第四章-影视片三类剪辑手法.ppt

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,*,影视艺术概论,content,第一节 有画面附加技巧的剪辑,“,特技”,第五章 影视片的三类剪辑手法,第二节 无画面附加技巧的剪辑,“,跳切”,第三节 双技巧剪辑,混剪,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,运用画面附加技巧，是影视艺术的一种表现手段，是影视片的一种剪辑手法。,这种有附加技巧的画面处理，直接关系着影视片中内容、情节的变化，时空的省略和延伸，场景的转换，季节的交替，人物的成长，历史的变迁，科研的流程等一系列蒙太奇语言准确性，是影视结构和影视表现形式的重要组成部分。,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,1.,显（渐显,/,渐明,/,淡入）,影视片镜头从全黑中渐渐现出画面，好比舞台上的灯光自黑暗中渐渐明亮起来一样。,2.,隐（渐隐,/,渐暗,/,淡出）,影视片镜头中画面由明亮渐渐隐去，直至变成全黑，好比舞台上的灯光由明亮渐渐转暗，直至全黑一样。,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,淡出和淡入在影视片中应用率很高，一般情况下连在一起运用。标志影片中一段戏的结束与另一段戏的开始，转换了时间与空间，同时也省略了一些不必要的动作，简化了过程，使故事情节连贯顺畅地开展，毫无跳跃之感。,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,3.,化（溶化,/,溶变）,影视片在前一个镜头尾渐隐中，同时后一个镜头渐显入，直至上一个镜头画面完全消失，下一个镜头画面完全出现，前后两个镜头变的过程是经过溶变的状态来实现的。,作用是在同一场戏和同一段落中，或不同场景和不同时空中分隔时间与空间。,由于它在溶变的过程中具有柔和性，所以适用于比较缓慢或柔和的节奏。,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,4.,划（划变,/MASK,）,影视片镜头中，前一个镜头画面渐渐划去，而在划的同时，后一个镜头画面渐渐划入，前后两个镜头变的过程是经过划的状态来实现的。,其作用是在同一场戏和同一个段落或不同时空和不同场景中分隔时间和空间，而且还可以分别表现在同一时间内不同空间里所发生的事件。,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,5.,甩出，甩人,镜头突然从表现对象上甩开，或镜头突然从别处甩到表现对象上。,由于甩的过程速度相当快，因而适用于快节奏。,甩出、甩入得技巧在影视片中的运用是比较多见的，它往往用在情节进展的关键时刻，使原来紧张的气氛更加强烈。,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,6.,翻转画面,一个镜头经过,180,的翻转换为另一个镜头。,这种技巧在影视片中特别适用于反差性较强的剧情对比。,对比性镜头，通过翻转的技巧形式，在很短的时间里给观众留下两种天地、两种境遇、两种情绪的反差，产生较强的艺术效果。,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,7.,倒正画面,将一个倒的画面，旋转,180,，变为正画面，而镜头中的人物继续活动，但剧情发生的时间、地点都不同了。,采用这种技巧即交待了时间、空间的变化，又使剧情合理地向前发展了。这种附加技巧一般在喜剧片、闹剧片中较为多见。,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,8.,多画面（多银幕,/,画幅分割）,多画面就是在同一画幅中展现两个或两个以上画面。,从某种意义上讲，它是划得变种。但是，它又有优于划的特点，它可以在同一画幅内表现完全不同的多时空、多动作、多种内容。多画面也可以表现同一时间、不同空间所进行的故事情节。,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,9.,定格画面,是将画面的主体动作突然变成静止的状态,它可以达到强调和渲染某一细节、某一人物或某一物体的效果，从而为影视片中的某一类特殊内容、特殊需要服务。,在影视片中，定格画面一般多用于影视片的开头或结尾，作为字幕衬底使用。,片中运用定格强调某一人物，或某一物体时，定格时间要短，主要起到强化的作用。