文学叙事.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第八章 文学叙事,第八章 文学叙事,第一节 叙事界定,第二节 叙述内容(讲的什么故事),第三节 叙述话语(怎么讲故事),第四节 叙述动作(谁在讲故事),第一节 叙事界定,一、叙事理论与叙事学,二、叙事的含义与特征,三、叙事的构成,一、叙事理论与叙事学,古代对叙事的研究。西方如古希腊亚里士多德的诗学，古罗马贺拉斯的诗艺，中国如明清时期的小说评点等等。以人物、情节、环境为中心的传统叙事理论。,现代对叙事的研究。20世纪初的俄国形式主义和60年代兴起的法国结构主义。新的叙事理论。,俄国学者普罗普1928年发表的民间故事形态学。,法国：格雷马斯(A.J.Greimas，19171992)的神话分析；,布雷蒙德(C.Bremond,1929-)的民间故事分析；,罗兰巴特(R.Barthes,1915-1980)、托多洛夫(T.Todorov,1939-)、热奈特(G.Genette,1930-)等人为代表的小说研究。,在此基础上，形成一门学科：叙事学（Narratology）。,1969年托夫洛夫提出“叙事学”概念。,叙事学是研究叙事的本质、形式、功能的学科，它研究的对象包括故事、叙事话语、叙述行为等，它的基本研究范围是叙事文学作品。,传统叙事研究与现代叙事理论的区别：前者注重具体作品的叙事内容，后者关注不同叙事作品共通的内在形式，把叙事方式、叙事者声音、叙事者与接受者的关系等作为研究的中心，具有内在性、抽象性与科学性。,三、叙事的构成,法国学者热奈特认为，“叙述”一词包含了三个不同的方面：一是所讲的故事内容，一是讲述故事的语言组织，还有一个就是叙述行为。,叙述内容，指构成一段叙述话语主题的故事内容，即被讲述的故事，包括事件、人物、场景等。这是传统的叙事理论最关心的对象。,(讲什么样的故事),叙述话语，即叙事作品中讲述故事的语句。,(怎么讲故事),叙述动作，即产生出叙述话语的“叙述”活动本身。,(谁在讲故事),第二节 叙述内容,一、故事(情节、人物、环境),叙事就是讲故事，从这个意义上讲，叙述内容的基本成分就是故事。,(一)情节,(二)人物,(三)环境,二、结构,(一)情节,情节被看成是事件的形式系列或语义系列，它是故事结构中的主干，人物、环境的支撑点。,1、情节的构成,2、情节的组织,1、情节的构成,情节是由一系列事件构成。这里探讨的主要是这些构成情节的事件之间的关系，即它们如何构成情节。对此，可从“功能”与“序列”两个方面来看。,(1)事件的“功能”。,(2)事件的“序列”。,(1)事件的“功能”,“叙事功能”是俄国学者普洛普提出来的。他试图寻找构成故事的基本要素。,1沙皇赏赐给主人公一只苍鹰，苍鹰负载主角至另一国家。,2老人赠送主角一匹骏马，骏马负载主角至另一国家。,3巫师赠给伊凡一艘帆船，小船载运伊凡至另一国家。,4公主给了伊凡一个指环，从指环中跳出来的年轻人背负伊凡至另一国家。,上面四个故事，角色的行动是不变的。,普罗普：“功能可被理解为人物的行动，其界定需视其在行动过程中的意义而定。”,在分析叙事功能时，着眼点应放在人物的某一行动与故事行动的关系上，放在它对于故事行动所产生的意义和作用上。,如水浒传中鲁达上五台山前所遇“赵员外”。,金圣叹：看者要有眼力，非可随文发放也。如鲁达遇着金老，却要转入五台山寺，夫金老则何力，致鲁达于五台山乎？故不得已，却就翠莲身上生出一个赵员外来，所以有个赵员外者，全是作鲁达入五台山之线索，非为代州雁门县有此一个好员外，故必向鲁达文中出现也。,事件的功能可大致分为“核心”功能(Kernel)与“卫星”功能(Satellites)(或翻译成“催化”功能)。,核心功能的是故事中最基本的单位，具有抉择作用，引导情节向规定的方向发展。催化功能则起着填充、修饰、完善核心功能的作用，它的功能性较弱，但在叙述上有一定的重要性。,如水浒传中林冲火并王伦一节,。,林冲火并王伦,美国叙事学家查特曼绘制的核心功能与催化功能的示意图,古代话本小说白娘子永镇雷锋塔,1、许宣与白娘子在西湖上邂逅。,2、白娘子向许宣表示爱慕之情，赠银给许宣。,3、许宣因银子被告发，发配到苏州。,4、白娘子追踪而至，与许宣成亲。,5、许宣因白娘子赠送的衣物再次受到牵累，迁徙至镇江。,6、白娘子再次追踪而至。,7、许宣与法海相遇，法海指出白娘子是妖怪，白娘子逃遁。,8、许宣回杭州，再次与白娘子相逢。