本科论文-从赵本山历届春晚小品看改革开放以来农民形象的变迁.doc

本科毕业论文 题目： 从赵本山历届春晚小品 看改革开放以来农民形象的变迁 学院： 文学学院 班级： 10汉语一班 姓名： 亓盼盼 指导教师： 刘建卫 职称： 副教授 完成日期： 2014 年 5 月 25 日从赵本山历届春晚小品看改革开放以来农民形象的变迁摘要：赵本山小品近年来成为了春晚舞台上的“地标性建筑”，甚至成为观众评价春晚好坏与否的标准，这都基于赵本山所塑造的农民形象与广大人民群众有千丝万缕的关系。本文通过研究赵本山历届春晚小品，重点分析了其小品中农民形象的变迁及塑造特点，探讨了赵本山小品的影响和意义，以更全面的视角分析了“农民形象”的丰富内涵。关键词：春晚；小品；赵本山；农民形象；改革开放目 录一、赵本山简介及其历届春晚小品集锦(1) （一）赵本山简介(1) （二）赵本山历届春晚小品集锦(1)二、在时代洪流中前行的农民形象(2) （一）农民形象的变迁历程(2) 1.农民想进城(2) 2.农民进城(3) 3.农民在城市(4) 4.农民在农村(6) （二）本山“农民形象”的塑造特点(6) 1.视觉形象(7) 2.性格特征(8)三、赵本山小品的影响及意义(8) （一）赵本山小品的影响(8) 1.小品流行语(8) 2.农民话语权(9) （二)赵本山小品的意义(10) 1.鲜明的娱乐价值(10) 2.促进了相关文化娱乐产业的发展(10) 3.独特的艺术风格(10)四、结语(11)参考文献：(12)赵本山现象与赵本山热发酵的同时，褒贬不一的评价也伴随而生。关于赵本山现象的讨论也曾风靡一时。归根结底我们关注的是他的作品所呈现出来的农民形象是否符合当下主流意识形态的要求，是否具有代表性，是否宣扬了积极向上的文化倾向。要解决这些问题，我们就要系统地认识赵本山小品中的农民形象是怎样的，又是如何发展变化的，这正是此篇论文研究的核心。在赵本山的诸多作品中，我选取了他在历届春晚舞台上的小品，以此为例来分析比较农民形象的发展变化。一、赵本山简介及其历届春晚小品集锦 (一)赵本山简介赵本山，生于1957年10月02日，祖籍辽宁省铁岭市开原市莲花镇莲花村石嘴沟，喜剧表演艺术家，东北二人转教授，国家一级演员等。赵本山6岁时，母亲病逝，其后父亲离家，后由盲人二叔收养，教他学艺。在二叔的熏陶下，赵本山二人转的基本功可谓炉火纯青，最拿手的是三弦。1982年25岁的赵本山在辽宁首届农村小戏调演中主演拉场戏摔三弦而名噪东北。他在其中扮演盲人老汉张志，这一形象对他以后的小品有重要影响。1988年，赵本山在姜昆的推荐下进入了央视春晚，并主演了拉场戏一加一等于几和麻将，豆腐。随后，走红的赵本山成了春晚舞台的常客，创作出了相亲、我想有个家、卖拐、卖车等许多经典小品。（二）赵本山历届春晚小品集锦1990年：相亲（赵本山、黄晓娟） 荣获“双星杯”戏剧曲艺类第一名 1991年：小九老乐（赵本山、杨蕾） 荣获“最佳节目“一等奖1992年：我想有个家（赵本山、黄晓娟） 荣获戏剧类二等奖1993年：老拜年（赵本山、闫淑萍等） 荣获戏剧类二等奖 1995年：牛大叔提干（赵本山、范伟、张玉屏） 荣获小品类二等奖 1996年：三鞭子（赵本山、范伟、石海） 荣获小品类二等奖 1997年：红高粱模特队（赵本山、范伟等） 荣获小品类二等奖 1998年：拜年（赵本山、范伟、高秀敏） 荣获小品类二等奖1999年：昨天，今天，明天（赵本山、宋丹丹、崔永元） 荣获小品类一等奖2000年：钟点工（赵本山、宋丹丹） 荣获小品类一等奖2001年：卖拐（赵本山、高秀敏、范伟） 荣获小品类一等奖2002年：卖车（赵本山、高秀敏、范伟） 荣获小品类一等奖2003年：心病（赵本山、高秀敏、范伟） 荣获小品类一等奖2004年：送水工（赵本山、高秀敏、范伟） 荣获小品类一等奖2005年：功夫（赵本山、范伟、蔡维利、王晓虎） 荣获小品类一等奖2006年：说事儿（赵本山、宋丹丹、崔永元） 荣获小品类一等奖2007年：策划（赵本山、宋丹丹、牛群） 荣获小品类一等奖2008年：火炬手（赵本山、宋丹丹、刘流） 荣获小品类一等奖2009年：不差钱（赵本山、毕福剑、小沈阳、毛毛） 荣获小品类一等奖2010年：捐助（赵本山、小沈阳、王小利等） 荣获小品类一等奖2011年：同桌的你（赵本山、王小利、小沈阳、李琳） 荣获小品类一等奖二、在时代洪流中前行的农民形象 农民是一个历史悠久的群体，从古至今一直是文学领域的一片汪洋。