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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。不能作为科学依据。,新诗成长和衍变,1919-1989,1/69,/10/5,1,新诗,19“五四运动”，新诗像个新生儿从古典诗词和外国诗歌结合与碰撞中孕育出来，她幼稚未脱，充满生机，开始了自己成长。,2/69,/10/5,2,“尝试”中新诗,蹒跚学步,新诗阵营发展,阵地：,新青年,新潮,少年中国,星期评论,学灯,觉悟,作者：,胡适,、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情,刊物：,诗,月刊 第一个新诗刊物，,1922“,中国新诗社”，叶绍钧、刘延陵、朱。,3/69,/10/5,3,蝴蝶,两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为何，一个忽飞还。剩下那一个，孤独怪可怜。也无心上天，天上太孤独。,蝴蝶,（朋友）,胡适,4/69,/10/5,4,希望,胡适,我从山中来，带着兰花草，,种在小园中，希望开花早。,一日望三回，望到花时过，,急坏看花人，雹也无一个。,眼见秋天到，移花供在家；,明年春风回，祝汝满盆花！,5/69,/10/5,5,周氏弟兄创作,“新诗中第一首杰作”,周作人,小河,一条小河，稳稳向前流动。,经过地方，两面全是乌黑土，,生满了红花，碧绿叶，黄果实。,一个农夫背了锄来，在小河中间筑起一 道堰。,下流干了，上流水被堰拦着，,下来不得，不得前进，又不能退回，水只在堰前乱转。,水要保她生命，总须流动，便只在堰前乱转。堰下土，逐步淘水，成了深潭。,水也不怨这堰，,便只是想流动，,想同从前一 样，稳稳向前流动。（节选）,6/69,/10/5,6,天上飘着些微云，地上吹着些微风。啊！微风吹动了我头发，教我怎样不想她？月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。啊！这般蜜也似银夜。教我怎样不想她？,水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。啊！燕子你说些话？教我怎样不想她？枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。啊！西天还有些儿残霞。教我怎样不想她？,教我怎样不想她,刘半农,7/69,/10/5,7,月夜,沈尹默,霜风呼呼吹着，,月光明明照着。,我和一株顶高树并排立着，,却没有靠着。,1917,新青年,4,卷,1,号（,1918,，,1,，,15,）,8/69,/10/5,8,春水,冰心,33,墙角花！,你孤芳自赏时，,天地便小了。,105,造物者,倘若在永久生命中,只容有一次极乐应许。,我要至诚地求着：,“我在母亲怀里，,母亲在小舟里，,小舟在月明大海里”,9/69,/10/5,9,新诗第一次成长,-,郭沫若：“诗艺术”,假如说胡适等一代创作新诗和对旧体诗批判是对古典诗词一次整体性摧毁，是一次艺术反叛话，那么，基本站稳了脚跟新诗，从此走上了一条经过本身艺术否定向前发展道路。,19，郭沫若女神将“五四”新诗创作“诗体解放”推向了极致；奇特大胆想象让想象翅膀真正腾飞了起来。女神是中国当代新诗奠基作。,10/69,/10/5,10,天狗,我是一条天狗呀！我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我便是我了！