,9、法海将白娘子镇压在雷锋塔下。,核心的重要性是无庸置疑的，但不能由此否定卫星是可有可无的。,俄国形式主义者认为，在小说叙述背后，存在着不同的动机(Motivation)，其中之一就是故事动机，但在叙述中，还有另外一种动机，即审美动机。从审美价值来看，许多卫星事件都要大大超过“核心”。,金瓶梅第四回：,这妇人见王婆去了，倒把椅儿扯开一边坐着，却只偷眼睃看。西门庆坐在对面，一径把那双涎瞪瞪的眼睛看着他，便又问道：“却才到忘了问娘子尊姓？”妇人便低着头带笑的回道：“姓武。”(一笑一遍低头)西门庆故做不听得，说道：“姓堵？”那妇人却把头又别转着，笑着低声说道：“你耳朵又不聋。”(两笑两遍低头)西门庆笑道：“呸，忘了！正是姓武。只是俺清河县姓武的却少，只有县前一个卖饮饼的三寸丁姓武，叫做武大郎，敢是娘子一族么？”妇人听得此言，便把脸通红了，一面低着头微笑道：“便是奴的丈夫。”(三笑三遍低头)西门庆听了，半日不做声，呆了脸，假意失声道屈。妇人一面笑着，又斜瞅了他一眼，低声说道：“你又没冤枉事，怎的叫屈？”西门庆道：“我替娘子叫屈哩！”却说西门庆口里娘子长娘子短，只顾白嘈。这妇人一面低着头弄裙子儿，又一回咬着衫袖口儿，咬得袖口儿格格驳驳的响，要便斜溜他一眼儿。,(2)事件的“序列,”,法国叙事学家布雷蒙把普洛普对叙事功能的研究继续向前推进一步。他提出了“叙事序列”的概念，用它来说明功能与功能之间的关系。,“序列”是由功能组成的完整的叙事句子，它通常具有时间和逻辑关系。布雷蒙把“序列”分为“基本序列”与“复合序列”两种。,A、基本序列。,基本序列由三个功能构成，三者构成一个不可分割的整体：,一个功能以,将要,采取的行动或,将要,发生的事件为形式表示可能发生的变化(,情况形成,)。,一个功能以进行中的行动或事件为形式让这种潜在的变化可能变为现实(,采取行动,)。,一个功能以取得结果为形式结束变化过程(,达到目的,)。,如：碰到难事(起因)想办法解决(过程)解决问题(结果),这种互相之间具有关联的三功能组合是情节的最简框架。,“基本序列”如水浒传中的“智取生辰纲”。,在有些叙事性作品中，三个功能不一定全部显露出来，而是可能暗含在文本中，隐而不显。,如：小张想进一所全国重点大学，但后来只上了一所普通院校。,这里要注意的是，基本序列的三个功能并不必然地连续发生，只是一种可能的逻辑。,基本序列的完整图示应如下：,达到目的,采取行动,可能性(情况形成)未达到目的,没有(能)采取行动,B、复杂序列,基本序列以不同的方式组合，就产生了复杂序列，其典型形式有以下三种：,a、连接式。,指两个或两个以上的叙事序列前后连接，第一个序列的最后一个功能又是第二个序列的第一个功能。,如图所示：,连接式是侦探小说的典型模式。,侦探小说“犯罪”与“破案”的两个部分。,我国的一些古典长篇小说，如水浒传、儒林外史在整体结构上也是采取的连接式。,b、嵌入式。,指在某一序列完成之前，叙述者需要在其中插入另外一个序列，用布雷蒙的话来说，这是“由于一个变化过程要得到完成，必须包含作为其手段的另外一个变化过程，这另一个变化过程又还可以包含另外一个过程，依次类推。”,如图所示：,举例：水浒传中西门庆勾引潘金莲。,A1(有想法)，A2(采取行动勾引)，A3（达到目的）。,A2又是通过一个B系列，即“贪贿说风情”的王婆的一系列计谋来完成的。,嵌入式类似于中国古典小说的“横云断山”法。金圣叹在评点水浒时写道“有横云断山法，如两打祝家庄后，忽插入解珍、解宝争虎越狱事。”,嵌入的方式是多种多样的，如，,它可以是A1A2(B1B2B3)A3,也可以是A1(B1B2B3)A2(C1C2C3)A3,在嵌入式中，尽管原先的序列与插入的序列之间存在隶属关系，但从故事的角度来看，第一系列并不一定比第二系列更重要，也许第二系列对故事来说更有意义，如下面的例子：,A1 小张疲倦了。(=他将要入睡),A2 小张睡着了=B1小张可能忘记他应当参加的考试。,B2小张忘记了考试。,B3小张失败了。,A3 小张感到精力充沛。,c、两面式。这种方式实际上是由两种不同的眼光来观察同一事件造成的，同一个过程，在甲方看来是逐步改善，在乙方看来是不断恶化。,如图所示：,2、情节的组织,情节的组织主要探讨序列组合为情节的规律，它主要有两大原则：,A、承续原则，即对序列的形式排列；,B、理念原则，即对序列的语义排列。,A、承续原则,序列按承续原则连接可分为以下几种：,a、时间连接,b、因果连接,c、空间连接,a、时间连接,序列按时间轴方向组合。