电视摄像课件七摄像用光.ppt

,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,电视摄像课件七摄像用光,主要内容：,第一节、电视用光概述,第二节、自然光的画面表现,第三节、人工光源的画面表现,第一节、电视用光概述,一、电视用光的特点,电视用光及照明，与图片摄影的原理是基本一致的。,电视用光在对光的选择处理及布光，照明的控制上，又存在自身诸多特点，其中最为关键的一点，就是电视用光的一个,动态用光,的过程。与图片摄影用光的对比，来看电视用光的特点。主要体现在以下三个方面：,一、电视用光的特点,（一）时间上,图片记录的是一瞬间的变化，闪光灯。电视记录的是一段时间的变化，对光源产生了时间上的可持续性要求，还涉及到光色正确还原和影调、色调衔接，电视用光通过一段时间内的光色、影调变化，形成了图片无法表现的动态的光影节奏。,如：在一天中，太阳光色温的变化，早晨补充,3200k?,中午补充,5600k,。同一镜头天气的变化，刚刚还是阳光普照，转眼云层遮住了太阳，直射光变成了散光。,一、电视用光的特点,（二）空间上,1,、图片所表现的空间固定了，相对瞬时的光线所形成的空间效果也确定下来。图片摄影师的选择要受很大的局限性，他往往重点考虑一个方向，一个角度和一种拍摄。,2,、电视则随着主体和机位的运动，画面表现的空间是多样化的。在一个镜头中，摄像机的拍摄方向和角度可能始终处在变化中，画面内的光影结构及影调，色调也会随着画面表现空间的变化而变化。,3,、电视用光是一个动态的变化过程，有较强的不可预知性，摄像师在选择处理光线时，就必须随时随地考虑画面的表现空间，方位等的变化对画面光影结构的影响。,一、电视用光的特点,（三）造型上,图片相对来说较为简单，一般没有新的变化，是一次完成的。,电视画面对光线的要求则要复杂而多样，光线随着环境调控，主体、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果。而单画幅的照片中是无法做到的，在电视画面中，它是净化光线塑型效果，改变画内影调结构，渲染环境气氛，刻画人物性格等常见的方法,二、光线与造型,（一）光的基本特征,1,、光谱成分,自然界一切景物色彩地形成，都是由它们对这三种主要色光地投射、反射和吸收地结果。红、绿、蓝三种色光称为三元色。,彩色电视系统，也是根据三元色光的机理而制成的电子系统。,显色性的好坏是电视光源的一个重要参数，物体在全色光普的照射下，反映的色彩最为真实。偏色光源有助于表现出带有倾向性色调的画面效果。,二、光线与造型,（一）光的基本特征,2,、光源,光源是指能发光的物质。可分为自然光源，人工光源。,自然光源：自然界固有的非人造光源。日、月、星、萤火虫。太阳光（直射光、云天散射光）,人工光源：光焰光源，电光源，专用可控照明,二、光线与造型,（一）光的基本特征,3,、色温,色温的定义：,色温指的是光波在不同的能量下，人类眼睛所感受的颜色变化。,在色温的计算上，是以,Kelvin,为单位，黑体幅射的,0 Kelvin=,摄氏,-273 C,做为计算的起点。将黑体加热，随着能量的提高，便会进入可见光的领域，例如，在,2800 K,时，发出的色光和灯泡相同，我们便说灯泡的色温是,2800 K.,可见光领域的色温变化，由低色温至高色温是由橙红,-,白,-,蓝。,摄像机既按照专业光源的标准设定了日光照明环境选择和灯光照明环境选择，还提供了手动调整功能，以便在任何照明环境下的拍摄能准确地还原物体颜色。