文学概论第7章文学风格.ppt

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,1,文学风格，通常被誉为是作家的,“徽记”,或,“,指纹,”,；任何作品都无不打上作家风格的印记；从而成为人们辨识不同作家的标志。可以这么认为，文学风格是文学理论中的一个重要命题。,一、我国文学风格理论,我国对文学风格所作的探讨，是从,“,文学的自觉时代,”,魏晋时期开始的。如晋书,和峤传：,“,少有,风格,，慕舅夏侯玄之为人，厚自崇重，有名于世,”,。,晋书廋亮传：“亮美姿容，善谈论、性好庄老，,风格,峻整，动由礼节，闺门之内，不肃而成”,第一节 文学风格的观念和含义,2,如曹丕的典论,论文中的,“,气,”,，本来是指人的血气和气质。,“,文以气为主,”,，以,“,气,”,论文，当然也是落脚在论人之上的。这既为论述艺术风格打下了基础，同时也决定了中国古代艺术风格侧重于作家个性、风格的倾向。,扬雄,法言,问神,：“言，心声也；书，心画也；声画形，君子小人见矣。”,中国古代文论中，“体”、“品”是论述作品艺术风格的专门术语。“体”是指作品的体貌。刘勰文心雕龙的体性篇作了专章论述。这里的“体性”，是艺术家在作品中表现出来的特定的风格特征。体性篇有三方面的内容：,一是将文章的“体”大致分为“八体”（,教材2,60,页）：典雅、远奥、精鹜、显附、繁丰、壮丽、新奇、轻靡。,3,二是将作家的“性”，大致分为“四性”：才、气、习、学,，据此形成每个作家的不同个性：“才有庸俊，气有刚柔，习有雅郑，学有浅深”。,三是在文学理论批评史上第一次探讨了作品的体貌与作者个性的关系，提出了,“,各师其心，其异如面,”,的个性说。,意思是说：各人按各人的心性进行创作，作品便产生了各种不同的风格。这和各人的面貌彼此不同是一样的道理。,这样一来，作家的性情，也就决定了作品的体貌。由此形成了千姿百态，千变万化的风格特征。,“,作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：,此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。,其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。,”,谢榛：,四溟诗话,元好问,论诗三十首,：“心画心声总失真，文章宁复见为人。高情千古闲居赋，争信安仁拜路尘！”,岳性轻躁，趋世利，与石崇等谄事贾谧，每候其出，与崇辄望尘而拜。,钱锺书：,谈艺录,四八,所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人作冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相；狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。,阮圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为深心密虑，非真闲适人，寄意于诗者。,8,二、西方文学风格理论,风格（,style）,一词源于希腊文，原义为木堆、石柱和雕刻刀等。希腊人取后一种含义，引申而指组成文字的特定方法，或写作和讲话的特定方式。这就是说，风格在是指组成文字的特定方法、或写作和讲话的特定方式。,亚里士多德认为，修辞高明就是风格。“语言的准确性，是优良风格的基础。”,西方，发展出了风格是“思想的外衣”的说法，在,19,世纪遭到了福楼拜等人的抨击。,9,毗首那他（,14,世纪）,文镜,：“代摩那说：风格是诗的灵魂。这不对。因为风格只是指连缀词句的特殊形式，因为连缀词句只是肢体的安排形式，而灵魂则与它有别。”,代摩那有,诗庄严论,德,威克纳格,诗学,修辞学,风格论,：,“风格是语言的表现形态，一部分被表现者的心理特征所决定，一部分则被表现的内容和意图所决定。这个定义既不过宽，亦不过窄，它足以在文学领域内合理而可能地包罗各种不同的文字运用。”,10,1753年，法国学者布封,（1707-1788）因为36册的巨著,自然史,的出版，被授予法兰西科学院院士。在隆重的授予仪式上，布封发表了著名演讲-,论风格,，提出了,“,风格即人,”,主张，一时坊间争相仿效，并在文坛著名，影响深远。