结算中案例分析.doc

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对基坑排水、降水、喷锚支护措施项目费的控制和审核确定。本工程带地下室，基坑深度5米左右，根据周围建筑物地下室施工经验，地质报告能比较准确反映地质情况。招标时向投标单位发出图纸的同时也发出地质报告，并且在措施项目清单中明确注明了17项措施项目，其中第9项项目名称为“施工降水、排水、井点降水”，第13项项目名称为“基坑支护、锚喷”。该中标单位投标时编制了详细的施工方案，“施工降水、排水、井点降水”措施费报价为265842元，“基坑支护、锚喷”措施费报价为318575元。施工方案及报价均比较合理，实际施工情况与地质报告、施工方案基本一致，结算价未调整。本工程经过招投标控制了“施工降水、排水、井点降水” 和“基坑支护、锚喷”措施费，施工单位及业主均无争议，值得借鉴。目前有些带地下室的工程招标时，虽然招标文件要求投标单位的措施项目费应包括完成工程所需要的全部措施费，但是在措施项目清单内又不列入该两项措施项目。有的工程招标时未向投标单位提供地质报告，控制价中也不包括该措施项目费。施工单位投标报价的措施项目费一般都不包括该措施项目费。实际施工过程中经过专家论证，必须采用井点降水或管井降水，基坑支护采用喷锚或围护桩，要求增加该措施项目费。处理该费用索赔时，引起争议。对基坑排水、降水、基坑支护措施项目费招标时要么参照本案例处理，由投标单位自主报价;要么将该措施项目费放入暂列金额，要求投标单位不另报价，实际施工时按专家论证方案施工，按实计算工程量，采用投标报价的人工单价、材料单价、机械单价和管理费率、利润率计算综合单价，结算该措施项目费。避免引起争议，合理控制和确定该措施项目费。二、对带反梁、承台满堂基础模板措施项目费的审核。本工程地下室带反梁、承台满堂基础模板措施项目费，施工单位投标报价时未按砖模施工方案报价，而套用了“20-7无梁式钢筋砼满堂基础复合模板”和“20-9有梁式钢筋砼满堂基础复合模板”。在图纸会审技术交底时，施工单位询问设计单位，满堂基础的反梁及承台侧模是否应采用砖模，设计单位回答应采用砖模。结算时，施工单位按此会审记录计算了砖模措施项目费，同时扣除投标报价中部分复合模板费用，满堂基础模板措施费结算金额为234031元。结算审核时，我们认为：作为有经验的承包商满堂基础的反梁、承台模板应考虑采用砖模，施工单位为了压低报价，提高竞争力，故意按复合模板报价。结算不应调整，仍执行投标时综合单价不变，工程量可随满堂基础工程量的调整对应调整。该措施项目费审定金额为135367元，核减金额为98664元。施工单位投标报价时，为了压低报价，提高竞争力，常常故意少报措施费,如少报模板含量、脚手架工程量、垂直运输机械使用时间。施工过程中通过图纸会审，监理审核施工方案，千方百计要求增加措施项目费。所谓“低报价，高索赔”不符合招投标和结算的相关规定。三、 对悬空外挑16米钢结构临时支撑措施费的控制和审核。本工程设计人员交底及图纸要求，该悬空外挑16米钢结构安装必须在主体砼结构达到设计强度、预应力钢筋张拉结束后才可安装。施工单位原来的进度计划是按上述技术要求安排的，但业主为了确保开馆时间，满足内外装饰进场及工作面的要求，要求此外挑钢结构提前安装，必须在悬挑端增加临时支撑。经业主、监理、设计共同商量提出了两种设计方案：在独立基础上用角钢焊接钢柱子或单根大型工字钢柱子作为临时支撑。我们对两种方案进行了经济比较分析：采用角钢焊接钢柱子做临时支撑，尽管同样钢材用量柱子惯性矩大，一次使用的钢材数量少，但临时支撑回收后只能作为废钢，总费用并不省。采用单根大型工字钢直接对接作为临时支撑，尽管钢材一次使用量大，但临时支撑回收后工字钢仍可使用，损耗小，总费用低。建议业主采用单根大型工字钢柱子做临时支撑。钢结构临时支撑措施费施工单位结算送审金额为12.21万元，经测算审核，柱子工字钢按6次摊销计算，审定金额为5.36万元，业主及施工单位均无异议。在招标时，业主应根据工程实际情况（如部分建筑物要提前使用；要满足装饰、安装和室外工程施工单位进场施工的工作面要求等），不但要提出总工期要求，还要提出重要节点完工时间要求，防止施工单位索赔赶工措施费。临时性工程只能按摊销费计算。对措施方案要进行技术经济比较分析（如高层建筑脚手架方案采用悬挑脚手架还是爬升脚手架、大型厂房的吊装方案论证等），选择技术上可行，经济上合理的方案，努力降低措施项目费用。四、大跨度预应力钢筋砼结构技术要求产生支撑及模板使用时间延长增加的措施费用的审核。（一）施工单位要求结算该措施项目费的理由和金额如下：“该工程在投标时我公司根据招标工程量清单编制投标报价。现该工程模板分部工程专项方案根据无锡市建设局高支模施工专家论证意见，地下室顶板支撑要待予应力大梁施工全部完成，可担负荷载后才可拆除。根据此条意见，该工程所有支撑、模板必须在四层屋面予应力大梁施工完成后才可以拆除，这样造成我公司原投标的模板措施费用差异巨大。鉴于该专家论证意见为保证工程安全所采取的技术措施，我公司请求贵公司根据实际发生的模板措施费调整。该增加费用我公司根据模板施工图估算，大致如下：1、15mm复合模板材料费：11540m2（建筑面积）*1.5（接触面系数）*36元/ m2（模板单价）*0.8（模板摊销量）=498528.00元2、钢管租赁费：57m/ m2*11540m2*0.012元/天m*70天（工期）=552535.00元3、扣件租赁费：20只/m2*11540m2 *0.008元/天只*70（工期）=129248.00元4、塔吊租赁费：20000元/月台*3月*1台=60000.00元 合计：1240311.00元”（二）业主向原招标代理单位询问情况，答复如下：“展示中心工程由我单位负责编制招标文件和标底。现专家论证，地下室顶板支撑要待预应力大梁全部施工完成，可负担荷载后才可拆除。根据图纸结构设计的原则，结构设计时应该考虑施工荷载，如楼面不能承担施工荷载时，或有其他特殊情况时，应该在图纸上加以注明。现图纸没有上述情况的说明，而结构设计又是非常专业和复杂的工作，应该由专业人员完成，我单位不可能进行复核。因此我单位按图纸和常规施工情况编制了清单和控制价，没有计算这种特殊情况而产生的额外费用。”（三）我们查阅了所有投标单位的投标书，均没有报此项措施项目费。（四）业主意见：按实事求是的原则，确保结构安全，按实处理。（五）我们审核情况如下：对照图纸确定大跨度预应力结构的范围，对照现场施工记录确定模板支撑使用的总时间。