文学与时代往往有着直接而密切的关系，赵本山的小品作为一种文学样式，本身就带有时代性，所以我们拿来研究才有可靠性和真实性。 （一）农民形象的变迁历程 1.农民想进城改革开放实施以来，计划经济体制逐渐被打破，并开始向市场经济转变。家庭联产承包责任制在农村遍地开花，人民生活走上了小康之路，中国社会迎来了开放、富强、文明的新局面。在这样的社会背景下，农民的传统思想也发生了改变。千百年来农民与土地的“爱恨纠葛”在这一时期出现了新的变化，他们试图摆脱土地的束缚，寻找更好的生活方式。从赵本山1990年1993年的作品中，我们可以看出端倪。 1990年的相亲讲的是徐老蔫和马丫儿替子女相亲，发现对方竟是初恋情人，意外收获黄昏恋的故事。1991年的小品小九老乐将观众的视角引向了日常生活，再现了社会中普遍存在的“怕老婆”的男人的家庭生活场景。1992年的我想有个家讲述一男一女两位中年老人去电视台拍征婚广告，最后喜结良缘的故事。1993年的小品老拜年讲述了一个退休后的二人转老艺术家不甘平庸，想继续发光发热。他前去找徒弟们谋事，没想到无人买账，他的自尊心受创，最后这种失落的心理通过“出国”得以缓解。这一阶段的四个小品都是以市民的生活和心理为主题，那么，它与农民有何关系呢？我们将视角转向赵本山的个人经历，便可得知原因。他出生于农村，童年经历苦难，通过自己的努力一步步成为“城里人”。29岁的赵本山已经小有名气，他通过朋友的关系把户口转到了城市。四年后，由于各方面原因，赵本山与妻子葛淑珍结束了婚姻关系。此后他与辽宁戏曲学校青年教师马丽娟坠入爱河，并于1992年十月步入婚姻殿堂。1993年，赵本山下海经商，收获颇丰。这是赵本山对城市追慕的历程，也代表了当时很多人追慕城市的心愿。赵本山对这一点有深刻的认识，所以他把视角放在了小市民的生活和理想上。二人转舞台是赵本山演艺生涯的开端，在此期间他创造了独特的表演方式。一身中山装，头戴皱皱巴巴钱广帽的农民形象被他带上了春晚舞台。2.农民进城（1）“革命”的农民1995年的小品牛大叔提干通过讲述牛大叔找胡秘书为小学校办玻璃，反被“提干”扮演马经理，而玻璃的事仍旧无人给办的故事，讽刺了农村基层政权的腐败与黑暗。小品反映了当时农村问题的尖锐，从侧面突出了农民在改革开放后进步的主人翁意识。 三鞭子批判的力度和号召力更强，也是赵本山在小品中唯一一次脱下中山装和钱广帽，饰演了一个挺拔硬朗、充满正义感的革命老农形象。小品用红色记忆来唤回人民的革命性，同时也号召“人民公仆”的回归。这一主题是基于当时农村民心离散和官不为民的现实而确立的。1997年的红高粱模特队用轻快的格调赞扬了劳动者的伟大。来自城市的模特教练范师傅看起来时髦先进，但在这群充满自豪感的劳模面前却无计可施。小品用赞美代替揭露，用隐喻的方式阐释了“现代”的含义。在某种意义上，农村已远远超越了城市。1998年的拜年将矛头对准农村基层政权的颓败。农村老两口去找乡长求情，因为乡长的小舅子狐假虎威霸占了他们承包的鱼塘。最终，事实证明乡长是无辜的，但这股“清风”根本不足以吹散基层政权中的腐败混浊之气。赵本山以一个农民的身份吹响号角 ，直指农村基层政权的腐败与颓废。在改革春风的吹拂下，农民进步的主人翁意识已经反映在生活的方方面面。他们敢于向不公宣战，乐于对黑暗进行揭露，更愿意为美好生活奉献自我。农民不再是过去落后和愚昧的代表，不再是鲁迅笔下的阿Q与“看客”，他们振臂高呼的力量已经唤醒了沉睡的心灵。与之相比，城市作为文明的先锋可能要面露羞色了。 （2）“刘姥姥与大观园” 改革开放带领着中国社会的脚步飞速前进，“现代化”的城乡已不再是痴人说梦。