,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,10.,画面叠印,画面叠印是指连个以上镜头复制在同一个画面上，形成一个新的镜头画面。,它常用来表现回忆、想象、幻想、梦境，以及表现思想混乱、时光流逝或各种各样繁杂现象等等。,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,（,1,）,.,单幅画面叠印,主体画面不连续，前一个主体镜头与后一个主体镜头中间叠印一个内容连续的客体画面。,这种叠印主要表现回忆、想象、梦境之类心理活动。,主体,1,主体,1,客体,1,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,主体画面不连续，前一个主体镜头与后一个主体镜头中间叠印各个不同的不连续的客体画面。,主体,1,主体,1,客体,3,客体,2,客体,1,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,（,2,）,.,双幅画面叠印,主体画面从头至尾是连续的，叠印一个客体画面也是连续的。,双幅画面叠印主要是表现幻想、比喻、暗示、思索。,主体,1,主体,1,客体,1,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,主体画面从头至尾是连续的，而叠印出的客体画面是不连续的，内容是多变的。,主体,1,主体,1,客体,3,客体,2,客体,1,客体,4,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,（,3,）,.,多幅画面叠印,这类附加技巧，是主体画面多变，不连续。,第一层客体画面随着主体画面的动作而变换，第二层客体随着第一层客体画满内的动作变化而变换。,客体,2,主体,1,客体,1,主体,1,主体,1,主体,1,客体,1,客体,1,客体,2,content,画面附加技巧的种类,第一节 有画面附加技巧的剪辑,特技,多幅画面叠印技巧主要表现混乱、繁杂、概念、思绪等等。这种多幅画面叠印的技巧，在影视片中不常采用。,运用这一附加技巧，一定要事先有周密的设计，主体画面的动作与第一客体和第二客体的画面动作要有机匹配，画面构图要协调，造型因素要完美。要在似乎繁杂、混乱的画面里，让观众看清、看懂所要表现的内涵。,第二节 无画面附加技巧的剪辑,跳切,全片不采用任何画面附加技巧来结构整部影视片，而是利用镜头画面直接切出、切入的方法衔接镜头，连接场景，转换时空，使整部影视片以无技巧的剪辑方法来进行结构处理。这种方法，一般称为现代手法，通常称之为跳切。,第二节 无画面附加技巧的剪辑,跳切,运用跳切转换时空，并不是简单的镜头直接切换，它必须考虑和保持语言内在含义的联系性、形体动作的连续性和镜头运动的有机性，利用语言、动作和画面造型因素以及音乐、音响来达到转场的目的。,content,跳切的方法,第二节 无画面附加技巧的剪辑,跳切,1.,利用语言转场,2.,利用动作转场,3.,利用景物镜头转场,4.,利用特写转场,5.,利用情绪转场,6.,利用音乐转场,7.,利用音响转场,content,无画面附加技巧的应用之一,闪回,第二节 无画面附加技巧的剪辑,跳切,是无画面附加技巧剪辑的一种表现形式。闪回属意识流范畴，是人们思维瞬间的闪现，它的表现手法是不用附加技巧，镜头直接切换，在某一场景中突然插入另一场景镜头或片段，产生一种瞬间显现又瞬间消失的感觉。这种插入镜头很短，它能生动地表现人物主观的瞬间的感受、追忆和想象。,content,无画面附加技巧的应用之一,闪回,第二节 无画面附加技巧的剪辑,跳切,但它又不同于回忆镜头回忆属于生活流，是人们对过去生活的回顾。表现回忆的镜头一般较长，或者是一场戏，或者是一个段落，它的处理手法多以有画面附加技巧来剪辑。在影视片中，闪回的运用，一是要强调其必要性、合理性，二是要找准契机即插入时机，三是要选择造型鲜明准确的镜头，切不可贸然从事。,第二节 无画面附加技巧的剪辑,跳切,无画面附加技巧，产生于分镜头与拍摄以及剪辑过程中，是由导演、摄影、摄像、剪辑三个专业部门的创作人员发挥其高度精妙的艺术构思和技能，通过精心设计和共同协作而实现的。,要完美妥帖地实现转场，导演和剪辑人员必须具有高度的艺术技能，准确地运用蒙太奇语言，才能收到良好的艺术成效，否则将是一笔谁也看不明白的糊涂账。,第三节 双技巧剪辑,混剪,有附加技巧剪辑和无附加技巧剪辑，都是影视艺术在表现形式删的重要手段，都是构成影视语言和影视结构的基本方法，也是影视区别于戏剧、绘画、音乐等艺术形式的重要标志之一。把两类剪辑方法结合起来运用，可以发挥各自的优长，处理得当，能收到互相推动、互为补充之效。,