这种组合有两种方式：顺时和并时。,顺时指序列按故事时间的先后顺序排列。,单一 线索、单一主人公的童话故事、民间故事。,并时指将同时发生的事件加以有序连接。当叙事文拥有众多人物和事件时，就需要作并时连接。,b、因果连接,因果连接。序列按因果关系连接，也包括序列在连接上对因果关系的反动。,锁链式的因果连接是传统叙事文情节发展的主要方式，前因导致后果，后果必有前因。,如俄狄浦斯神话系列。,在中国古典作品中，事件之间有清晰的因果链条。,毛宗岗在评点三国演义时说：“三国一书，有追本穷源之妙。三国之分，由于诸镇之角立；诸镇角立，由于董卓之乱国；董卓乱国，由于何进之召外兵；何进召外兵，由于十常侍之专政。故叙三国必以十常侍为之端也。夫草泽之所以有英雄聚义，而诸镇之所以修缮兵革者，由于黄巾之作乱。故叙三国又必以黄巾之为端也。使当时之为君者纳良臣之谠论，断然举十常侍而进斥焉，则黄巾可以不作，草泽英雄可以不起，诸镇之兵革可以不修，则三国可以不分矣。故叙三国而追本于桓、灵，犹河源之有星宿海云。”,水浒传“乱自上作”。,序列的反因果连接可视为因果关系的一种变体，它主要表现为因果关系的“淡化”和“歪曲”。,“淡化”是指没有直接因果关系的序列被排列在一起，情节自由繁衍。如刘震云一地鸡毛。,“歪曲”是指序列按不合常规的因果关系组合。如卡夫卡的诉讼、加缪的局外人。,c、空间连接,序列按空间关系或空间位置组合。空间连接是对传统的时间、因果连接的反叛，同时也是对叙事结构的一种探索。,托多洛夫：“在这里，逻辑关系和时间关系都退居次要地位或者干脆消失，而其结构组成依赖于各因素之间的空间关系。”（文学作品分析）,小说家有时可以在同一叙事空间安排不同的事件。,如：福楼拜小说包法利夫人：,他握住她的手，她没有抽回手去。,主席喊道：“一般种植奖！”,“譬方说，方才我到府上”,“甘冈普瓦的毕日先生。”,“我怎么晓得我会陪你？”,“七十法郎！”,“有许多回我想走开，可是我跟着你，待了下来。”,“肥料奖！”,“既然今天黄昏会待了下来，明天，别的日子，我一辈子，也会待了下来！”,“阿尔格意的卡隆先生，金质奖章一枚！”,“因为我和别人在一道，出来没有感到这样的魅力。”,“伊如里圣马尔旦的班先生！”,“所以我呐，我就永远想念你！”,“一只麦里漏斯种公牛”,“圣母的柏劳先生。”,“哎呀!不会的，我会不会成你的思想，你的生命的一部分？”,“猪种奖两名，勒害里塞先生与居朗布尔先生，平分六十法郎!”,“罗道尔弗捏住她的手，觉得又温暖，又颤抖，如同一只斑鸠，虽然被捉住了，还想飞走。”,心理空间的组合是空间连接的又一特殊形式，它同样不遵循时间顺序和惯常的因果关系，甚至超越现实空间，而以意识活动为支点，自由组接序列。,这种组接形式主要表现在意识流作品中。,尽管人们对承续原则中的各种连接方式各有偏好，但实际上时间、因果、空间这三种基本连接方式在作品中是混合使用的。,B、理念原则,理念原则是序列的语义排列原则，它包括否定连接、实现连接和中心句连接。,a、否定连接。,序列逐步向对立面过渡。如红楼梦“家富人宁”“家破人亡”。,b、实现连接。,序列向既定目标进发。,c、中心句连接。,序列根据作品中心句的语义排列和扩展。如追忆似水年华中“马赛尔成了作家”。,小练习,一部作品可能同时存在着承续原则、理念原则的多种连接方式。请分析十日谈第三天第六个故事：,有位男人爱上了一位有夫之妇，但这位夫人不爱他，因此那个男子郁郁寡欢。偶尔他得知这个女人生性嫉妒，于是他想出一条妙计。有一天他告诉这个女人，她的丈夫要与第三者在某个地方幽会。这个女人为了当面指出丈夫的背叛，第二天来到那个地方，果然发现有个男人。当时天很黑，她以为是自己的丈夫，就与他发生了关系，事后她告诉了“丈夫”自己的身份，此时对方也表明了身份，原来他是那个一直都爱着她、不得已才骗了她的男人。最后他们俩都感到在一起很快乐。,（二）人物,叙事作品中的人物是事件、情节发生的动因。,在不同的作品中，人物和情节的关系不尽相同。,在以情节为中心的小说中，人物只是起到“功能”作用，而无法体现完整的、立体的性格特征。,在许多现实主义作品中，人物是艺术表现的中心，情节则成为表现人物性格的手段。,性格与情节的主次问题成为叙事理论史上的争议点。,亚氏认为情节最重要，而黑格尔认为性格最重要。,金圣叹注重人物性格，李渔强调情节。,观点分歧的根源在于“人物”自身的二重性：“角色”与“行动元”。,“角色”是指人物具有生动具体的形象和独特而丰富的性格特征。