第四章--镜头组接原.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第四章 镜头组接原则与技巧,第一节 镜头之间的连接关系,（一）镜头转换应符合生活逻辑：,所谓生活的逻辑，就是指事物本身发展变化的规律，任何事物的生成与发展都有其自身逻辑。一个人取出笔墨、展铺画纸、提笔作画、加盖印章，这是一个完整的动作过程；发现问题、分析问题、解决问题，这是事物发展的规律，也是人们认识事物的过程。,把动作或事件发展过程，通过镜头组接清楚地反映在屏幕上，是电视编辑最基础的工作。由于电视屏幕上，现实素材进行了重新组合，时间空间关系也发生了变化，所以，编辑在剪辑每一个镜头、安排镜头顺序、考虑剪接点位置时，都应该自问：这是否符合现实感受？,一、镜头转换的逻辑性要求,实例：电影黑三角,画面组接后达到动作性强，连贯、流畅，人物情绪得以延续，有明快的节奏感。,所谓连续构成是指用相连的两个或两个以上的镜头顺畅地表现同一个主体的动作或事物发展的流程。,所谓对列构成的意思是相连镜头表现不同的主体时，由于画面上的主体在变化，所以相连镜头之间往往被视为存在着呼应、对比等某种逻辑关系，并且因此创造性地揭示出一种新的含义或者发展出新的情绪效果，这就是镜头的对列作用。相连镜头通常存在以下几种关系：1、因果关系、2、呼应关系、3、平行关系、4、烘托关系、5、冲突（对比）关系,事物之间的联系是复杂的，这里只是分析了一些常见的关系及镜头运用，目的是想强调在镜头关系的处理上，只有将所欲表现内容的发展脉络和叙述目的了然于胸，镜头说话才可能清楚合理，在此基础上，剪接点的准确把握、造型的艺术运用才可能有意义。,二、连续构成和对列构成,三、剪接点的选择,一、叙事剪接点,以观众看清画面内容，或者解说词叙事，或者情节发展所需的时间长度为依据，这是电视节目中最基础的剪接依据。,二、动作剪接点,以画面的运动过程（包括人物动作、摄像机运动、景物活动等）为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头，目的使内容和主体动作的衔接转换自然流畅，它是构成电视片外部结构连贯的重要因素。动作剪辑固然也是为清楚叙事服务，不过，它更着眼于镜头外部动作的连贯。,三、情绪剪接点,以心理活动和内在的情绪起伏为依据，结合镜头的造型特点来连接镜头，目的是激发情绪表现。,四、节奏剪接点,根据运动、情绪、事物发展过程的节奏为依据，结合镜头造型特征，用比较的方式来处理镜头的长度和衔接位置，也就是，通过镜头连接点的处理来体现快慢动静的对比，它重视的是镜头内部运动与外部动作形态的吻合。,五、声音剪接点,以声音因素（解说词、对白、音乐、音响等）为基础，根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接，也就是指上下镜头中声音的连接点。,（一）无限与有限的结合,电视时空的无限是指电视在艺术表现上不受时间和空间的限制，拥有无限的伸缩自由。,电视又必须在有限的时间和空间中叙述故事，即受作品的播映时间和屏幕画框的限制。,电视在叙述故事、表现领域等内容上是无限的，但在具体表现形式上是有限的。,一、电视时空思维特征,第二节 画面时间与空间的组接,二、影视的时空结构,影视的时空结构是影视艺术故事情节的结构。一部影视片以什么方式来叙述故事，就有什么样的时空结构。有顺叙式结构，有倒叙式结构，有交叉式结构。,比如,影视的时空结构也是影视片镜头组接的结构。镜头的剪辑、时空结构的把握和处理，它关系着影视片的故事结构和时空结构的合理性，同时也是科学叙述故事情节进展的基础。,电影自从有了动作的分解与组合以来，时空问题一直是影视剪辑的一个重要因素。一部影片的结构有时空问题，一个段落的构成有时空问题，一个场景的转换有时空问题，一个镜头的组接同样存在着时空问题。,（二）电视的时间形态,1、时间的延伸,2、时间的压缩影片公民凯恩（49分钟处）,3、时间的冻结实例泰坦尼克号2小时21分处,4、时间的颠倒:泰坦尼克号14分处、18分50秒处，20分处,5、时间的变速：镜头的变速处理只是一种外化的表意形式，它与蒙太奇的处理存在一定的区别，它的叙述手法和节奏与通过剪辑形成的效果并不一致。,四、电视的空间形态与组接,（一）电视空间的构成形态,1、再现空间,再现空间是通过摄像机的记录特性和运动特性，再现现实世界的行为空间，有形的形态造型，有形的环境背景，有形的主体运动地点，从而使人产生真实的空间感。再现空间是一种基于纪实美学意义的创作手法。“它保证对现实世界真实还原。”,用来再现真实的戏剧空间来等于真实空间。如香港的真实生存空间和电视中表现的空间有很大的差别。