设计美学第二章.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第二章,工业时代西方设计美学的发展及美学思想,教学内容,2.1,关于美和美的本质探讨,2.2,现代设计美学的诞生和发展,2.3,工业时代西方现代设计观点和美学思想,2.4,后现代与后现代主义的设计观念,学时安排,4,学时,知识点及其基本要求,必须掌握的概念：,美 工业设计,莫里斯 工艺美术运动 费尔德,新艺术运动 德意志制造联盟 包豪斯,基本要求：,1.,通过本章的学习，了解现代设计美学的渊源。,2.,掌握美和设计美的定义。,3.,掌握工业时代西方现代主要的设计观点,及其美学思想。,重点和难点,1.,对于美的定义和设计美的本质的理解。,2.,理解工业设计的定义及其内容。,3.,掌握包豪斯的设计观念及美学思想。,2.1,关于美和设计美的本质探讨,美,从字源学看，根据许慎的,说文解字,：“,羊大则美,”，即美与感性存在，与人的感性需要、享受、感官直接相关。,从原始艺术、原始舞蹈的材料看：“,羊人为美,”，戴着羊头跳舞才是“美”的起源，美与原始的宗教礼仪活动有关，具有某种社会含义和内容，与人的群体和理性相联。,甲骨文、金文“美”字,韦斯,顿,女人体,人体美,林凤,眠,秋,优 美,陆俨少,黄山松云,壮 美,丰子恺,人散后，一弯新月天如水,意境美,张家界风光,奇特美,俄,狄浦斯,王,崇高美,2.11,美的含义：,一、表示感官愉快的强形式，是“羊大则美”的沿袭和引申；,二、表示伦理判断的弱形式，是“羊人为美”、美善不分的延续。,三、专指审美对象，指使你产生审美愉快的事物、对象。,1.12,美 学,：,Aesthetica,，,指研究人们认识美、感知美的学科。,现代设计美学,：,是研究现代设计的一种哲学概括，研究现代设计的本质和审美规律、现代设计的形态，现代设计的形式美和美感心理。,学科组成,实用美学,2.13,审美活动是一种社会现象,一、美与原始的巫术活动有关，具有某种社会含义。,二、美必须依赖于人类社会而存在，并受到社会生产力水平的制约。,2.14,设计美的本质如何体现,2.141,设计美从设计活动的动态过程到静态结果中体现,（,1,）设计美的本质在设计实践过程中，体现为追求科技进步，对自然的征服和改造等。,（,2,）设计活动的静态结果,产品。,2.142,设计美的认识离不开历史的尺度,（,1,）不同的时代，形成不同的设计,美标准、尺度和面貌。,案 例：,哥特式建筑、罗可可式家具、“包豪斯”的功能设计、后现代的情感设计,亚眠主教堂,洛可可家具,贝伦斯 水壶,索特撒斯 书架,2.15,设计美的本质特征,2.151,功能性特征：,产品的审美价值体现在产品的功能之中。,2.152,社会性特征：,产品是社会实践的产物，凝聚着丰富的社会意义。,2.153,形象性特征：,产品必须通过具体的视觉形象表现出来；产品的视觉形象还体现了特定时代的机械文明的发展水平和工业设计的设计水平。,2.154,易变性特征：,新老产品的更新换代；审美价值观、审美标准和流行趋势的更新。,讨 论：,通过具体实例谈谈你对设计美的本质特征的理解。,2.2,现代设计美学的诞生和发展,2.21,工业设计的定义与内容,工业设计是以大工业生产为背景的技术设计和艺术设计两者的自觉结合,。,工业设计技术和艺术,的,结合,，是从结构功能角度出发，对产品的实用和美观的一种再创造。