这就叫色温校正（白平衡调整）。否则，环境光源色温高于摄像机的色温设定，拍出来的画面偏蓝，反之偏红。,二、光线与造型,（二）光线的性质,1,、直射光（硬光）,【1】,直射光的造型优点：,有明确的投射方向，便于造型和布光控制,能在被摄体上构成明部、暗部及投影，形成正画反差,能强化被摄体的立体形状，轮廓形式，表面结构和质感,能够显示时间性,光源集中，容易判断和控制,【2】,直射光的造型缺点：,容易产生局部光斑,单一光源时，造型效果生硬，多光源时投影处理不好出项光影混乱的现象,二、光线与造型,（二）光线的性质,2,、散射光（软光）,【1】,散射光的优点：,照明均匀，光调柔和，能用光调描绘被摄物的外观形状。,没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次。,被摄体表面均匀受光，反差取决于反光率，容易控制曝光。,【2】,散射光的缺点：,不容易显示被摄体的立体形态和表面结构、质地。,与被摄体反光率平均时，反差小。,发光面大，不易限制和控制。,二、光线与造型,（三）光线的方向,正面光,缺乏影调层次，产生平板的感觉，称为平光。,正侧光,明暗表现强烈，表面结构十分明显，被称作,“,质感照明,”,。,斜侧光,能产生很好的光影排列，造型影调丰富，突出深度，有立体感，有,“,自然照明,”,之喻。,逆光,突出被摄体轮廓，使主体与背景分离，可使光前物体呈现暗色剪影，通常称为,“,轮廓光,”,。,顶光、脚光,生活当中不常见的光效，在人物造型是顶光或脚光会产生很强的戏剧效果。,电视用光在对光的选择处理及布光，照明的控制上，又存在自身诸多特点，其中最为关键的一点，就是电视用光的一个动态用光的过程。,3、影子造型光与影是造型的重要因素,菲涅尔螺纹透镜 4.,偏色光源有助于表现出带有倾向性色调的画面效果。,就是如何处理主体与局部的关系。,这段时间是早晨八点之前和五点之后的傍晚。,画面的整体色彩构图中还必须有重点色彩，基底色彩和过渡色彩，做到整体中包蕴局部，局部中容纳细节。,1、电光源的特性参数：,画面的色彩构图是指根据主题和表现内容的需要，对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又是统一协调的整体关系。,强对比关系主要指各原色间的对比，或互补色间的对比等。,【3】配以辅助光，来弥补主光不足之处，进一步完善被摄体的造型,这段时间是正常摄像时间：日光的光位移动慢，亮度变化不 大，摄像员有足够时间等待时机，选择角度、思考构图，无论拍摄像或景物都能获得较好的造型效果。,二、光线与造型,（四）造型光的分类,1,、主光,主光又称塑型光，是刻画人物和表现环境的主要线。不论其方向如何，应在各种光线中占统治地位，是画面中最引人注目的光线。,主光处理的好坏直接影响到被摄对象的主体形态和轮廓特征的表现，也影响到画面的基调，光影结构和风格，是摄像师首先考虑的光线。,二、光线与造型,（四）造型光的分类,2,、辅助光,辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线，辅助光一般多是无阴影的软光。,辅助光的作用,【1】,减弱主光产生的阴影，降低被摄体主体反差，表现物体的暗部结构。,【2】,帮助主光起到塑造人物形象，人物性格刻画的作用。,【3】,可以起到调整场景影调，均衡场景亮度的作用。,注意事项（布光时）,【1】,造型作用和亮度一般不能超过主光，不能干扰主光光效主光和辅助光的光比决定了画面反差。