,“行动元”是指人物成为故事情节发展的行动要素。,传统叙事理论十分重视对人物的“角色”特征的研究。现代叙事理论重视对人物“行动元”功能的研究。,格雷马斯区分出叙事作品的六种“行动元”。,1、主角和对象(Subject and Object),在故事中，最重要的功能关系便是追求某种目的的角色与其所追求的目的之间的关系。格雷马斯将二者称为主角与对象。如西厢记中的张生与崔莺莺。,对象不一定是个人物，主角可能只是期望达到某种状态。如儒林外史中的“范进中举”。,主角功能对象,张生希望得到崔莺莺,于连希望成为一个有权有势的人物,福尔摩斯希望知道谁是凶手,凶手希望逃脱福尔摩斯的侦察,山鲁佐德希望阻止国王杀死她,在上面的例子中，可以进一步区分出主角与对象之间的两种不同关系：,一、对象是外在于主角的某人或某事；,二、对象是主角自身的某种状态或属性。,2、支使者与承受者(Sender and Receiver),主角要追求某种目标，那么就存在着某种引发他行动或为他提供目标和对象的力量。格雷马斯把这种力量称作“支使者”，而获得对象的人则被称为“承受者”。,支使者在很多情况下可能并不是一个人，而是某种抽象的力量，如社会、命运、时代等。,民间故事中的国王；心理小说中的欲望；自然主义作品的环境等等,承受者与主角常常是同一个人物。,3、助手与对头(Helper and Opponent),主角在追求对象的过程中可能受到敌对势力的阻挠，也可能得到朋友的帮助，这便是助手与对头。,助手与对头可以是人物，可以是人形化的动物，也可以是各种抽象的关系或力量。,助手和对头的介入，让故事跌宕起伏、充满悬念和趣味。,六种“行动元”的基本关系如图所示:,请以还珠格格为例进行分析。,这里要注意几点：,一个行动元可以由几个人物担任，反之，一个人物也可同时代表好几个行动元。如西游记。,一个典型的恋爱故事可能只有男女两个人物，却兼扮着四种行动元。,他主角与承受者,她对象与支使者,人物也许在表面上属于某种行动元，但事实上却恰恰相反。如“叛徒”、“间谍”、“地下工作者”。,不一定每部叙事作品都必须有这六个行动元。除了主角/对象这一基本的行动元模式外，其他两组行动元模式在作品的缺失都是可能的。某个行动元的缺位导致的不平衡现象所带来的作品格局的变化是饶有意味的。,任何模式都是大大简化了的，在实际的叙事作品中，情形远比上述模式复杂。,（三）环境,环境是叙事学中研究得最不充分的领域。有的叙事学家担心研究环境会滑入“真实”、“现实”的老路。但是，无论环境与经验世界的联系紧密与否，叙事性作品里的行动必须在一定的时空中发生这一点是不容否认的。,1、环境的构成,2、环境的呈现方式,3、环境的类型,1、环境的构成,环境包含三大要素：自然现象、社会背景与物质产品。,自然现象，主要指天气、风景、地域等非人工的因素。,社会背景，指由人际关系构成的社会活动。,物质产品，指自然现象和社会背景之间的某些中间地带，如园林、建筑等自然与人工的共同产物。,2、环境的呈现方式,环境的呈现方式多种多样：,支配与从属。,有的属支配式环境，即环境因素在作品中所占比例超过了人物和情节，如一些展现社会风俗、自然人文景观等的游记式叙事作品。,有的属从属式环境，即整个故事突出人物和情节，环境处于并不显要的地位，特别是在一些为迎合读者的传奇侠义小说中，这种现象比较明显。,清晰与模糊。,所谓清晰的环境指故事中的环境明确、清楚、历历在目；模糊的环境指故事中的环境含混、淡化或变形。前者如巴尔扎克的小说，后者如各种现代派作品。,静态与动态。,静态环境指故事局囿于基本固定的空间，人物在此范围内活动；动态环境指故事中的背景处于不断变动之中。,静态环境是故事的常见形态。如红楼梦、呼啸山庄。,动态环境有多种呈现方式。以主人公的游历为线索的小说的环境是动态环境的典型形式。如西游记。,人物头脑中构想的环境也大多属于这种动态环境。如普鲁斯特追忆似水年华。,3、环境的类型,根据环境与情节、人物的关系，可划分为三种类型。,象征型环境,中立型环境,反讽型环境,象征型环境,象征型环境往往为人物的活动提供相宜的气氛和场所，尤其是家庭内景，可以看作是对人物性格的隐喻。,如红楼梦中对探春的“秋爽斋”的描绘：,探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳烟雨图，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。