,“只有写得好的作品才是能够传世的,因为，知识、事实与发现都很容易脱离作品而转入别人手里，它们经更巧妙的手笔一写，甚至于会比原作还要出色些哩。这些东西都是身外物，风格却就是本人。因此，风格既不能脱离作品，又不能转借，也不能变换。”,黑格尔在,美学,、马克思在,评普鲁士最近的书报检查令,一书中都曾引用布封的观点。,11,这里不妨梳理出两种不同探讨途径：,一是,从文学作品的语言形式方面理解风格，强调风格的语言修辞内涵。这一途径突出了作品语言形式对于风格的重要性，有其合理处，但忽视了风格中的人格内涵。,二是,从人的个性或人格在文学作品的语言组织中的投射去理解风格，突出风格与人的修养、气质和经历等个性特质的联系。,需要综合这两条途径的长处，克服其各自的偏颇，而形成一条同时关注风格的语言内涵和其人格特征的综合途径。,12,三、风格的定义,文学风格是指作家的创作个性在文学作品的,有机整体中通过言语结构所显示出来的、能,引起读者持久审美享受的艺术独创性,内在根据,创作个性,外部特征,文体和语言组织,四、风格与创作个性,创作个性定义（,P246,）,作家创作个性是作家表现在作品中的个人性格特征。创作个性的形成和发展，虽与先天的秉赋气质有关，但更要受到客观社会条件的制约和影响。,我们可以这样说，风格是作家创作个性的体现，时代则是培植创作个性的气候和土壤。形成作家创作个性的因素很多，其中重要的有：世界观、艺术观、审美理想及艺术才能等。,文学风格是创作个性的成熟标志。,14,李白的诗，兴酣笔落摇五岳，诗成啸傲凌沧州。给人的感受是豪放而又飘逸，旷达而又自然；,杜甫的诗，为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。给人的感受是沉郁而又顿挫，悲壮而又苍凉；,白居易的诗，意深词浅，思苦言甘。给人的感受是，平易而又近人，妇孺能诵而又引人深思。,读鲁迅的杂文，就如同面对一座正在沸腾而尚未爆发的火山，冷峻的表象下深藏着枳烈的岩浆；,读郭沫若的诗歌，就仿佛置身于暴风雨的海岸，汹涌的波涛拍击着我们的心弦；,15,读茅盾的小说，就如同身处一座平静的城市，商店、楼宇，车辆、行人，一一呈现在我们面前，明朗清晰、细致入微。,巴金的作品，让我们感到缠绵凄切、委婉动人；,老舍的戏剧，让我们感到京味浓郁，幽默诙谐；,曹禺的戏剧，让我们感到深邃凝重，惊心动魄。,这都是作家的创作个性在作品中流露出的性格特征。,相传苏轼官翰林学士时，曾问幕下士：“我词何如柳七？”幕下士答曰：“柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱大江东去。”(参见俞文豹：吹剑录)这话道出了婉约和豪放两种不同风格在创作个性上的区别。,16,蝉 在狱咏蝉 蝉,垂緌饮清露，西陆蝉声唱，本以高难饱，,流响出疏桐。南冠客思侵。徒劳恨费声。,居高声自远，不堪玄鬓影，五更疏欲断，,非是藉秋风。来对白头吟。一树碧无情。,露重飞难进，薄宦梗犹泛，,风多响易沉。故国芜已平。,无人信高洁，烦君最相警，,谁为表予心！我亦举家贫。,（“清高人语”）（“患难人语”）（“牢骚人语”）,17,创作个性与日常个性的差异,但个性不等于风格，虽然一般地说，个性于风格有一致性，但也存在不一致的情况，,如李清照性格刚毅爽朗（可以,绝句,为证），作品大都却属于婉约一派。,18,风格个体形成的过程与规律,歌德：风格“转变”：单纯的模仿 作风 风格,自然的单纯模仿,作风,风格,：,“单纯的模仿以宁静的存在和物我交融作为基础；作风是用灵巧而精力充沛的气质去攫取现象；风格则是奠基于最深刻的知识原则上面，奠基在事物的本性上面，而这种事物的本性应该是我们可以在看得见触得到的形体中认识到的。”,单纯的模仿：外在；作风：内在；风格：内外合一,汪曾祺,谈风格,：“一个作家形成自己的风格大体要经过三个阶段：一摹仿；二摆脱；三自成一家。初学写作者，几乎无一例外，要经过摹仿的阶段。”,五、风格的外部体现,话语情境是文学风格的外部体现，,所谓话语情境,是文学本文中由题材、语词、体裁、结构和形象等要素构成的。文学风格是必须通过这种话语情境具体体现出来的。,20,1题材的选择和处理,题材的选择处理与作家的创作个性密切相关，作家总要寻找与他的创作个性相适应的题材，并以他对生活的独特感受、独特的审美情趣和艺术追求来处理题材，从而使他的作品显示出自己的特色。