,（,1,）工业设计的定义：,1980,年国际工业设计协会联合会第,11,次年会上公布了新的定义：“就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫做,工业设计,。,2006,年工业设计定义,目的,设计是一种创造性的活动，其目的是为物品、过程、服务以及它们在整个生命周期中构成的系统建立起多方面的品质。因此，设计既是创新技术人性化的重要因素，也是经济文化交流的关键因素。,任务,设计致力与发现和评估与下列项目在结构、组织、功能、表现和经济上的关系：,-,增强全球可持续性发展和环境保护（全球道德规范）；,-,给全人类社会、个人和集体带来利益和自由；,-,最终用户、制造者和市场经营者（社会道德规范）；,-,在世界全球化的背景下支持文化的多样性（文化道德规范）；,-,赋予产品、服务和系统以表现性的形式（语义学）并与它们的内涵相协调（美学）。,（,2,）工业设计的内容：主要指工业产品或工业制品从材料、结构、功能、造型、色彩到包装、展示、市场销售等多方面的综合而系统的设计。,工业设计的,主要种类,有：,一、生活用品类：,家用电器、家用机具、饮食器具、家具、照明器具、卫生设备、玩具、旅行用品等；,二、公共性商业、服务业用品类：,计费机具、自动售货机、电话机、电话亭、打字机、公共办公家具、文具、数字化办公设备、清扫设备、医疗器械、电梯、传递设备等；,三、工业和机械设备类：,机床、农用机械、通讯装置、仪器仪表、起重设备、传送系统等；,四、交通运输工具、设备类：,汽车、自行车、摩托车、轮船、机车以及其它车辆、飞机及道路照明设施、宇航设备等。,（,3,）,工业设计,与,工程设计,的,区别,：工业设计所要解决的是人与物和环境之间的关系问题；工程设计解决物与物之间关系问题。,工程设计研究,“物”与“物”,之间的关系，即产品内部的构造关系，如飞机的发动机系统，机器的传动系统，这些都不对使用者直接发生影响，表现为构造原理，零部件连接等问题，决定产品能否使用。,工业设计主要解决,“人与物及环境”,的关系问题，决定产品是否好用。如果涉及到“物与物”的关系时，也要服从“人与物”的关系去选择合适的“物与物”关系。工业设计是以人为中心，实现产品形式和内容的统一。,2.22,现代设计美学诞生时代背景与历史条件,（,1,）,现代设计和现代设计美学是一定历史条件下时代和社会催化的产物。,一、,现代工业大规模系统化生产能力的形成、科学技术的迅速发展和社会文明程度的提高，构成了现代设计运动兴起和现代设计美学诞生的时代背景。,二、,随之而来的人们物质、精神需求观念的变化，尤其是对工业产品审美特征的重新认识和审美要求的普遍提高，成为现代设计运动兴起和现代设计美学诞生的直接催化剂。,（,2,）,设计活动与制造活动历史发展阶段的划分：,一、手工业时代：,设计和制造两者是结合在一起。,二、早期工业化时代：,设计与制造逐渐分离。,三、成熟期工业社会和后工业社会时代：,设计活动与,生产制造活动重新结合。,思 考：,现代设计美学的诞生与现代设计的发展有直接的关系吗？,2.3,工业时代西方现代设计观点和美学思想,2.31,从罗斯金到新艺术运动,(1),艺术与手工艺运动种种观念的先驱普金，强调自然的至高无上。,(2),工艺美术运动的倡导者,约翰,罗斯金,，他对现代设计美学的主要贡献是提出了,工业产品的艺术质量问题。,罗斯金为手工艺制定的戒律经常被人们不厌其烦地引用，其中最为重要的有三条：,在与发明创造无关的生产中，绝对不可以怂恿那些并非绝对必需产品的生产。,不可为精确完美而精确完美，只可使其从属于某种实际和崇高的目的。