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歌词基础理论知识点汇总
基础理论知识点汇总
第一章：歌词的灵感：
什么是灵感：灵感是潜意识中长期酝酿的思想，因外界的刺激而涌现出来的特殊心理现象。
灵感的获得途径：
（1） 生活体验及积累
（2） 心理状态和环境
（3） 学会思想及创造。
第二章：歌词的意境：
什么是意境：意境是作者主观思想感情和生活中的客观事物、情景的结合，歌词创造就是选择现实生活中的某些事和物，截取其中的某些点，通过艺术加工，融入自己的情感，从而形成的艺术创造。
意境的营造：
意境即主观思想也客观事物的结合，是歌词的灵魂，赖以生存的环境。它必须建立在一个存在的事物之上。作者自身情趣的高低对于歌词的意境的深远及否有直接的关系，所以要提高意境首先应该提高自己的审美趣味。
它不仅是意及境的简单结合。更是情景交融的结果，从情及景的关系看，创作的冲动来源于两个方面
（1） 情被景所触动，即情随景生、借景抒情。
（2） 情动而牵动身边的景物，即缘情写景。
第三章：歌词的节奏:
1.节奏的流畅性：
语言流畅是歌词创作的最低标准，只有当语言节奏符合人的口语或者是阅读习惯时，歌词才具有歌唱的基础。语言流畅是歌词创作的基本要求。
2.节奏的对称性：
建筑、诗歌、音乐、美术等艺术门类都有对称美的之说。因为会产生一种平衡的美感。歌词创作也一样，保持了歌词的节奏性，就保持了歌词的平衡，因此是歌词创作的一大诀窍。另外节奏对称较不对称，也容易谱曲。
3.节奏的统一及对比：
如果一首歌词只有统一没有对比，那么就会产生单调乏味的感觉，如果没有统一只有对比，那就会显得凌乱。因此歌词的节奏既要在统一的基础上寻找对比，也要在对比中寻求统一。
第四章：歌词的句式：
长短句：
长句和短句是一个相对的概念，短句的结构比较简单，用词较少，长句的结构比较复杂，用词较多。短句的运用能起到简洁、明了、有力、直接的表达效果，容易理解。长句的运用有利于对事物进行细致描写，能够表达出丰富的内容，具有精细、确切、严密的表达效果。
长短句的结合并用：
长句短句各有其特点，但在创作中很少单独使用，一般是结合使用，而且常以短句为主。，这种形式不仅在现代歌词中广泛使用，古代诗词也十分常见。古代诗词中的杂言就是长短句的穿插使用而形成的类型。
在长短句的使用方面还有一种比较特殊的形式，即一字句及长句的结合使用。一般是为了塑造特殊的语言形象，以达到特定的语言效果。
（1）歌词的对仗形式：
对仗是我国古典诗词的重要手法之一，使作品在形式和意义上，形成整齐匀称的效果。形成作品的工整性。
在现代歌词创作中，并不一定要求词义相对或者相同，只要词性相同，节奏统一，句式工整，都能达到对仗的效果。
（2） 歌词的结构对称
结构对称是指“对称句”之间的结构基本相同，主要是词性基本统一，在字数上有的相同有的不同。
（3） 歌词的节奏对称：
节奏对称是指“对称句”之间的节奏基本统一，如一字句对一字句，三字句对三字句，五字句对五字句，在字数上有的相同，有的不同。
（4） 歌词的大致对称;
大致对称是指“对称句”在形式上大致相同，在字数、结构上不完全相同又差的不大，节奏基本统一，但又有变化。
歌词的重复式对称：
重复式对称是指“对称句”中出现完全相同的语言素材而形成的对称，完全相同称为完全重复对称，其中一个部分重复，称为变化重复对称。
“完全重复对称”是比较简单的做法，目的在于加强或者突出重复的内容。
第五章：歌词的结构
语素：歌词结构中的最小组成部分，语素是构词的要素。
词和词汇：由语素构成，能单独运用的语言单位。词是由语音和语义构成的集合体，词汇的选择和运用是写作的基础。
句子：句子由词或者短语构成，由一定的语法规律组合成的，合乎语言逻辑，是语言的使用单位。
段落：段落是句子的集合体，是构成篇章的组成单位，对于歌词而言，它是构成作品的基本单位。
2.“起承转合”式的结构
起承转合是我国古代诗常用的写作手法之一，在《艺概。文概》中有言：起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转，兼顾兼趣合也。起句，点明作品中心思想；承句，承接起句，继续展开起句所描写的内容；转句，承后之转折，具有对比效果。一般出现新素材作为铺垫，是作品的小高潮；合句，收束、结尾，具有总结的效果。
一段体：一段体是歌词段落结构的基本段式。也是最小的段落结构，在歌词中，常见的一段体结构往往是由四句构成的，经常采用起承转合的结构形式。
（1） “单段式一段体”：是指由单独的一段独立构成的段落形式，思想内容对比性不大，思想感情比较平稳。
（2） “多段式一段体”：是指由两个或者两个以上单独段落组成的一段体，从段数上看是由几个段落构成，但仍然属于一段体，段落多以并列形式居多。
二段体：
由两个独立段落构成的段落结构，和曲式结构中的二部曲相对应。由A、B段构成，在思想上有明显对比。关系主要以转折和对比为主。A段起呈示作用，B段为作品思想感情比较集中的段落。它比一段体丰富和饱满，在旋律创作中也更具展开性。
（1） 单段式二段体：是指由单独的两个段落构成的形式，即A段为一个单独段落，B段为一个单独段落。
（2） “复段式二段体”：是指A段和B段两个段落中，其中的A段、B段或者段由两个并列的段落组成的二段体。从段数上看是由几个段落构成，但仍然属于二段体
三段体：
三段体是二段体的延续，它是由三个独立的段落组合而成的段落结构，它和曲式中的三部曲相对应。
（1） 常规三段体：前两段及二段体相同，在第三段会出现两种情况，一：第一段内容的重现或者呼应，二：和第一段没有关系，是新内容或者新素材。
（2） 插段式三段体：主要以主歌+副歌为基础，增加一个插段，在主歌和副歌之间，也可能插在副歌之后
第六章：歌词韵律
韵和韵律：
韵是诗词格律的基本要素之一，也是构成诗词韵律和谐的重要因素。韵，即韵母。
所谓押韵，是将韵母相同或者相近的字有规律的出现在诗词的同一位置上。
十三辙十八韵：
序号
十三辙
十八韵
普通话韵母
举例
1
花发辙
麻