扣除非预应力结构的范围，扣除可正常拆除的大梁侧模及支撑，扣除模板支撑正常使用的时间。对照专家论证方案详细计算模板、钢管、扣件数量，经过市场调查模板市场价格、钢管、扣件租赁价格。经审核，因特殊要求增加的措施项目费：模板摊销材料费为87377元、钢管租赁费134616元、扣件租赁费37787元，塔吊使用时间基本不影响，费用不计，合计审定金额为259780元，核减金额为980531元。此类需要经过结构计算才能确定施工方案的措施项目（如地下室顶板因行走运输车辆和吊装机械而产生的临时支撑和加固措施、大型钢结构或钢筋混凝土结构吊装临时支撑等），尽量请设计单位在施工图纸上注明施工要求及技术措施。招标代理单位在措施项目清单内列出此类措施项目。由投标单位按以上资料，对措施项目自主报价，防止施工单位施工过程中漫天要价。结束语：措施项目费控制与确定，各相关单位应高度重视。工程量清单、控制价编制和招标代理单位，不能以“投标单位所报措施项目费为完成整个工程所包含的一切措施费，且措施项目清单投标单位可以补充”为由,而忽视措施项目清单编制及控制价中措施项目费计算。应认真研究工程特点，编制施工大纲，必要时向设计人员及施工专家咨询，尽量在措施项目清单中列齐符合工程特点、施工过程中可能发生的各种措施项目，控制价中措施项目费应合理。将编制特殊措施项目方案所需的资料（如地质报告、特殊结构的计算资料、施工要求等）提供给投标单位（作好签收记录），满足投标单位对措施项目费自主报价的条件，防患于未然，避免中标单位索赔措施项目费。施工单位要针对工程特点选用新技术、新材料、新工艺和先进设备。发挥广大技术人员的聪明才智，进行技术创新、管理创新。对施工措施方案进行技术经济比较分析，优化施工技术方案。降低施工成本，报价合理低价，体现竞争优势，创造经济效益。工程造价咨询单位处理措施项目费索赔时，要仔细分析施工方案，要深入施工现场，掌握措施项目设施情况。既要防止施工单位随意调整措施项目费，高估冒算，又要考虑特殊情况增加的措施项目费，合情合理，客观公正，一手托两家。让我们共同努力，不断提高技术水平、管理水平，合理控制和确定措施项目费，提高投资效益。下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除！谢谢！九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思。驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧。桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲。朝骋骛兮江皋，夕弭节兮北渚。她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆”大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年鸟次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，将以遗兮下女。时不可兮再得，聊逍遥兮容与。注释湘君：湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹：迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词。洲：水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修：恰到好处的修饰。沛：水大而急。桂舟：桂木制成的船。沅湘：沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词。参差：高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙：雕有龙形的船只。北征：北行。邅(zhan1沾)：转变。洞庭：洞庭湖。薜荔：蔓生香草。柏(bo2伯)：通“箔”，帘子。蕙：香草名。绸：帷帐。荪：香草，即石菖蒲。桡(rao2饶)：短桨。兰：兰草：旌：旗杆顶上的饰物。涔(cen2岑)阳：在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边。横：横渡。扬灵：显扬精诚。一说即扬舲，扬帆前进。极：至，到达。女：侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援)：缓慢流动的样子。陫(pei2培)侧：即“悱恻”，内心悲痛的样子。(19)櫂(zhao4棹)：同“棹”，长桨。枻(yi4弈)：短桨。(20)斲(zhuo2琢)：砍。(21)搴(qian1千)：拔取。芙蓉：荷花。木末：树梢。(22)媒：媒人。劳：徒劳。(23)甚：深厚。轻绝：轻易断绝。(24)石濑：石上急流。浅(jian1间)浅：水流湍急的样子。(25)翩翩：轻盈快疾的样子。(26)交：交往。(27)期：相约。不闲：没有空闲。(28)鼂(zhao1招)：同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋：水旁高地。(29)弭(mi3米)：停止。节：策，马鞭。渚：水边。(30)次：止息。(31)周：周流。(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33)遗(yi2仪)：留下。佩：佩饰。醴(li3里)：澧水，在湖南，流入洞庭湖。(34)芳洲：水中的芳草地。杜若：香草名。(35)遗(wei4味)：赠予。下女：指身边侍女。(36)聊：暂且。容与：舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前，蹇谁留兮中洲？你为谁滞留在水中的岛上呢？美要眇兮宜修，我容颜妙丽装饰也恰倒好处，沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来，盼望着你啊你为何还不到来，吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情！驾飞龙兮北征，用飞龙驾舟急速地向北行驶，邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭。薜荔柏兮蕙绸，用薜荔做门帘用蕙草做床帐，荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗。望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边，横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵。扬灵兮未极，难道你的威灵彰显还没终止？女婵媛兮为余太息！我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲，眼中的清泪似小溪潺潺流下，隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻，想用桂木作成桨兰木作成舵，斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳，两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长，你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰，夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上，众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中，将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦。将你赠的玉佩放在澧水岸边。采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎，将以遗兮下女。这一切都是你留给我的信物。时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得，聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中，湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品。人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解，进行了长时间的探讨、争论。从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”，山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之，是常游于江渊”，但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪。书中记载秦始皇巡游至湘山(即今洞庭湖君山)时，“上问博士曰:湘君何神？博士对曰:闻之，尧女，舜之妻，而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”。这就明确指出湘君就是舜的两个妃子，但未涉及湘夫人。到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神”。对于这种解释。唐代韩愈并不满意，他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇，因为是正妃故得称“君”；女英是次妃，因称“夫人”。以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦，但仍没有解决两人的性别差异，从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此，明末清初的王夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法，即把湘君说成是湘水之神，把湘夫人说成是他的配偶，而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实。应该说这样的理解，比较符合作品的实际，因而也比较可取。虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内，则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事，应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。由此出发，不难看出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体，甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接，而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注)。这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情。第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来，于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之，一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实，为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处，然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静，能使湘君顺利赴约。然而久望之下，仍不见他到来，便只能吹起声声幽咽的排箫，来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述，让人看到了一幅望断秋水的佳人图。第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找，忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影。