,2、构成空间（创造的空间）,它不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后创造出来的新的综合空间形态。它通常是电视叙事中最基础又最具有活力的表现形式。,（二）再现空间的表现方式,1、戏剧空间的构造,戏剧空间是电视剧情或事件展开和发展的环境空间，也是人物戏剧动作展现的环境。这种空间的构成要求能够通过局部空间组合表现事物的全貌，真实自然，符合剧情和规定情境。,2、心理空间的营造,心理空间是心像化和情感化的画面影像空间，它不再是客观物质世界的真实再现，也不仅仅是剧情展开的环境空间，而是人物的内心活动和情感世界的物化形式。心理空间的画面，虽然只是空镜头，却能发挥积极的写意作用，对于渲染环境气氛，烘托人物心境，刻画人物性格，抒发情感情绪具有特殊的功效。,（三）各种时空的镜头组接,1、同一时空内主体动作的剪接方法,同一时空内主体不出画、不进画的组接特点：外部结构流畅，时空合理，节奏明快,3、相异时空内主体动作的剪接方法,总之：1、同一时空内主体动作的剪辑、不出画、不过画,2、不同时空内主体动作的剪辑，可出画、可进画,3、相异时空内主体动作的剪辑，头尾镜头可出画、可进画，中间一系列镜头不出画、不进画,以上三种组接方法，属于时间和空间关系的真实性问题。要想使一部影视片具有真实性，就必须注意时空结构的合理安排，合理组接。,大远景,远景,（一）远景的张力,画面表现：主要是为了给观众一个范围巨大的背景或一个事件场面的总体印象。画面中没有明显的主体，也看不清具体的活动状况。又可分为大远景和远景,作用：,用以展示广阔空间，借景抒情（自然景观）,用以展示规模和气势（一个事件场面环境）,用以开篇或结尾。（提问为什么？）,全景,中景,中近景,（三）中景：,画面表现：表现人物膝部发上的活动情形，能给人物表演以自由活动的空间，同时人物又不会因此与周围气氛、活动地点脱节。但人物整形象和环境空间降到了次要的地位，它更注重具体的动作和情节。又可分为中景和中近景（人物半身：如开会发言、两人交流感情）,作用：,用作叙事性段落的描写镜头,用以表现被摄主体的结构特征。,（四）近景的传达力,画面表现：表现人物胸部以上或或者物体局部的画面。,作用：,用以表现人物情绪，刻画人物性格,用以营造与观众的交流感,特写,大特写,（五）特写的汇聚力,画面表现：表现人物肩部以上的头像或被摄主体细节的画面。特写突出对象局部，最醒目，它能在特定的时间里把观众的注意力集中到具有决定意义的一点上，并把次要信息都推到画框以外。,作用,用以刻画人物内心活动,用以提示事物的本质特性,用以创造情绪气氛,二 景别的视觉效果,1、在相同的时间长度中，景别越小，时间感越长，即小景别的剪辑长度短于大景别。,2、同一运动主体在相同的运动速度下，景别越小，动感越强。,三 剪辑中景别的组合效果及安排,（一）对于同一主体，同机位同景别的镜头不能直接相接。,原因：在组接的瞬间，画面中主体和景物的位置有突然的移动，易产生视觉跳动，从而破坏画面造型因素的连续性和联系性。,纠正,通过硬切插入其他相关镜头。电视新闻中常用。,通过“软”切将前后镜头进行叠化或白场处理。,（二）同一主体，景别变化大也会引起视觉的强烈动感。,注意：对同一主体，同机位的镜头连接时，主体大小应有明显变化,1、景别变化的目的：,在一个叙述段落中，为了达到清晰有层次地描述事件的过程，常常用不同的景别的镜头来实现。,为了实现和戏剧内容的节奏相一致，节奏变化需要景别变化。,为了获得视觉上的流畅。,营造某种特定的情绪气氛。,2,、景别变化方式,蒙太奇句子。,A,前进式句子,远景全景中景近景特写。,符合人们了解事物的心理特点和观察事物的视觉特点,有层次地展示某一动作或叙述某一事件过程。是一种平铺直叙的规落句法。,注意不能呆板的来运用，可以变化。远景全景全景中景中景近景特写特写。,实例：,黄土地,主人公出场,（三）运用不同景别的镜头组合可以实现清晰有层次描述事件的目的,B、后退式句子,特写,近景,中景,全景,远景。,为了突出重点，用特写指导兴趣点强调出来，造成先声夺人的效果。使人产生强烈的求知欲，然后再向外扩展，逐步展示全貌。,是一种比较吸引观众的叙述方法。,也要注意变形运用。,C,、环形句子,可以是先表现情绪由低沉到高昂，又逐步变为低沉（前进,+,后退）；也可以是情绪由高昂转低沉，然后变高昂（后退,+,前进）。,D、穿插式句子,通常是按照事件发展的时空或内在的逻辑顺序，选取一个完整运动过程中的几个主要片断把它们组接在一起，每个片断只是事件发展中一个具有代表性和相关性的动作高潮，体现了一种“以局部代表整体”的意念，是一种简洁明了的叙述方法，而且具有概括性和含蓄性。,与前三种句子相比，它具有更大的自由性、运用得当，可以使镜头组接更加灵活自如，更具有创造性。