,象征型环境有时具有深化作品意蕴的作用。,如高老头中，叙述者对伏盖公寓的精细描绘：“总之，这儿是一派毫无诗意的贫穷，那种锱铢必较的、浓缩的、百孔千疮的贫穷。即使还没有泥浆，却已有了污迹；即使还没有破洞，还不会褴褛，却快要崩溃腐朽，变成垃圾。”,张承志北方的河：“赤铜色的浪头缓缓地扬起着，整个一条大川长峡此刻全部熔入了那片激动的火焰。山谷里蒸腾着朦胧的气流，他看见眼前充斥着、旋转着、跳跃着、怒吼着又轻唱着的一团团通红的浓彩。”,中立型环境,中立型环境指呈现的环境只是一种中立性的存在，它与故事中的人物、情节没有直接关系。,法国新小说派比较提倡这种中立型环境描写。他们主张在小说创作中,彻底否定“人物中心”,而代之以“物”的地位。,罗布-格里耶：“世界既不是有意义的,也不是荒谬的,它存在着,如此而已。”,在小说窥视者中,几乎每次主人公出场时,作者都是把笔锋转向他周围的“物”上。,在小说橡皮中作者集中精力写一块切开的番茄:,这一片番茄真是完美无缺,它是用机器从一个组织结构对称完善的果实上切下来的。它四周的果肉紧密匀称,具有象化学剂中那种鲜艳的红色、夹在发亮的果皮和子房之间,既肥厚又匀称。子房里的黄澄澄的种子,按着大小排列,层次分明,一层绿色透明的凝固物使种子粘附在果心鼓起的部分的边沿。那浅粉红色的,表面微呈颗粒状的果心,从底部凹陷处伸出一束白色的条纹,其中的一条伸至种子附近但它伸延的方式有点难以明确。,在这片番茄的上面顶端,发生了一种几乎无法察觉的意外情况,有一小块皮离开果肉一两毫米,现在微微地翅起。,反讽型环境,反讽型环境与人物行动既有关系又不和谐。环境与人物的情感或行动呈现出对立或隔膜的状态。,环境与人物的冲突是反讽型环境的表现形式之一，也是现代派作品的常见方式。环境（社会）对个体（人）的挤压。,二、结构(叙事语法),叙述内容的基本成分是故事，而内容的存在形态则是结构。,结构就是对故事总体的抽象的研究。,所谓叙事语法，指系统地记录和说明故事普遍规则的符号和程序。,语言和文学之间存在着一种类比关系。语言的深层次蕴藏着语法问题，文学叙事同样存在叙事语法。,结构主义叙事学家们的理想是，通过一个基本的叙事结构来观察世界上所有的故事。,叙事学对叙事语法的探讨深受结构主义语言学的影响。,索绪尔对语言和言语区分。,“二元对立”(又译为二项对立，binary oppsitions)。二元对立是结构主义的基本假定，是他们在分析时常用的一个范畴。结构主义者认为，二元对立存在于人类思想中，也存在于社会现象乃至自然现象中，如男/女；昼/夜；黑/白；阴/阳；直/曲；高/低；等等。,叙事作品是一种话语系统，其结构可以从两个向度进行分析：,一是历时性向度，即根据叙述的前后顺序研究事件与事件之间的关系，这是叙事的表层结构。,二是共时性向度，研究内容各个要素在叙述顺序背后内在关系，这是叙事的深层结构。,（一）表层结构,托多洛夫的叙事句法。,托多洛夫认为，小说的基本结构与语言的句法可以类比，一个单一的句子可被看作是一篇微型的叙事文本。,如：“小张打破了一扇窗户。”,陀氏罪与罚：“拉斯科尔尼科夫杀死了一个老妇人。”,结构：“施事者+状态变化+对象”。,托多洛夫在其十日谈的语法中认为，叙事句法的两个基本单位是命题与序列。,命题是最基本的叙事单位，它由专有名词和动词构成。如“X决定离家”、“Z抢走了X”，“X是Y的父亲”等。专有名词代表人物的身份地位，动词谓语则代表故事的改变与发展。,序列则是由构成一个完整独立故事的一系列命题组成。一个故事至少有一个序列，但也可以包括许多序列。,序列的基本过程往往是,“平衡破坏平衡新的积极或否定性平衡”,。,托多洛夫对十日谈第七天第二个故事的分析。,贝萝妮拉（X）、丈夫（Y）、情人（Z）。,惩罚不忠实的妻子,最初状态（平衡）犯错（不平衡）,逃避惩罚（伪装平衡）,在叙事句法中，最重要的是动词谓语，因为每一个动词谓语都意味着一次行动。,各种类型的小说都有自己常见的谓语，如爱情小说是“追求、拒绝、接受”，而侦探小说和犯罪小说常见的是“谋杀、侦察、囚禁”。,（二）深层结构,当代法国人类学家列维-斯特劳斯对神话的研究。,在研究神话时，列维-斯特劳斯打乱叙述顺序，将各个神话要素按照某种相似特征重新组合的方式进行译解，从中寻找支配具体话语的深层文化关系。,“神话素”的概念。所谓神话素，即神话中具有同等功能的一套要素。