摄影笔记 摄影其实不难学.pdf

摄影其实不淮学Photography Note摄影笑氾Present t)y Sean摄影笔记摄影其实不难学序又到了 n月14日。三年前的今天，老师离我而去。现在想起来，他老人家的音容笑貌 依然历历在目。是师父让我领略到了摄影的魅力。而我与师父的缘分又像是命中注定的。注定了那个时候我突然对摄影感兴趣，注定了那个时候师父突然开设了摄影课，注定了我会被师父的作品折服，注定了师父会看上比较“勤勉”的我。转眼6年过去了，师父也走了3年了。6年过去发生了太多事。学生还是那个不争气的 学生。摄影有段时间了，却无人知道，无人问起。细细想来似乎一事无成。不过我却也教了不少学生。有拜师多年的徒弟，有刚刚拜师每周追着学的，甚至还在中 学教过孩子们。这些都是受了师父的影响。于是从这个纪念师父的日子开始，再写一部简单的摄影教程。让喜欢的人看到，让好学的人有帮助，让谦逊的人温故，让师父的衣钵得以传承。这将是一部简单的摄影教程。帮助你从0开始，甚至教给你怎么买相机。跟着这部教程,参照相机（最好附相机说明书）你将以最短的时间从一个摄影门外汉，变为一个摄影的内行 人。如果你够用心，希望你能在3天有一个变化：第一天明白相机，第二天明白技术，第三 天至可能的任何一天明白摄影。所以这个教程是给新手的或者说菜鸟的。不过如果你是老手，相信也能温故而知新。同 时我很欢迎老手们帮助我一起完善这个教程，多多提出宝贵意见。但如果你是一个职业喷子，对不起，我想你找错对象了。因为面对谩骂我会十分淡定完全不去理会。本人性格散漫，从 来不纠结于背诵定义。所以这个教程没有一个定义是值得推敲的，都是我即兴凭感觉写的。我不会去纠缠一个物理概念，因为我觉得对于一个新手来说首要的还是明白摄影技术，而不 是类似于135的弥散圆是多大？噪点与胶片颗粒什么关系等等问题。所以这些要事先声明 好。不要和我探讨物理和化学概念。此外这里面一字一句都是我打字打出来的，每一张照片都是我拍摄的，每一幅插图也都 是我用PHOTOSHOP绘制出来的，尤其这点，很难为我这个完全没有设计功底而且左手用 鼠标右手写字的左撇子。所以我十分恳切地希望您转载我的任何东西不要忘记有一个一直再 为大家提供免费教程的热心人（这已经是我提供免费教程的第三版了），属上我的名字，谢 谢。而对于我教程里的照片，部分商业照片我本人还真不能说拥有版权，比如某明星的，但 是希望他能支持这个公益的事，不要告我，同时也正告读者任何一张照片都不许用作商业用 途。声明之后，我要做的就是顺着当年师父教我摄影的思路（当年的摄影笔记），将我觉得 一个初学者有必要掌握的都写在这个教程里。明明白白毫无保留。就像我师父当年教我的时 候，只有付出，毫无索取。师者，当传道授业解惑。希望有一天，我能做得和我师父一样。Sean Ning2010年n月14日夜-1-摄影笔记摄影其实不难学第一章：DSLR的介绍和选择第一节：数码单反机身简介与选择什么是DSLR?D表示数码，S表示单，L表示镜头，R表示反光。所以DSLR就是数码单反。在多年前，相机没有数码化的时代，多数摄影 师都用着单反照相机，也就是SLRo所以要说DSLR 得从SLR说起。SLR就是单镜头反光相机，通常就 是指35mm单镜头反光相机。这是最广泛被使用的 相机类型。因为使用宽度为35mm的电影胶卷，所 以称为35mm单反相机，又因为35mm胶卷被称为 135胶卷，所以也称135单反相机。现在说起单反指 的就是指35mm单反。所以下文提到单反，就是指 135单反相机（35mm单反相机）。数码单反相机（DLSR）实际上就是感光器和存储介质由胶片换成了电子感光器和存储 卡而已，也就是数码化的单反。目前单反的主力军是由日本的传统四大品牌组成，所谓潘美 佳。潘就是潘泰克斯，也就是现在的宾得。美就是美能达，后来美能达与柯尼卡合作成 为柯尼卡美能达，再后来相机业务又被索尼收购，所以现在应该是7用了。就是，曾经记者们最可信赖的朋友。佳就是佳能，目前记者们最多使用的，白炮 阵就是属于它们。（图为我使用佳能400f/2.8L）相机组成单反由相机机身和镜头组成。机身则由机身、反光板、五棱镜（或其它反射、折射镜）、快门、感光器、目镜、对焦系统、测光系统等等组成。（图为单反内部反光板）（图为单反快门）135胶卷就是这类相机最早的制式感光器。135胶卷单张的尺寸是36mmX24mm。在数 码大潮早已席卷全球的今天，昔日的胶卷家族已经被CMOS和CCD所替代。