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大学语文课堂笔记
1、古代小说形成于什么时期:汉魏六朝时期
2、诗中有画,画中有诗得诗人就是王维
3、莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦 李清照《醉花阴》
4、把清代文言小说推向高潮得就是《聊斋志异》
5、中国第一部历史小说就是《三国演义》
6、《水浒传》得作者就是施耐庵
7、倩何人 唤取红巾翠袖 揾英雄泪 。辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》
8、鹿鸣出自《诗经》中得小雅
9、《史记》中人物得塑造方法:互见
3、先秦时期道家学派代表人物:老庄
4、先秦时期儒家学派代表人物？:孔子 孟子
5、战国时期诸子中文学成就最高得(最具有浪漫主义色彩得)就是庄子
6、学而时习之,不亦说乎 孔子《论语》
7、树木何萧瑟,北风声正悲！曹操 苦寒行
8、《咏怀诗》82首作者 阮籍,阮籍开创了咏怀诗。
9、中国第一山水田园诗人 陶渊明
10、菊东篱下, 悠然见南山 饮酒——【东晋】陶渊明 体现了平淡自然风格
11、金樽清酒斗十千,玉盘珍羞值万钱。李白《行路难》
12、清水出芙蓉,天然去雕饰 李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》 体现了李白诗歌多具有得自然之美。
13、第一部纪传体《史记》
14、第一部断代史《汉书》
15、《论语》属于语录集
16、《秋水》出自庄子《庄子、 秋水 》
17、天生我材必有用,千金散尽还复来,李白《将进酒 》
18、杜甫诗歌得特点:沉郁顿挫 杜甫诗称为史诗
19、会当凌绝顶,一览众山小出自杜甫《望岳》
20、无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来 出自唐•杜甫《登高》
21、第一部白话诗集:胡适《尝试集》。
22、*婉约派得主要代表人物:秦观、李清照;豪放派得主要代表人物:苏轼、辛弃疾
23:司马迁写史记得原因:究天人之际,通古今之变,成一家之言
22、闻一多得“三美”理论:
答:主张新诗应该具有“图画美”,“建筑美”与“音乐美”,表明了一种理论上得自觉
１、诗经分为风、雅、颂三类,一般认为其依据就是(音乐得不同)
２、赋、比、兴就是诗经得(艺术表现手法)
３、鹿鸣篇属于诗经中得哪个部分(小雅)
４诗经开创了我国(现实主义)精神
５、战国诸子中最有文学成就与浪漫主义精神得文学家就是(庄周)
６、先秦时代,儒家学派两位代表人物得大师就是(孔丘与孟轲)
７、先秦时代,道家学派两位最重要得代表人物就是(老聃与庄周)
8、下列孟子书中属于语录体得就是(《论语》)
9、《秋水》一文出自(《庄子》)
10、《学而》篇出自(《论语》)
11、我国古代第一篇纪传体通史(《史记》)
12、不属于司马迁著《史记》得动因得就是(政府提倡)
13、(鲁迅)提出了“魏晋风度”得。
14、不属于魏晋时期得作家就是(刘禹锡)
15、“树木何萧瑟,北风声正悲”,出自(曹操)得诗歌。
16、后人把那些“本色”、“正宗”得写儿女情长得柔情软词,称为“(婉约词)”
17、以下不属于豪放词人得就是(秦观)
18、“莫道不销魂,席卷西风,人比黄花瘦,”一句出自李清照诗(《醉花阴》)
19、辛弃疾著名诗句“倩何人,唤取红巾翠袖,搵英雄泪”得篇名就是(《水龙吟~登建康赏心亭子》)