,【2】,在布置辅助光时必须以主光为基准。,【3】,在自然中，主光是产生阴影的唯一光源，辅助光一般不能产生阴影。,二、光线与造型,（四）造型光的分类,3,、轮廓光,轮廓光是在被摄主体后上方照射的光线，使被摄对象边缘产生明亮的光线。,轮廓光的作用,【1】,勾画和突出被摄主体富有表现力的轮廓，具有装饰性,【2】,利用明亮轮廓线条突出被摄主体，拉开主体与背景的距离,【3】,产生一定空间深度，表现出空间层次感,轮廓光布光时应注意：亮度可以超过主光，但必须注意照射角度，不能破坏主光光效,二、光线与造型,（四）造型光的分类,3,、轮廓光,具体布光过程中基本步骤为：,【1】,定摄像机的机位及机位运动路线,【2】,确定主光，对被摄体初步造型,【3】,配以辅助光，来弥补主光不足之处，进一步完善被摄体的造型,【4】,为了区别主体与背景，增加被摄体的空间感，可运用轮廓光勾画被摄体的轮廓线,【5】,根据现场光线条件，使用环境光，交代背景空间，进一步突出和烘托被摄主体,【6】,如某个局部不理想或特点不突出，可用修饰光，眼神光等，作修饰性照明,二、光线与造型,（四）造型光的分类,4,、背景光,背景光也叫环境光，是指专门用来照明被摄主体环境背景的光线。,背景光的作用：,【1】,照亮被摄主体的背景，表现场景内容和空间结构,【2】,控制环境影调，形成与被摄体较大的影调差别，起到突出主体的作用,【3】,利用背景光表现具有特定意义的背景环境，起到烘托被摄主体，表达情感情绪的作用,注意问题：,背景光必须简洁，不能产生复杂的光效和过多的阴影，不能影响主光的光效,二、光线与造型,（四）造型光的分类,5,，装饰光,装饰光是用来突出被摄物的某一细部造型的质感，以达到造型上的完美，如眼神光、头发光、服饰光等。,当主光，辅光、轮廓光、背景光依次布局完善以后，分析被摄物局部的亮度是否合适，层次表现是否完美，如不够理想，就用装饰光修饰这些局部和细节部位。,二、光线与造型,（四）造型光的分类,6,，,效果光,效果光是用人工光源再现现实生活中一些特殊光源的光线效果或特定坏境、时间、气候等的照明。如从布景的窗户外投射强烈的灯光，使室内产生窗口投影，再现室外的阳光效果,;,由遮光板将点燃的碳精灯的光线迅速来回遮挡，产生闪电效果,;,用粗细长短不同的条形红丝绸，绑在风扇的防护罩上，被风吹起来，在灯光作用下形成火焰效果,;,用一个装有浅水的大盘，放些碎玻璃，轻轻地触动水面泛起波纹，在灯光作用下反射到被摄物上，产生水纹效果等。,二、光线与造型,（五）电视用光的造型作用,技术上,，光的必要条件，提供一定的景物亮度和反差范围，使准确曝光成为可能。此外，光线还将影响和决定完成节目的影调，色调及其衔接。,二、光线与造型,（五）电视用光的造型作用,造型上,1,、提示被摄对象的形态、形状，造型物体的轮廓、体积、大小和比例、质感等立体幻觉。,2,、显示被摄对象的周围环境，空间范围和透视关系，创造画面的空间感。,3,、形成明暗光影对比，突出被摄对象的某些特点，隐没某些部分，突出主要的和重要的视觉形象，把观众的注意力引导到富有意义的形象上。,4,、控制或决定画面的影调或色调。,5,、形成构图关系，利用光影平衡画面，突出构图线条，加强或减弱画面反差，强化或淡化画面内部节奏。,二、光线与造型,（五）电视用光的造型作用,戏剧表现上,：,1,、渲染和烘托环境，形成特定的艺术氛围,2,、表现特定的时间概念,3,、通过特定光线效果外化和表现人物情绪，反映内心活动，刻画人物性格,二、光线与造型,（六）不同类型节目对光线的不同要求,一、新闻类节目中,除节目播音员或主持人在演播室内外，记者在新闻现场拍摄时。