传统的城乡结构发生了改变，农村人可以很容易地进入城市，但想要得到城市的认同和真正融入城市生活是很困难的。农民“进城”的同时，也不可避免带着一些根深蒂固的劣根性。1999年的小品昨天，今天，明天秉承着建国五十周年的主题，融合谈话节目的形式，从一对农村夫妻的视角歌颂了党的正确领导。美好的生活离不开党和人民的紧密团结，忆苦思甜让我们对生活充满希望，整个小品萦绕在一片红色氛围内。作品积极向上的格调受到春晚审查机构的青睐，诙谐俚趣的语言使观众捧腹大笑。一方面反映了农民生活环境的优化，农民思想觉悟的提高，歌颂了社会主义的好。另一方面，赵本山与宋丹丹用极度夸张的艺术方式将农民身上的木讷、抠门、小农意识淋漓尽致地表现了出来。 2006年的说事儿接档昨天，今天，明天，说的是成名后的农村老夫妻白云和黑土生活的变化。白云被出名的感觉捧的浮躁、虚伪，忠厚的黑土仍旧淳朴、清醒。两人在现场一黑一白、一正一反将当下人心的浮躁与虚伪直接揭露了出来。农民在进城的过程中患上了“进城后遗症”，就如同刘姥姥进大观园，她在得到金钱救济的同时也舍弃了自己的面子和里子。小品紧跟时代潮流，以写实的手法将社会上的这些现象表露出来。白云是农村浮躁的代表，而小崔（崔永元）的“抑郁症”无疑是城市浮躁的产物。 3.农民在城市 时代的巨轮碾过之后，城乡都发生了巨变。经济的飞速增长，社会文明程度逐步提高，生活内容的丰富多彩等等都向人们展示了时代进步的魄力。城市市民，农村农民都在日新月异的世界中刷新着自己的面貌。但是城乡差距、贫富差距的拉大，以及“三农“问题的日益突出，使农民在城市的生活步履维艰。农民在时代巨轮的裹挟下进入了城市，实现了几代人的梦想。那么，进城后的农民是怎样的呢？我们从两方面来看。 （1）含泪的笑 农民进入城市后，物质生活水平与精神生活水平开始失衡。老一辈的农民已然老去，他们或在城市打拼到现在，或是由子女接进城市。快速的生活节奏无形中将这一部分人搁浅在家中，他们无人陪伴，精神文化生活极度匮乏。2000年的小品钟点工是关于进城老人如何“享福”的故事。子女由于工作原因没有时间陪伴老人，老人离开故土来到陌生的城市自然也不适应。儿子只得花钱请钟点工来陪伴老人，当然，来自农村的老父亲消化不了这种消费方式。小品最后借赵本山的嘴呼吁老年人自己找乐，提升自我。2004年的送水工把视角放在了时下流行的“出国热”话题上，歌颂了一个含辛茹苦供儿子留学的单亲母亲的伟大母爱。母亲的秘密被前来送水的赵本山得知，他在扮演假爹的过程中吐露了这个秘密，颂扬了一个伟大的母亲。2008年的火炬手在“北京奥运会”这一主题下，讲述了来自农村的白云和黑土老两口积极参加火炬手选拔的故事。农民不再是囚禁在土地里的小农，他们也以一个主人翁的姿态将目光投射到国家大事和世界局势上。（2）“城市牛皮癣”2001年的小品卖拐可谓妇孺皆知，“大忽悠”这一经典形象正始于此。这是一部看似简单却内涵极深的作品，在给观众带来欢声笑语的同时也提出了问题：大忽悠的存在代表了社会上一种不良风气对群众的侵蚀，但这股不良风气从何而来，又该如何清除，才是我们应该深思的问题。2002年的卖车继续“大忽悠”的故事，但同中有异，故事设计更精致、更搞笑。两者都在表面故事下隐藏了深刻反思。2005年的小品功夫是“卖拐三部曲”的最后一部。受骗的范伟终于醒悟过来，并且开了一家“防忽悠”公司，开始了自己的事业。得知的情况的赵本山自然不会错过，于是又带着徒弟前去施展他的“忽悠”技能。小品在内容上比前两部更丰富，更完善，又极具悬念性，娱乐效果更好。小品深刻反映了社会现实，用娱乐搞笑的方式把社会上一些丑陋现实轻松地调侃出来。用普通民众的视角揭露社会现实，使得这种揭露更具真实性。小品所展现的不仅仅是城市中那一部分人在忽悠、耍宝、蒙人的不良行为，它所映射的是小到农村、城市，大到国家内部的这种不良作风在腐蚀着群众的精神文化。真正的”城市牛皮癣“并非是这些小人物，而是各个政权阶层中那些贪污腐败、作威作福的“毒虫”。4.农民在农村农村在改革开放的契机中发生了翻天覆地的变化，物质生活水平逐步提高。