早期CMOS的成像质量一直被人诟病，所以数码单反最开始是由CCD统治的。但是随-2-摄影笔记摄影其实不难学口红色为全画幅尺寸。36mm x 24mm蓝色为APS-H画幅尺寸0 28.1mm x 18.7mm绿色为此货索启出RAPS-C画幅尺寸。24mm xi6mm着CMOS技术的飞升，低发热量和低电耗的优点就体现出来了，所以现在数码单反的感光 器多是CMOS。限制于大尺寸CMOS和CCD的成本，目前数码单反相机感光器的尺寸并非都是36mm X24mm的。所以现在的数码单反有全画幅和APS画幅之分。全画幅其实就是CMOS和原 本的胶卷一张大小相同，也就是36mmX24mm。但是APS画幅的却有多种多样的尺寸。宾得使用的是索尼出品的感光器，而且宣布只涉足APS画幅135单反市场，所以宾得 的相机是没有全画幅的。宾得的APS-C画 幅相机感光器尺寸是24mmX 16mm。索尼 公司自己生产CCD或者CMOS,有全画 幅相机，也有APS-C画幅相机。尼康公司 的感光器多是和索尼公司合作的。所以全 画幅和APS-C画幅感光器和索尼、宾得尺 寸一致。佳能公司自己生产CMOS,IDS 系列和5D系列均是全画幅相机。ID系列 是 APS-H 画幅相机，CMOS尺寸为 28.lmmX18.7mmo 其他系列均为 APS-C 画幅，尺寸与其它三家不同，是22.5mm X 15mm。感光器尺寸的不同主要会对视角产生影响，这个后面要讲到，先不做讨论。单镜头和反光板反光是单反名称的由来，也说明了单反的工作原理。光通过镜头进入机身，在反光板上进入五棱镜，之后再通过五棱镜到目镜里，让我们取 景。拍摄时，有对焦元件对焦完毕，反光板抬起，快门帘打开，光落在感光器上，被记录下 来。这就是单反的原理。相机机身的选择对于数码单反机身的选择，因为各个品牌的机身与其他品牌的镜头及周边附件并不兼 容，所以首先就是选择一个公司。潘美（索）尼佳都有各自辉煌的历史，不太好做个评断。但也可以说说各自目前的状况。宾得（潘）优势：镜头有德味、有经典的限量版（月产量限量）三公主。曾经的单反之王。劣势：放弃全画幅业务。镜头群已完全向APS-C画幅偏移。-3-摄影笔记摄影其实不难学索尼（美）优势：美能达曾在中国有着广泛的用户、与蔡司合作生产出高素质镜头、自己生产CMOS。劣势：缺少了传统老厂的底蕴、以后可能主攻单电方向对单反重视不够、镜头群不够庞大。尼康优势：口碑最好、有庞大的手动与自动镜头群、成像锐利、操控人性化高。使用人群大。劣势：顶级变焦镜头价格相比佳能偏高。佳能优势：目前媒体类占有率最高、有庞大的EF镜头群、顶级变焦镜头价格较低、使用人群大。劣势：成像较之尼康偏“软”（虚）。如何选择第一台机身作为我个人来说，当初并未考虑宾得与索尼。主要是因为135相机有全画幅和庞大的镜 头群是很重要的指标。所以直接在保有量大的尼康和佳能之间做了选择。我的第一台数码单 反是尼康D70,很欣赏尼康锐利的成像。但是几年后因为工作需要，要更换一套顶级变焦镜 头，尼康顶级变焦镜头较之佳能贵了很多。所以从尼康改投了佳能，同时机身也换成了全画 幅的5DO佳能顶级变焦镜头的质素虽然与尼康的有一点点差距，但是对于工作来说，已经 绰绰有余。而且周围同事多用佳能，镜头以及附件的借用，可以省去不少开支。所以我建议选择公司时，尽量选择能够提供全画幅机型的公司。因为使用全画幅机身会 为后期搭配镜头免去很多麻烦。即使因为资金所限只能选择APS画幅机身，也应该为以后 升级做好打算。因为全画幅的价格会越来越低。此外佳能和尼康公司的镜头群可以让你以后 在镜头的选择上有很大的空间。所以如果不是有强烈的宾得和索尼情结，可以尽量选择佳能 和尼康两个公司。这里要特别说明一下，本人没有丝毫轻视索尼与宾得的意思。但是从用户的角度来说，佳能、尼康可能会更加符合大多数用户。我想目前市场占有率也能应证本人观点。君不见各 个摄影器材城里，叫卖声也是“佳能、尼康”。对于这两个公司的选择，则要看自身的摄影用途、经济实力与周围的摄影朋友是属于哪 个公司的，等等因素决定。选定公司之后，也可以针对自己的摄影用途和经济实力选择该品牌的机身。目前索尼、尼康、佳能都提供了万元级的全画幅数码单反，这是非常好的选择。如果资金有限，也可以 选择APS-C画幅的相机。举个例子。小韩是一个从零开始，希望在三个月内成为一个合格人像摄影师的男生，目 前在和我学习摄影。因为要开摄影工作室，所以我认为前期成本控制很重要，我帮小韩选择 了佳能，因为佳能顶级变焦镜头的成像素质已经足够应对摄影工作室的工作，而对于一些高 端的要求，以后还可以陆续选购85L等高素质人像镜头。