,实例,王碎,22,分钟处,E、同类景别镜头组接积累蒙太奇（等同式句子）,可以产生一种因积累对比的强烈效果而引起视觉上的震惊和心理上的震动，表达一种情绪。,实例杀手莱昂,F、两极镜头对比连接,通常是远景或全景与特写组接。造成一种强烈的对比效果或冲突感，可以强调演染或都突出人物内心情感或环境气氛，达到震憾人心的效果。,实例巴顿将军,（四）特写的剪辑,运用时机：,展示叙述中的精彩部分，引导观众，满足观众的好奇心与兴趣。,还能用以压缩时间经过。,分散观众注意力而弥补不成功的跳接。,用来对一个重要动作的推动并作为一个段落叙事的开始。,用来代替描述上不宜表现或毋需表现的场景。,作为前一个镜头的注释。如，前一个镜头是人物，下一个镜头接鲜花。,（五）同主体、不同景别和角度镜头组接时要注意位置的匹配。,思考：一个主持人，两个嘉宾如何来安排？,实例：利剑21集8分钟处,第四节 画面组接的方向性,它包括两个内容：一是指影视片中每个画面里的人物、事物运动的方向，同时也包含画面本身运动的方向，如推、拉、摇、移等。,画面的方向就是影视里的“交通规则”。,画面的方向性是影视导演、摄像、剪辑必须从分镜头开始，到实拍以至最后编剪都要时刻牢记，不可掉以轻心的大事，是影视创作中一个十分重要的技术性较强的问题，必须掌握。,画面的方向性，一般包括视线的方向，事物运动的方向，地理的方向。,一、画面的方向,二、视线的方向,视线，指人和动物用眼睛看东西时，眼睛和物体之间的假想“直线”。这条“直线”就构成了视线，即看的方向。,以男女演员两人对话为例,北方有佳人22集,典型的拍摄位置,视线所代表的意义：,视线向上：,视线向下：,视线相对：,视线朝着对像活动或消失的方向：,演员“呆”看镜头：,很集中地看镜头：,总之，画面无论怎样变化，相互衔接的镜头，务求视线的统一。,实例北方有佳人第23集-1第5分钟处,思考：当两个交谈时增加一人入画应该组接？,三、事物运动的方向,（一）背景方向,（二）角色方向（动作方向）,总结有哪些典型的方向？,实例007大战皇家赌场10分钟处,观看林志玲和张涵予 奔驰GLK300广告分析方向,（四）光的方向,（五）声音的方向（通过人物的形体动作间接反映）,（六）色彩的方向（实际上是色彩反映季节或生活的变化）,总之，在镜头组接是，要保持方向的一致性。但这并不是说保持一个方向，而是指按规定使方向清楚而不乱。,（三）风的方向,五、方向（轴线）的合理突破,1、运用运动镜头,2、运用被摄主体的运动,运用被摄主体的特写,运用空镜头,运用场面中的俯拍全景或远景,第五节、运动的组接,速度：包括被摄体运动的速度、镜头运动的速度和镜头转换的频率。同时这三个因素作用于人的心理感受还与景别大小有关。,方向：镜头中被摄对象或运动镜头的动向，它是观众判断动作连续性的依据。,动势：是被摄体或镜头运动的倾向性，剪辑中动势的判断成为确保动作连贯的主要手段。,一、表征电视运动参数,1、主体运动,2、摄像机运动,3、镜头连接产生运动,二、构成屏幕运动的因素,三、不同性质的运动对剪辑效果的影响,突出主体人物，突出重点形象,突出细节，突出重要的情节因素,在一个镜头中介绍整体与局部，客观环境与主体人物关系,在一个镜头中景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用,在推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量,可能通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义,可以加强和减弱运动主体的动感,（一）推镜头,有利于表现主体和主体所处环境的关系,画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化,拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果,拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测,拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯,拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩,拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头,利用拉镜头来作为转场镜头,（二）拉镜头,展示空间，扩大视野,有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息,介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系,利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系。