农民的精神文化生活也呈现出多样化、现代化的特点，但其中也隐含了许多问题。（1）城市后遗症2003年的心病中，赵本山用一贯的搞笑方式向观众讲述了一个关于三百万大奖的故事。中奖后的村民心理防线崩塌，作为心理医生的赵大宝通过各种方式为他纾解心理。小品在诙谐的表演中警示人们不要过分沉迷于拜金主义，呼吁社会重视农民的精神文化生活水平。2007年的策划带有强烈的讽刺性。小品借“公鸡下蛋”这一荒诞故事，融合社会上的众多“炒作”话题，以调侃的方式向观众传递笑声。当城市的一些后遗症波及农村后，农民在这种错误的模范作用下变得浮躁与虚华。心病里中了三百万大奖的范伟，在“病情”稍微缓和后提出要把奖金分一半给赵大宝，赵瞬间也跟范一样“抽了”。由此说明，拜金主义对农民的影响是广泛的，不是个别现象。策划将社会上很多现象聚集在小品中，故事的发生地点是农村。这些都在提醒我们要警示不良风气对社会主义基础的动摇。（2）农民也“疯狂”在2009年的不差钱中,赵本山带领小沈阳和毛毛两个新面孔将星光大道主持人毕福剑“拖下水”，成功地上演了一部选秀的好戏。小品中两条线索相互交织，四位演员各显神通博得了观众的精彩好评。 捐助以一个巧妙的“错误”引发了一系列的笑话，赵本山饰演的农民出于善良的本性捐款，但误将三千捐成了三万，从而引发了不同人物之间的复杂关系。同时也向观众提出了一个问题，中国的慈善事业到底该何去何从。小品在富于喜剧效果的语言和情节中，真实地表现了生活在底层的老百姓的思想感情，并引导人们思考公益慈善事业的始末。2011年的同桌的你用误会展开故事，上演了一出家庭生活中的闹剧，最后以喜剧结尾。从这三部作品中，我们可以看到农民生活内容的丰富，无论是选秀、公益，还是三角恋都不是专属城市的产物。中国农民精神文化水平的提高以及这一过程中滋生的种种问题，都可以用来研究时代的发展历程。（二）本山“农民形象”的塑造特点1.视觉形象视觉感官在人类认识事物的过程中，占据着首要位置。观众在观看小品时，看到的表演者的穿着、外貌、表情等都会在脑海中存留下基本信息，影响观众对小品的定义。穿着打扮服饰是展示人物形象的重要媒介，它包含了大量信息，一个人的社会地位、职业、性格、嗜好等等。赵本山在小品中的服饰打扮，使观众一眼就能识别人物的基本特征。“蔫”、“哏”两个字眼用在他的身上实在是确切。他那张自嘲的“猪腰子脸”，配上一身短一截的中山装，皱皱巴巴的钱广帽，脚登布底鞋，成为了赵本山的标志，赵氏风格的必备品。在有的小品中，赵本山索性就给人物取名“老 蔫”。白云和黑土一黑一白，一个装相另一个拆台，甚至两人的穿着打扮上也天壤地别。首次出现在小崔的节目上时，两人的穿着打扮还是统一的风格。成名之后的白云大妈，“貂绒”大衣在身，另有墨镜相配，已是时尚大妈范儿。而黑土大爷依然是土里土气，边走边吃盒饭的老农民。服装上的迥异，反映了二人心理上的不同变化。白云被成名的感觉捧的飘飘然了，黑土的固守本分则像警钟在提醒人们忠于自我。人物不同的穿着打扮都传递了不同的信息。（2）举止动作赵本山生于农村，对农村的生活和农民有着与生俱来的熟悉感。摔倒，无疑是赵本山的经典动作。小品相亲中，当老蔫认出发小马丫时，虽然板凳足够两人坐，但老蔫因为害羞差点掉下去。小九老乐和我想有个家中也有摔倒的动作。虽然这些动作带有夸张性和喜剧性，但都是农民生活中的习惯动作，让观众在这种视觉印象中认同他所塑造的农民形象。说事儿里，白云描述自己签名售书会的场景时，从椅子上站起来后做的一系列动作，配着她那句经典台词“那家伙，那是相当壮观，锣鼓喧天，鞭炮齐鸣”惹得观众捧腹大笑。这是农民的典型表现，用夸张的肢体动作结合语言来表现极其激动的事件或场景。再者，昨天，今天，明天中黑土直接脱掉鞋子盘腿坐在椅子上，这是东北农民典型的生活习惯。从这些举止动作上，我们可以看到农民生活的影子，正是因为这些对农民生活的真实再现，赵本山小品才赢得了广大农民朋友的喜爱。（3）面部表情人物的面部表情是构建视觉形象的有力因素。赵本山在小品中极尽面部表情之能，大忽悠这个坑蒙拐骗的形象被他发挥的淋漓尽致。