福州皮胎漆器的发展路径探索.pdf

176一、福州皮胎漆器概述（一）皮胎漆器概述1.大漆的释义大漆是一种天然漆，俗称中国漆。从8000年前的新石器时代起，中国人就认识到了大漆良好的防腐与防水性能，将其髹涂和装饰在器物上。大漆工艺是一门以天然大漆为主要材料的传统工艺，是我国重要的非物质文化遗产之一。在秦汉时期大漆工艺就已经基本成熟，应用十分广泛，能够满足人们的日常生活需要，直至明清时期，大漆工艺达到了相当高的水平，影响深远。漆艺在其演进过程中不断丰富使用材料与制作工艺，达到了实用与美观的统一。大漆在质感、色彩、光泽度、材料保护上拥有无可比拟的优势与美感，是具有极强可塑性的材料。此外，大漆具有极大的包容性，技法繁多。传统漆艺包含多种髹漆技法，如髹涂、描绘、镶嵌、刻填等，它们能够单独展现在漆艺术品上，又可以与现代材料结合，制成种类多样的艺术作品。2.皮胎漆器的释义用牛皮、羊皮等动物皮革制作胎体，并用大漆进行髹饰的漆器就是皮胎漆器。皮胎漆器工艺历史悠久，早在商周时期就已出现。湖北随县曾侯乙墓就发掘出大量用皮革制成、外表髹涂大漆并绘制了彩色花纹的大漆甲胄与盾牌。牛皮与马皮具有轻巧、柔软、坚韧、稳固的优点，因此常被用于做漆胎。皮胎漆器经久耐用，在中国传统漆器中占据着重要的位置，包含丰富的艺术形式，具有深厚的历史价值与文化价值。到近现代社会，皮胎漆器的发展呈现地域性分布特征，福建福州、广东阳江、贵州大方、四川凉山等地的皮胎漆器各具特色，十分出名。不同的地区有不同的代表性皮胎漆器产品。福建、广东以漆皮枕和漆皮箱而闻名；贵州大方的皮胎隐花漆器为全国独有，具有地方特色；四川凉山彝族皮胎漆器以黑、红、黄三色着色而独具民族特色1。（二）福州皮胎漆器在近现代的应用除了脱胎漆器外，福州也以漆皮箱和漆皮枕等皮胎漆器闻名。福州传统的漆皮箱，大多用杉木和牛皮做底，生漆涂面，具有极好的防腐和防虫蛀功能。福州漆皮箱是根据不同的用途制作不一样的款式，既有大尺寸的皮箱，也有轻巧的手提箱和装私人物品、票据、金银首饰的枕头箱。旧时女儿出嫁时，红色漆皮箱和藤漆皮枕是福州民间传统嫁妆的重要组成部分。在鼎盛时期，福州的漆皮箱店在三坊七巷的杨桥巷里拥有二十多家店铺。其中，万福来皮箱店和陈永盛皮枕店为福州当地皮胎漆器的代表。万福来皮箱店的后人李誉骥对传统的漆皮箱进行了创新，将传统的漆皮箱改造为不同尺寸、规格、功能的漆皮箱，同时将漆皮箱的单锁改为双锁，并且对传统漆皮箱的装饰进行了创新。传统的漆皮箱通常髹涂红漆或生漆，只做简单的装饰性图案，李誉骥吸收了沈绍安式的髹涂方法，在漆皮箱上施以朱红、珊瑚、靛紫等色彩；而皮箱的装饰图案也从简单的纹样装饰转向描绘亭台楼阁、人物花鸟陈诗琪（福建师范大学 美术学院，福建 福州 350108）福州皮胎漆器的发展路径探索摘要：皮胎漆工艺作为中国独特的文化资源，历史悠久，是中国文化重要的特征。它具有优良的价值取向和深厚的文化内涵。现今福州皮胎漆器的发展面临困境。本文通过对福州皮胎漆器的发展现状和面临的问题进行归纳，探索如何摆脱福州皮胎漆器发展困境。