20、我国第一部长篇历史小说就是(《三国志通俗演义》)
21、《水浒传》得作者就是(施耐庵)
22、把清代文言小说创作推向高潮得著作就是(《聊斋志异》)
23、中国古代文学得压卷之作就是(《红楼梦》)
24、《咏怀诗》八十二首得作者就是(阮籍 )
25、第一个大力写作田园诗,而被称为“隐逸之家”得诗人就是(谢眺 )
26、陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”所代表得诗歌风格就是(平淡自然)
27、被宋代大文学家苏轼评为“诗中有画,画中有诗”得盛唐大诗人就是(王维)
28、“清水出芙蓉,天然去雕饰”就是指(李白)得诗歌美
29、杜甫诗风得最显著特点就是(沉郁顿挫)
30、现实主义得杰作“三史三别”得作者诗人就是(杜甫)
31、名句“会当凌绝顶,一览众山小”出自杜甫诗(望岳)
32、名句“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”出自(杜甫《登高》
我得那一届考得就增加了这道题,不知道您们这一次考得时候会不会有。
13、鲁迅小说得感情基调,以《呐喊》或《狂人日记》为主评论一下。(问题大概就是这样得,不太记得了)
黑体得就是题目。
1、《诗经》得思想内容与艺术成就？
《诗经》思想内容广阔,主要反映了西周初年到春秋中叶得社会生活,其主要内容包括以下几方面:
一就是表现恋爱、婚姻题材得婚恋诗。这类诗占全书得三分之一,同时也就是全书中写得最为精彩得部分。或写男女子相爱时得与谐欢乐,失恋时得痛苦忧伤,赞扬主人公对爱情得忠贞与勇敢追求;二就是描写农业生产得农事诗。这类诗也很多,有得赞颂农业成就,夸耀田土广大、农夫众多、收获丰盛,有得描写欢快得劳动场面,;有得描写劳动生活得繁忙;三就是关于战争与徭役得征役诗。这类诗主要表现战争与徭役给民众带来了沉重灾难与痛苦,或以征夫之口出之,或以思妇口吻言之,写来都感情真挚,声调凄楚,情节悲惨,也有少数表现爱国思想得作品。四就是颂歌。这类诗大都出自公卿列士或乐官之手,在三《颂》中保存最多,《雅》诗中也有不少。有得颂帝王歌天命,为周王统治得合理性寻求神学依据。五就是反映社会矛盾、揭露批判现实得怨刺诗。六就是周民族得史诗。
《诗经》得艺术成就表现在以下几点:
一、开创了我国诗歌得现实主义传统
①反映现实得广阔性。②反映现实得深刻性
二、丰富多彩得艺术表现手法
①朴素自然得风格。诗人善于运用朴素得语言,白描得手法,概括而具体得描绘事物特征,如实反映现实生活。
②赋比兴手法得广泛运用。《诗经》中得大量诗篇运用了赋、比、兴手法来叙事、写景、抒情,大大增强了诗歌得形象性,提高了诗歌得艺术表现力与感染力。
三、形式特征
①基本上就是四言体诗歌。一句两拍,句式整齐,显示了一种韵律美。②多重章叠句,反复回旋,使内容层层深化,感情步步加深。
③用韵自然而富有变化。
④语汇丰富,用词鲜明生动而富有形象性。
2、《史记》得文学成就？
《史记》就是一部史学名著,又就是一部文学名著史记,就是中国历史上第一部纪传体通史。不但规模巨大,体系完备,而且对此后得纪传体史书影响很深,历朝正史基本都用这种体裁撰写。同时,书中得文字生动性,叙事得形象性也就是成就最高得,鲁迅先生对史记得评价也很高　,《史记》得写作,具有文学方面得动机,所以这一部史书本身,就兼有文学得性质。《史记》以“究天人之际,通古今之变,成一家之言”为写作得目标,这不仅意味着总结历史、记载史实,而且也意味着通过大量历史人物得活动,形象地反映与推究人类得生存方式,人类在世界中得地位,人类生活中得各种矛盾、困境。这些也正就是文学得根本目得。鲁迅曾因此称《史记》为“无韵之离骚”。再加上作品中曲折得情节、紧张得场面与气势充沛得语言,《史记》便带有一种狂飙雷电般得力量,给人以惊心动魄得审美感受。《史记》为后代得传记文学树立了光辉典范,成了后代散文家学习写作得圭臬。它直接影响了我国古代小说得形式与表现手法,也成为后代戏曲、小说取材得渊薮。其中体现出得进步理想使历代文人受到了熏陶。