他。下，夸
2

波
o ，e
波，罗，车
3

歌，皆

接，学
4
姑苏辙
模
u
哭
5
一七辙
之，儿，鱼，齐
, , i
字，次，事，日，
耳，二，
你，衣
6
怀来辙
开

爱，怪
7
灰堆辙
微

累，亏
8
遥条辙
豪

刀，萧
9
油求辙
侯

楼，流
10
言前辙
寒

看，天，观，宣
11
人辰辙
痕
,
分，心，文，韵
12
中东辙
庚，中
,

风，行，翁， 通，兄
13
江阳辙
唐

当，强，光
押韵几种方式：
（1） 严格押韵：指每句都押韵，整首词从头到尾押一个韵脚，基本遵循十三辙同辙通押的原则。
（2） 大致押韵：指大多数句子在韵脚上保持统一，个别句不押韵，或者采用“近韵通押”的手法，保持韵律格调的基本统一。但并非严格押韵。
（3） 中途转韵：是指在作品中有规律的变换韵脚。一般主歌一个韵脚，副歌一个韵脚，二段体经常出现换韵。一段体则较少出现。
（4） 自由押韵：是指没有规则性的押韵方式，或者是不怎么押韵的韵律方式。可能是前几句押韵，后几句不押韵，或者是隔几句就换韵。
音韵选择
根据同韵母包含的字量多少，分为宽韵和窄韵，宽韵含字较多自量丰富，造词能力强，窄韵含字较少，造词能力差。
宽韵、窄韵类别
十三辙
普通话韵母
宽韵
江阳辙