关键是前期能控制成本。一开始 我希望他选购佳能5D MARK II,作为一款全画幅的相机，有极高的成像质量和2100W像 素，这是一个摄影工作室老板很难拒绝的好器材，万元级的价格对于工作室来说也并不高。但是作为还没入行的他来说，价格似乎就不好接受了。于是帮他选择了 60D,因为60D有 佳能的最新技术，很好的成像质量和像素。同时准专业级的机身不会让他的客户觉得他很不 专业。配上手柄以后，相机也“威猛专业”了很多。可见选择机身还是要根据自身条件的不同来决定。-4-摄影笔记摄影其实不难学第二节：单反镜头简介与选择单反镜头简介可更换镜头，是大家选择数码单反的一个重要原因。镜头主要有如下几个参数：种类、焦距、最大光圈、特性。因为我使用佳能和尼康比较久，所以就分别用佳能和尼康来举个例子。比如佳能的 EF 70-200mm f/2.8L IS USM II这个镜头被大家称呼为爱死小白兔，是佳能爱死小白的第二代。1镜头种类EF表示EOS相机卡口的镜头。其他的还有EF-S只适用于佳能APS-C画幅EOS相机 的镜头；MP-E放大倍率在1倍以上的微距摄影镜头；TS-E移轴镜头。2焦距70-200mm表示这是一个广角端为70mm长焦端为200mm的变焦镜头。如果只有一个 数值那么就是定焦镜头。3最大光圈f/2.8表示这支镜头全焦段的最大光圈是2.8。有的镜头会有两个数值，分别表示广角端 和长焦端的最大光圈。4特性L表示佳能的专业级镜头，同时镜头前端也会有红圈。IS表示具有防抖功能。USM表 示具有超声波马达。n表示这是这个镜头的第二代产品。其他的还有鱼眼表示为鱼眼镜头；微距表示为微距镜头；DO表示含有衍射镜片的镜头,同时镜头前端会有绿圈表示，等等。再举一个尼康的 AF-S 16-35mm 1:4 G ED VR1镜头种类AF表示自动对焦镜头。-S表示具有超声波马达。2焦距16-35mm表示这是一个广角端为16mm长焦端为35mm的变焦镜头。如果只有一个数 值那么就是定焦镜头。3最大光圈1:4表示这支镜头全焦段的最大光圈是4O有的镜头会有两个数值，分别表示广角端和 长焦端的最大光圈。4特性G表示只能通过机身控制光圈的镜头。ED表示含有ED镜片。VR表示具有防抖技术。其他还有DX,表示只能适用于APS-C画幅机身的镜头。此外尼康镜头铭牌上标示有N字的为含有纳米涂层的镜头。尼康的专业镜头在镜头前端用金圈表示。除了各家生产对应自己相机的镜头以外。另外还有三家主要的镜头生产厂商，为这4 家公司生产镜头及其它配件。这三家厂商分别是适马、腾龙、图丽。生产的镜头也称副厂镜 头。适马镜头种类相当丰富，有强大的设计能力，拥有HSM超声波马达和OS防抖技术。不过镜头成像偏软，但是色彩比较好，偏佳能风格。镜头涂层一直被用户所诟病，因为掉漆 很严重。专业镜头标有EX。此外适马有自己的单反相机，3层CMOS成像技术，色彩非常 好。但是市场占有率不大。适马可以说是目前副厂第一品牌。-5-摄影笔记摄影其实不难学腾龙镜头成像偏黄，但是锐度很高，有尼康风格。拥有USD超声波马达和VC防抖。专业镜头标有SP。很多资深摄影人很喜欢选择腾龙镜头。图丽外形看起来很像尼康镜头，镜头用料很足。而且一般价格便宜。说完了镜头型号的参数组成，下面谈谈镜头的两大参数焦距、光圈。焦距焦距就是镜头中心点到感光器平面的距离。焦距的概念不用记。只要记住焦距的两个特点就可以了视角、透视。焦距与视角每个镜头都有各自的焦距，焦距不同拍摄范围也不同。简单地说，焦距越短（数字越小）,拍摄画面所能容纳的范围越广；焦距越长（数字越大），拍摄画面所能容纳的范围越窄，类 似于望远镜。下图可见135全画幅相机镜头焦距与视角之间的关系：焦距800mm 600 EF 70-200mm F2.8L、腾龙 SP 90mm F2.8 微距。佳能的16-35L、24-70L,70-200L因为光圈同为变焦镜头中最大的F2.8,所以并称佳能 大三元，是佳能变焦镜头的顶级之作。具有极高的光学素质。焦段涵盖了 16mm到200mm,几乎涵盖了所有能用到的焦段。如果喜欢变焦镜头的话，这三支镜头可以说组成了无敌之师。随着技术的不断发展。16-35L已经发布了 16-35LII的第二代镜头，相比一代成像更为 出色。但是口径也变为了 82mm,因为原来的大三元口径都为77mm所以在滤镜的使用上需 要单配置一套，也有了小小的不方便。