我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是,X,光线底光，我是全宇宙底,Energy,能量底总量！,11/69,/10/5,11,我飞奔，我狂叫，我燃烧。我如烈火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！我如电气一样地飞跑！我飞跑，我飞跑，我飞跑，我剥我皮，我食我肉，我嚼我血，我啮我心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑筋上飞跑。我便是我呀！我便是我呀！我便是我呀！我我要爆了！,12/69,/10/5,12,特征,“作诗如作文”：,一、打破诗格律，换以“自然音节”,二、以白话写诗（诗“散文化”）,三、诗“平民化”,13/69,/10/5,13,新诗第二次成长：新月诗派,-,戴着脚镣跳舞,闻一多、徐志摩为代表前期新月派提出“理性节制情感”美学标准与诗歌形式格律化主张。在形式上明确提出“友好”与“均齐”为新诗最主要审美特征。,闻一多提出“新诗格律化”，鼓吹新诗“三美”,音乐美,（“有音尺，有平仄、有韵脚”）、,建筑美,（“有节匀称，有句均齐”）、,绘画美,（词藻，考虑中国诗画相通传统）。,14/69,/10/5,14,新月派,开创者,：闻一多、徐志摩、梁实秋,理论主张,：“三美”（音乐美、绘画美、建筑美）,三女杰,：凌叔华、方令孺、林徽因,15/69,/10/5,15,徐志摩：新月派绅士风情,徐志摩诗歌：“爱、美、自由”,代表作：,偶然,、,再别康桥,“,我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣；得之，我幸；不得，我命，如此而已。”,16/69,/10/5,16,关于徐志摩,徐志摩，当代詩人、散文家。19毕业杭州一中、先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。19赴美国学习银行学。19赴英国留学，入伦敦剑桥大学当尤其生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育熏陶及欧美浪漫主义和唯美派詩人影响。19开始创作新诗。,17/69,/10/5,17,1924,泰戈尔访华时与林徽因担任翻译陪同,诗人影集,18/69,/10/5,18,偶然,我是天空里一片云，偶然投影在你波心,你无须讶异，更无须欢喜,在转瞬间毁灭了踪影。你我相逢在黑夜海上，你有你，我有我，方向；你记得也好，最好你忘记，在这交会时互放光亮！,19/69,/10/5,19,沙扬娜拉一首,赠日本女郎,徐志摩,最是那一低头温柔，,像一朵水莲花不胜凉风娇羞，,道一声珍重，道一声珍重，,那一声珍重里有甜蜜忧愁,沙扬娜拉！,20/69,/10/5,20,轻轻我走了，正如我轻轻来；我轻轻招手，作别西天云彩。,那河畔金柳，是夕阳中新娘；波光里艳影，在我心头荡漾。软泥上青荇，油油在水低招摇；在康河柔波里，我甘心做一条水草！,再别康桥,21/69,/10/5,21,那榆荫下一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间。沉淀着彩虹似梦。寻梦？撑一支长篙。向青草更青处漫溯。满载一船星辉，在星辉斑斓处放歌。但我不能放歌，悄悄是别离笙箫；夏虫也为我缄默，缄默是今晚康桥！,悄悄我走了，,正如我悄悄来；,我挥一挥衣袖，,不带走一片云彩。,22/69,/10/5,22,林徽因作品,23/69,/10/5,23,新诗衍变（一）：青春期迷惑,中国早期,象征诗派,：李金发、王独清、穆木天、梁宗岱等,在法国象征派诗人瓦雷里、魏尔伦、拉福格、波德莱尔等人，以及中国晚唐温李等诗人影响下，穆木天等人此时提出“纯诗”概念：诗与散文有着完全不一样领域，诗歌是“内生活”象征，人间生活才是散文领地；诗歌应该有不一样于散文思维方式和表现方式，诗歌应该强调朦胧和暗示，而不是直白说明。