,绝不可鼓励任何一种模仿和复制，除非是为了保存和记录某些不朽之作。,（,3,）工艺美术运动的实践者威廉,莫里斯，他主张从大机器生产再回到手工操作方式和传统工艺中去，呼吁艺术家与工匠相结合。,（,4,）在莫里斯的直接倡导下，,19,世纪后期英国出现了以反对粗制滥造的机器制品、提倡艺术与手工制作相一致为目的的复兴手工艺品热潮,“,工艺美术运动”。,1851,年国际工业博览会及参展产品,莫里斯,1884,年设计的印花棉布图案,威廉 莫里斯,莫里斯住宅“红屋”,莫里斯商行,1886,年生产的,“苏塞克斯”椅,讨 论：,为什么说莫里斯是现代设计之父？,（,5,）受莫里斯和英国工艺美术运动的影响，欧洲大陆出现了“新艺术运动”。,代表人物：比利时建筑师、画家亨利,凡,德,费尔德；著名建筑师彼得,贝伦斯；,新艺术运动的目的是要解决建筑、室内装饰和工艺产品的艺术风格问题，以符合工业时代精神。它的口号是“自然、率真和精巧的技术”。它提倡使用新材料，提倡一种自然界草木形状的曲线装饰母题。,塔塞尔饭店一层楼梯间,2.32,从德意志制造联盟到包豪斯,（,1,）,1907,年在慕尼黑“德意志制造联盟”宣告成立，其领导人除了穆特修斯外还有亨利,凡,德,费尔德。,（,2,）,德意志制造联盟是充分肯定工业革命和机械生产，旨在提高工业产品和建筑的设计水平，推动社会性和产业性设计运动的最早社团。联盟提出了“,优质,生产,”的响亮口号。这个组织的理论主张不但包括用机械来生产具有良好工艺质量的产品，而且包括积极地使产品标准化、规格化。,沃尔特,格罗披乌斯,密斯,凡,德罗,贝伦斯,1908,年设计的电风扇 贝伦斯,1910,年设计的电钟,联盟提出了“,优质生产,”的响亮口号，主张用机械来生产具有良好工艺质量的产品，而且包括积极的使产品标准化、规格化。,（,3,）,1919,年,4,月,1,日，包豪斯学校在德国魏玛,(Weimar),宣告成立，工业设计及其教学研究的新纪元开始了。包豪斯的真正创建者和领导者是著名建筑家瓦尔特,格罗皮乌斯。,包豪斯校舍及部分教师,格罗披乌斯,1930,年设计的“阿德勒”小汽车,（,4,）,包豪斯的设计思想,（功能决定形式）,：,一、艺术与技术统一；,二、设计的目的是为人而不是为产品；,三、设计要遵循自然和客观的法则规律。,（,5,）,“包豪斯”在设计美学中的贡献,1,、“包豪斯”的主要理论原理,废除传统的形式和产品外加装饰，主张形式依随功能，尊重结构自身的逻辑，强调几何造型的单纯明快，促进标准化并考虑产业因素。这些原则被,称为,功能主义设计理论,。,2,、“包豪斯”的主要任务,填平艺术和物质生产、体力劳动和创造精神之间的鸿沟，进行工业产品的艺术设计，在工业生产中推广新工艺，改进建筑设计和培养有关的专业人员。,3,、“包豪斯”在设计教育中的主要特点：,在设计中强调自由创造，反对模仿抄袭，墨守陈规；,将手工艺同机器生产结合起来，用手工艺的技巧创作高质量的产品设计，供工厂大规模生产；,掌握全面知识，特别是材料加工工艺和艺术领域的知识,(,包括抽象派绘画和雕塑,),；,学校教育同社会生产挂上钩,(,动手能力,),。,巴塞罗那椅,密 斯,4,、“包豪斯”的艺术方向和艺术风格,“包豪斯”强调实际的工艺训练、灵活的构图能力以及工业生产的联系三者结合，形成了“包豪斯”独特的艺术方向和艺术风格，具体表现为以下几点：,接受艺术的新潮，把最新奇的抽象艺术用到建筑和工艺品设计上；,注重实用，把功能作为建筑设计和产品设计的出发点,(,新校舍实用功效放在首位,),；,按照现代材料和结构的特点，从结构和设计方面加以谋划，以达到艺术效果，实现功能和艺术的统一,(,建筑没有雕刻，椅子没有纹饰,),。