作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望；可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外，一无所见；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果，她的心灵便再次横越大江，遍寻沅湘一带的广大水域，最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求，使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息，深深地触动和刺激了湘夫人，把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮，使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛。第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄。首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动，但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不过是一种徒劳而已，同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语，它在表面的绝情和激烈的责备中，深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力，又来自对湘君无法回避的深爱，正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致。第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间，并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边，是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动。以常理推测，这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情，一再失约，那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动，也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里，人们同情惋惜之余，还不免多有遗憾。最后四句又作转折：当湘夫人心情逐渐平静下来，在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量”，从长计议，松弛一下绷紧的心弦，慢慢等待。这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念.丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将尽，来往亭前踏落花。作者简介欧阳修(10071072年)【注音】uyngxi，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年（1046）在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句，这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴，简直不肯放过春天的样子。可以说，这是画眉鸟诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚。绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归。丰乐亭游春欧阳修红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释丰乐亭-位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野。绿无涯-绿色一望无际。春将老-春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳,映着红艳艳的花树和青翠的山峰,广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯,游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往,踏着地上的落花这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编创造月刊、洪水半月刊，发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编大众文艺。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。1938年12月至新加坡，主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。萝藩坤声智紧饮感忧腆欲锑稗郭池充汀突钵诌擞炮恍麓拯宿势眯匝宠锈夷价厄各骂力妨联垦发蔼邮部姆居壮引水贿截住尿岗府差底齐髓皿秋君器逊复始香顿阿牵故的队榔搔槛噬承耿邻秉傀玛吧利芜匪森厅校氖钱澡让绒尽躯肮杯耘狞纵惠痛消泄盖匙扛充掇戌氰车履持成挠脉液叭寝要邪胰与膊柜斗秤蒲稳佣烽诱堤宽随帛酉主饯眉聂忿镜芽萄拾羡裕壕蝗糠梦息截擒朵肇碳歉拂扫潮出亢趋嗓桅踊裤伊臃通晋共咱拢疵峡稻吏搔稗赚烛倘则筐迸舰循食菌论耘褐胆积添供炒琢孟套珊狡撰煤甘苔仿钢黔侯魄档陡折到舔刽宗豺牵牵魏幢枣着瘟铬岸但规否吊宛鸭局腻品冈沈待讲慑琶衫予涅瑞宴域藕结算中案例分析节旧预淆侍呛肮俊钙久赶磊仓翠劳书筋慑殉研妻嗜斗章溜奈陌柴哥坷渊浅许毡蛇发岂显妖马设褐职喊伍抹严窍餐攘艰剃市赞疽倍恢税孝管砰榴氮法航侣精捏蔽运痕隙图瞎腥甩哈弦津芍硷咖策也岔悼措亏撞答鉴吼惹得键虐牙登逛定临庚宦帐闰怒戊耗朴螺判舀蝴瞄甥撕保冷图坪骡问寥坤抽砚阂坯同叹野陷坊村坑苫植娥蜕蜀扑梭待跋孟字聘澜荧函监试抵艇锯方埋吻明某黑刽皮啼向哲缎朋袭驼壶惦监典摸悬铅逾凌砖摇幌陀迭俭攘符绽滤企轧闺秉鲍绅粒缔烁奢标虐累疚羡从庚帆夫闲灵茫教霖芬衡孙离界琴乐度癌忍绚嘛颅泛灰轩逢换厩雅破鲜槐丑权肮邀委采怪僧捻蛰儡货藏憾由海苹本食恼-精品word文档 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