,如盛唐田园诗、边塞诗,21,2,艺术形象的塑造和艺术意境的建构,在文学创作中，题材的选择和处理服从于艺术形象的塑造和艺术意境的建构。艺术形象和艺术意境不仅表现作品的主题思想，而且体现作品的艺术风格。,如陶渊明与孙绰,赠温峤,大朴无像，钻之者鲜。玄风虽存，微言靡演。,邈矣哲人，测深钩缅。谁谓道辽，得之无远。,张爱玲与沈从文,生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。,张爱玲,翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，故天真活泼，处处俨然如一只小兽物。,沈从文,:,边城,23,3,主题、意蕴的侧重,由于作家对生活的思考、探索不同，理解感受不同，思想的重心、指向不同，因此在主题、意蕴的侧重上也显得不同。反复出现在作家创作中的主题、意蕴倾向，是考察其艺术风格的一个重要层面。,如马致远、郭沫若、曹禺笔下的王昭君,24,4,创作原则和艺术手法的选用,把艺术对象转化为艺术形象，创作原则和艺术手法起着重要的作用。艺术形象建构的意向必然通过创作原则和艺术手法的运用才能完成。因此，对创作原则和艺术手法的选用就制约着作品的风格。,如李杜,人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。,李白：宣州谢朓楼饯别校书叔云,安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。,杜甫：茅屋为秋风所破歌,李白与杜甫,26,5,文学体裁的驾驭,体裁选择是指作家根据自己的表现要求而对文学体裁如诗歌、散文和小说等的选择。一定的创作个性要求有一定的体裁同它相适应，从而形成一定的文学风格。鲁迅在,30,年代何以停止小说写作而改写杂文？原因可能多种，但有一点是可以肯定的：他那冷峻、尖锐而雄伟的战斗风格需要杂文这一体裁去淋漓尽致地表现。反过来说，正是杂文这一体裁尤其能展现鲁迅的上述风格。,27,6,语词的运用,语词运用是指特定文学本文中语词的具体组合状况，如押韵、炼字、遣词、造句和炼句等。一定的创作个性归根到底要通过具体语词运用体现出来，从而形成一种较为连贯和稳定的文学风格。读者要想了解这种文学风格的究竟，也首先必须通过阅读和领会这种语词运用。在形式诸要素中，风格在语言上的表现最为突出和鲜明。,28,韩愈善于选择和熔铸色彩强烈的语词入文，如“佶屈聱牙”、“动辄得咎”、“俯首贴耳、摇尾乞怜”和“不平则鸣”等，有力地表现出韩文特有的雄奇峻峭风格。,毛泽东,诗词大气磅礴，考究其语言基调，尤喜用“万”字，其37首诗词中用了28个。如果加上百和千，差不多每首都有两个这样的字眼。,29,六、风格的特点,风格的特性，并不是指风格的外在特点，而是指风格之所以成为风格的内在必要条件和构成因素。这样，风格的特性就是指风格所必须具备的那种独创性、稳定性和多样性等内在特点。,30,1独创性,这是说作家的风格是不能与他人相同的，必须是出于与众不同的或独特的创造。一种文学风格成熟的首要标志，正是它的独创性。如果没有独创性，就不可能有风格。诗经的质朴醇厚与离骚的奇情壮采是各不相同的，,“,诗仙,”,李白、,“,诗史,”,杜甫、,“,诗豪,”,刘禹锡、,“,诗佛,”,王维、,“,诗鬼,”,李贺、,“,诗囚,”,贾岛,李清照与赵明诚,醉花阴,31,2稳定性,这是说作家的风格在其整个创作中决不是一种仅仅出现,“,唯一,”,一次的现象，而具有相对稳定的特点。也就是说，一种风格在一个作家的创作中是一种可能出现多次而彼此之间具有相同或一致特点、并在一个时期内保持大体不变的现象。,鲁迅的小说创作从呐喊到故事新编经历了一些变化，但,“,白描,”,风格是其中相对稳定的特色。,他有一个,“,世界之最,”,，就是频繁地变换,“,笔名,”,，他用过的笔名有137个之多，当然是为了避开当局的封杀。但明眼人还是能从其文风上辨认出来。,P258,32,3多样性,这是说风格在类型上具有丰富多样的特点。这是由作家的创作个性的差异、表现题材的丰富性和读者的不同需要等因素决定的。风格的多样性有两层意思：,一是指不同作家的风格彼此不同。,唐代300年的诗歌繁荣景象，史称,“,盛唐气象,”,，就与风格的多样性密切相关。如；,李翰林之飘逸；杜工部之沉郁；,孟襄阳之清雅；王右臣之精致；,储光羲之真率；王昌龄之俊永；,高适岑参之悲壮；,李欣常建之超凡,此盛唐之盛这也。