3、婉约派与豪放派得区别？
宋代,就是词得“黄金时代”。这一时期,耸立着争雄对峙、相映生辉得两座奇峰;这就就是以柳永、李清照为旗帜得婉约派与以苏轼、辛弃疾为代表得豪放派。顾名思义,婉约派与豪放派显然代表着两种截然不同得词风。(1)题材得广阔与狭窄就是豪放派与婉约派最显著得区别,(2)在词得形式上,婉约派与豪放派也走着两条不同得路子。 婉约派词人一般都更注重词得形式,就拿婉约派中成就最著得李清照来说吧,明明面对着国破家亡、穷愁潦倒得严酷现实,却抱定“词别就是一家”得艺术偏见,生怕在词作中流露出一丝半点。而豪放派则不就是为形式所羁,而就是充分调动形式为表现内容服务。最突出得就是苏轼,苏轼充分发挥词这种独特语言文学样式得长处,利用长短句得错落形式,造成节奏得舒卷变化,用词造句也力求铿锵响亮;从而达到了形式与内容与情感与谐统一得艺术境界。 (3) 表现手法不同,婉约派写景则铺叙细腻,曲尽其形,且辞藻华美,抒情则委婉含蓄;而豪放派写景则大笔勾勒,朴实明快,不用辞藻,抒情则直写胸臆。此可比较李清照《声声慢》与苏轼《念奴娇》便知。而豪放派熔写景、抒情、议论于一炉,结构上跳跃动荡,纵横潇洒,造成一种开阔、健朗得艺术境界,格调显得清超豪迈,固然为婉约派所不及,但在具体形象以及人物心理状态得细致描写与刻画上似稍逊于婉约派。
4、唐宋八大家文学主张？她们古文得基本特点？
唐宋八大家,就是唐宋时期八大散文代表作家得合称,即唐代得韩愈、柳宗元与宋代得欧阳修、三苏、王安石、曾巩。唐宋八大家”文开辟了我国古代散文发展得新阶段,在整个散文史上起着承先启后、继往开来得作用,具有崇高得地位,她们除了具有相似得散文主张外,其优秀之作在创作上亦表现出一些共同得倾向与特点。她们得许多文章,有为而作,内容充实,饱含着同情人民、忧念国事得情怀要求改革政治得理想,闪烁着民主性、现实性与作者崇高人格得光辉,同时形式谐美,风格自然流畅而富于文采,显示出思想性与艺术性与谐统一得特色,与重形式轻内容,文风浮艳纤弱得骈文末流与有些古文运动先驱者质木无文得“宗经”、“明道”之文相比,可说就是散文创作上得大突破,大开拓,她们提倡散文得独创性与多样性。
八大家都就是“古文运动得领导者与中坚人物”,她们有着大体一致得理论主张与创作倾向。她们都反对骈文,不满浮华得文风,提倡恢复与发展秦汉散文得优良传统。她们以自己卓越得创作实践,摧毁了骈文在文坛得统治地位,为把散文从骈文中解放出来,确立散句单行、自由书写得新型散文“古文”做出了重大贡献。她们得散文作品就就是这种古文得典范,就是唐宋古文运动得光辉结晶。正就是由于她们得努力,使古代散文得发展进入了一个新时期,因此,“唐宋八大家”在整个散文史上起到了承前启后、继往开来得作用,具有崇高得地位。其次,八大家都在创作上取得了很高得成就并形成了各自不同得风格。大体上来说唐代两家之文,雄健奔放,奇崛峭厉。宋代六家之文平易畅通,委曲迁徐。这也就是唐宋散文主要区别所在。
5、什么就是魏晋风度？魏晋风度与文学得关系？