,首先、要保证画面基本亮度。,第二、现场光不足时，为获得清晰图像为目的，要用人工光照明。,第三、当闻现场的光线本身已成为新闻内容的一部分时，则记录和表现好现场的特定光线效果就成为选择光线，用好光线的重要一环。,第四、在一些事件性新闻中，将现场新闻灯源，甚至顺光灯的布光活动记录在画面中，能加强纪实效果。,二、光线与造型,（六）不同类型节目对光线的不同要求,二、在纪实性节目中，诸如电视记录，视风光片，纪实性主体等的造型表现，既必须坚持真人、真事、真实现场的真实原则，同时也在不违背真实性原则的大前提下对光线作一定程度的加工和处理，追求一种更高层次的真实。,二、光线与造型,（六）不同类型节目对光线的不同要求,三、在艺术类节目包括电视剧、文化晚会、音乐电视等的造型表现中，电视用光十分注重光线的造型意味和表现意义，追求艺术地再现或表现出特定的光线效果和艺术氛围，有些光线带有很强的装饰性、假定性，不一定有生活依据，而是为了造型的需要和审美的要求。,第二节，自然光的画面表现,一、自然光,自然光由于时间、季节、气候以及地理条件的不同而变化。时间变化时，早、午、晚与日出日落时间，日光的强度随太阳的位置而变化。日出时日光很弱，早上逐渐转强，中午时最强，下午以后又逐渐减弱。季节变化时，夏季日光最强，春秋季次之，冬季较弱。天气变化时，晴天、阴天、雨天、雪天的色温都不相同。地理条件变化时，纬度高低与日光强度有关，愈靠近赤道日光愈强,;,高山与平地、,天空与海洋的摄像效果都不一样。,(,一,),日出光与日落光,太阳初升和欲落时，与地面成,0,至,15,角之间的光线为日出光与日落光。这段时间是早晨八点之前和五点之后的傍晚。这时，日光的照射角小，物体垂直面受光多，阴影少,;,水平面受光少，投影长。因为日光斜穿过较厚的大气层而被散射，蓝紫光被吸收，所以光线显得柔和且偏橙红色。由于地面水蒸汽不能上升，常有雾气和霞光，使地面反射光少，受光部位很亮、背光部位很暗，两者的光比大，特别是逆光时更为明显。,拍摄技巧：,1.,选择典型物体作前景，对,着太阳拍摄，物体的剪影 与太阳、霞光的,背景相映衬，产生富有诗意的造型效果。,2.,用顺光拍摄人像近景，可以获得柔和细,腻的质感。这段时间日光的光位移动快，,亮度变化大，如果事前准备不充足，容易,失去日出与日落的拍摄时机。,(,二,),斜射日光,太阳与地面成,15,至,60,角之间的光线为斜射日光（八点至十一点的上午和二点至五点的下午）。这时，日光的照射角适中，亮度较强,;,地面的反射光和天空的散射光较多，照亮了物体的阴影部分，使物体垂直面和水平面都有足够的亮度，明暗反差正常，影调层次丰富，色彩鲜艳，质感好。由于日光斜射，使物体产生富于变化的斜影，增强了画面的立体感和空间感。这段时间是正常摄像时间：日光的光位移动慢，亮度变化不,大，摄像员有足够时间等待时机，选择角度、思考构图，无论拍摄像或景物都能获得较好的造型效果。,(,三,),午间顶光,太阳与地面成,60,至,90,角之间的光线为午间顶光（上午十一点之后至下午二点之前的午间）。这时，日光的照射 角高，亮度最强。当光线近于,90,角照射时，物体垂直面受光少、阴 影多，水平面受光多、投影短，顶部亮、下部暗，亮部与暗部反差强烈，质感不能准确表现。当太阳升至,90,角时，物体在地面没有投影，难于表现立体感和空间感。