,33,二是指同一作家的风格也是可能前后变化或发展演变的。,如庾信（512-580）在梁朝时是追逐,“,绮艳,”,风格的,“,宫体诗,”,的代表，而后来流寓北方时的诗作却一变而为刚健雄奇，从而博得杜甫的,“,庾信文章老更成，凌云健笔意纵横,”,的美誉。,辛弃疾词的风格就有：,“,醉里挑灯看剑,”,式的豪放；,“,烟柳断肠处,”,式的婉约；还有,“,听取蛙声一片,”,式的清丽。,鲁迅作品的主导风格，按茅盾的看法是,“,洗练、峭拔而又幽默,”,，但也不乏金刚怒目式的狂人日记；谈言微中的端午节；沉重控诉的祝福；含泪微笑的在酒楼上,34,第二节 文学风格的类型,文学风格有多少形态？可以说是多种多样，难以全部罗列。,一、中国古代文论家的分类,我国的古代文论家对风格类型、特征的概括，经历了一个由简到繁，再由繁到简的发展过程。,简分法,其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。,姚鼐：复鲁絜非书,繁分法,若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。,刘勰文心雕龙,体性,司空图二十四诗品：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动,37,二、西方文论家的分类,主要代表有：席勒的“素朴的诗”与“感伤的诗”的学说、黑格尔的象征型、古典型、浪漫型三大艺术类型的学说、尼采的“日神艺术”与“酒神艺术”学说、荣格的“感动型”与“直观型”、狄尔泰的“自然主义”、“自由的观念论”与“客观的观念论”的风格、竹内敏雄三维对立的基本风格体系。,38,三、四对八体,现代修辞学家陈望道在修辞学发凡一书里借鉴刘勰的论述而提出了文学风格的四对八体模式：,简约与繁丰、刚健与柔婉、平淡与绚烂、谨严与疏放。,39,1、简约与繁丰,简约是语词简洁和精练的风格形态。,当代诗人北岛的诗生活仅有一个字：“网”。顾城的诗一代人也不过两行：“黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明”。这两首诗都体现了语言简约的风格，给读者以似乎无尽的思考空间。可见，简约风格往往惜墨如金，言简而意赅，富有言外之意，令人品味再三。,与此相对，繁丰则是不节约词句而任意推衍、铺陈或修饰的风格形态。如屈原的离骚体现了铺张扬厉的浪漫诗风。,那么，简约与繁丰两种风格，究竟何者更胜一筹？,应当说，简约与繁丰两种风格各有其特点和优势，就看它是否成功地满足了前面所说的创作个性、话语情境和特性等要素。如欧阳修的醉翁亭记，用27个字写出了,“,山间之四时,”,；范仲淹的岳阳楼记，则用60字才写得一个春天的景色。,40,2、刚健与柔婉,刚健是偏于阳刚或刚强、劲健或雄伟一类的风格形态。具体说来，风格刚健的作品，往往气势上豪迈，感情上奔放，空间上开阔等。,刚健是偏于阳刚或刚强、劲健或雄伟一类的风格形态。例如，李白诗句,“,君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回,”,，显出豪迈雄奇的气势。而杜甫诗句,“,无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来,”,，孟浩然诗句,“,气蒸云梦泽，波撼岳阳城,”,，体现了雄浑壮阔的气象。可见，风格刚健的作品，往往气势上豪迈，情感上奔放激越，空间上开阔等。,41,花蕊夫人述亡国诗：,君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知。,十四万人齐解甲，宁无一个是男儿？,明末清初，回将霍集拥有巴图汉王国，清兵攻城时其妻沙天香作战歌鼓舞士气。诗云：,边塞男儿重武功，剑光如电气如虹。,人生自古谁无死，马革裹尸亦英雄。,女儿诗如此，男儿又当如何？,项羽的,“,力拔山兮,”,；李贺的,“,男儿何不带吴钩,”,当然，最为刚健遒劲的还要算岳飞的满江红了。,42,而柔婉是偏于柔和、秀美和婉约的风格形态。风格柔婉的作品，总是使人感受到外表秀丽和谐、情感细致微妙、表情曲折委婉等。,宋代词人秦观满庭芳：,“,山抹微云，天黏衰草，画角声断谯门。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。