70-200F2.8L是第一代小白，之后佳能发布了带防抖 版本的小白，因为防抖的缩写是IS,也被大家称为爱死小白。2010年底佳能又推出了第二 代的爱死小白70-200 F2.8L IS II,被大家亲切称为爱死小白兔，光学质量更上一层楼。限于 本人财力，也无心再追赶潮流，等镜头退休，再更新换代吧。-11-摄影笔记摄影其实不难学大三元在拥有极高光学素质的同时，也都有不菲的身价。同时拥有不是一般发烧友能 轻松担负的。如果对于成像不是很苛求。可以选择光圈第一档的系列。如EF 17-40 F4L、EF 24-105 F4L IS EF 70-200 F4 Lo这三支镜头算是佳能变焦镜头中的中产阶级了，有着不 错的光学素质，而且也是佳能L级镜头，当然价格也公道很多。其中值得一提的是17-40L这支镜头，这支镜头成像锐利，除了边缘成像稍逊于16-35L,其它并不落下风，超广角镜头本身景深就深，所以大光圈对于超广角来说主要是增加通光量 的作用,损失并不大，总体来说17-40L很具性价比。而24-105 L和70-200 F4L,个人认为 如果能选择24-70L和70-200F2.8L,尽量选择这两个好的。因为24-105 L成像偏肉，色彩 一般，而70-200 F4L因为小一档光圈，不论景深还是通光量的损失对于长焦镜头来说都是 比较心疼的。如果只是抱着玩玩的心态，也可以选择一些便宜的非L级镜头。比如EF-S 18-55mmIS 和EF-S 55-200mmIS都是很便宜的镜头，而且焦距覆盖很全面，完全能满足一般家庭摄影 或者到此一游的需要。如果有朝一日决定烧下去或者从事这个职业，准备升级镜头，也不会 损失太大，因为这两支镜头本身价格就很低。所以对于变焦镜头来说，我个人的态度一直是要么买最好的，一步到位。要么买最便 宜的满足玩，如果准备升级不损失太大。切忌如果准备升级而不一步到位，因为多年发烧经 验告诉我们，烧是一个长期缓慢的过程，与其不断地烧，不如一次烧到位更划算。这里也说个我刚刚接触摄影的时候自己编的小笑话。说某烧自从接触摄影，买了小DC,后来人家说买就要买单反，于是陪了 1000块钱卖了 DC,买了佳能300D套机。后来人家说 买单反就要黑色的。于是赔了 2000块卖了 300D,买了尼康D70。后来人家说D70不专业，于是赔了 3000块钱卖了 D70,买了 D1。后来人家说你这镜头不行，要28-70D和小钢炮。于是赔了 1000块钱卖了镜头，买了 28-70D和小钢炮。后来人家说高手不用尼康佳能，都 用俅卡蔡司，于是赔了 5000块钱卖了尼康，买了俅卡R8。后来人家说高手不用R系彳来卡，都用M系，于是赔了 5000块卖了像卡R8,买了徐卡M7o后来人家说高手谁用135相机啊，都用中画幅，于是赔了 5000块卖了徐卡，买了一套玛米亚。后来人家说高手都用哈苏啊，于是赔了 5000块卖了玛米亚，买了一套哈苏。后来人家说高手都用大画幅座机出大片，于 是赔了 10000块卖了哈苏，买了一套林哈夫座机。那天带着座机正在搞创作终于找到了点高 手的感觉，看到一个人拿着一个盒子，钻了个洞。人家说，高手谁拿相机拍啊，找个木盒子 钻个洞，这才是摄影的源头！所以说到头还是一个字烧！说完变焦说定焦。拿我的镜头组举例。除了三支顶级变焦镜头之外，还有一个腾龙SP 90mm F2.8微距。这支镜头既可以拍摄小产品，也可以兼具人像镜头。是一支光学素质很 好的副厂镜头，人称SP90。如果我打算开一个拍人像的摄影工作室，可能我就需要一支专职的人像镜头。佳能的 EF85F1.2L或者EF50F1.2L都是不错的选择。尤其是85L,人称大眼睛，是一支人像摄影 师必备利器。但是如果我要为国家地理一类的杂志拍摄人文照片，佳能的EF 35mm F1.4L就是最合 适的选择。所以选择定焦镜头主要看拍摄用途，决定需要的焦段。同时根据自身实力，选择最大 光圈。最大光圈越大，价格越高昂。说了半天佳能的，对于尼康或其它品牌的选购其实大同小异。-12-摄影笔记摄影其实不难学放一张好友郝笑天的摄影包。从事记者行业的他，相比起我的摄影包他的摄影包更沉。一般他会携带两台机身出去执行采访任务，尼康D3和D700o镜头会携带AF-S 16-35 F4 G、AF-S 24-70 F2.8 G、AF-S 70-200 F2.8 G。而一支55mm F1.4的手动定焦镜头，则是他的最 爱，经常能拍出一些让人称奇的好片子。有兴趣的可以去他的博客看看：购买TIPS：1、在资金允许的情况下机身尽量选择全画幅。