,利用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。,对同一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果。,用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。,用摇镜头表现一种主观性镜头，还可以表现特定的情绪和气氛,也是画面转场的有效手法之一,（三）摇镜头,移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果,移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果,移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感,移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果,（四）移镜头,跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。,跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境,从人物背后的跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一（合一），可以表现出一种主观性镜头。,跟镜头对人物，事件，场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。,（五）跟摄,升降镜头有利于表现高大物体的各个局部,升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系,升降镜头常用来展示事件或场面的规模，气势和氛围,升降镜头可实现一个镜头内的内容转换与调度,（六）升降镜头,综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节,综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段,综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程,综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性,综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感。,（七）综合运动镜头,四 运动剪辑中的基本原理,1、等速度连接。上下镜头无论是运动主体之间还是运动镜头之间，或者是运动主体和运动镜头之间，尽可能保持速度一致。这样会给人以平稳流畅的感觉。在剪辑中，“和谐”与“反差”同为处理镜头、段落的思维方法。一般情况下保持和谐的状态是剪辑的基本要求，比如，等速度连接可以使镜头转换流畅，但是，在表现特殊情绪、节奏或段落间隔时，反其道而行之，加大反差也是很好的选择，比如，利用在速度上的骤变来强化前后段落的差别或者形成情绪或节奏上的对比。,2、同趋向（动势）：连接在动态连接中，上下镜头的运动的趋向尽可能保持一致，这样在镜头转换中，运动节奏不致于产生明显的改变，也符合人们顺序观看的视觉习惯，镜头转换自然。在表现有序运动时，可以利用运动体的动势，使不同主体运动趋向一致，人的视线就顺着动势导向自然从上一镜头转向下一镜头。同趋向连接是保持运动连贯的基本技巧，但是，在动态表现中，并不是所有的时候，都必须保持运动方向的一致。,3.利用特技创造变速运动：现代电子特技可以便捷地改变运动速度，使动作时间、速度成为可控的表现因素，变化的速度化现实为虚幻，创造了新的视觉样式和视觉经验，放大了画面所蕴涵的情绪感染力或思想。运动的变速不仅充分展示各种运动性质，而且还改变运动性质，产生特殊效果，增强运动的表现性、象征性。比如，慢动特技，既可以表现柔和、怀旧、抒情、飘逸等情绪，又是强调重要信息，重复欣赏画面的重要手段；快速运动有助于表现现代、紧张、欢快、幽默；变焦距的推拉运动，附加慢动特技，画面形象显现虚化的拖影，如果变化得当，则有新意，如果拟表现远古时代的壁画，就可以采用此方法，在推拉过程中加变速特技，结果画面呈现出放射形虚线，壁画由实到虚，又由虚到实，远古的距离感油然而生。