关键词：皮胎漆器；大漆艺术；文化；发展非遗传承Inheritance of Intangible Cultural Heritage177的丰富图案，再贴上金箔，大大增强了皮箱的防腐性与观赏性。福州的漆皮枕通常是矩形的，整个皮枕素髹红漆，并在两端绘有吉祥的图案。福州的藤漆皮枕是当时福州人家办喜事的首选礼品，寓意万事如意。陈永盛皮枕，因创始人陈耀春早年在延平制作售卖皮枕，故又名“延平枕”。陈永盛在制作皮枕时非常注重对原料的挑选，会对木材、水牛皮、大漆等的质量进行严格把控。对于皮枕在制作时接头容易断裂的问题进行改进实验，每一个漆枕都要经历十几道精细的工序，直到抛光与包装，这样的皮枕才算制作完成。陈永盛“延平枕”产品品类丰富，色彩富丽，颜色大多为朱红、大红等暖色，枕头呈长条形，两侧描绘精致的图案，造型温润精巧。西汉南越王博物馆中藏有一个陈永盛漆皮枕，该漆皮枕长为45.7 cm，宽为12.1 cm，高为11.8 cm。漆皮枕的中间髹的是素色红漆，透亮明艳，两端髹的是黑漆，并绘以金彩纹样。一端为蛟龙喷水的纹样，栩栩如生，书饰“延平陈福盛信”，另一端绘制的是凤穿牡丹的图案，灵活生动，书饰“有二皮包换”。根据漆皮枕上的文字记载亦可知，这个漆皮枕头是福建延平枕的一种2。二、福州皮胎漆器的现状与困境（一）工艺繁杂，生产方式落后与其他类型的漆器相比，皮胎漆器的制作工艺显得更为繁杂，从原材料的筛选与晾晒，到制作底胎、髹涂大漆、描绘彩纹、打磨抛光等，前后有50多道工艺流程，至少要经历45天才能完成，每一步都需要工人有丰富的经验与对漆器的高标准要求。因此，皮胎漆器原材料的高昂成本与制作工艺的烦琐程度，使得皮胎漆器的成本愈发上涨。随着社会的发展与工业化的影响，福州的漆器工艺品产业受到了巨大影响，传统漆艺产业在工业化的冲击下无法及时进行改革创新，漆器生产效率无法及时满足大众的需求，生产成本依旧高昂，因此，漆器市场日渐衰弱，漆器逐渐退出了人们的日常生活。与其他漆器相比，福州皮胎漆器产大多使用传统的手工制作工艺，依旧是以小作坊的规模进行生产制作，几乎没有任何工业大型生产工具进入皮胎漆器的制作过程。（二）传承守旧，技艺失传皮胎漆器没落的重要原因之一在于皮胎漆器的传承方法古旧、效率低，导致制作工艺失传。皮胎漆器相较于其他胎体的漆器，制作方法更加复杂，需要传承人经过多年训练。福州皮胎漆器的传承方式多是民间家族传承与师徒传承。这两种方式反映出很多非遗工艺传承的局限性。例如家族传承面临的最大问题就是后继无人，导致能够传承这项工艺的人越来越少，而在师徒传承模式中，有些是将制作漆器的工序分成几个部分，不同的传承人只能学习自己需要负责的那一部分。长此以往，一个完整的皮胎漆器就需要三个人以上才能制作完成。而有些传承方式需要传承人在每一个环节都进行经年累月的练习，在通过一个制作环节的考核后，学徒才能进行下一步的学习，一个完整的皮胎漆器的学习过程长达十余年。在此期间，很多学徒都无法忍受制作过程中的枯燥与低回报，因此皮胎漆器的继承者往往寥寥无几。例如福州的藤漆皮枕就因其制作周期长、过程复杂，很少有人愿意选择传承这项工艺，传承之路逐渐断绝。