由于光线过于强烈、角度太高，使物体失真、变形，一般不选这段时间摄像。,二、日光的光位,光位是以被摄物的正面为中心，光源所对应的位置。日光的位置是不以人们的意志而转移的，外景摄像时，摄像员只能移动被摄物或等候太阳光线变化，选择合适的光位和时间进行造型创作。,日光的光位按水平方向分为：顺光、顺侧光、侧光、逆侧光、逆光等。按垂直方向分为：顺顶光、顶光、逆顶光等，但没有人工光那么多光位。顺顶光、顶光和太阳当顶的光效相似,;,逆顶光和逆光的光效相似。,三、反光板采光,反光板是能反射光线的照明辅助工具。它必须在较强的光线作用下，利用反射角等于入射角的规律，将光线反射到需要拍摄的物体上。在日光照射的外景摄像时，常用反光板作被摄物暗部的辅光，调节景物的光比，使画面影调层次丰富。,反光板要求反光率高、反光面平，才能得到又强又匀的照明效果，不同反光特性的表面，可产生软硬性质不同的光线。硬光反光板表面是银箔或金属薄片，软光反光板表面是磨砂、或带点柔皱的银箔，白布或白纸。常用两块反光板组成折合式反光板灵 活地调节反射光的强度。,在外景摄像中，当日光是逆侧光，被摄物的前侧方处于阴影下，将反光板置于物体的前侧方，可提高其暗部亮度；当日光是侧光，被摄物产生阴阳面，这时将反光板置于日光对侧，可照亮其阴面,;,当日光是顶光，被摄物上部亮、下部暗，把反光板放在物体的前下方，以增加物体下部的亮度。,四、混合光,混合光是指自然光、人工光或不同色温的光源同时并用的照明光线。外景摄像常遇到这种情况。混合光摄像时要调整、统一色温，以适应摄像机光学系统的色平衡要求。,(,一,),室内混合光,室内混合光摄像，首先确定以低色温还是以高色温为统一色温。以高色温为统一色温时，人工光要用高色温灯。若用低色温灯，则要根据自然光的色温，在低色温灯前加升色温片，以提高低色温灯的色温，与自然光的色温一致。例如，室内自然光色温为,6500K,时，在,3200K,色温的灯光前加色温片，使灯光色温升至,6500K,，与自然光色温相同。,以低色温为统一色温时，人工光要用低色温灯，并设法降低自然光的色温。例如，自然光色温为,6500K,时，可在门窗的透光处挂上桔黄色雷登,85,降色温片，使室内自然光色温降为,3200K,。,(,二,),室外混合光,室外混合光摄像，不论以自然光为主，还是以灯光为主，都是以高色温为统一色温。将低色温灯变为高色温，或直接用高色温灯作室外照明，与自然光混合照射被摄物。,顶光效果，显得苍老,人工光处理,几种常见室外光线的处理,白色反光板,侧光时，容易形成阴阳脸效果，此时为了正确还原人物的形象，应当适当使用反光板进行补光,反光物体，位于画面的左下方,由于人物所处的位置光线反差大，应当在下方利用反光较强的物体进行补光,第三节，人工光的画面表现,人工光源照明,（一）电光源,（二）照明灯具,（三）灯架装置,（四）调光设备,（五）灯光控制,一、电视照明器材,（一）电光源,1,、电光源的特性参数：,额定电压 额定功率,光通量输出,发光效率：流明,/,瓦,寿命 色温,显色指数（,75,）,一、电视照明器材,（一）电光源,2,、电光源的种类：,卤钨灯：色温,3000,3200k,显色指数,Ra97,99,发光效率,21,23,流明,/,瓦,一、电视照明器材,（一）电光源,2,、电光源的种类：,氙灯：色温,6000k,显色指数,Ra95,97,发光效率,30,50,流明,/,瓦,一、电视照明器材,（一）电光源,2,、电光源的种类：,镝灯：色温,5500,6000k,显色指数,Ra80,90,发光效率,80,流明,/,瓦,一、电视照明器材,（一）电光源,2,、电光源的种类：,三基色荧光灯管：色温,3200k,显色指数,Ra85,发光效率,65,流明,/,瓦,一、电视照明器材,（二）照明灯具,1,、聚光型灯具：,特点：投射光斑清晰、可调节，亮度高，光线方向性强，能使被摄物产生明显的阴影。