2、避免以后更换镜头损失更大，镜头尽量选择专业级的。3、为以后升级考虑，镜头尽量要全画幅的。4、最大光圈越大越好。5、焦距变焦比最好不要超过3倍。最多不要超过5倍。6、第一支镜头配合机身的等效焦段尽量涵盖广角和中焦。7、第一章中红色文字要能够熟练背诵。8、对于不懂的知识点可以再看一遍，如果还是不懂可以带着疑问进入下一章。因为摄影是 一个大的系统工程，很多概念互相都有联系。-13-摄影笔记摄影其实不难学第二章影调第一节影调什么是影调定义：影调就是指一张照片的明暗程度。明亮的照片就是高调阴暗的照片就是低调 不亮不暗的就是中间调作用：影调通常通过明暗的表现给观者以相应的感受来表达摄影师的创作意图。明亮的照片通常使人感到欢快一一高调阴暗的照片通常使人感到压抑一一低调灿烂的照片通常使人感到朝气一一高调 昏暗的照片通常使人感到迟暮一一低调 所以摄影师往往需要配合不同的场景和题材使用不同的影调。最重要的是不要忘记：那些本身就明亮的物体应该用高调表现；那些本身就黑的物体应该用 低调表现。本身就是高调的物体：雪、白馒头、白衣服、白纸、棉花本身就是低调的物体：煤炭、黑色皮鞋、专业相机、午夜的天空可见，本来就是高调的物体基本上都是白色或者浅色的。本来就是低调的物体基本上都是黑 色或者深色的。有时候用图更能说明问题:图中是两个堆 雪人的小女孩，日光 下白雪是明亮的，而 小孩也是充满朝气 的。所以明亮的高调 作品是最好的选择。简单地说：白 雪、儿童、阳光灿烂 等，通常用高调。-14-摄影笔记摄影其实不难学黄昏中还在劳动 的渔民夫妇让人感到 艰辛。所以低调作品 更让人感同身受。简单地说：煤炭、黄昏、疾苦等等，通 常用低调。Sean 摄影博客尽管之前说过了很多高调和低调的适用场景,但是我保证摄影师在大多数时间会使用中 间调。中间调就是指高调和低调中间的调。如果非要有一个能让人看似信服的概念的话，就必 须引入18%灰。18%灰又称18度灰众所周知，我们之所以能够看到世间万物是因为光线照射到物体上反射到我们的眼睛 中。如果极白是反射了 100%的光线的话，那么极黑就是完全吸收了光线，反射了 0%。在 极白和极黑中间的灰色却并非像我们想象中反射了 50%的光，经过科学家们精确测量（我 保证这些科学家都是很负责的，绝对不同于专家）实际上处于最中间的灰色实际上反射了 18%的光。于是我们简单地称18%灰为中间调。中间调=极白与极黑的中间点=18%灰影调的量化目前市面上的新相机上都会有机内的测光系统，在液晶屏或者信息窗口上有一个类似标 尺的显示项目，一般被称为曝光补偿。大概是这个样子的：也有标尺是从-3到+3的。曝光补偿的单位是EV,当光标处于标尺的。刻度时，就是0EV,也就是相机内测光系-15-摄影笔记摄影其实不难学统测出的中间调，光标越向正方向移动，影调越高，光标越向负方向移动影调越低。所以请记住，相机中信息窗或者取影框里的这个曝光补偿标尺就是显示你照片的影调。同时也记住，相机的测光系统很复杂，也有点傻，在极明亮和极黑暗的场景中OEV也 不一定就是中间调，但是这种情况都在比较极端的情况下，下面学习过程中不太涉及。所以我们依然可以简单地记做：中间调=18%灰=OEV相机的测光系统相机的测光系统主要可以分为四种。平均测光：相机取景中总体曝光的平均值。对于初学者来说很难理解。好吧，做个比喻。3名评委给超女打分。平均测光就是平均分。我从来不用。点测光：相机取景中中心点周围极小一部分区域的曝光值。3名评委给超女打分。我只 看包小柏老师或者杨二的分数。一般用于对于某个区域的精确曝光。比如我只要阴影下人脸 的曝光正常，对于其他地方曝光无所谓。中央重点测光：相机取景中心点测光，兼顾平均测光。3名评委给超女打分。主要听杨 二的评价，但是其他人的也听。我从来不用这种模式。评价测光：将取景区域分为多个分区，分别计算曝光，再加成。最高科技的算法。3名 评委给超女打分。包小柏老师最专业，着重考虑；杨二最不专业，可听可不听；高晓松只要 不是评价曾哥的都可以听听。我基本上绝大多数情况下都将相机调整至这个测光方式上。希 望你也是。接下来的教程，我都是按照评价测光来介绍的。第二节：控制影调一张照片的影调由光线进入相机的多少及感光器对光线的敏感程度决定的。光线进入相机的多少就是曝光量。感光器对光的敏感就是感光度。也就是说：影调=曝光量X感光度影调与曝光量成正比影调与感光度成正比当感光度不变时，曝光量越大影调越高调。当曝光量不变时，感光度越高影调越高调。