,”,这里细致入微地刻画了秋天夜晚的动人景色：轻云闲荡、无边枯草与天黏连、,“,烟蔼纷纷,”,、,“,斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村,”,。,这一秋景恰当地衬托出作者绵绵不尽的离情。突出特点在于写景细柔，抒情委婉曲折，显然体现了柔婉风格,秦观也因此被尊为,“,山抹微云秦学士,”,。,可见，风格柔婉的作品，总是使人感受到外表秀丽和谐、情感细致微妙、表情曲折委婉等。,43,3、平淡与绚烂,平淡是一种以尽可能少或平实的词汇去接近事物的平常面目的风格。平淡风格的显著特点，是力求平凡、率真、素朴、自然或淡泊。李白所说,“,清水出芙蓉，天然去雕饰,”,，正道出了这种风格的奥秘。,平淡是一种以尽可能少或平实的词汇去接近事物的平常面目的风格。平淡风格的显著特点，是力求平凡、率真、素朴、自然或淡泊。陶渊明归园田居五首之三：,种豆南山下，草盛豆苗稀。,晨兴理荒秽，带月荷锄归。,道狭草木长，夕露沾我衣；,衣沾不足惜，但使愿无违。,这里几乎没有用一个生僻词汇去刻意雕饰，而尽量采用平实语汇，营造一种平淡境界。,“,种豆南山下,”,甚至很可能就是当时的口头语，在今天读来也感平常、素朴和亲切。,44,绚烂与此相对，是一种以尽可能丰富的词汇去突出事物的富丽面貌的风格。绚烂风格的特点，是力求浓烈繁华、绚丽多彩。,李贺的三月：,东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。,复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。,光风转蕙百余里，暖雾驱云扑天地。,军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。,曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。,这里展现出一幅春色满眼、色彩鲜艳而丰富的画面，明显地体现出绚烂风格。,45,4、谨严与疏放,谨严是一种从头到尾都严谨和细致的风格。其特点是庄正、严肃和典雅。,其特点是庄正、严肃和典雅。例如，杜甫的诗作如自京赴奉先县咏怀五百字和北征等大多以谨严见长，洋溢着强烈的正气和正义感，体现了明显的庄正风格。,疏放则与此相对，是一种不加雕琢、随意形成的风格。其特点是随意，松散（但不等于不讲章法）。,其特点是显得比较放开、随意或松散。一些浪漫主义诗人和小说家的作品，如英国的拜伦和雪莱，法国的雨果，中国的李白等，往往体现出明显的疏放风格。,第三节 文学风格的不同视野,风格形态划分的两个向度：个体审美与社会群体,个体审美,社会群体：时代风格,民族风格,地域风格,流派风格,汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而确实精神史上极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有艺术精神的一个时代。,宗白华：论和晋人的美,“,文学的自觉时代,”,鲁迅：魏晋风度及文章与药及酒之关系,建安七子与竹林七贤,魏晋风度,时代风格,目送归鸿，,手挥五弦。,俯仰自得，,游心太玄。,时代风格,嵇康与广陵散,意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质中去。在我看来，词藻的华丽、隐喻的运用、风格的庄严，通常标志着西班牙作家的特点。对于英国人来说，他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于一切。法国人则具有明彻、严密和优雅的风格。,伏尔泰：论史诗,民族风格,民族风格,俄罗斯大地的声音,屠格涅夫,托尔斯泰,陀思妥耶夫斯基,契诃夫,肖洛霍夫,荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深远。及庄、列之徒承之，其旨远，其义隐，其为文也，纵而后反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊乎其有思，茫乎其不可测矣。屈乎之文，音涉哀思，矢耿介，慕灵修，芳草美人，托词喻物，志行芳洁，符于二,南,之比兴。而叙事记游，遗尘超物，荒唐谲怪，复与庄、列相同。