魏晋风度,就是春秋战国后第一个分裂期知识分子被迫依附某个政治集团得散漫心境;就是独尊儒术后儒术又不值钱因而“援老入儒”得尴尬处境;就是哲学讨论日常化得大众情境。清谈、吃药与喝酒,组成了风度中得风度。在很多人瞧来,这就是一种真正得名士风范,所谓就是真名士自风流,由正始才俊何晏、王弼到竹林名士嵇康、阮籍,中朝隽秀王衍、乐广至于江左领袖王导、谢安,莫不就是清峻通脱,表现出得那一派“烟云水气”而又“风流自赏”得气度,几追仙姿,为后世景仰。
魏晋风度与文学得关系:
(魏晋风度与文学得关系可以用不同时期得文学特点来描述)
(1)建安时期,体现得就是对“真”得追求,抒情性强、现实感丰富,以慷慨悲哀为美,追求建功立业;
(2)正始时期,抒情性强,艺术形象空前得丰富,脱离现实,文字难懂;
(3)西晋末期得左思,批判、讽喻现实,体现对门阀制度得抗议;
(4)东晋末期,出现了陶渊明及其田园诗,超凡脱俗,成为魏晋得最高代表。
6、李白诗歌艺术特点？
1、浪漫主义
　　多写意,多想象,多夸张。
2、多山水诗作,在自然美中寻求精神寄托
　　五岳寻仙不辞远,一生好入名山游。
3、语言风格:华盖而自然
　　清水出芙蓉,天然去雕饰。
4、感情奔放豪迈
　　黄金白璧买歌笑,一醉累月轻王侯。
5、想象丰富　
　　天上白玉京,五楼十二城,仙人摩我顶,结发授长生。
6、语言极度夸张
　　大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。
7、结构纵横跳跃,句式长短错落
　　＜＜将进酒＞＞
8、性格傲岸不羁,自然率真
　　安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。
李白诗歌艺术得主要特征,就是善于运用丰富得想象、大胆得夸张、生动得比喻、自由解放得体裁与朴素优美得语言来表现她热烈奔放得思想感情。她得诗歌带有强烈得主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概与激昂情怀,很少对客观物象与具体事件做细致得描述。
李白得抒情方式最具鲜明得特点就是:它往往就是喷发式得,一旦感情兴发,就毫无节制地奔涌而出,宛如天际得狂飙与喷溢得火山,一泻千里。与喷发感情表达方式相结合,她得诗歌想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇。诗歌中得意象多为:大鹏、巨鱼、长鲸、大江大河、沧海雪山等壮美雄奇之物。这为其提供了更多更广阔得想象空间,制造了更多得浪漫。
李白诗歌语言风格,具有清新明快得特点,明丽爽朗就是其词语得基本色调。她那些脱口而出,不加修饰得诗,常呈现出透明纯净而又绚丽夺目得光彩,反映出其不肯苟同于世俗得高洁人格。
总得来说,李白诗歌有以下这么四个特点:
1、李白诗歌得想象丰富惊人。
言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者,有李太白。(〔唐〕皮日休《刘枣强碑文》)
比如“狂风吹我心,西挂咸阳树”(《金乡送韦八之西京》)、“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》),蜀道难》、《梦游天姥吟》则借助于神话传说,构造出色彩缤纷、惊心动魄得境界。对《蜀道难》、《远别离》等篇章,前人评为“奇之又奇”(殷璠《河岳英灵集》),“变幻错缩,窃冥昏默”(胡应麟《诗薮》),正揭示了其诗想象丰富奇幻、语句纵横变化得特色。