,常见的聚光型灯具：,菲涅尔聚光灯,椭面聚光灯,注光灯,回光灯,便携式电瓶灯,聚光型灯具之,菲涅尔聚光灯,1.,球面反射镜,2.,灯泡,3.,菲涅尔螺纹透镜,4.,活动支架,平行光束（,a,）发散光束（,b,）会聚光束（,c,）,聚光型灯具之,椭面聚光灯,追光，光线造型,聚光型灯具之,注光灯,前部无聚光透镜，靠调节,灯泡后的反光镜聚光,光线明亮，结构简单,对光线的汇聚能力不强，,可调节范围不大,聚光型灯具之,回光灯,光质硬，射程远，可形成亮暗分明的界限，,常用于轮廓光，显示物体的形状、结构与质感,聚光型灯具之,便携式电瓶灯,高色温电瓶灯 低色温电瓶灯,一、电视照明器材,（二）照明灯具,2,、散光型灯具：,特点：漫反射灯具，光斑发散，亮度低，散射面积大，光线柔和均匀，被照物无明显阴影。,常见的散光型灯具：,新闻灯,四联散光灯,天幕散光灯与顶光散光灯,外景散光灯,三基色荧光灯,散光型灯具之,新闻灯,单联新闻灯 双联新闻灯,现场采访和外景拍摄,散光型灯具之,四联散光灯,做辅光、顶光,散光型灯具之,天幕散光灯 顶光散光灯,演播室顶光、场景光,散光型灯具之,外景散光灯,外景辅光照明,散光型灯具之,三基色荧光灯,天幕光、顶光、正面辅光,一、电视照明器材,（三）灯架装置,落地式灯架,悬挂式灯架,夹子式灯架,灯架装置之,落地式灯架,灯架装置之,悬挂式灯架,灯架装置之,夹子式灯架,一、电视照明器材,（四）调光设备,为满足随节目内容变化而调节光线亮度和色彩的要求,避免冲击电流损伤灯泡,一、电视照明器材,（五）灯光控制,亮度,选取不同功率的电光源,改变照射距离,在灯具前加网罩或柔光纸,调整聚光型灯具的汇聚与发散,调整调光设备改变灯光亮度,一、电视照明器材,（五）灯光控制,照射范围,改变灯具的垂直角,改变照明距离,改变灯具的挡光片角度,在灯具前安装遮光板,调整光阑大小,调整聚光型灯具的汇聚与发散,一、电视照明器材,（五）灯光控制,影子,1,、光影规律,灯光的方位与影子的方向相反,灯光越强，影子越深,灯光的方位越侧，阴影越多，投影越斜,灯光的高度越高，阴影越长，投影越短,被摄物与背景距离不变时，灯光距被摄物越远，灯光在背景上的投影越实、越小；,灯光与被摄物距离不变时，背景距被摄物越远，灯光在背景上的投影就越虚，越大,若用低色温灯，则要根据自然光的色温，在低色温灯前加升色温片，以提高低色温灯的色温，与自然光的色温一致。,电视用光在对光的选择处理及布光，照明的控制上，又存在自身诸多特点，其中最为关键的一点，就是电视用光的一个动态用光的过程。,光质硬，射程远，可形成亮暗分明的界限，,着太阳拍摄，物体的剪影 与太阳、霞光的,二、外部罩色法，光学手段或照明方法在画面的所有景物上蒙上一层色彩基调。,如从布景的窗户外投射强烈的灯光，使室内产生窗口投影，再现室外的阳光效果;由遮光板将点燃的碳精灯的光线迅速来回遮挡，产生闪电效果;用粗细长短不同的条形红丝绸，绑在风扇的防护罩上，被风吹起来，在灯光作用下形成火焰效果;用一个装有浅水的大盘，放些碎玻璃，轻轻地触动水面泛起波纹，在灯光作用下反射到被摄物上，产生水纹效果等。