,24/69,/10/5,24,弃妇,李金发,长发披遍我两眼之前，,遂隔断了一切羞恶之疾视，,与鲜血之急流，枯骨之沉睡。,黑夜与蚊虫联步徐来，,越此短墙之角，,狂呼在我清白耳后，,如荒野狂风怒号：,战栗了无数游牧。,25/69,/10/5,25,弃妇,李金发,靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。,我哀戚惟游蜂之脑能深印着；,或与山泉常泻在悬崖，,然后随红叶而俱去。,弃妇之隐忧堆积在动作上，,夕阳之火不能把时间之烦闷,化成灰烬，从烟突里飞去，,长染在游鸦之羽，,将同栖止于海啸之上，,静听舟子之歌。,26/69,/10/5,26,弃妇,李金发,衰老裙裾发出哀吟，,徜徉在丘墓之侧，,永无热泪，,点滴在草地，,为世界之装饰。,27/69,/10/5,27,题自写,像,李金发,即月眠江底，,还能与紫色之林微笑。,耶稣教徒之灵，,吁，太多情了。,感激这手与足，,即使尚少，,但既觉够了。,昔日武士被着甲，,力能搏虎！,我么？害点羞。,热如皎日，,灰白如新月在云里。,我有草履，仅能走世界之一角，,生羽么，太多事了呵！,28/69,/10/5,28,新诗衍变（二）：青春期迷茫和痛苦,4,、当代派诗歌：戴望舒、卞之琳以及何其芳、废名等,“当代派”“当代”，按照施蛰存分析，是指对“当代生活”“当代（感受与）情绪”，以及“当代词藻（语言）”所决定“当代诗形”两个方面。,从前者说，多指是“当代城市风景线”：摩天大楼、夜总会、爵士乐、几何图形等等。对此，激发起有歌颂赞扬，更多是“城市怀乡病”；从后者说，包含以下几方面：文言入诗；对“诗音乐性”挑战；诗散文化，等等。另外，还有卞之琳和废名所带来另外一个突出特点：由“主情”到“主智”转变。,29/69,/10/5,29,戴望舒,30/69,/10/5,30,单恋者,戴望舒,我以为我是在单恋著，不过我不知道是恋著谁：是一个在迷茫烟水中国土吗，是一枝在静默中零落花吗，是一位我记不起陌路丽人吗？我不知道。我知道是我胸膨胀著，而我心悸动著，像在初恋中。,在烦倦时候，我常是暗黑街头踯躅者，我走遍了嚣嚷酒场，我不想回去，好像在寻找什麼。飘来一丝媚眼或是塞满一耳腻语，那是常有事。不过我会低声说：不是你！然后踉跄地又走向他处。人们称我为夜行人，尽便吧，这在我是一样；真，我是一个寂寞夜行人，而且又是一个可怜单恋者。,31/69,/10/5,31,偶 成,戴望舒,假如生命春天重到，,古旧凝冰都哗哗地解冻，,那时我会再看见灿烂微笑，,再听见明朗呼唤,这些迢遥梦。,这些好东西都决不会消失，,因为一切好东西都永远存在，,它们只是像冰一样凝结，,而有一天会像花一样重开。,32/69,/10/5,32,你梦开出花来了，,你梦开出娇妍花来了，,在你已衰老了时候。,戴望舒寻梦者,33/69,/10/5,33,断章,卞之琳,你站在桥上看风景，,看风景人在楼上看你。,明月装饰了你窗子，,你装饰了他人梦。,34/69,/10/5,34,剪发店,废名,剪发匠胰子沫,同宇宙不相干,又好似鱼相忘于江湖。,匠人手下剃刀,想起人类了解,划得许多痕迹。,墙上下等无线电开了，,是灵魂之吐沫。,35/69,/10/5,35,新诗衍变（三）：战火洗礼,5,、战火中,七月诗派,：艾青、胡风等,七月诗派是在艾青影响下，以理论家兼诗人胡风为中心，以,七月,等刊物为基本阵地而形成青年诗人群，主要代表人物有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓等人，提倡革命现实主义与自由诗体为主要旗帜，在抗日战争以及内战期间有过一定影响。