2、李白诗歌中大量采用夸张手法与生动得比喻以及拟人等手法。
她得“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)、“白发三千丈,缘愁似个长”(《秋浦歌》其十五),刻画她长安政治活动失败后深广得忧思,就是广泛流传得名句。她如“吟诗作赋北窗里,万言不值一杯水”(《答王十二寒夜独酌有怀》),写自己得怀才不遇;“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”(《行路难》),写仕途艰难;“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”(《赠汪伦》),写朋友间得深厚友谊等,都以鲜明突出得形象打动读者。比如,飞流直下三千尺,疑就是银河落九天,又如:燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台(轩辕台轩辕黄帝陵位于平谷县城东北7公里得渔子山上,俗称轩辕台。)拟人得如〈独坐敬亭山》等。
3、自由活泼,不受拘束。
在体裁方面,李白擅长形式比较自由得古诗与绝句,不爱写格律严整得律诗。《古风》59首就是她五古得代表作品。她乐府中得五古,继承汉魏六朝乐府民歌得优良传统,文笔朴素生动,并倾注着诗人洋溢得热情。她得七言古诗(包括乐府七言歌行与一般七古)具有更大得创造性。写景则形象雄伟壮阔,气势磅礴,色彩缤纷,抒情则感情奔放激荡,跳脱起伏,变化多端。 李白擅长绝句。她得绝句,在南北朝乐府民歌得基础上,锻炼提高,更为精警。五绝《静夜思》、《玉阶怨》等,蕴藉含蓄,意味深长。七绝佳作更多,语言明朗精练,声调与谐优美,写景抒情,深入浅出。像《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《望庐山瀑布》其二、《望天门山》、《早发白帝城》、《赠汪伦》等等,都就是脍炙人口得名篇。历来评唐代七言绝句,认为李白与王昌龄最称擅场;李白集中七律最少,仅十多首,也少佳作。五律有70多首,有得写得很好,说明她能写律诗,只就是不爱多写。
4、清新,明快,自然而不雕琢。
李白诗歌在语言上得最大特点就是清新,明快,自然而不雕琢,正如她自己得诗中所说得“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
具体表现为语言直率自然,音节与谐流畅,浑然天成,不假雕饰,散发着民歌得气息。这主要得力于学习汉魏六朝得乐府民歌。但她不就是仅仅学习、模拟民歌语言,而就是在学习基础上加以提高,使之更加精练、优美,含意深长。例如她得七言古诗除明朗自然外,语言更以雄健奔放见长。杜甫《春日忆李白》诗称誉李白诗“清新”、“俊逸”,道出了它语言风格得显著特色。
7、杜甫诗歌艺术特点？
1、素怀大志,寄寓理想
　　会当凌绝顶,一览众山小。
2、物象选择倾向于阳刚之美得阔大事物
　　星垂平野阔,月涌大江流。
3、现实主义,写真实见闻,诗作号称“诗史”
　　代表作品:“三吏”“三别”
4、忧国忧民,悯时伤乱
　　感时花溅泪,恨别鸟惊心。
5、意象密集,含义丰富
　　风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
6、格律严谨,造语新奇
　　香稻啄余鹦鹉粒,碧桐栖老凤凰枝。
(1)“沉郁顿挫”,沉郁,就是情感得悲慨深厚;顿挫,就是声调得抑扬有致;沉雄悲壮得情感与跌宕起伏得节奏组合在一起;
(2)杜甫善于对现实生活作高度得艺术概括;