曝光量是一个复杂的问题，放在下一节细说，先说一下感光度。由上可知感光度就是感光器对光线的敏感程度，从银盐时代的黑片胶卷、彩色胶卷开始 到今天的CCD和CMOS,每一种记录光的感光器都遵循着同样的一套感光度标准。反映在相机上就是一般我们所看到的ISO值。ISO值越高，感光器对光线越敏感。一般常见的 ISO 值有 6、12、25、50、100、200、400、800、1600、3200、6400、12800、-16-摄影笔记摄影其实不难学25600、51200、102400每一档ISO值基本都是2倍关系，也就是说ISO值每提升一档，感 光器对光线的敏感程度就变为上一档的2倍。ISO的标准值是ISO 100o部分厂商（如尼康公司）的ISO标准值是IS0200。一般相机提供的ISO值在50-6400的范围内。在胶片时代，胶片的感光度越高银盐颗粒 越大，照片的胶料感越强，所以看起来粗糙。在数码时代CCD和CMOS的感光度越高，CCD和CMOS越容易被电信号干扰，照片 的噪点越多，所以看起来也越粗糙。细腻照片看起来更好，所以在拍照时摄影师都尽量选择较低的感光度，也就是IS0100。众多厂商也会将IS0100作为标准感光度来设计感光器。（尼康公司的数码相机以IS0200为 标准）摄影师在每次工作后，都会将相机调回标准ISO值。佳能用户会将相机调整到IS0100,尼康用户则会调整到IS0200,并且在大多数条件下保持这个设置。这样我们再看这个公式影调=曝光量X感光度调整影调的重任基本上就落在调整曝光量的肩上了，至少多数时间如此。事实上，用调整曝光量的办法调整影调所占的比例比上面所写的还要多，以至于很多人 会把曝光与影调混淆起来。但是看过这本笔记的人都该记住：影调=曝光量X感光度只是绝大多数时候，我们用控制曝光量来控制影调，来决定照片的明暗程度，从而表达 我们的创作意图。-17-摄影笔记摄影其实不难学第三章曝光量第一节：控制曝光量什么是曝光量定义：感光器在曝光时间内接收到光的多少。根据这一定义可知曝光量=感光器接收光的速度X曝光时间 而感光器接收光的速度=环境光的强度X光圈感光器接收光的速度示意图：曝光时间就是快门开启的时间，也简称快门。得出一个简单的公式：曝光量=环境光义光圈X快门如果在自然光下并且不借助闪光灯和反光板，我们几乎无法改变环境光。所以绝大多数情况 下，控制曝光量我们只能通过改变镜头圈和改变快门时间来实现。第二节：快门和光圈什么是快门快门就是曝光时间的简称。可能是因为曝光时间是由快门控制的原因吧。快门越快，曝光时间越短，相对来说曝光量越小。快门越慢，曝光时间越长，相对来说曝光量越大。-18-摄影笔记摄影其实不难学常见快门值有 30 15 8 4 2 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/2501/500 1/1000 1/2000 1/4000 1/8000每一档快门之间都是2倍的关系，快门每调慢一档曝光量就变为原来的2倍。光置在介绍镜头的时候已经讲过，光圈口头上作为光圈值的简称，但若实际上更多反映孔径 的大小。孔径越大，光圈值越小，光圈越大，相对来说曝光量越大。得出：光圈值与曝光量成反比。光圈与曝光量成正比所以针对光圈定义的混乱，大家只要记住光圈数值越小光圈越大就行了。光圈值常见的有：Fl F1.4 F2 F2.8 F4 F5.6 F8 Fil F16 F22 F32。每一档光圈值都是1.4倍的关系。因为光圈值是焦距与孔径的比值，所以光圈每增大一档（光 圈值变小一档），孔的面积变为原来的2倍，通光量也变为原来的2倍。光圈比F2.8大的就算大光圈了，（Fl F1.4 F2 F2.8）光圈比F8小的就算小光圈了（F8 Fil F16 F22 F32）要一直强化数值越小，光圈越大的概念。第三节：互易律什么是互易律定义：按比例同时改变快门和光圈而曝光值不变。回顾下前面的一些公式影调=曝光量义感光度 曝光量=环境光X光圈X快门 一般来说环境光很少改变，所以等式变为：曝光量=光圈又快门 得代入得到影调=光圈又快门X感光度 通常我们尽量保持感光度在IS0100（尼康IS0200）影调=光圈又快门（尽管一般如此，但是别忘了这是环境光感光度不变的情况下。我们再一次列出常用光圈和快门，都按照降序排列吧。（光圈降序就是光圈值升序，再 多一次强调）。