纪录片研究第三讲-英国纪录电影学派.ppt

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第三讲 英国纪录电影学派,英国纪录电影学派,概述,30,年代,英美纪录电影急速转向社会性题材,关注工业化国家面临经济萧条和政治动乱的种种问题,约翰格里尔逊（,John Grierson,）作为社会性题材纪录电影最重要的实践者,对英国以致全世界非叙事电影的形成产生了深远的影响,概述,格里尔逊作为电影评论家在美国短暂工作时,对,大多数好莱坞产品进行过猛烈的抨击,在寻找另类电影时,他发现了弗拉哈迪,并盛赞弗拉哈迪“纪录片”纪实主义特性,概述,1927,年，格里尔逊回到英国担任半官方机构“帝国市场委员会”的电影官员,并利用自己对美苏电影的知识制作了一部,58,分钟的无声纪录片，有关捕鱼过程的漂网捕鱼（,Drifters,1929,）,概述,虽然格里尔逊本人只执导过漂网捕鱼一部纪录片,但他却是一代纪录片运动最有影响力的人物,而他的重要性主要表现在精神的激发和主导方面：,做,为理论家、老师、组织者、制片人、发行人和公关专家,概述,在他的整个一生中,这个固执的老战士都在进行着一场持续的战斗,：,用尽甜言蜜语和嘻笑怒骂促使各级政府官员认识到纪录片作为公众教育手段的重要性,他曾经宣称：“我将电影看作一个讲坛，而将它用作一个宣传员。”,概述,虽然英国纪录片学派在理念和制作上均有一些分歧,但他们都认同纪录片学派的两个基本原则：,第一，纪录片是对真实现实富有创意的处理,第二，纪录片应直接地作为宣传媒介,概述,英国纪录片学派在理论的建树之外,还在纪录片制作方面功勋卓著：,一方面，它为新的纪录片制作创立了一种良好的制作机制（制作拍摄、制片管理和发行放映）,从而为一大批杰出纪录片的产生作出了保障,这一制作机制（组织结构）的建立归功于格里尔逊,概述,另一方面，英国纪录片学派蔑视好莱坞制片厂作品,与传统的制片方式和电影大亨形同水火,但他们在政府机构和各大企业找到了资金投入,概述,格里尔逊相信纪录片的艺术性是第二位的,终其一生，他都赞扬高超的手法和创新的技巧,但他始终对任何为纪录电影添加美学含义的努力抱有疑虑：“面临大众的困境，有意识追求艺术的做法会为其带来前景的阴影。”,概述,格里尔逊赞赏弗拉哈迪作品中的诗意化的精制、对自然场景的热爱和对身体力行的敬仰,格里尔逊还感受到弗拉哈迪对个性的深切敏感,而这一点正是苏俄电影有意识摒弃的特质,因为它们强调大众和集体,概述,但是，格里尔逊又总是对弗拉哈迪所谓的“新卢梭主义（Neo-Rousseauism）”沮丧不已,弗拉哈迪的新卢梭主义表现为浪漫的异国情调、对往昔的感念、对社会不公正的不敏感和对“纯朴原始时代”的粉饰,概述,与此同时,格里尔逊对待苏俄电影的态度也是矛盾的,他认识到苏俄电影在技术方面，特别是在剪辑创新上的许多贡献,概述,他还赞赏大部分苏俄纪录片强烈的社会责任感,如果说这样的社会责任感没有在实践中完全体现的,话,，至少在理论上如此,像苏俄的电影制作者一样，格里尔逊确信电影不只是物质世界的一种反映，而是铸造现实和赋予社会价值与意义的能动工具,概述,但格里尔逊激烈地批判了苏俄纪录片的狂热成见：革命,苏俄电影制作者是如此地迷恋于他们的革命,又的确拍出了激动人心和新颖优美的电影,但他却断言，任何社会所面临的真正问题都涉及和平时代的发展与重建,概述,他对维尔托夫就更是义愤填膺,他在恰当地赞赏维尔托夫技巧的精良的同时,谴责了维尔托夫的“