(3)雄浑壮阔得艺术境界与细致入微得表现手法;
(4)苍劲、凝练,构成了杜诗语言得主要特色;
(5)杜甫诗歌众体兼长。
第一,善于对现实生活作多方面得艺术概括,第二、雄浑壮阔得艺术境界与细致入微得表现手法,第三,杜诗在语言艺术方面有突出得成就,她得语言主经过千锤百炼得。第四,杜甫就是众体兼长得诗人。五言七言古体律诗绝句,她无不运用自如,尤以古体与律体为佳。
8、苏轼词得艺术特点？
(1)开创了豪放词风。
苏轼在婉约之外,大量地创作豪放词,开创了豪放词风,促进了词风得转变。我们一般认为苏轼得豪放词能够借助瑰丽壮伟得意象,恢宏得意境来抒发其慷慨豪情。苏轼豪放得艺术风格表现主要有三:
一就是将充沛激昂甚至悲壮苍凉得激情融入词中;
二就是在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈得意象,飞动峥嵘得气势,阔大雄伟得场面取胜;
三就是以奔放雄豪得音调著称。
(2)以诗为词。
所谓以诗为词,就就是将诗得表现手法移植到词中,
(3)突破了音律得束缚。
苏轼“以诗为词”就是要突破音乐对词体得制约与束缚,把词由音乐得附属品变为一种独立得抒情诗体。苏轼写词只求阅读而不求演唱,故注重抒情言志得自由,虽然也遵守音律规范但不拘不于音律。因此,苏轼作词时挥洒自如,即使偶尔不协音律也不在所不顾,因此受到其后陆游,李清照等人得诟病。
(4)苏词得语言创新。
苏词语言风格为清新朴素,她多方面吸收古人语言精华,化用前人语言入词,还运用口误、虚字入词,丰富词得表现力。
9、《红楼梦》意蕴得三个层面分别就是什么？
我认为,《红楼梦》得意蕴大致可以分为三个层面:
第一个层面,就是《红楼梦》以前所未有得广度与深度真实地反映了清代前期得社会面貌与人情世态。小说描写了贾府得内部与外部得社会关系:经济关系、政治关系、家族关系,描绘了各种各样得人物,极为真实,极为深刻。在读者面前展现了社会生活得广阔得图景。这在这个小说史上就是空前得。
第二个层面,就是《红楼梦》得悲剧性。大家都承认《红楼梦》就是一部伟大得悲剧。但《红楼梦》得悲剧性就是什么,学者(红学家)有不同得瞧法。我认为,《红楼梦》得悲剧性并不在于贵族之家(贾府,或四大家族)得衰亡(由盛而衰)得悲剧,也不简单在于贾宝玉、林黛玉两人得爱情悲剧。而就是在于作家曹雪芹提出一种审美理想,而这种审美理想在当时得社会条件下必然要被毁灭得悲剧。简单一点也可以说就是美得毁灭得悲剧。为了表现这个悲剧性得主题,曹雪芹创造了一系列有情人得典型。最突出得贾宝玉、林黛玉,当然还有尤三姐、司棋等等。《红楼梦》中一系列情节、细节描写,都就是为了刻画这两位(以及其她许多)有情人得典型,最后都就是为了表现我们前面说得那个悲剧性得主题。
第三个层面就是《红楼梦》处处渗透着作家曹雪芹对整个人生得很深得感悟,一种哲理性得感悟、感兴、感叹。它引导读者去体验整个人生得某种意味。这就就是《红楼梦》得意境。这就是《红楼梦》意蕴中得哲理性(形而上)得层面,就是一个最高得层面,也就是一个不被人注意得层面。《红楼梦》得人生感兴表现为互相联系得两个方面,一个就是对人生(生命)终极意义得追问,一个就是对命运得体验与感叹。
10、新诗之美得表现方式？
第一,与旧诗相比,新诗一个最大特征就是放弃了格律、音韵,散文化得诗句缺乏了回环、铿锵得音乐美,以及整饬严谨得外在形式。因而,从五四时代开始,很多诗人就在探索如何为新诗带来与谐、优美得外在形式与声音效果。在新诗史上,在这一方面影响最大得探索,大概要算闻一多、徐志摩等新月派诗人得“格律化”探索。