（三）创作风格保守，背离消费者需求在现阶段，人们的生活方式发生了巨大的改变，大众陈永盛漆皮枕 1 南越王博物馆藏陈永盛漆皮枕 2 南越王博物馆藏178陈诗琪，女，汉族，福建泉州人，硕士研究生，研究方向为综合艺术。作者简介参考文献1郑艺凤.皮胎在现代漆器中的应用研究D.福州：福建师范大学，2022.2王维一.富有特色的漆皮枕J.收藏，2013（15）：79-81.3李娟.文创背景下漆艺媒材的传承与创新 J.艺术与设计（理论），2017（10）：119-120.审美有了很大的提升，对于手工艺品有了更高层次的需求。市面上的皮胎漆器大多以传统题材为主，漆器品类单一，产品的观赏性大于实用性，导致产业缺乏活力，日渐式微。有些漆艺产品的生产者为了得到更高的利益，选择降低成本，采用更为廉价的化学替代材料和缩短工期等方法，导致市面上的漆器质量参差不齐，降低了皮胎漆器本身的艺术价值和其附带的文化价值。三、福州皮胎漆器的传承路径探索（一）创新皮胎漆艺产品，让漆艺回归大众生活随着经济社会的不断发展，工艺品要展现的不仅是物品的实用性，更需要展示符合社会的审美趣味，传统工艺品的设计与审美要融入现代生活，将传统与现代结合。皮胎漆器要想在当今多元文化下得到发展，对创作者的观念转换和创新能力有所要求，即实现传统与现代、文化与潮流的平衡。首先，要打破大漆传统工艺制作过程烦琐的局限，利用科学技术加快制作流程，如用现代材料代替昂贵的原料、利用科技与工具辅佐降低人工成本，解决皮胎漆器制作中周期长、成本高昂等问题，让皮胎漆器产品能够流通更广，为产业化生产打下良好的基础。其次，对皮胎漆器的推陈出新，结合现代产品的设计，制作符合现代社会需求的皮胎漆艺产品，如将大漆与皮包、服饰、家具等结合进行创作。（二）保护与培养专业人才皮胎漆艺传承的关键是对传承人进行系统的教育与培训。让传承人在高校内进行系统的理论学习和扎实的专业训练能够有效保证对专业人才的培养。高校让学生在有限的时间内掌握扎实、系统的理论知识，反复进行有针对性的专业训练，能在不断训练实践的过程中让学生掌握漆艺技法。在此基础上，学生创作思路会变得开阔，对技法和材料可进行多方面探索。高校在课程教学中应积极让传统的皮胎漆艺传承人参与课堂教学互动，让学生切实感受皮胎漆艺精湛的技法，同时将皮胎漆艺作为一种创作媒介，与公共雕塑、首饰设计、服装设计等专业进行结合，打破专业界限，促进传统媒介与现代综合材料有效结合3。（三）利用新媒体，提高大众认知随着新媒体力量的不断发展壮大，新媒体成为当今人们获取信息的主要渠道。新媒体强大的信息搜索功能与互动功能让大众可以更加便捷地获取信息。福州皮胎漆艺文化可以借助新媒体普及性的传播优势，通过政府与社会的引导，加强皮胎大漆文化的宣传，聚焦热点来助推皮胎漆艺的保护与传承。如通过微纪录片、现代皮胎漆器线上展览等宣传方式展示大漆工艺的文化内涵与艺术价值，让大大漆皮包 大漆皮质胸针众感受皮胎漆艺的精巧之美与文化价值，唤醒人们保护传统文化的热情。四、结语皮胎漆艺是我国优秀的非物质文化遗产，具有极高的历史意义与文化价值。传承与发展现代皮胎漆器，需要人们采取有效的措施完善现代化的技艺，将其融入人们的日常生活，培养优秀的漆艺人才，创作符合时代发展需要的现代漆艺作品，促进现代漆艺的创新发展。