光圈 1 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32快门 30 15 8 4 2 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/2501/500 1/1000 1/2000 1/4000 1/8000无论光圈和快门都是每档之间2倍的曝光量的变化，所以光圈升1档同时快门降1档得-19-摄影笔记摄影其实不难学到的曝光量是相同的，反之亦然。这就是互易律。举个例子：当环境光和感光度不变的时候。F5.6 1/30的影调假设为OEV,也就是中间调。如果光圈变成了 F16,为了保持0EV,快门该是多少？F5.6变为F16,光圈降了 3档那么快门就要慢3档，变为1/4F5.6 1/30与F16 1/4的影调是同样的。推而广之 F2.8 1/1000 F4 1/500 F5.6 1/250 F8 1/125 F11 1/60 F16 1/30 F22 1/15它们曝光值都是相同的。等等，等等如果还没明白，我建议反复多次地温习。因为这个很重要。曝光的量化第二章中提到了影调的量化曝光补偿18%灰时为0EV,那么+1EV和0EV差距是多少呢？+1EV就是0EV亮度的2倍。+2EV是+1EV的2倍。也就是说，每1EV的差距就是亮度2倍的关系。光圈、快门每档之间的亮度差距也是2倍关系，换而言之就是1EV。假设环境光与感光度不变当F5.6 1/30的组合时影调是0EV时则F16 1/4的组合时影调也是0EVF11 1/4的组合时影调会是+1EVF11 1/2的组合时影调会是+2EVF11 1/30的组合时影调会是-2EV如果上述看懂了，那么影调和曝光就明白了。如果没懂请多复习这一章。关于感光度的题外话如果感光度我们也调一调，感光度每档的亮度差距也是2倍，就是说也是1EV的差距。环境光不变当 F5.61/30IS0100 时 0EV 时则F161/4IS0100 时 0EVF111/4ISO50 时 0EVF111/60IS0200 时-2EV互易律明白了,这个很好懂。-20-摄影笔记摄影其实不难学第四章：曝光组合第一节：概述定义：拍摄时，光圈和快门设定值。因为互易律的存在让我们在取得一个影调时有很多种曝光组合。选择不同的曝光组合，表现着摄影师对于题材的掌控力，反映了摄影师的创作意图。本章的内容将帮助大家明白摄影师为什么选择他最终确定的曝光组合。第二节：三种模式三种模式一般来说摄影师的相机都有强大的手动曝光功能，即AVTVM（尼康相机为ASM）AVA光圈优先TVS快门优先M 手动（手动控制光圈、快门）前面一章提到了，绝大多数时候，环境光是不受控制的，而同一场景下也几乎不会反复 操作感光度，所以大多数时间影调=光圈X快门而这3个参数在相机上都是可以被控制的。稍有数学常识的人都知道上述公式中只要有两个数据被确定了，那么第3个数数值也将 被确定。这也应证了如果环境光不变，我们设定感光度后，只要调节光圈和快门就能确定影调。不要嫌啰嗦，反复重复的都是重要的。所以我们对相机曝光的操控实际上就是对光圈大小和快门快慢的操控。但是因为前文提到影调、光圈、快门，3者之中只要有两个被确定下来，第3个数据也 会被确定。这样一来，在相机内测光机构的帮助下，我们的相机就有了前文的三种模式。M档手动摄影师设定光圈、快门，相机告诉你影调如何。当相机处于M档时，摄影师手动设定光圈值和快门。设定之后，相机信息窗会显示曝 光补偿的标尺，以提示目前的影调。如图所示，当摄影师将快门速度设定 为1/4秒，光圈为F4.0时，曝光补偿标尺 显示为-1EV。如果我们要一张正常曝光（OEV）的作品，我们可以调慢一档快门，或者加大一档光圈。如1/4秒F2.8或者 1/2秒F4.0,都可以得到OEV。这就是手动曝光M档。-21-摄影笔记摄影其实不难学直接确定影调的模式光圈优先和快门优先在我们拍摄时，相机拍摄的环境光虽然不受我们控制，但是环境光是会变化的，且不说 日出日落,单是相机换一个角度,也会因为镜头里的被摄物反光率不同而面对不同的环境光。所以在我们设定好快门和光圈之后，对着天空是一个影调，对着大地可能又是另一个影 调。这样在用M档拍摄的时候，我们可能会因为摄影主体的不断变化而一直在每次按下快 门前重新设定光圈和快门。如果这样，那么摄影师会因为这些错过很多精彩瞬间，尤其在体 育新闻类摄影中。如何能让我们不会为取得影调而耽误时间呢？其实相机的另两种模式很好地解决了这 个问题。前面提到过3个参数确定两个，那么第三个参数将被确定。那么我们可不可以将设定快 门和光圈中的一项变为设定影调（曝光补偿）呢？