,36/69,/10/5,36,艾青,37/69,/10/5,37,我爱这土地,假如我是一只鸟，,我也应该用嘶哑喉咙歌唱：,这被暴风雨所打击着土地，,这永远汹涌着我们悲愤河流，,这无止息地吹刮着激怒风，,和那来自林间无比温柔拂晓,然后我死了，,连羽毛也腐烂在土地里面。,为何我眼里常含泪水？,因为我对这土地爱得深沉,38/69,/10/5,38,复活土地,腐朽日子,早已沉到河底，,让流水冲洗得,快要不留痕迹了；,河岸上,春天脚步所经过地方，,处处是繁花与茂草；,而从那边丛林里,也传出了,忠心于季节百鸟之,高亢歌唱。,播种者呵,是应该播种时候了，,为了我们肯辛勤地劳作,大地将孕育,金色颗粒。,就在此刻，,你,悲伤诗人呀，,也应该拂去往日忧郁，,让希望清醒在你自己,久久负伤着心里：,因为，我们曾经死了大地，,在明朗天空下,已复活了！,苦难也已成为记忆，,在它温热胸膛里,重新漩流着,将是战斗者血液。,1937,年,7,月,6,日,39/69,/10/5,39,我用残损,/,手掌,戴望舒,探索这,/,广大土地：,这一角,/,已变成灰烬，,那一角,/,只是血和泥；,这一片湖,/,该是我故乡，,（春天，堤上,/,繁花如锦幛，,嫩柳枝折断有,/,奇异芬芳）,我触到,/,荇藻和水微凉；,这,长白山,/,雪峰冷到彻骨，,这黄河水夹泥沙,/,在指间滑出；,江南,/,水田，你当年,/,新生,禾草,是,/,那么细，那么软,现在,/,只有蓬蒿；,我用残损手掌,岭南荔枝花,/,寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着,/,南海,没有渔船苦水,无形手掌,/,擦过无限江山，,手指沾了,/,血和灰，,手掌沾了,/,阴暗，,只有那辽远一角,/,依然完整，,温暖，明朗，坚固,/,而蓬勃生春。,在那上面，我,/,用残损手掌轻抚，,像,/,恋人柔发，婴孩手中乳。,我把全部力量,/,运在手掌,贴在上面，寄与,/,爱和一切希望，,因为,/,只有那里是太阳，是春，,将,/,驱逐阴暗，带来苏生，,因为,/,只有那里,/,我们不像,牲畜一样活，,蝼蚁一样死,那里，,永恒,/,中国,!,40/69,/10/5,40,新诗衍变（四）：请求,6,、西南联大校园诗人群,（生命和艺术）沉潜与（现实、象征、玄学）综合：冯至、穆旦等,沉潜：经历了战乱流亡，有了丰富生命体验以后生命沉潜。他们将中国土地上生活沉重与灾难潜入内心深处，将民族本位、非理性战争体验，融化为个人与人类本位、更具形上色彩生体验与思索。,综合：玄学和象征成了诗学基本要素，追求思想感性显现以及“表现于暗示含蓄”，彻底抛弃了“诗本质是抒情”诗学观，把传统主观抒情变为戏剧性客观化处境。,41/69,/10/5,41,隐现,穆旦,3.,祈神,在我们来处和去处之间，,在我们取得和丢失之间，,主呵，那日光永恒照耀季候遥远轮转和山河无尽丰富,枉然：我们站在这个荒凉世界上，,我们是廿世纪众生骚动在它黑暗里，,我们有机器和制度却没有文明,我们有复杂感情却无处归依,42/69,/10/5,42,隐现,穆旦,我们有很多声音而没有真理,我们来自一个良心却各自藏起，,因为我们生活着却没有中心,我们有很多中心,我们很多中心不停地冲突，,或者我们放弃,生活变为争取生活，我们一生永远在准备而没有生活，,三千年丰富枯死在种子里而我们是在继续,43/69,/10/5,43,隐现,穆旦,等我们哭泣时已经没有眼泪,等我们欢笑时已经没有声音,等我们热爱时已经一无全部,一切已经晚了然而还没有太晚，当我们知道我们还不知道时候，,主呵，因为我们看见了，在我们聪明愚昧里，,我们已经有太多战争，朝向他人和自己，,太多不满，太多生中之死，死中之生，,44/69,/10/5,44,隐现,穆旦,我们有太多利害，分裂，阴谋，报复，,这一切把我们推到相反极端，我们应该,突然转身，看见你,这是时候了，这里是我们被曲解生命,请你舒平，这里是我们枯竭众心,请你揉合，,主呵，生命源泉，让我们听见你流动声音。