,举例：有这样一些序列：1，2，4，7，8，2，3，4，6，8，1，4，5，7，8，1，2，5，73，4，5，6，8当我们把相同的数字置于同一竖列，就可以得出下表：,1 2 4 7 8,2 3 4 6 8,1 4 5 7 8,1 2 5 7,3 4 5 6 8,列维-斯特劳斯对俄狄普斯神话系列的分析:,两组关系最终归纳为人由二(男与女)还是一(土地)所生的二元对立关系模式。,对唐代传奇柳毅传 的分析,第三节 叙述话语,一、叙事时间,二、叙事视角,一、叙事时间,故事的时间与文本的时间，后者又称为叙事时间。,所谓故事时间，是指故事发生的自然时间状态，而所谓叙事时间，则是它们在叙事文本中具体呈现出来的时间状态。,举例：,小丽按响了邻居家的门铃，她感到一种不可抑制的愿望，想要面对面地看到一个活生生的人，她再也不能一个人在那间阴森森的大房间里呆下去了。,叙事时间的研究可分为三个方面：叙事性作品怎样重新排列故事顺序的？如何处理叙述的长短与故事发生的时间长度的关系？故事能否重复描述？等等。,（一）时序,（二）时限,（三）叙述频率,（一）时序,时序研究事件在故事中的编年时间顺序和这些事件在叙事文中排列的时间顺序之间的关系。,本节主要研究两种情况：逆时序与非时序。逆时序是一种包含多种变形的线型时间运动。非时序则是指故事时间处于中断或凝固状态，叙述表现为一种非线型运动。,1、逆时序,2、非时序,1、逆时序,在讨论逆时序之前，先要明确几个概念。,开端时间：,叙事文开始叙述的那一时刻，一般指作品中第一段话标出的时间位置。,如莫言红高粱小说中第一段：“一九三九年古历八月初九，我父亲这个土匪种十四岁多一点。他跟着后来名满天下的传奇英雄余占鳌司令的队伍去胶平公路伏击日本人的汽车队。”,结尾时间：,叙事文最后一个叙述段所表明的时间位置，它标志着故事的结束。,我们把以开端时间为起点的叙述称为,现时叙述,，它与,偏离这一叙述层去追溯过去或预言未来的逆时叙述,构成一组对立，而现时叙述与逆时叙述之间的间隔距离为,跨度,，逆时叙述所涵盖的故事时间长度为,幅度,。,以鲁迅故乡为例。,我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。,“还有闰土，他每到我家来时，总问起你，很想见你一回面。我已经将你到家的大约日期通知他，他也许就要来了。”,逆时序包括三种时间运动轨迹：闪回、闪前、交错。,闪回,，又称“倒叙”，即回头叙述先前发生的事情。,根据闪回与开端时间的关系，可以将闪回分为外部闪回、内部闪回和混合闪回。,外部闪回,叙述的是开端时间之前的故事。,如红高梁中爷爷和奶奶的爱情故事。,内部闪回,叙述开端时间之后的故事。,如包法利夫人中对爱玛儿时在修道院度过的那段岁月的回顾。,混合闪回,则是外部闪回与内部闪回的结合，从开端时间之前一直延续到开端时间之后。,如粱晓声的雪城中返城知青们的一段段回忆可称为混合闪回。,闪前,，又称“预叙”，指叙述者提前叙述以后将要发生的事件。,如托尔斯泰伊凡伊里奇之死。,如话本小说闹樊楼多情周胜仙中当范二郎跟踪周胜仙回家时，说书人指出：“因这一去，引起了一场没头脑的官司”。,根据闪前与结尾时间的关系，可将闪前划分为外部闪前和内部闪前。,外部闪前,指叙述故事结束后的事情，也就是说提前叙述的事件在故事中不会出现。外部闪前常用来表现人物对未来生活的憧憬、担忧，以及对主人公后来的生涯和他的后代的交待等。,福克纳烧马桶：父亲爬到哥哥已经坐着的座位上，用剥了皮的柳条朝那匹瘦得不成样子的骡子狠狠抽了两下。不过这倒不是因为他心里有火，甚至也算不得故意虐待牲口。其实，,这种脾性同几年后他的后代总爱在开动汽车前让马达空转一阵的习性是一模一样的。,内部闪前,指对叙事文中将要发生的事件的揭示，它可用于故事开端对故事梗概的介绍和对故事结局的预言，使读者对故事有一个大致的了解，并在阅读中获得求证的快感。,如红楼梦中宝玉神游太虚幻境，聆听了十二支仙曲。这十二支曲子实际上预示了故事的结局和人物的命运。试看最后一支曲子飞鸟各投林：,为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应；欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。冤冤相报自非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！,交错,，即闪回闪前的混合运用。,百年孤独第一句：,多年之后，面对着行刑队，奥雷连诺上校将会想起那久远的一天下午，他父亲带他去见识了冰块。