,五、主体动作的连贯方法,主体动作的连贯是指镜头内主体动作的各个部分依据动作剪接点进行有机衔接，以保持动作的连续，并且能清楚描述一个动作过程。我们知道，屏幕上所表现的动作与现实生活的动作并不完全是一回事，屏幕上表现的动作过程是经过重新安排剪辑后重现的，这种重现是围绕动作的分解拍摄和动作的组合连接来进行的。,所谓动作分解，以分镜头方式，从不同角度、不同景别来拍摄表现同一对象。由于所拍摄的每一个镜头都是完整动作中的具有代表性和相关性的部分，这样有利于在后期编辑中有效组接以形成完整的动作过程。,所谓动作组合，就是将单独而零散的分解动作按表达需要和一定的视觉规律重新组合成连续活动的视觉形象整体，它是对现实动作的省略，同时又不失视觉连贯感。,（一）基本概念,4、分解的方法（两种）,其一，把一个完整事件的动作过程解析成几个片断，选择出几个有代表意义的高潮、段落，通过几个片断表现出事件的完整过程。实例红河谷,其二，插入法，先用一个镜头完整的拍摄事件发展的全部过程，然后再从中选择一些高潮动作和片断进行重复拍摄，比较完整地表现一个动作过程。,5、组合的两种基本形态,动作（过程）的再现：即将事件完整真实地再现于屏幕。,动作（过程）的创造：即运用创造性思维法则，进行引申和拓展，而不再局限于过程的原始复现。结果是对过程进行合理的压缩或延长。,（二）主体动作表现方法,1.分解法（又称接动作）,这种剪辑技法基本上对总体动作过程不作省略，其特点是用不同景别或角度的镜头表现同一个完整的动作过程，上一动作切点位置应该是下一半动作的起点。在实际剪辑中，由于视觉暂留作用影响，如果下一镜头动作起点位置一般稍为比上一镜头切点往后12帧，这样在视觉感受上上下镜头位置会更加一致、连贯。,分解法的剪接点一般选择在动作变换的转瞬停留处。,在有些特殊的情况下，可以不完全按此常规方式剪辑：如需要表现特殊情绪,2.省略法,与分解法不同的是，省略法着眼于动作片断的组合，其间省略了部分动作过程，依靠有利的转换时机使被省略过的动作组合仍然能够建立起完整连贯的印象。一般这种组接有两种处理方式：1、有代表性的动作片断的直接跳接。2、利用插入镜头使两个动作局部被连接在一起。,（三）、实例,1、姿态变化,要实现对动作过程的真实再现，剪接点应选择在动作变换瞬间的暂停处，而这个暂停处也就是镜头景别转移的所在处。,以人物动作为例：,剪接点应选在喝完后往下放的第一格之前剪，下个镜头杯从嘴边往下放的第一格剪,注意如果剧情需要激烈、紧张、愤怒时，下个镜头应延后一点用起,2、消失剪接,3、出画入画,4、封挡切换,5、动作方向或速度的变化,6、主体动静转换,7、动作静止或结束点,8、镜头内容的呼应关系,六、关于“动接动”与“静接静”的组接原则,（一）动接动,1、“动”是指视觉上有明显动感的镜头，“动接动”是指视觉上有明显动感的镜头组接的方法。,运用：一组被摄主体不同、运动形式相同或不同。运动方向一致的镜头连接，可直接切除起幅、落幅部分相接。,注意：,一组运动镜头组接时，第一个镜头就保留起幅，最后一个镜头保留落幅。,相邻的两个镜头的运动方向最好一致。如果要改变运动方向，上一个镜头应保留落幅，下一个镜头保留一点落幅。,上下镜头的运动速度比较接近，保持运动节奏和谐一致。,（二）静接静,“静”是指视觉上没有明显动感的镜头，“静接静”是指视觉上没有明显动感的镜头相组接的方法。,实例：如人物的对话。,组接时要考虑：位置、方向性，景别和谐。,（三）固定性镜头与运动性镜头的衔接,1、固定性镜头之间的组接,主体动与静,镜头动与静,组接点,上下镜头主体不动,上下镜头不动,上下镜头主体动,上下镜头不动,上个镜头主体动，下个镜头主体不动,上下镜头不动,上个镜头主体不动，下个镜头主体动,上下镜头不动,下一个镜头应从动之前切用，静接静,将上一个镜头内主体动作完成后切换，静接静,根据剧情内容的需要来选择剪接点，以画面造型、动作、时空因素来取舍镜头的长度。静接静,应根据上下镜头中主体动作衔接的连续性，结合造型因素的匹配，选择剪接点。动接动,2、运动性镜头之间的组接（动接动）,主体,镜头,组接点,上下镜头主体动,上下镜头都动,上下镜头主体都不动,上下镜头都动,上个镜头主体不动,下个镜头主体动,上下镜头都动,上个镜头主体动,下个镜头主体不动,上下镜头都动,先应根据上下镜头内主体动作的有机衔接，再结合镜头运动的方向等，在动中剪、动中接。,根据上下镜头运动的速度快慢，结合画面造型的特征选择剪接点。上下镜头在运动中切入切出,应以下一个镜头的主体动作为主，在主体动作开始时切入。,在上个镜头内主体动作完成后切,3、固定镜头与运动镜头的组接,序号,镜头特点,组接,1,主体静止的固定镜头与主体静止的运动镜头相接,2,主体运动的固定镜头与主体运动的运动镜头相接,3,主体静止的固定镜头与主体运动的运动镜头相接,4,主体运动的固定镜头与主体静止的运动镜头相接,静接静,动接动,静接静,静接静或动接动,第六节 镜头的分剪与插接,1、组成场面或动作的三类镜头：关系镜头、叙事镜头、渲染镜头。