,随摄像机运动不断调整照明的方位、高度和亮度平衡,天幕散光灯与顶光散光灯,可以用活动灯具移动照明,三基色荧光灯管：色温3200k,逆光 突出被摄体轮廓，使主体与背景分离，可使光前物体呈现暗色剪影，通常称为“轮廓光”。,天气变化时，晴天、阴天、雨天、雪天的色温都不相同。,【3】在自然中，主光是产生阴影的唯一光源，辅助光一般不能产生阴影。,显色指数Ra8090,当光线近于90角照射时，物体垂直面受光少、阴 影多，水平面受光多、投影短，顶部亮、下部暗，亮部与暗部反差强烈，质感不能准确表现。,（五）电视用光的造型作用,根本的一点，就是使它们形成对比关系，主次之间有呼应。,一、电视照明器材,（五）灯光控制,影子,2,、消影方法,调整灯的方位，高度，变长影为短影，将多余的影子移去暗处和画面外，合多影为一影,用遮挡方法消去不必要的投影,用大面积的散光照明消去影子多而乱的现象,3,、影子造型,光与影时造型的重要因素,一、电视照明器材,（五）灯光控制,影子,3,、影子造型光与影是造型的重要因素,结构影子,环境影子,气氛影子,抽象影子,二、摄像布光,（一）布光程序,（二）静态布光,（三）动态布光,（四）摄像采光,（一）布光程序,大场面布光程序,场景光背景光主体光,小场面布光程序,主体光背景光,（二）静态布光,1,、三维物体布光（三点布光）,用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明布置，能将三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。这种基本布光方法叫,“,三点布光,”,（二）静态布光,三角布光法,A,、,主光,B,、,副光,C,、,轮廓光,布光示意图,新闻口播,背景光,背光（聚）,主光（聚）,辅助光（泛）,新闻口播的三点布光,3-4kw,2kw,(,左向,30,度,竖向,35,度,),1kw,主光,辅光,轮廓光,背景光,室内光线处理方法,三角布光法,1,）主光,A,、,水平位置,：斜侧光位，平面角度距摄像机,30-60,度之内，一般以,45,度为宜,。,B,、,垂直位置,：在人物视线以上,30-50,度范围之内。,2,）辅光,A,、,水平位置,：从主光一侧,15,度角到另一侧,50,度角的范围之内。,B,、,垂直位置,：视线以上,15-30,度之内。,3,）轮廓光,A,、,水平位置,：以光线不投射到人物侧面脸部为限，范围在人物身后两侧,45,度角之内,室内人物光线处理方法,三角布光法,B,、,垂直位置,：高度在,30-75,度之间。,（二）平行布光法,室内光线处理方法,（三）交叉布光法,A,B,A,B,A,B,后交叉,处理,前交叉,处理,对角,处理,后交叉处理,前交叉处理,返 回,对角处理,返 回,（四）背景光线处理,舞台面,A,B,1,、在天棚和地面同时照明，棚顶上采用天排灯，地面上采用低排灯。,2,、空间低矮演播厅，两盏灯都吊在幕布前上方。,A,B,舞台,（二）静态布光,5,、人脸布光,细致刻画人物脸部特征，做到形神兼备,6,、反光物体的布光,改变摄像机位和被摄物位置，避开物体的反光斑点,移动灯位，使反光斑点移到画面外,将硬光软化，减少物体的反光,减少物体表面的光洁度，减少反光,（二）静态布光,7,、群体布光,由两个以上的人或物组成的相对静态的群体，可采用分别布光等方法。