中东辙
,

人辰辙

言前辙

花发辙

遥条辙

怀来辙

一七辙
, , i

o ，e
窄韵
灰堆辙

姑苏辙
u
油求辙

响韵及哑韵：
响韵是指发音比较明亮的韵辙，有明亮、宽广、高昂的效果。哑韵是指发音不太响的韵辙，具有柔和、微弱、低沉的效果。
响/哑韵的类别
音响特点
十三辙名称
表现特征
普通话韵母
响韵
洪亮
江阳辙
响亮、雄壮

中东辙
高昂、激动
,

人辰辙
宽广、舒展

言前辙
清畅、舒展

花发辙
活泼、轻巧

柔和
遥条辙
豪放、高昂

怀来辙
轻快、愉悦

欢快、轻松
o ，e
油求辙
悠扬、抒情

哑韵
细微
灰堆辙
窄细、俊秀

微弱、恬静

姑苏辙
柔和、甜美
u
一七辙
低沉、向往
, , i
第七章：歌词的表现手法
1.赋陈：指开门见山，直接叙述或者描写事物的写作手法，严格来讲，它不属于修辞手法，只是写作手法之一。
2.比喻：俗称打比方，也就是描述事物时用和它就有类似性质的事物（喻体）来比所要描写的事物（本体）比喻包括本体、喻体、比喻词三个部分。
3.起兴：指先言他物，以引起所咏之词，即先描写他物，来引起所要表达的中心意思。是一种含蓄、委婉的表现手法，能够起到烘托意境的效果。
4.比拟：是把某一事物当做另外一个事物的写作手法。把物当做人来写，叫做拟人，拟人可以赋予被拟之物以人的行为和思想。把此物当做彼物来写，叫做拟物。拟物具有丰富的形象效果。
5.夸张：是一种言过其实的表现手法，为了达到某种目的，对事物进行夸大或者缩小，夸大就是把事物往“大、多、高、强、深”里说。缩小就是把事物往“小、少、低、弱、浅”里说。
6.对偶：是将字数相等，结构相同或相似，意义相关或相对的词或者句子并排起来，来表达意思相近或相对的修辞手法。
7.重复：是指有意的重复某个词语、句子或者句组（或者段落），它具有强调语气，突出重点的作用，可以是连续重复或者间隔重复。
8.重叠：只要是语言上叠字的使用，具体的说就是把某个字或词重叠使用，具有绘声、状物、强调量词以及突出语气的作用。
9.排比：是指三个或者三个以上结构相同或者相似，内容相关，语气一致的短语或者句子排列在一起，用来加强语势、强调内容、加重感情的修辞手法。可分为短语排比、单句排比和复句排比。
10.设问：是在没有疑问的情况下，故意提出问题，引起人们的注意和思考，然后自己回答或者不回答。分为自问自答和自问不答两种类型。
11.反问：用疑问的语气表达确定的意思，也就是从反面提出问题，而答案就在问题之中。具有增加语气和发人深思的作用。
12.序列：是指以时间、数字、方向等词为顺序，依次排列的修辞方法。效果是使语言更加严谨，更具逻辑性。
13.衬托：是指采用相似或者对立的事物或者情景作为衬托，来突出或者渲染所要表现的内容。可分为正衬和反衬。正衬利用事物的相似条件作为衬托，反衬利用事物的对立条件作为衬托。
14,。对比：是指将两个相对的事物、景物或者情感进行对照，使人从中得到感悟，更加鲜明的突出作者想要表达的思想感情。
15.通感：是指五官相通的写作手法，把人的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉通过比喻或形容的方式沟通起来，相互之间可以通用。
16.顶针：是指将前一句句末的字或词作为下一句开头的字或词，它具有递进效果，适合表达事物之间相互依存的关系。