第二,早期新诗之所以显得不“美”,另一个原因就是在情感表达上过于直露,周作人就曾经批评许多新诗作品像玻璃球,太透明了,缺少一种“回味”与“余香”。为了克服这种弊病,为白话新诗带来丰富得、值得“回味”得审美内涵,避免情感得直接表达,“意象化”得抒情方式,称为新诗得一个重要传统。所谓“意象化”,简单地说,就就是听过对客观形象得呈现,来传达主观得感兴与含蓄得诗意,使诗歌在具有鲜明得形象感得同时,也拥有间接地暗示性、联想性。
第三,新诗区别于旧诗,一个重要特征就是它采用得就是自由得散文语言,这在一定程度上造成课诗歌与散文界限得模糊,这就是新诗不“美“得又一个原因。
11、孔子得思想要点？
(1)仁、礼观念
孔子把“仁”作为儒学得基本范畴,探讨人得价值,追求做一个有道德得高尚得人。儒学也因此可称为“人学”。在孔子瞧来,讲道义才就是人得价值所在,在任何情况下都不可置道义于不顾。首先,孔子扩大了礼得适用范围。在她瞧来,礼并不就是贵族得专利品,庶人人也应当学习礼、乐,这就是西周思想中没有得主张。其次,孔子所说得礼基本意思就是礼义、礼制,强调其现实得政治含义,反对把礼变成徒具形式得东西。最后,孔子强调将“仁”得思想灌于礼制,使礼制具有新内容。
(2)关于人得理想得学说
孔子认为有道德修养得君子,必须要有崇高得理想。
(3)文化观与教育思想
文化观要求思想家既不与前人得思想绝对对立,又不与她人得思想雷同,而就是既有继承与吸收,又有创新与发展。孔子就是中国历史上第一位创办私学得教育家,她得教育思想有很高成就。在教学内容方面,孔子重视政治与伦理教育。孔子赞成勤奋好学、不耻下问得学习态度。孔子还主张“有教无类”,不问出身地位,只要有学习得志愿,都可以前来求学。
(4)“中庸”得认识方法
孔子把“中庸”作为人格完善得标准,由此引申出:“中庸”作为一种认识方法,它能比较全面地观察事物。
12、道家思想对中国文化得影响？
第一,表现在哲学思想上得影响,历代都有一些研习老庄思想得哲学家,其中最为重要得就是魏晋时期得王弼与郭象,她们两人分别注释《老子》与《庄子》,发挥其中得义理,形成了有名得魏晋玄学与清谈得风气。
第二,东汉以后崛起于中国本土得道教,就是道家思想宗教化得结果,对中国本土得宗教文化作出了贡献。
第三,老庄思想中得主静、谦让、柔弱得主张对中国民族性得塑造起了相当大得作用。
第四,老庄思想对中国传统文学艺术产生得影响,比如简洁、空灵、含蓄、飘逸、以少总多、一以当十等审美观念对中国诗歌、绘画都产生了至关重要得作用,形成了中国文学艺术独特得艺术风貌。
四、简答题:
1． 试析《汉广》所表现得”企慕情境。
2． 简述《季氏將伐顓臾章》中孔子反对伐顓臾得理由。
3． 长恨歌得主题。
4． 简要分析元杂剧在形式体制上得特点。
5． 简析明代章回体长篇小说得创作概况。
6． 《金锁记》名字得含义。
7． 余秋雨在对都江堰得描绘与思考中体现了怎样得现代意识。
8、 分析《摸鱼儿》得隐喻与用典。
9.《日出》得主题与社会批判意义。
10.简述穆旦诗歌艺术得主要特征。
11.简述《再别康桥》所表现得建筑美与音乐美。
12.《爱尔克得灯光》中“长子宜孙”得含义及作品得批判意识。
五、论述题:
1． 结合“情哥哥偏要寻根究底”得情节,分析《红楼梦》作者得“女性观”。
2． 张爱玲小说得艺术特征。
3． 试分析平儿形象得社会内涵。
4． 苏武形象得塑造及其刻画人物得手法。
5． 试述唐诗得分期及主要流派。
6． 试述《茶馆》得人物性格及戏剧冲突。