其中，渲染镜头又分为插入镜头与切出镜头。,2、插入镜头：用来代替部分主镜头而接上去的镜头，能较为细致地表现主镜头所处场景中的一部分。作用如下：,吸引注意，推进剧情,压缩时间，省略过程,突出事物、制造悬念（玉碎第一集,12,分钟处）,转移注意力，连贯组接,一、插入镜头与切出镜头,3、切出镜头：是指从主场景切至主要场景中的动作无直接关联性的镜头。它描述的是与场景同时在别处发生的次要动作，它们之间存在着某种联系，是整个动作或过程叙述的必要补充。作用如下：,展示对事件的反应,丰富对事件的叙述,显示对事件的注释,替代对事件的描述,省略对事件的表现,二、分剪插接的应用,1、分剪插接的概念：分剪是指将一个内容连续或者意义完整的镜头分成两个或两个以上的镜头使用，其屏幕效果不再是一个镜头；插接则是指将分剪的镜头按照一定的意义逻辑连缀在一直，形成新的镜头序列。,2、作用：,加强戏剧性（后两张幻灯片实例）,拓展时空,营造紧张气氛和悬念,3,、分剪插接的模式,一剪多用,运动镜头式（叠化）,闪回式,第七节 画面影调与色调的衔接,影调是指画面上明暗关系的总体倾向，它是画面造型和构图的主要手段，也是创造气氛、形成风格的手段之一。,色调是指画面的色彩组织和配置以某一颜色为主导时呈现出来的色彩倾向。色调的形成主要包括两个因素：一是色彩在整个作品中的时间长度；二是该色彩在单一画面中的空间面积。,影调与色调通常统称为调子。,一、影调与色调,二、调子的类型,1、按照明暗分布倾向划分,高调、中间调、低调,2、按色相分布倾向划分,暖色调、冷色调、中间色调,3、按照色彩组合效果划分,色调可分对比色调与和谐色调。,三、影调与色调的作用,除了造型作用以外，影调与色调有着丰富的戏剧作用，大致包括：,创造色彩、光线效果；,构成影视作品色彩和黑白的基调；,突出被摄对象及其主要细节；,创造特定环境的特定气氛；,表达情绪与情感,塑造人物形象；,加强和减弱戏剧情节的节奏。,四、影调与色调的统一,调子和内容、情绪的统一。,实例,泰坦尼克,辛德勒名单,相邻镜头画面调子的统一,实例：,这里的黎明静悄悄,我的父亲母亲,01,第,13,分钟处,五、影调与色调的过渡,以光影明暗的因素衔接镜头（红色娘子军）,以光影、色彩相结合的因素衔接镜头（特殊连队）,以冷色和暖色有机过渡的因素衔接镜头（小花）,电影电视剪辑学第158页,第八节 镜头长度,在影视片中，镜头的长度显著地影响着画面的表现力和感染力。“构成剪接艺术的首要元素是决定每一个镜头的长度。一个镜头稍长一些或稍短一些，对画面效果的大小能起决定性作用。”,一、叙述长度,把内容叙述清楚所确定的镜头的有效长度称为“叙述长度”。当观众在领会画面内容时，镜头的长度会产生特定的感染力，一般地，把因领会画面内容而切换镜头所产生的感染力发展曲线称为“内容调子”。,（一）内容表达,镜头的长度首先要保证内容表达的完整性，使观众在“看见”的基础上“看清”，也才有可能“看懂”。镜头应适可而止的切换就是恰当的叙述长度。,一方面要考虑完整地交代故事情节，表达主要内容；另一方面，如果是纪录片或者专题类节目，需要根据解说词的长短，恰当地选配镜头画面，尤其是涉及人名、地名、职务等客观内容的交代时，镜头要留有足够的长度。,（二）画面布局,1、前面景物比后面的景物醒目、突出。,2、亮部的景物比暗部的景物更容易引起观众的注意。,3、运动的景物比静止的景物更容易吸引观众的视线。,4、运动快的景物比运动慢的景物更容易吸引观众注意。,5，在画面中所占面积大，颜色亮，鲜的景物更容易吸引观众注意。,（三）镜头景别,不同景别的镜头在屏幕上应保持不同的长度，这是由画面的特点和观众的收视特点决定的。,景别,特写,近景,中景,全景,远景,长度,12秒,23秒,35秒,58秒,812秒,二、情绪长度,（一）对列组接气氛、情绪镜头,把由镜头的讯速切换而产生的气氛对观众的感染力的发展曲线称为“剪接调子”。,影视作品中总有一些段落是用于表达情绪、情感和气氛，以打动观众和感染观众的。在组接这类镜头时，要紧紧围绕如何营造气氛，如何调动镜头的感染力来决定镜头长度。这样的长度称为“情绪长度”。,比较长度实例英雄第12分钟处,（二）适当延长气氛，情绪镜头,为了引起思索和回味，突破叙述长度的限制，适当加长镜头。,表达动作结束后的情绪延续和发展，适当加长镜头长度。,动作之前适当延长镜头镜头长度，表达对上一镜头内容的反应和响应。,在纪录片中常常为了表达特定的情绪、减缓作品表现节奏而延长镜头。