答案是肯定的。AV A档 光圈优先：摄影师设定影调（曝光补偿）和光圈，相机会自动选择合适的快 门速度。TVS档 快门优先：摄影师设定影调（曝光补偿）和快门，相机会自动选择合适的光 圈。光圈优先和快门优先都有设定影调的特点。多数场景，我们不需要改变影调，而且需要 相对固定的光圈值和快门，所以用A档或S档的拍摄我们只要构图之后按快门就可以了，这样不管场景怎么变化也可以随时捕捉。切记一点，A档和S档并非只能控制光圈或快门，同时也能控制影调。下面详细讲解何种条件下使用这三种模式。第三节：光圈优先可以设定光圈和影调，相机本身为你提供快门速度。用光圈优先模式，一般都是对光圈 有特殊要求或对快门速度没有特殊要求时使用的。首先在模式转盘调整到光圈优先，即A档。专业单反一般是按钮+拨轮的操作方法。使用光圈优先的第一步就是调整影调。因为在拍摄同样一个题材或者场景的时候，很少 会反复调整影调，所以基本调整到自己需要的影调之后就不用再频繁调整了。调整影调的方法是拨动辅拨轮，如果只有一个拨轮就按住曝光补偿按钮拨动主拨轮。接着就要调整光圈。将光圈调整到需要的大小。调整光圈的方法是拨动主拨轮，如果只有一个拨轮就只拨动拨轮就可以了。下面列举一些可以用光圈优先拍摄的场景。比如我们在拍摄人像时，大光圈可以获得浅景深，虚化掉背景，将主体人物从复杂的背景中 剥离出来。-22-摄影笔记摄影其实不难学如图所示：得益于长焦镜头和F2.8的大光圈，使得人物与背景完全区分开。比如拍摄一些风景照时，广角加小光圈可以获得深景深，使得远近的景物都清晰。这种 方法被称为超焦距摄影。（续篇的时候会详细讲到）-23-摄影笔记摄影其实不难学实际上，多数时候摄影师都是通过控制光圈来实现创作意图的，所以很多从事新闻行业 的摄影师都常用光圈优先模式。因为无需过多操作，同时对于创作意图能够有效控制，也应 该是初学者最常用的模式。第四节：快门优先可以设定快门和影调，相机本身为你提供光圈大小。用快门优先模式，一般都是对快门 有特殊要求时使用的。首先在模式转盘调整到快门优先，即S档（佳能为Tv档）。专业单反一般是按钮+拨轮 的操作方法。使用快门优先的第一步就是调整影调。因为在拍摄同样一个题材或者场景的时候，很少 会反复调整影调，所以基本调整到自己需要的影调之后就不用再频繁调整了。调整影调的方法是拨动辅拨轮，如果只有一个拨轮就按住曝光补偿按钮拨动主拨轮。接着就要调整快门。将快门调整到需要的大小。调整快门的方法是拨动主拨轮，如果只有一个拨轮就只拨动拨轮就可以了。使用快门优先，往往会在拍摄一张或一组照片后，查看一下效果，继续预估准确快门值 并重新调整快门，直到满意为止。下面举例说明可以用快门优先拍摄的场景。如图所小：当时我在拍摄奥运会场地自行车比赛，为了突出动感的效果,决定使用追随的拍摄手法,这就需要较慢的快门速度，从而将背景拖拉成径向模糊的效果，使照片极具动感。这张照片 使用快门优先模式，将快门值定在1/6秒。不得不提一句，这张照片是我用小DC拍摄的。-24-摄影笔记摄影其实不难学第五节：手动模式可以设定快门速度和光圈大小，通过实际环境光来实现影调。一般用手动模式的都是拍 摄经验非常丰富，或者对影调控制超过光圈优先和快门优先的调整范围的（第二章第一节影 调的量化中讲过，可控范围一般为-2EV至+2EV,最多到-3EV至+3EV）,以及其它特殊要 求的（如使用闪光灯等）。很多刚刚购买单反的发烧友认为手动M档才是专业的表现，其实这是一个非常大的误 区。不管是用光圈优先还是快门优先，或者用手动模式，都要求对影调有一个非常好的控制,而一张影调控制得很好的照片往往是看不出拍摄模式的。所以一张照片影调的好坏，取决于 摄影师对于影调的控制，而不是达到控制影调所使用的手段。简单地说，别管黑猫白猫，抓 到耗子就是好猫。但是当摄影师的经验达到一定程度的时候，多使用手动模式，有利于对曝光量的掌握,在一些极端条件下能够更好地曝光。但是初期不要急功近利，盲目使用手动模式，而没有控 制好影调，反而是极为不专业的表现。首先将相机调到手动模式一一M档。调整快门速度用主拨轮，调整光圈值用辅拨轮。如果只有一个拨轮，调整光圈值需按住 曝光补偿键拨动拨轮。很多相机设置里，两个拨轮操作对象可以根据个人需要互换。下面举例说明可以用手动模式拍摄的场景。如图所示：这张照片拍摄于某明星的 签约发布会，他在入场时现场内 的镭射灯忽明忽暗，营造非常酷 的效果。环境光的不断变化使我 们根本没有机会好好进行测光，于是根据