,分别布光,（二）静态布光,7,、群体布光,分组布光,分组布光,（二）静态布光,7,、群体布光,整体布光,整体布光,（三）动态布光,对运动物体或摄像机运动时的布光,1,、被摄物运动的布光,大面积布光,运动物体布光之,大面积布光,（四）动态布光,对运动物体或摄像机运动时的布光,1,、被摄物运动的布光,分区布光,运动物体布光之,分区布光,（四）动态布光,对运动物体或摄像机运动时的布光,1,、被摄物运动的布光,连续布光,运动物体布光之,连续布光,（四）动态布光,对运动物体或摄像机运动时的布光,2,、摄像机运动的布光,可以用活动灯具移动照明,使用摄像机机头灯或手提新闻灯,随摄像机运动不断调整照明的方位、高度和亮度平衡,灯光师要熟悉摄像的内容、路线、方向，使照明效果前后一致、连续,第四节，色彩的感情倾向,暖色：红、橙、黄等色调；,冷色：蓝、青、蓝紫等色调。,一、色彩的冷暖及意象,色调环上红、橙、黄称暖色；蓝、靛、蓝紫冷色；绿和紫中性色,红,橙,黄,綠,蓝,紫,褐,白,黑,灰,二、色彩的画面表现,（一）色彩基调的形成,所谓色彩基调，即指在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。,色彩基调的形成,一、内部设色，在拍摄时有意识地选择，配置色彩相基调靠拢，比如背景环境色，人物服装，道具等成为基色或相近色。,二、外部罩色法，光学手段或照明方法在画面的所有景物上蒙上一层色彩基调。白平衡，灯光。,二、色彩的画面表现,二）画面的色彩构图,画面的色彩构图是指根据主题和表现内容的需要，对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又是统一协调的整体关系。,画面的色彩构图是在色彩基调的统筹之下，对那些各具特征的色彩进行的选择，提炼及组合的过程,二）画面的色彩构图,1,、色彩的选择,画面色彩应从处理好，主体，陪体及背景的色彩关系着手。根本的一点，就是使它们形成对比关系，主次之间有呼应。,主体色与陪体色及背景色的对比关系可分为强对比关系和弱对比关系,.,二）画面的色彩构图,1,、色彩的选择,强对比关系主要指各原色间的对比，或互补色间的对比等。这种对比关系有强烈的视觉力度和对比效果,.,弱对比关系则主要指色谱上相邻色之间的对比，以及色彩与黑、白、灰的对比等。这种对比关系比较含蓄淡雅，视觉感受不像强对比关系那样强烈,.,二、色彩的画面表现,色彩,黄,橙,红,粉,紫,互补色,蓝,天蓝,青,绿,草绿,几种常见的互补色,二、色彩的画面表现,四,.,色彩与构图,色彩的对比应充分利用对比色，根据主体的颜色，尽可能选其相对的色彩背景，这样可以使主体更突出。色彩的纯度越高，相对色之间的对比越强烈，视觉冲击力越大,二、色彩的画面表现,2,、色彩的布局,画面色彩的布局是指根据表现的内容，画面形象的主次关系及情绪氛围等需要，把选择入画的色彩分配以适当的面积，放在合适的位置上，使特征与性能不同的色彩组合起来在塑造形象，烘托主体，渲染气氛等方面发挥作用。就是如何处理主体与局部的关系。,二、色彩的画面表现,2,、色彩的布局,画面的整体色彩构图中还必须有重点色彩，基底色彩和过渡色彩，做到整体中包蕴局部，局部中容纳细节。,重点色彩即是主体形象的色彩，重要情节因素的色彩，是画面的色彩,“,重音,”,和视觉中心。,基底色彩是指背景色，环境色等，起到,“,衬底,”,的作用,过渡色彩是指重点色彩和基底色彩之间的联结，过渡的成分，主要由陪体来完成,为了使图象色彩和谐，应避免对比生硬和过于强烈，这时要充分利用相关色和调和色。对于单一色调的图象，由于主要由不同纯度和亮度的单一色彩所构成，图象反差小，显得单调、呆板。,谢谢观看,谢谢观看,