如卖拐中，大忽悠成功卖出拐，收钱的时候，突然来了一句“要什么自行车啊！要啥自行车！？”明明是他自己说的，却要栽赃给媳妇。他的表情故作严厉，眼神瞟着范伟，掩盖不住内心的虚伪，骗子形象呼之欲出。小品卖车中他给范伟出关于猴子数量的脑筋急转弯，范伟答对以后，他狡辩说“树上骑七只猴”的表情，一脸的正经，却又掩盖不住他坑人的本质。 2.性格特征典型环境造就典型人物。赵本山在相亲、小九老乐、我想有个家中塑造了一个个时而蔫巴巴，时而狡黠幽默，冷不丁说出富有哲理意义的话，小聪明中蕴藏大智慧的农民。这些人物的身上有着农民可贵的品质和劣根性。如相亲中的徐老蔫，说话风趣幽默，善良中又带点儿贫嘴。小品中有句经典的台词：“这还不懂，搞过对象的人都知道，一般情况下，说出傻样这个词，那就百分之八十了。”老蔫的贪嘴耍滑并非恶意，他是在变相抒发自己对马丫的真情实意。黑土是一个朴素、正直的农民。成名的黑土大爷，并没有跟老伴白云一样变得时髦、跋扈，依旧如六年前一样朴实无华。进了演播室他还在吃韭菜味的盒饭，在回答主持人小崔的问题时也是实话实说，又提起“来前儿的火车票能不能给报了”。东北人实在的性格表现的很到位。但黑土又是聪明机智的。在小品策划中，当得知那只下蛋的公鸡被儿媳妇炖了之后，白云一下没了主意，而黑土却很淡定地安慰白云不要着急。在跟牛策划一来一回的唇枪舌战后，他巧妙地化解了危机，使得黑土的形象更加丰满。 三、赵本山小品的影响及意义（一）赵本山小品的影响1.小品流行语 谈到赵本山小品的影响，我们重点来看他小品所衍生的流行语。赵本山小品成功的一大表现就是台词的流行，几乎每部作品都有几句台词成为年度流行语。如“猫走不走直线，完全取决于耗子”；“哈喽啊，饭已OK了，下来咪西吧”；“秋波，就是秋天的菠菜”；“下蛋公鸡，公鸡中的战斗鸡，哦耶！”（1）对生活的反映艺术来源于生活。赵氏小品的流行语是对生活的反映，对时代的反映。正因为它包含了丰富的生活内涵，才能得到广大群众的喜爱和传播。“忽悠”一词的出现和流行就是一个很好的例子。改革开放以后，我国的政策更加开放，市场经济的活跃性被激发，人们对金钱的欲望得以解放。但同时也诱发了诚信危机和道德危机，“忽悠”现象随处可见。调侃“忽悠”经历，讲述“忽悠”经验，便成为老百姓排解不良情绪，获得心理安慰的一种需要。赵本山在“忽悠三部曲”中表现了这一主题，而且衍生出不少关于“忽悠”的流行语。人们会关注或者喜爱一种事物，往往是因为它与人们的生活息息相关。纵观赵本山小品中的流行语，我们能够发现，这些语言都是对生活中某一现象的高度概括，表达了老百姓的某种心理诉求。所以，这些流行语才能在人群中广为流传。（2）时效性作品反映一个时代的特征，只有与时俱进，突出时代特色才能得到大众青睐。如昨天，今天，明天中“九八、九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。尤其人民军队更是天下难找，百姓安居乐业，齐夸党的领导。国外比较乱套，成天勾心斗角，今儿个内阁下台，明儿个首相被炒，闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边独好！”这段脍炙人口的台词巧妙地概括了世界局势，国外政局风起云涌，而中国则取得了历史性的进步。小品又迎合主流意识形态，歌颂党的领导，用积极的精神面貌鼓舞了百姓的斗志。（3）群众的接受心理源于生活，表现生活，是小品的精髓。赵本山的小品之所以有庞大的受众群体，就是因为他抓住了群众的心理，用一种生活化的语言和表演方式再现农民的生活场景。小品取材于农民生活，又以农民喜闻乐见的形式进行舞台表演，而且又符合市民和知识分子的口味，小品一经登台便大获全胜。如小九老乐中惧内的“老乐”正是日常生活中很多人的缩影，赵本山把这一生活现象搬到了舞台上，而且表演的真实自然。观众看了以后就像是看到了自己或者所熟知的人，心理上就容易接受，甚至有人会对号入座，跟着老乐一起自嘲“怕就是爱，爱就是怕”。2.农民话语权赵本山的小品可以说是一幕幕农民生活场景的集合。