第1课笔墨千秋.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第一课时,中国画以几千年形成的文化传统，完备的绘画体系，独特的表现形式，屹立于世界艺术之林。,中国画讲究意境营造，崇尚神韵意趣。,在观察认识上：,“,以大观小、小中见大,”,强调以,“,想象,”,为本质特征的观察认识方法。,在形象塑造上：,主张神似，在似与不似之间追求艺术趣味。,在表现手法上：,讲究笔墨，以书入画。以艺术想象来抒写艺术人生的感悟。,千里江山图（局部）宋代 王希孟,中国画历史悠久，远在,2000,多年前的战国时期就出现了画在丝织品上的绘画,帛画，这之前又有原始岩画和彩陶画。,人物龙凤图（帛画）战国,中国画的流变,早期的绘画，线条主要用于勾勒轮廓。,侯子墓帛画,(,西汉,),蹈纹彩陶盆,中国画的流变,早期的绘画，线条主要用于勾勒轮廓，后来逐渐与色彩配合来表现物象。随着笔墨技法的丰富和成熟，特别是文人的参与，以笔墨抒写胸中意气和体现审美理想的写意画逐渐成为中国画的主流。,人物龙凤图 战国,工笔画用笔工整细致，敷色层层渲染，极其细腻地描绘物象。,写意画笔墨豪放简练，高度概括，以少胜多。,出水芙蓉图 宋代 佚名,册页 清代 朱耷,比较线描、工笔、写意作品之间的差别。,思考,练习,线描：,有铅笔、炭笔线描，毛笔线描。一般是简单结构线和轮廓线的绘画。,工笔：,工笔画是国画的一种，讲究笔触细腻，轮廓鲜明，色彩自然。,写意：,重点是在意向话，不拘一格，色彩浓重，色彩层次感较强，没有细腻的轮廓。,思考,练习,说一说以下三幅作品在线条和色彩上的差别,人物龙凤图（帛画）战国,出水芙蓉图（中国画）宋代,元倪瓒 容膝斋图,赏析下列作品，分析国画类型,劲笔重墨表现坚硬的牛角和牛蹄。,圆润的线条表现牛腹部皮肤的光软和张力感,用笔的轻重表现质感,五牛图（局部）唐代 韩滉,1.,牛给你的最深印象是什么？,2.,画中的线条给你什么感受？方正还是 圆润，凝重还是飘逸？,3.,你眼中的,五牛图,表现了什么意境？,朴实，吃苦耐劳,圆润、凝重,有专家考证，韩滉的五牛图渗透着浓厚的个人情感，五牛寓指自己兄弟五人，以任重、勤劳、温顺的牛的品性，表达爱同忠君的真情实感。而史书中记载，韩滉就任宰相期间，非常注重农业的发展，他以牛为画题，也很可能是含有鼓励农耕之意。,用笔状物传情,中国画的线不仅仅是用来勾画形象的，线条运行的本身也流露着艺术家的情感。不同质感的线条给予我们不同的视觉感受，并主宰着画面的整体风貌。,说一说以下画衣褶，两者的线条给你的感觉有什么不同？,送子天王图（局部）唐代 吴道子,渔翁渔妇图 清代 黄慎,依样 清代 吴昌硕,草书古诗四首,（局部）唐代 张旭,笔墨既是状物传情的手段，其本身也具有独立的审美价值，体现了,中国书法,的意趣。,东坡玩砚图 黄慎,(,清代,),思考,练习,比较人物画作品中衣褶的线条表现之间的差别。,用墨赋彩,“,运墨而五色具,”,唐代张彦远,历代名画记,用墨,:,中国画的用墨法,一般是浓研淡用,.,墨的干湿浓淡,由墨中水分比例来决定,.,根据水分的不同,墨又分五彩,:,焦 浓 重 淡 清,焦墨,:,浓墨,:,重墨,:,淡墨,:,清墨,:,研好的墨,经放置一段时间,待水分蒸发一部分,剩下的墨黑,焦浓重,研好的墨,不加水直接用黑色浓墨,墨中稍加水调,虽仍显得墨色较重,却比浓墨稍浅,水多墨少,墨色透明浅淡,以水调极少一点墨,能看见一点点磨痕,运笔时的水分多寡、速度疾缓、提按使转等等，造成画面墨色千变万化，淋漓尽致。,墨葡萄图 明代 徐渭,这幅山水轴是黄宾虹八十七岁时的作品,题识：,“,宋元人渴笔法,刚而能柔,润而不枯,得一辣字诀耳.,”,作者晚年作画,十分注重,“,笔,”,的语言表述功能.该图以渴笔钩皴为主,远山和一些背阴的地方略施渲染.初看用笔狂肆放纵,颇似,“,粗头乱服,”,.细细品味,整个画面层次井然,法度森严,充满着自由奔放的节奏韵致,状写了林木山川律动着的勃勃生机,洋溢着画家内心的欢愉激情.该画用笔流畅,毫无拘束,画面染色不多,突出赭石和草绿色的鲜亮,别有轻快明丽的韵致.其崇山峻岭,山路曲折,远景苍山之葱茏,近景茅屋之孑然,不落寻常蹊径,笔墨枯润相间,有虚有实,繁而不乱.画面虽层次变化丰富,但整体风格仍清妍秀润,意趣生动,充分展现了宾虹老人晚年,“,刚柔相济,润泽自然,”,的艺术风格,是其画艺达到炉火纯青之境的代表作.,山水图轴 近代 黄宾虹,容膝斋图 元代 倪瓒,疏淡用笔，表现了超凡脱俗的心境。,繁复的笔法，墨色变化浑厚苍润。,第二课时,意境美,笔墨造型气韵生动，画面虚实变换，心与物交融，营造特殊而隽永的意境。,款识和印章提高或补充观者对作品的欣赏和理解，也起到点缀与平衡画面等多方面作用。,画家笔下的艺术形象，不只是照搬客观物象，而是概括取舍、删繁就简，追求,“,不似之似,”,的艺术趣味。,游鱼图 清代 朱耷,画面往往不做环境背景的描绘，空白与实体灵活地分割着画面，给人留下想象的空间。,思考,练习,给这幅画配上背景，会有什么不同的感受。,朱耷,(1626-约1705年)，明末清初画家，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山、人屋、道朗等，汉族，江西南昌人。,他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙。,明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永;山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。,兰花图 清代 石涛,赏析要点：,1.,作为绘画表现的题材,2.,笔墨造型,3.,构图,4.,你所理解的这幅画表现的意境,大面积的留白，使画面产生,“,空谷出幽兰,”,的意境,踏歌图 马远,中国画讲究,位置经营,。不同时空的景物置于一幅画中，前后空间形成深远的意境。,自山前而窥山后谓之深远；,自下而上仰望山峰，远近景物层次清晰，画面意境,高远,。,早春图 宋代 郭熙,自山下而仰山巅谓之高远；,鹊华秋色图 元代 赵孟頫,由近而远望，意境,平远,。,自近山而望远山谓之平远,.,归纳：,中国画注重笔墨的抽象意味，不刻意追求具体物象外表的形似，不拘泥于固定的时空表现，重视艺术形象的神情气韵，构成真实而又不等同于自然的图景，表现丰富的人文情怀。,清卞隐居图 元代 王蒙,花果册之一 清代 金农,泼墨仙人图 宋代 梁楷,