表现癖（,exhibitionism,）”,概述,格里尔逊批评带摄影机的人徒有精湛的技巧,如此快速的镜头切换使影片看起来更像一本“快照影集”,而不是一部纪录片,他还将维尔托夫的热情：顿巴斯交响曲斥为“花里胡哨而又鸡零狗碎，不外是此起彼伏的欢呼而已”,概述,弗拉哈迪相信纪录片本质上是摄影机的创造,而维尔托夫却认为它有赖于剪辑室的创造,与之相反，格里尔逊倾向于相信剧本是纪录片创作背后的主要力量,当然他也懂得电影制作过程的合作性质决定了很难简单将其说成是某一种东西,概述,总之，格里尔逊鼓励一种“解决问题式（problem-cause-solutions type）”的纪录片方法,他指导下拍摄的影片基本上是简单明了,具有实在的主题,概述,他们针对特定的全国性议题和公众关心的问题,如住房问题、采煤工作面、夜邮、在校学生和烟尘的威胁等,每个片名都体现了它所涉及的范畴和主导走向,概述,然而,英国纪录片学派的影片并不因此就必然显得沉闷和无趣,相反,尽管有其实用目标,某些纪录片却颇有才气、灵气和诗意,概述,怀特和瓦特合作的夜邮（,Night Mail,1936,）就是一个突出的例证,这是一部反映伦敦到格拉斯哥夜间邮政特快列车及邮政工作人员一路处理邮件过程的电影,影片采用了浪漫的手法处理并不浪漫的题材,特别是声音的使用相当精彩,概述,与夜邮的浪漫主义风格不同,埃尔顿和安斯特在,1935,年推出了极具写实色彩的住房问题（,Housing Problem,）,透过摄影机和麦克风让普通百姓自由地发表意见,画面和声带都不经美化处理,首创英国写实主义电影传统,并体现出纪录写实的强大说服力,概述,格里尔逊领导下的英国学派纪录片的题材本身并不那么戏剧化或激动人心,它们的成功在相当大的程度上得益于它们的本质的真实和绝妙的工艺,概述,也许英国纪录片学派中最杰出的纪录片导演要数亨弗莱詹宁斯（,Humphrey Jennings,）,他的勇敢的伦敦（,London Can Take It,1940,）、聆听英国（,Listen to Britain,1941,）和消防队员（,Fires Were Started,1943,）均制作于第二次世界大战英国最艰苦的时期,影片真实地展现了英国人不屈不挠的形象,极大地鼓舞了英国乃至世界人民反法西斯的斗志，影响深远,概述,詹宁斯最杰出的影片来自战时的聆听英国,这部20分钟的短片展现了一个战火中的国度一天的生活,充斥着空袭的影像和声音,概述,纵览全片,工厂工人工作的镜头与舞厅休闲的镜头、鏖（,ao,二声）战官兵的镜头和金工业女工的镜头、流行歌手的镜头和莫扎特古典音乐会的镜头交织在一起,概述,大空袭产生了超现实主义的影像蒙太奇：,一个办公室工作人员拿着钢盔穿过瓦砾,旧伯里变成了急救中心,呼啸的坦克穿越风景如画的英国乡村的木质客厅,概述,战争同样为詹宁斯提供了机会，以完成其第一部叙事性纪录片消防队员,影片描写空袭高峰期伦敦东区消防预备队24小时英雄式的消防生活,启用真正的消防队员出演,概述,詹宁斯不用对话剧本,并在一场仓库大火中将现场发挥式的台词推向精彩绝伦的顶点,影片既充满诗意的印象色彩,又具备惊人的理性说服力,概述,它同大多战时纪录片不同,詹宁斯淡化了政治宣传的意味,注重弘扬每个个人的伟大,影片将中产阶级的詹宁斯进一步推向劳动阶层,概述,的确，在战时，等级观念和阶层文化的区分被暂时淡化下来,满目的废墟预示着可能出现一个更平等、民主的战后新世界,遗憾的是，詹宁斯（也是英国）的这些热望战后并未实现,