,普鲁斯特追忆似水年华：,“许多年以后我们才知道，我们那年夏日之所以每天都在吃芦笋，是因为分派剥芦笋的可怜的厨娘闻到芦笋的味道就发哮喘病，结果她的哮喘真的发作，最后不得不辞退了。”,2、非时序,非时序不等于无时间，而是缺乏时间的线型发展，其结构呈现出一种共时的空间状态。非时序大致有三种情况。,块状。,将时间上并无直接联系的几段叙述按其语义结构成叙事作品。,如阿城遍地风流由三个场面（峡谷、溜索、洗澡）构成。,马原冈底斯的诱惑，追踪野人、观看“天葬”和顿珠、顿月与“尼姆”的婚姻故事被排列在一起。,点射。,作品从某一点出发，向不同的时间点扩散。时间流动呈喷射状态，叙述任意跳跃和返回。（如某款游戏）,如伍尔夫墙上的斑点。,在点射这一形式中，人物往往在一个较短的时间内闪现出各种意象，心理时间代替了现实时间，叙述呈共时态。,画面,。作品中时间处于凝固状态，叙述者的目光主要集中于某一特定的空间和事物，整个作品犹如一副静物画。,如罗伯-格里耶的咖啡壶。,（二）时限,时限研究故事发生的时间长度与叙述长度的关系。,举例：尤利西斯。,某小说：，二十年过去了，,按照故事时间与叙述的长度之比，可大致分为等述、概述、省略、静述、扩述等。如图所示：,叙事时间为零叙事时间与故事时间基本相等故事时间为零,省略等述静述,概述扩述,1、等述（场景）,等述：叙事时间与故事时间相等或基本相等的叙述。,等述即叙述故事的实况，一如对话和场面的记录，可看成戏剧原则在叙述中的充分运用。,如，海明威杀人者：,亨利的餐馆的门开了，走进来两个人。他们在柜台前面坐下。“你们吃点什么吗?”乔治问他们。“我说不来，”一个人说。“阿尔，你想吃什么?”“我也说不来，”阿尔说，“我也说不来想吃什么。”外面，天渐渐黑暗下去。窗外的街灯放出了亮光。坐在柜台前面的两个人正在看菜单。尼克亚当斯从柜台的那一头望着他们。他们进来的时候，他正在跟乔治谈话。“我要苹果酱和马铃薯糊烤猪腰。”第一个人说。“这个菜还没有准备。”“那么你们为什么把它放在菜单上呢?”“那是正餐，”乔治解释说，“六点钟你可以吃到。”乔治望了望柜台后面墙上的钟。“五点啦。”“钟上是五点二十分。”第二个人说。“快了二十分。”,2、概述,叙述时间短于故事时间，具体表现为用几句话或一段文字囊括一个较长的故事时间。概述具有加快节奏，拓展广度的作用。,举例：,祝福：“日子很快地过去了，她的做工却丝毫没有松懈，食物不论，力气是不惜的。人们都说鲁四老爷家里雇着了女工，实在比勤快的男人还勤快。”,包法利夫人的开头，对包法利背景与身世等的介绍。,从叙述结构上看，概述在整个作品中具有连接和转折等功能，是两个等述之间最常见的过渡形式。,毛宗岗：“三国一书，有,近山远抹、远树轻描,之妙，画家之法，于山与树之远者，则轻之淡之，不然，林麓迢遥，峰峦层叠，岂能于尺幅之中一一而尽分绘之乎？作文亦犹是也。”,3、扩述,与概述相对，叙述时间长于故事时间，叙述者缓缓地描述事件发展的过程和人物的动作、心理，犹如电影中的慢镜头。,在表现故事中一些十分重要的时刻，如人物的生离死别之时，叙述者往往采用扩述的方式加以渲染，抒展情怀。,红高粱中对奶奶临死之前的叙述：,奶奶的眼睛又朦胧起来，鸽子们扑棱棱一起飞起，合着一首相当熟悉的歌曲的节拍，在海一样的蓝天里翱翔，鸽翅与空气相接，发出飕飕的风响。奶奶飘然而起，跟着鸽子，划动新生的羽翼，轻盈地旋转。黑土在身下。高粱在身上。奶奶眷恋地看着破破烂烂的村庄，弯弯曲曲的河流，交叉纵横的道路;看着被灼热的枪弹划破的混沌的空间和在死与生的十字路口犹豫不决的芸芸众生。奶奶最后一次嗅着高粱酒的味道，嗅着腥甜的热血味道，奶奶的脑海里忽然闪过了一个从未见过的场面：在几万发子弹的钻击下，几百个衣衫褴褛的乡亲，手舞足蹈躺在高粱地里,最后一丝与人世间的联系即将挣断，所有的忧虑、痛苦、紧张、沮丧都落在了高粱地里，都冰雹般打在高粱梢头，在黑土上扎根开花，结出酸涩的果实，让下一代又一代承受。奶奶完成了自己的解放，她跟着鸽子飞着，她的缩得只如一只拳头那么大的思维空间里，盛着满溢的快乐、宁静、温暖、舒适、和谐。奶奶心满意足，她虔诚地说：“天哪！我的天”,4、省略,所谓省略，是指与故事时间相比较，叙事时间为零。读者往往只能根据上下文从逻辑上推断出有某件事被省略了。,省略的基本功能之一就是将不值得写的东西省去。,如傲慢与偏见：,“本书不打算详细描写德比郡的风光”，“至于他们的旅程所必须经过的一些名胜地区，例如牛津、大家都知道得够多了，也不打算写”。