,45/69,/10/5,45,新诗衍变（四）：迷失,7,、政治抒情诗,1949,年以后颂歌体：贺敬之、郭小川等人颂歌,政治抒情诗中，诗人以阶级或者人民,代言人,身份出现，表示对当代主要政治事件,评说,和,情感反应,。,在诗体形态上，表现为强烈情感宣泄与政论式观念叙说结合，且普通都是长诗，采取大量,排比句式,对所要表现观念和情绪进行渲染、铺陈。讲求节奏分明、声韵铿锵，经常使用,马雅可夫斯基,“楼梯体”,组织方式，也结合了中国古典诗歌对偶、排比喻式，以加强形式感。,46/69,/10/5,46,桂林山水歌,（,节选）,贺敬之,云中神呵，雾中仙，,神姿仙态桂林山！,情一样深呵，梦一样美，,如情似梦漓江水！,水几重呵，山几重？,水绕山环桂林城,是山城呵，是水城？,都在青山绿水中,47/69,/10/5,47,红卫兵诗歌选,刘少奇算老几？,老子今天要揪你。,抽你筋，,剥你皮，,把你脑壳当球踢！,誓死捍卫党中央！,誓死捍卫毛主席！,48/69,/10/5,48,小靳庄诗歌选,还是支书主意妙，,抓过电话高声喊,申请党委快同意，,咱再交它几十万！,生产队副队长王新民,咱再交它几十万,49/69,/10/5,49,新诗衍变（五）：新生,8,、地下诗歌写作与朦胧诗：食指、北岛、舒婷,知青中秘密写作；白洋淀诗人群；朦胧诗人创作与“三崛起”理论（谢冕：,在新崛起面前,、孙绍振：,新美学标准在崛起,、徐敬亚：,崛起诗群,）,总体特征：推进当代诗歌打破自我封闭，探索与人类广泛文化累积建立起联络和对话可能性；坚持将诗歌写作，放置在对个体生存价值确实认基础上；开始当代诗歌语言革新，激活当代汉语诗歌语言生命试验。,50/69,/10/5,50,51/69,/10/5,51,网,-,北岛,生活,以太阳名义 黑暗在公开地掠夺 缄默依然是东方故事 人民在古老壁画上 默默地永生 默默地死去,-,北岛,结局或开始,世界小像一条街布景，,我们相遇了。,你点点头，,省略了全部往事，,省略了问候。,可能欢乐只是一个过程，,一切都已结束,北岛,52/69,/10/5,52,致橡树,舒婷,我假如爱你,绝不像攀援凌霄花,借你高枝炫耀自己；,我假如爱你,绝不学痴情鸟儿,为绿荫重复单调歌曲；,也不止像泉源,终年送来清凉慰藉；,53/69,/10/5,53,致橡树,舒婷,也不止像险峰,增加你高度，衬托你威仪。,甚至日光，,甚至春雨。,不，,这些都还不够！,我必须是你近旁一株木棉，,作为树形象和你站在一起。,根，紧握在地下，,叶，相触在云里。,54/69,/10/5,54,致橡树,舒婷,每一阵风过，,我们都相互致意，,但没有些人，,听得懂我们言语。,你有你铜枝铁干，,像刀，像剑,也像戟；,我,有我红色花朵,像沉重叹息，,又像英勇火炬。,55/69,/10/5,55,致橡树,舒婷,我们分担寒潮、风雷、霹雳；,我们共享雾霭、云霞、虹霓。,好像永远分离，,却又终生相依。,这才是伟大爱情，,坚贞就在这里：,不但爱你伟岸身躯，,也爱你坚持位置，脚下土地！