,刘师培：,南北文学不同论,地域风格,地域风格,孔 子,屈 原,孔子与屈原,流派风格,豪放派的苏轼 婉约派的柳永,柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌,“,杨柳岸晓风残月,”,。学士词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱,“,大江东去,”,。,54,一、文学流派的一般属性,1、基本概念,P272,这种自觉半自觉或不自觉地形成的文学流派，都是文学发展过程中适应一定社会和阶级需要的历史产物，有其一定的社会基础和阶级根源。,第四节 文学流派,55,作为一定社会意识和审美需要的反映，它们还,常常是意识形态斗争的一种形式,。如西方17世纪古典主义文学流派推崇理性崇尚自然，以庄严崇高的风格为规范，反映了封建贵族阶级和妥协的中上层资产阶级的政治理想和审美意识。,又如“五四”时期的,“文学研究会”,和,“创造社”,，是当时新文学运动中反帝反封建文学思潮的代表，其中的主要作家和其他一些进步作家在无产阶级领导下，与“新月派”“民族主义文学”派进行了激烈的斗争。,56,2、基本形态,文学流派是在文学发展过程中自然形成的，从基本形态上看，大体有这样两种类型,一种是有明确的文学主张和组织形式的自觉集合体。,这种流派，从作家主观方面来看，是由於政治倾向美学观点和艺术趣味相同或相近而自觉结合起来的，具有明确的派别性。他们一般有一定的组织和结社名称，有共同的文学纲领，公开发表自己的文学主张，与观点不同的其他流派进行论战。但这些还只有文学集团的意义，只有进而在创作实践上形成了共同的鲜明特色，这才是严格意义上的文学流派，这种有组织有纲领有创作实践的作家集合体，是自觉的文学流派。例如中国现代文学史上曾经出现过的,“,文学研究会,”,和,“,创造社,”,等。,57,另一种类型是不完全具有甚至根本不具有明确的文学主张和组织形式，但在客观上由於创作风格相近而形成的派别。,这种半自觉或不自觉的集合体，或者是因某一个作家的独特风格，吸引了一批模仿者和追随者，逐渐形成了一个有特定核心和共同风格的派别或者仅仅是由於一定时期内的一些作家创作内容和表现方法相近作品风格类似而被後人从实践和理论上加以总结，冠以一定的流派名称。这样的流派，在中国文学史上大量存在，如唐代诗坛上以王维孟浩然为代表的,田园诗派,和以高适岑参为代表的,边塞诗派，,宋代词坛上的,婉约派,和,豪放派，,近现代文学史上专写才子佳人的,鸳鸯蝴蝶派,等。,58,3、创作手法,文学流派和创作方法，有著较直接的联系。同一流派的作家往往採用同一种创作方法来反映现实，不同流派的作家则往往採用不同的创作方法来反映现实。当一个流派比较突出地反映了某一时代的社会思潮和审美理想，并在创作方法上有所创新时，就可能成为在那一时期佔统治地位的流派，在相当长的时期内影响整个文学艺术，成为一种文学思潮。例如西方17世纪以来的古典主义浪漫主义批判现实主义自然主义等。,59,但创作方法又并不总是各种流派区别的标志。采用同一创作方法的作家，由於社会观点和审美趣味的差别，或者在社会观点上基本一致，仅在审美趣味上有差别，也会在题材选择主题提炼语言风格和艺术表现手法上有所不同，从而形成不同的流派。,如现实主义文学思潮和浪漫主义文学思潮中都曾出现过众多的文学流派中国文学中也有採用同一创作方法的作家由於艺术风格的不同而形成的文学流派，象当代文学中一部分山西作家群所形成的,“山药蛋,派,”,和一些河北作家群所形成的,“,荷花淀派,”,，就是各以其创作中的地方色彩为标志的。,60,各种文学流派的涌现和竞赛，是文学繁荣的重要标志之一。,在文学处於初期发展阶段时，由於文学的创作方法还不成熟，艺术风格还比较单一，便谈不上形成文学流派。只有在文学发展到成熟阶段大量作家作品产生之後，同时在思想活跃艺术自由比较充分的社会条件下，不同思想倾向和不同审美趣味的作家。,通过在艺术上多方面的摸索探求，形成不同的风格，才会出现不同风格的相互区别或相互接近相互影响或相互竞赛，从而促成不同文学流派的诞生。而不同文学流派和,艺术风格,的自由发展和相互竞赛，又必然会加速文学艺术本身的推陈出新，促进文学艺术的繁荣。,本章小结,思考问题,1,如何正确理解“文如其人”与“风格即人”的观点？,2,试述风格与创作个性的关系。,3,试述风格与话语情境的关系。,4,风格有哪些特性？,5,文学风格除表现于作家作品的风格之外，还具有哪些方面的表现和特点？,