17层递：是指将三个以上的事物，按照大小、深浅、前后、多少、高低、轻重、远近等有规律的、不同程度的逐层排列。一层一层分层次递进。
第八章。：歌词的语言特征
（1）通俗性：通俗性，就是容易被大众接受的，但所谓通俗性并不是大白话，实际上具有朴素美的特征。它是从生活中提炼出来，经过加工的语言艺术。
（2）精炼性：歌词题材短小精悍，一般是通过数百个字表现一个完整的中心思想，它所能包含的语言素材容量非常有限。因此语言必须精炼、简洁具有概括性。
（3）准确性：是指用词要准确、恰当，不能虎头蛇尾，要在合乎语言逻辑的范围内选词。要用最贴近并能表达中心意思的词。
（4）形象性：歌词形象实际上是作者从现实生活中提取的画面，通过艺术语言描绘看的见，摸的着的生活。歌词的形象性是作者思想感情的重要窗口。
（5）生动性：是指语言要灵活，要有生气，能够采用新颖独特的角度描绘出作品的艺术形象，要具有独创性。一般体现在炼字上。
第九章：歌词的语言风格
1.生活化的语言：生活化语言是最通俗易懂的语言风格，具有朗朗上口、简单明了的特征。一般情况下，生活语言都具有口语化特征，因此，要形成生活化的语言风格，必须考虑到遣词造句的通俗性，尤其在词汇选择上，要尽可能贴近生活。
2.艺术化的语言：艺术化语言是一种超越生活化语言的语言风格，一般具有较强的文学性，或具有很强的意境感。从内容上看，类似于现代诗歌和古诗词，内容上表现的含蓄，具有较深的意蕴。
3.民族化的语言：是一种极具民族色彩的语言风格，是建立在不同民族背景之上的，语言风格。因为各民族之间存在很大的文化差异，因此语言上也存在着一定的区别，在写这类左品时，应该充分了解或熟悉该民族的文化背景和语言特征。
第十章：歌词的常见类型
1.情感类
亲情、友情、爱情占据着人类思想的每一个角落，其具体形态因故事内容的不同、作者表现方式的不同而存在差异，可以是抒情、叙事，亦或者是抒情夹叙事的。
爱情是歌词中表现最多的最广的一个主题，包括爱、恨、情、愁、幸福、悲伤，都是爱情的素材来源。亲情是人类中最真挚、最纯洁的一种情感，在此类作品中一旦真诚朴实的语言触动了读者的神经，共鸣自然不可言喻。
友情是人的感情生活中不可缺少的一部分，所以描写友情的作品在流行歌曲中也屡见不鲜。
2.励志类
励志类歌曲是流行歌曲中的一个重要领域，具有很强的社会功能性。一般都是积极向上的，具有鼓舞人心的作用。，它有情感类的作品区别在于，励志类作品带有口号性。
3,。说理类
说理类作品是流行歌曲中比较特殊的一个类型，具有一定的哲理性，一般是由一些具有人生阅历，具有社会经验的作者，通过自身感悟而得到的一些人生真谛。
4.批判类
此类作品也是流行歌曲中比较特殊的一个类型，具有很强的社会性，一般是对社会生活的揭露、批判，能够引起社会大众的争论和探讨，对社会发展具有一定的监督作用。
5.公益类
公益类歌曲是歌曲作品中的一个常见类型。一般围绕社会焦点问题展开，不仅具有很强的社会号召力，同时也能对一些弱势群体起到关爱和保护作用，如环保题材、爱心题材、反战题材、体育题材等有利于社会的宣传类歌曲。
6.宣传类
宣传类歌曲是一个特殊类型，它是借助歌曲的影响力来达到宣传某个对象的目的。一般是有针对性的创作，根据宣传对象的资料进行创作。
第十一章：歌词创作技巧
1. 角度的选择
歌词角度的选择不仅是技术问题，更重要的是素材的来源，素材来源于生活，因此，要找到好的角度，就必须从生活中积累素材，从生活中提炼素材。同一件事情，可以从不同角度进行描述，角度新就能吸引读者。