,“四个星期毕竟过去了，嘉丁纳夫妇终于带着他们的四个孩子来到浪博恩。”,省略也是避免重复的一种技巧，特别是在某一行动从计划到实施的过程中，通常用省略来避免赘述。,中国古典小说中的“如此如此”。,省略可以加快节奏，同时也可以深化意蕴。,如包法利夫人中有意省去爱玛怀孕的那段时间，以显示孩子在她生命中的无足轻重和她与丈夫关系的冷淡。,5、静述（停顿）,静述：与省略相反，故事时间暂停，叙述充分展开，换句话说，叙述不与任何故事时间对应。,静述可出现在故事开始之前，由叙述者介绍社会风貌、地理状况等。,如沈从文三三：,杨家碾坊在堡子外一里路的山嘴路旁。堡子位置在山弯里，溪水沿到山脚流过去，平平的流到山嘴折弯处忽然转急，因此很早就有人利用到它，在急流处筑了一座石头碾坊，这碾坊，不知从什么时候起，就叫杨家碾坊了。从碾坊往上看，看到堡子里比屋连墙，嘉树成荫，正是十分兴旺的样子。往下看，夹溪有无数山田，如堆积蒸糕，因此种田人借用水力，用大竹扎了无数水车，用椿木做成横轴同撑柱，圆圆的如一面锣，大小不等竖立在水边。这一群水车，就同一群游手好闲的人一样，成日成夜不知疲倦的咿咿呀呀唱着意义含糊的歌。,静述也可用于人物的肖像描写和对物件的细致观察。在这种情况下，叙述者的目光固定在某一特定的人或物上，故事时间处于凝固状态。,如老人与海：,老人消瘦而憔悴，脖颈上有些很深的皱纹。腮帮上有些褐斑，那是太阳在热带海面上反射的光线所引起的良性皮肤癌变。褐斑从他脸的两侧一直蔓延下去，他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤。但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。,静述还可表现为叙述者的干预性叙述，即叙述者丢下故事进程不管，自己站出来发表演说，或作抽象议论，或侈谈写作过程。,如战争与和平中有关历史和哲学的论述。,平凡的世界中对人生道理的感想。,元小说对叙述技巧、叙述进程的探讨。,（三）叙述频率,叙述频率研究事件发生的次数与叙述次数的关系。,根据故事中事件与叙述的重复关系，叙述频率可分为以下四种类型：,1、叙述一次发生一次的事件。,相当常见。,如：“昨天我睡得很早”。,2、叙述几次发生几次的事件。,如：“星期一我起得很早，星期二我起得很早，星期三我起得很早。”,马尔克斯的百年孤独。,3、多次叙述发生一次的事件。,如“昨天我睡得很早，昨天我睡得很早，昨天我睡得很早。”,这种重复叙事，有时在叙述者、主题、文体等方面有些微妙的变化，以此取得某种特殊的叙事效果。,如鲁迅的祝福中祥林嫂的叙述。,在这种重复叙述中，有时由于各类人物所处位置不同，观察角度各异，对同一事件持有不尽相同甚至互相矛盾的看法，从而形成一种众说纷纭、扑朔迷离的叙事效果。,芥川龙之介竹林中（后改编成电影罗生门）对武士之死的叙述。,张艺谋电影英雄中的叙述。,雪山飞狐中宝树、苗若兰、平阿四及陶百岁对同一段往事的叙述。,4、叙述一次发生多次的事件。,热奈特把这种叙述称之为“概括”。,如：“这个星期每天我都睡得很早。”,这一类型实际是概述的特殊形式，由于叙述的事件相同或相似，因而它是一种带规律性的综述。,这种综述可体现为用一句话或一段文字囊括一段时间内反复发生的事件，常用词汇有“每天”、“每年”、“经常”、“总是”等。,这种综述也可用于说明某些间隔的规律性的事件，如用“时而时而”、“有时有时”等连词来分述不同的事件系列。,二、叙事视角,（一）视角与声音,（二）视角的承担者与构成,（三）视角的基本类型,1、非聚集型,2、内聚集型,3、外聚集型,（一）视角与声音,视角指叙述者或人物与叙事性作品中的事件相对应的位置或状态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故事。,热奈特认为，不能把叙事性作品中“观察者”与“叙述者”相混淆，或者说，不能把“谁看”与“谁讲”相混淆。“视角”研究谁看的问题，即谁在观察故事；“声音”研究谁说的问题，指叙述者传达给读者的语言。,视角与声音在有些叙事作品中基本一致。,如巴尔扎克的小说中的叙述者，我国有些话本小说中的说话人。他们既是叙述者，也是观察者。,但在许多作品中，视角与声音常常不一致，视角是人物的，声音则是叙述者的，叙述者只是转述和解释人物（包括过去的自己）看到的和想到的东西。,视角和声音的差异表现在多方面：如时间差异、智力差异、文化差异、道德差异等等。,时间差异。,人物（