他在不断地探索中，以极具“赵本山特色”的风格开辟了他的农民之路。对于其作品到底能不能代表农民，是否真正表达了农民的话语权，仁者见仁。但不可否认的是，赵本山前期的一些作品确实是为农民发声的，牛大叔提干就是典型的例证。“牛大叔”这一形象的真正意义在于，他代表了一部分农民。在与干部阶层的唇枪舌战中，他用其憨厚幽默的方式表达了农民的心声。虽然小品讲述的只是一件小事，我们却能看出赵本山的视角和出发点都是在农民身上的。随后，赵本山的作品也是延续这种风格的。只是近些年来，他的小品虽仍以农民为主角，但焦点偏向农民的新鲜生活，批判的力度小了。当然，这与小品本身的娱乐性质和社会主流意识形态的要求是有关的。在社会的重压下，人们需要一种俏皮诙谐的方式来自我调侃。赵本山让农民这一形象在春晚舞台上大放异彩，无论他的表演是否精准到位，他都预热了“农民话语权”这一新概念，为我们研究农民形象提供了新的方向。从这个层面来说，赵本山小品的影响是深远的。 （二)赵本山小品的意义 1.鲜明的娱乐价值赵本山小品的出现为春晚舞台注入了新鲜的血液，这种东北味的喜剧迅速风靡全国。观众在春晚翘首以盼的是赵本山，津津乐道的是赵本山，争议颇多的也是赵本山，赵氏小品的幽默、语言特色、人物形象都深深植根于观众心中。赵本山掀起的这股“农民热”、“乡村热”将占全国人口大多数的农民搬上了舞台，从不同角度展现了农民的愚昧落后和机智淳朴，使“农民”一词的内涵更加丰富。农民在自身生活的剪影中捧腹大笑，市民在农村人的生活中享受娱乐，知识分子窥探到了时代的轨迹无论外界对赵本山小品的评价好坏与否，我们都不能否认它的娱乐价值，且听亿万观众的笑声便略知一二，更不用说电视频道频繁播映赵本山的经典小品，各类节目中对赵本山的竞相模仿等等。2.促进了相关文化娱乐产业的发展 “赵本山现象”的发酵促进了一系列文化娱乐产业的发展与繁荣。放眼望去，各大电视频道都能看到“赵家班”的身影，辽宁卫视可谓成了赵本山的“大本营”。与之有关的节目有“刘老根大舞台”、“本山选谁上春晚”、“本山快乐营”等。电视剧马大帅系列、刘老根系列、乡村爱情系列、樱桃系列都是赵本山及其弟子担当主演的作品，“赵家班”在本山的带领下也日趋强盛。关于赵本山的文学研究也接踵而来，代表作品有金景辉的土神赵本山、余秋雨的关于赵本山的随想、陈开举的重塑中国农民形象：赵本山1995-2000年小品研究等。 3.独特的艺术风格 赵本山小品之所以能家喻户晓、受众广泛、经久不衰，一个重要原因就是赵氏小品独特的艺术风格：语言的独特、人物形象的独特、表演方式的独特，还有小品本身的地方性色彩和民族特色。即使赵本山近几年离开了央视春晚的舞台，也曾被负面新闻缠身，都不影响观众对他的小品的喜爱和推崇。更有甚者认为“春晚没有赵本山就没有意思”，也有的观众在大年夜看完赵本山的小品就休息睡觉。赵氏小品的成功值得我们学习，也很有研究分析的必要。四、结语农民，中国社会的绝大多数者；文学作品中的重要一支；娱乐节目中的常驻客，具有不可替代的地位。赵本山小品所塑造的农民形象，很多成了艺术世界里的不朽经典。时代在每一代农民身上都留下了印记，赵本山又从农民生活中将时代特征显现出来，演活了农民，也演活了时代。农民，永远是世界舞台上的佼佼者。从相亲到同桌的你，21部作品，22年的时光，赵本山在春晚舞台上活跃了22年。有人说他是“东方笑神”，有人称他为“中国卓别林”，也有人说他不登大雅之堂。对于他小品的优劣、雅俗，我不做评判。他是农民的代表，他在春晚的舞台上为农民发声，这种来源于农村，血浓于水的“根”的情怀，是几千年来中国农民难以忘怀的根本。他在春晚舞台上的小品，几乎就是改革开放以来农民生活的缩影。在未来的时光里，农民将在时代的波涛里继续翻滚成长，赵本山也将继续他的艺术人生。