,5,、“包豪斯”倡导的设计原理的局限性,“包豪斯”倡导的设计原理，构成了现代设计教育的基础，主观上倡导“技术与艺术相统一”，但客观上，它是世纪初的产物，不可避免存在局限性。,它的主要缺陷表现：无机形的构成代替一切构成，排斥、忽视有机形的造型规律；用简洁的语汇排斥装饰，现代社会的多样性，民族审美的积淀，审美需求不会一成不变；“技术与艺术新统一”是相对时代而言，审美积淀循环往复规律，审美意识流变的回复对此提出了新的反驳。,6,、“包豪斯”的主要成就和影响,促使“包豪斯”打破了将“纯粹艺术”与“实用艺术”截然分割的陈腐落伍教育观念，进而提出“集体创作”的新教育理念；“包豪斯”完成了在“艺术”与“工业”的鸿沟之间的架桥工作，使艺术技术获得新的统一；“包豪斯”接受了机械作为艺术家的创作工具，并研究出大量生产的方法；“包豪斯”认清了“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实，为现代设计教育立下良好的规范；“包豪斯”发展了现代的设计风格，为现代设计指明了正确的方向；“包豪斯”思想为技术美学奠定了理论基础。,1933,年包豪斯被迫关闭,讨 论：,谈谈你对包豪斯设计观念及美学思想的理解。,2.33,播散与成长,（,1,）美国现代设计运动的真正兴起是在,20,世纪,30,年代后期，随着为欧洲移民大潮所夹裹的一批包豪斯大师的到来而出现的。,（,2,）在美国得到发展的工业设计和现代设计美学运动，到第二次世界大战以后波及到战乱甫定的欧洲等地。多元化的格局和蓬蓬勃勃的发展态势呈现。,（,3,）,1953,年在法国巴黎召开了一次国际工业美学会议，会上制定的工业美学宪章中规定“工业美学是工业生产领域的美的科学”。,1957,年在瑞士日内瓦成立了一个国际技术美学协会，同年一些发达国家在伦敦成立了国际工业设计协会联合会,(ICSID),。,（,4,）,1987,年,10,月中国工业设计协会在北京正式成立。,2.4,后现代与后现代主义的设计观念,2.41,人性化、个性化设计观念的新纪元,后现代是一个时间观念，是指现代主义以后的整个时期，当然也包括了现阶段，它的内容涵盖了现代主义以后的各种设计文化现象。而后现代主义仅仅是一种设计流派，是指在反现代主义的过程中形成于,20,世纪,60,年代，发展于,20,世纪,70,年代，成熟于,20,世纪,80,年代的一股设计思潮。由于两种观念极易混淆，有些研究者将后现代主义划分为“,广义的后现代主义,”和“,狭义的后现代主义,”两个范畴。广义的后现代主义指的是现代主义之后的各种设计流派，而狭义的后现代主义指的则是后现代主义这一种设计流派。,后现代主义设计产生的时代背景,单调而统一的国际主义风格随着社会的不断发展和人们自我意识的突然变化而逐渐受到冲击和挑战：,一方面，是现代主义设计采用同一的设计方法、同一的设计方式，去对付不同的问题，以简单的中性方式来应付复杂的设计要求，千人一面，因而忽视了个人的要求、个人的审美价值，忽略了传统对人的影响，造成了人们的广泛不满；,另一方面，现代主义设计被认为是利用简单的机械方式，把原来与传统、自然融为一体的都市环境变成玻璃幕墙和钢筋混凝土的森林，恶化了人类生活环境，破坏了传统美学原则；同时它参与商业主义和市场营销运动，鼓动消费者购买他们并不需要的东两，对地球资源造成不可弥补的破坏，因此，现代主义设计成了破坏资源和环境的帮凶。