,总结：合理组接镜头的条件,思想内容,摄影的方向,主体动作的方向,主体动作的速度与节奏,镜头运动的速度与节奏,影调和光线,景别大小,画面主体的配置,三、挖掘镜头的表现力,突出主体人物，突出重点形象,突出细节，突出重要的情节因素,在一个镜头中介绍整体与局部，客观环境与主体人物关系,在一个镜头中景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用,在推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量,可能通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义,可以加强和减弱运动主体的动感,（一）推镜头,有利于表现主体和主体所处环境的关系,画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化,拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果,拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测,拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯,拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩,拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头,利用拉镜头来作为转场镜头,（二）拉镜头,展示空间，扩大视野,有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息,介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系,利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系。,利用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。,对同一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果。,用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。,用摇镜头表现一种主观性镜头，还可以表现特定的情绪和气氛,也是画面转场的有效手法之一,（三）摇镜头,移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果,移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果,移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感,移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果,（四）移镜头,跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。,跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境,从人物背后的跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一（合一），可以表现出一种主观性镜头。,跟镜头对人物，事件，场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。,（五）跟摄,升降镜头有利于表现高大物体的各个局部,升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系,升降镜头常用来展示事件或场面的规模，气势和氛围,升降镜头可实现一个镜头内的内容转换与调度,（六）升降镜头,综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节,综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段,综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程,综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性,综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感。,（七）综合运动镜头,