参考文献：1陈开举重塑中国农民形象赵本山小品研究M北京：中山大学出版社，20072卢迎安重塑农民形象的思考J吉林：当代传播，2007(3)：13郑阳从小品到电视剧论赵本山所饰农民形象J曲阜：和田师范专科学校学报（汉文综合版），2007(3)：274陈开举构建完整的中国农民形象赵本山1995-2000年小品解读J广州：广西师范大学学报（哲学社会科学版），2008(44)：65张丽红语言的游戏和狂欢赵本山小品语言的独特艺术风格J吉林：吉林师范大学学报（人文社会科学版），2009(1)：16谢旭慧从喜剧小品台词到社会流行语J吉林：吉林师范大学学报（人文社会科学版），2009(1)：17刘道广论赵本山的“忽悠”艺术J南京：艺术百家，2010(2)：1358胡少卿赵本山春晚小品中的“农民”J北京：海南师范大学学报（社会科学版），2011(24)：49师力斌春节联欢晚会三十年C/张颐武中国改革开放三十年文化发展史上海：上海大学出版社，201110赵曰超、徐陈琛、周永康赵本山春晚小品中的农民形象再现研究J重庆：西南农业大. 学学报（社会科学版），2013(11)：9 Changes of the Image of Farmers Since theReform and Opening up from Zhao Benshan the Previous SketchAbstract : The Zhao Benshan Opusculum become the stage on the landmark in recent years, even as the Spring Festival Gala audience evaluation criterion. This is based on the relationship between Zhao Benshan portrayed the image of farmers and the broad masses of the people there have all kinds of connections with the image of farmers. Through the study of Zhao Benshan the previous sketch, especially analyzed the change of the farmer image sketch and shape characteristics, discusses the impact of the Zhao Benshan Opusculum and significance, take a more comprehensive view of the rich connotation of the farmer image.Key words : Zhao Benshan;the Spring Festival Evening Party; sketches; Reform and Opening-up ;the farmer 本规程适用于大连特钢公司380mm490mm矩形坯连铸机技术操作。6.10.21将事故枪放回到固定架上。7事故操作7.1.事故关闭当发生钢包穿钢、中间包穿钢等紧急事故时可以不通过常规操作进行处理。大包滑板穿钢时按下操作盘上 “LADLE E-CLEAR” 按钮将大包事故旋转至接收位。在旋转过程中按下“EMERGENCY STOP”钮转台将停止转动。中间包发生穿钢时，按下“TUNDISH CAR E - CLEAR”按钮可将中包车开至预热位。在行走过程中按下“EMERGENCY STOP” 钮中包车将停止行走。7.2.塞棒故障7.2.1塞棒自动控制系统及电机出现故障立即终浇。7.2.2塞棒断裂或开口度低于10mm铸流无法控制必须立即终浇用事故闸板切断铸流。7.3.冷却系统故障7.3.1结晶器水流量或压力低发生报警需立即终浇。7.3.2二冷水流量及压力低但未达到报警值时可降低拉速至适合水量值浇钢。7.3.3二冷水流量及压力达到报警值时必须立即终浇。7.4.漏钢7.4.1发生漏钢后液位检测系统由于检测不到液位塞棒将自动关闭。7.4.2将拉速控制转到就地，调整拉速到0.5m/min。7.4.3中控通过一级机画面监控确认铸坯走行正常，同时切割观察铸坯的实际走行，发现异常及时通知机前。