在这样的背景之下，一些人开始了对更富人情的、装饰的、变化的、个人的、传统的设计形式的追求，掀起了一场对于现代主义的修正、反思、批判、发展的设计探索运动，称为,后现代主义设计,。,后现代主义的美学原则主要有以下几点：,一、现代主义首先考虑的是功能，而后现代主义则以人情化、个性化为第一要义。,二、为了实现多样化、个性化、表情化，后现代主义设计常常借用符号学理论，以隐喻、象征的手法创造贴近大众生活习俗的审美形式。,三、后现代主义设计注重历史传统文脉,(,文脉主义,),的意义，喜欢借用民族地区性的典型式样、线条、色彩等，把它们当作一种符号、语汇融入自己的设计，从而构成一种古今融合、手工与现代技术结合的新型美。,狭义的后现代主义设计一般具有三个典型特征：,一、强调历史文脉主义和装饰主义立场。,因为后现代主义以反现代主义为己任，主张恢复和高度强调装饰性，强调从历史的文脉中吸取营养，并加以运用，与现代主义的理性、冷漠化形成鲜明的对照。,装饰,几乎是后现代设计的一个最为典型的特征，这是后现代主义反对现代主义、国际风格的最有力的武器，主张采用装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理需求而不仅仅是单调的功能主义中心。后现代主义对现代主义全然屏弃的古典主义异常关注，他们不搞纯粹的复古主义，而是将各种历史主义的动机和设计中的一些手法和细节作为一种隐喻的词汇，采用折衷主义的处理手法，开创了装饰主义的新阶段。,后现代主义的装饰风格体现了对于文化的极大的包容性，这里即包括传统文化，也包含现行的通俗文化：古代希腊、罗马、中世纪的歌特式艺术、文艺复兴、巴洛克、洛可可以及,20,世纪的新艺术运动、装饰艺术运动、波普艺术、卡通艺术等等任何一种艺术风格。运用的手法更是不拘一格：借用、变形、夸张、综合甚至是戏谑或嘲讽。汉斯,霍莱恩设计的玛丽莲沙发就综合了古罗马、波普艺术和装饰艺术运动的风格特征。,二、对历史文脉采取了折衷主义立场。,因为后现代主义并不是单纯恢复历史风格，而是对历史风格采用抽离、打散、构成的方法进行装饰，带有明显的夸张与象征色彩，并且这种折衷处理又是建立在现代主义设计的构造基础之上。,三、它的作品具有娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。,因为视觉观赏的娱乐性是后现代主义非常典型的特征，大部分后现代主义设计作品都具有揶揄、戏谑、调侃的色彩，这在诸如意大利极端设计中尤为明显，这是对现代主义过于严肃、冷漠特征的反叛，从而试图通过新的设计细节达到设计上的宽松和舒展。而含糊性是包括后现代主义设计风格在内的，几乎所有现代主义之后的设计探索都具有的特征。由于对现代主义、国际主义设计强调明确、高度理性化、毫不含糊的设计倾向的厌倦和反动，便导致了设计上的非理性成分和设计上的含糊性特征，以便与现代主义的高度理性特征相抗争。,2.42,后现代设计思潮及流派,后现代主义及阿基米亚孟菲斯小组,后现代主义作为后现代设计思潮中最具代表性的流派，首先出现在建筑设计界。有些原来热衷于现代主义建筑的建筑师，也改变了自己的观点，变换自己的创作方法，开始尝试新的设计。例如，美国建筑师菲利普,约翰逊从现代主义转变到功能折衷主义，后又成为传统主义的设计者。,阿基米亚设计工作室的风格，继承了意大利反现代设计运动传统，以明快愉悦的色彩和具有生动对比，着以像面条、颗粒及其他不合逻辑的色彩纹样的积层塑料板的倾斜的架子、不对称的椅子和桌子为特色。索特萨斯、曼迪尼、布兰兹并称为意大利激进艺术设计的“三驾马车”。