2. 歌词中的炼字
所谓炼字就是精心推敲、琢磨，使用最佳的字眼来描绘所描写的内容。在歌词中，最重要的是谓语的中心词，只要把这个中心词炼好了，句子自然就生动、形象。不过炼字是一个反复推敲的过程，需要作者有敏锐的洞察力。要从生活的所见所闻中提取素材。
3. 词汇的选择和运用
词义的选择：词义是外在事物或者形象在人类意识中的反应。人们通过它来传达所要表达的思想。
（1） 词义选择
① 同义词、近义词的选择
在写作中，有时候为了保持韵脚的统一，经常需要找同义词来表达同一个意思，例如描写大雨，可以使用滂沱、倾盆、如注等词，他们分别采用三个韵脚，在实际写作中，可以根据全文的韵脚来选择。
②反义词选择
反义词的选择是有参照的，它是在某一个词的基础上进行反向选择，例如因为你的出现而快乐和因为你的出现而痛苦，快乐及痛苦词义相反，痛苦是基于快乐而来的反向选择，，通过对比，突出你的出现给我带来的情绪变化。
（2） 词性选择
每个词都带有人们赋予他们的感情色彩，带有赞扬肯定、喜爱的色彩，称为褒义词，带有诋毁、否定、厌恶色彩的，称为贬义词。不褒不贬的为中性词。在词汇选择时要根据内容恰当的选择符合词性的词语来表达自己的思想，因此在积累词汇的时候要对词性进行了解，
（3） 同音字和近音字的选择
汉语中的同音字非常多见，近音字更是数不胜数，有时候为了使语言更有韵律感，经常采用同音字或者近音字来加强语言的韵律感。但它的选择不是完全自由的，要以上下文为参考，在语义上有一定联系的进行选择。还要考虑十三辙的关系，在韵脚相同的字库里选择同音字或者近音字。
（4） 外文词汇的选择
在歌词创作中，保持韵脚统一是一个基本原则，和很多时候，既要韵脚统一又要选择最恰当的词汇，经常会陷入词汇选择的僵局，这种情况下可以考虑采用外文词汇来代替汉语词汇。随着汉语和英文的不断交流，很多时候英文和汉语会一七出现在作品里。
4. 衬词的使用：
（1） 形象作用：很多衬词具有绘声、状物的形象性。在创作中需要突出一种声音形象时，可以采用衬词。
（2） 语气作用：衬词中有一部分属于语气词，创作中若需要加强某一句的语气感，可使用这些语气词。
（3） 体现民族风格：在我国的少数民族中，经常能听到许多的感叹词或者许多没有词义的衬词，它在很多时候可以起到体现民族风格的作用，具有一定的民族色彩。
（4） 抒发感情：有时候，根据歌词内容的需要，当情绪需要渲染，可实词又很难表达的时候，可以使用衬词来抒发感情，渲染情绪。
（5） 补充情绪：衬词的另一个用法，常常放在整首歌词的最后，有时候，歌词的意思已经表达完了，但是感情尚需要补充，这时候衬词的运用就有很好的情绪补充效果。
5．歌词创作的几大要点：
1.在主题和角度的选择上要尽可能做到能小不大，能具体不概括。因为小题材比大题材更能引起人们的共鸣，索引尽量能够具体而不是概括。在题材上，也要能小不大，能具体不概括，不管是描写还是叙述，都要以具体事物为对象，让听者感受到你描绘的实质。
（2）主题集中，线索简练
主题要集中，在层次的布局上，都要考虑主题的烘托，歌词创作中，所有语言的描绘，都是为了烘托主题！线索要简练，按照线索进行创作，是文学创作的重要原则，如果没有线索，就容易变成流水账。
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