7.4.4发现铸坯不动，将模式转为“准备”，适当增加拉拔段的压力手动点动SPC上“DUMMY BAR JOG OUT”按钮观察铸坯是否动作，如果有动作可以持续按住按钮使铸坯动作；点动按钮铸坯仍无法动作按冻坯处理。7.4.5更换结晶器及漏钢烧损的部件。7.5.引流7.5.1在钢包滑板打开引流沙流出但钢水未流出时需要对钢包进行引流。7.5.2对烧氧管进行打火。7.5.3将烧氧管插入钢包下水口，确认滑板全开，加大氧量。7.5.4引流成功后将氧带与烧氧管迅速分离，同时关闭氧气阀门。8.其它8.1生产前的关键设备检查8.1.1 电磁搅拌检查。连铸主控操作人员需在每次送引锭杆前一个小时对三个流的电磁搅拌进行接地测试，若测试结果显示电流超过300mA需立即通知十三冶电气人员进行检查、处理。8.1.2 开浇手操盒、塞棒风冷机构检查。中包工在每次开浇前应对手操盒进行仔细检查，检查手操盒表面及手操盒电缆是否损坏。检查塞棒机构的风冷是否正常、塞棒机构连接件是否连接可靠，指示灯是否正常。如果检查发现有异常立即通知十三冶进行处理。8.1.3 大包回转台检查。大包工在每次开浇前应对大包回转台进行检查及试车，主要检查回转台运行是否平稳，确保无卡阻、无异响。大包臂升降是否平稳，各限位信号是否有异常。8.1.4 火切枪检查。连铸后部副班长在每次开浇前对三个流的火切机进行检查及试车，检查火切机行走是否平稳，限位信号是否正常。8.1.5 关闭射源操作。在每次浇次结束后中包工在确认水口不在有钢水流出后应先将模式转换到“RUN OUT”之后再将放射源关掉。8.2结晶器及二冷喷淋专项检查2主要设备参数4.13.1.3砌筑好的中间包工作层必须表面完好，无损坏迹象，无裂纹，无明显凸凹区域。4.13.1.4稳流器安装在大包长水口正下方，稳流器周围保持干燥。4.13.1.5砌筑好的中间包必须保证包底平整，无杂物，无碎料无其他垃圾。4.13.1.6水口安装时，保证浸入式水口垂直于包底，水口两个侧孔出钢口正对结晶器窄面，水口碗上沿高于包底2030mm，水口通道畅通无异物，水口碗与包底座砖接触面无间隙，中间包以外的水口长度不大于850mm且各流间相同。4.13.1.7除连铸台上烘烤或使用的中间包外，线下必须有不少于四个合格的中间包，连铸班长负责监督抽查中间包的砌筑并通知中间包厂家及时砌筑。4.13.1.8中间包厂家对砌筑好的中间包按照上述要求检查合格后告知连铸班长检查验收。4.13.1.9 连铸班长对检查验收后的中间包必须有验收记录，验收存在的问题需及时告知连铸大班长督促厂家整改。4.13.1.10 连铸大班长有权对没有达到验收要求的中间包要求砌筑厂家重新砌筑。4.13.2中间包测温要依据规程要求垂直插入钢水中，确保测温偶头浸入钢水下100mm，同时偶头不能触碰中间包底或中间包壁。每一炉钢水中包至少有6次测温，分别是开浇5min，开浇10min，开浇15min，开浇30min，开浇45min，大包停浇前5min，每次测温发现温度偏差较大时应及时补测确认。4.13.3 中包工根据中包过热度按工艺要求调整浇注拉速，对如两流浇钢、塞棒掩不死、过热度低于工艺要求等异常过程连铸班长以安全生产为主进行处理，主控工做好记录并告知质量员做好评审。2.2 冶炼前仔细检查各部分水冷系统、机电设备、液压设备，如有故障及时处理。2.3 槽式新炉体前两炉不得冶炼超低碳钢，并不兑入铁水。2.4 偏心底新炉体第一炉尽量冶炼碳素钢，并不兑入铁水，并且必须经过VD或RH处理。当真空设备发生故障，只能冶炼低碳碳素钢或其他不易产生相应质量问题的钢种，如10、20钢。允许通过真空浇铸的手段来弥补。3接班检查3.1 主控认真仔细检查一级画面各设备的参数设置情况，确认所有参数是否满足运行条件，不满足要求请维修人员处理，直到满足条件为止。3.2 主控检查冷却系统的水量，水压、温度参数是否满足设定值要求，不满足要求时，请维修人员处理，直到满足条件为止。3.3 班长检查氧气压力及温度、氩气和氮气压力、压缩