,20,世纪,70,年代，他们都加入了“阿基米亚”艺术设计组织的活动，阿基米亚设计工作室因此名声大噪。这些激进主义者决定打破现有设计规则的作品时，可以看到一种几乎是挑衅性的“达达主义”因素。索特萨斯的作品既表现了时尚，也具有颠覆性，如他在,1966,年设计的喷彩薄片覆盖的系列食品橱原型。这些更接近抽象主义雕塑，而非任何传统的家具形式的整块巨石图腾一样的设计，给传统的理性主义概念和美学带来了困惑。,尽管索特萨斯和阿基米亚的观点接近，他还是于,1980,年退出了这个组织，另外创办了被称之为“索特萨斯联合事物所”的艺术设计组织。并于,1981,年开始推动“孟菲斯运动”，制造由世界各地的设计师所设计的家具、灯具和陶瓷器皿。索特萨斯用比拟的方法设计了“机器人书架”，用一些积木式的板块组成，三层书架的上方还由一些板块构成一个机器人的形象。尽管机器人身躯的各个部分都可以放置书籍，然而从使用价值的观点来看，机器人书架决不是最完善的。但他的设计体现了反设计所提倡的“形式追随表达”，而不是功能主义所提倡的“形式追随功能”的设计思想。用索特萨斯的话说，他以自己的创作表现“生活的隐喻”，赋予形式、造型和装饰风格以象征性意义。“孟菲斯”将一种破坏性的、先锋派概念转变成高雅时尚，这种“后现代主义”的别致时髦的版本，对设计风格产生了重要影响。,索特撒斯,作品,索特撒斯,作品,高技派或工业风格,“高技派”的诞生是以,1978,年琼,克朗和苏珊娜,斯莱辛合著,高技术风格,一书出版为标志的。作者用“高技术”一词来描述当时建筑界出现的设计思潮，特别强调设计中的高技术风格是对建筑思潮的一种引申，指设计中采用高新技术，表现技术的进步。它实际上是功能主义的某种延续。,蓬皮杜艺术中心,高技派的设计理念：技术乐观主义。,高技派所讲的“技术乐观主义”，首先受到其设计美学观的影响，在设计美学观上形成了两种不同的立场。,一是高技术的运用要符合人们已经习惯的生活方式，即高技术也要迎合人们的审美要求；,二是人们的生活方式和审美价值观也会随着社会和科学技术的进步与发展发生变化，人们应该着眼于未来去体会和接受这种高技术的美。,高技派关注技术在设计美中的应用，他们认为：技术是一种理性行为，技术的进步从思想深处影响了人们对于技术的审美态度。坚持认为科学技术可以解决一切问题，并使设计产品更具人性。,高技派风格的室内设计,高技派设计在建筑领域所追求的形式动态理念是高技派设计理论的重要成果之一，按,高技派设计,一书的归纳，形式动态理念丰要从五个方面加以体现。,第一、抛弃传统的规则约束。,第二、利用裸露结构的形式造成观照者强烈的视觉动,感。,第三、利用结构与空间的转换形成视觉动感。,第四、利用高技术材质的特殊性。,第五、利用构成手法的多样性，,形成丰富的动态构成。,蓬皮杜艺术中心,极少主义风格（简约主义）,极少主义主张维护产品设计的固有要素，提倡密斯,凡,德罗“少即是多”的原则。他们主张纯粹的线条与形式、整洁无装饰的外表和理性化格子形式的追求。,法国工业设计家菲力普,斯塔克,(1949-),是极少主义最重要的代表人物。,菲力普,斯塔克,菲力普,斯塔克的作品,菲力普,斯塔克的作品,作 业：,1.,名词解释,美 设计美学 工业设计,工艺美术运动,新艺术运动 包豪斯,2.,论述题,（,1,）设计美的本质特征是什么？,（,2,）狭义的工业设计的内容有哪些？,（,3,）,工艺美术运动的代表人物是谁，其美学主张是什么？,（,4,）包豪斯的设计观念及美学思想的是什么？为什么说包豪斯,是现代设计的摇篮？,