,56/69,/10/5,56,神女峰,舒婷,在向你挥舞各色花帕中,是谁手突然收回,紧紧捂住了自己眼睛,当人们四散而去，谁,还站在船尾 衣群漫飞，,如翻涌不息云,江涛,高一声,低一声,漂亮梦流下漂亮忧伤,人间天上，,代代相传,不过，心,真能变成石头吗,为眺望远天杳鹤,错过无数次春江月明,沿着江岸,金光菊和女贞子洪流,正煽动新背叛,与其在悬崖上展览千年,不如在爱人肩头痛哭一晚,1981,年,6,月 长江,57/69,/10/5,57,假如大地每个角落都充满了光明,谁还需要星星，谁还会,在夜里凝望,寻找遥远抚慰。,58/69,/10/5,58,你,一会儿看我,一会儿看云,我以为,你看我时很远,你看云时很近。,顾城远和近,59/69,/10/5,59,一代人,顾城,黑夜给了我黑色眼睛,我却用它寻找光明,60/69,/10/5,60,三、新诗衍变（六）,9,、后朦胧诗,/,第三代诗歌写作：韩东、于坚以及海子、女诗人们,对诗人社会身份表示怀疑，尤其是被体制圈定诗人责任和义务难以认同。,宣告放弃朦胧诗所坚持社会责任感和历史责任感，坚持认为诗歌表现应该是“日常生活”和“凡人心态”。,在艺术追求上反对隐喻、象征、深奥等后期象征主义诗学观，主张用明白不过波折、充满诙谐感和讽刺感口语来写作。,61/69,/10/5,61,海子等人写作,朦胧诗之后，在审美理想和创作倾向上取得一个比较独立立场。,有理想主义和浪漫主义特征。,诗歌意识和技术伎俩，显著不一样于当初先锋诗歌，而与新古典主义诗歌艺术有更多相近之处。这使得他们诗歌主题含有某种怀旧性，作品结构和语言比较对称和均齐。,62/69,/10/5,62,面朝大海，春暖花开,海 子,从明天起，做一个幸福人,喂马，劈柴，周游世界,从明天起，关心粮食和蔬菜,我有一所房子，面朝大海，春暖花开,从明天起，和每一个亲人通信,告诉他们我幸福,那幸福闪电告诉我,我将告诉每一个人,63/69,/10/5,63,面朝大海，春暖花开,海 子,给每一条河每一座山取一个温暖名字,陌生人，我也为你祝福,愿你有一个灿烂前途,愿你有情人终成眷属,愿你在尘世取得幸福,我只愿面朝大海，春暖花开,1989.1.13,64/69,/10/5,64,村 庄,海子,村庄，在五谷丰盛村庄，我安置下来,我顺手摸到东西越少越好！,珍惜黄昏村庄，珍惜雨水村庄,万里无云如同我永恒悲伤,1986,65/69,/10/5,65,村庄里住着,母亲和儿子,儿子静静地长大,母亲静静地注视,芦花丛中,村庄是一只白色船,我妹妹叫芦花,我妹妹很漂亮,村 庄 海子,66/69,/10/5,66,世界上最遥远距离,席慕容,世界上最遥远距离,不是；生与死而是；我就站在你面前；你却不知道我爱你,世界上最遥远距离不是；我就站在你面前；你却不知道我爱你而是；明明知道彼此相爱；却不能在一起,世界上最遥远距离不是；明明知道彼此相爱；却不能在一起而是；明明无法挡抗这股想念；却还得有意装作丝毫没有把你放在心上,世界上最遥远距离不是；明明无法抵挡这股想念；却还得有意装作丝毫没有把你放在心上而是；用自己冷漠心；对爱你人掘了一条无法跨越沟渠,67/69,/10/5,67,一颗开花树,席慕容,怎样让你遇见我在我最漂亮时刻为这我已在佛前求了五百年求佛让我们结一段尘缘佛於是把我化做一棵树长在你必经路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世期望,当你走近请你细听那颤动叶是我等候热情而当你终於无视地走过在你身後落了一地朋友啊那不是花瓣那是我凋零心,68/69,/10/5,68,乡愁,余光中,小时候,乡愁是一枚小小邮票,我在这头,母亲在那头,长大后,乡愁是一张窄窄船票,我在这头,新娘在那头,以后啊,乡愁是一方矮矮坟墓,我在外头,母亲在里头,而现在,乡愁是一湾浅浅海峡,我在这头,大陆在那头,69/69,/10/5,69,
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