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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。,第二十四章 新时期诗歌,1/64,一、“归来诗人”,1、“归来诗人”主要指因为政治及其相关原因，50年代中期以来被迫完全终止创作或根本不能公开发表作品，到70年代末期又陆续回到诗坛诗人。包含在“胡风反革命集团”案件中受到牵连诗人，在反“右派”斗争中被错划为“右派”诗人和在五六十年代褊狭艺术观念支配下从诗坛上自觉消失诗人等。,2/64,2、重放“白色花”,绿原、曾卓等,3/64,绿原:,又一个哥伦布(1959)，重读圣经(1970)等勾画了当代人普遍性悲剧历史处境。,冷峻意味,4/64,曾卓:,悬崖边树等。,沉郁中透露着刚毅，在孤苦中表现主动向上精神。,“他诗即使是遍体鳞伤，也给人带来温暖和美感。凄苦中带有一些甜蜜”(牛汉一个钟情人，文汇月刊(上海)1983 年第 3 期。),5/64,悬崖边树,不知道是什么奇异风,将一棵树吹到了那边,平原尽头,临近深谷悬崖上,它倾听远处森林喧哗,和深谷中小溪歌唱,它孤独地站在那里,显得寂寞而又倔强,它弯曲身体,留下了风形状,它似乎即将倾跌进深谷里,却又像是要展翅翱翔,6/64,特点：特定环境下一部分知识分子精神统计。色调冷峻，常在严格自我审察中，寻求个人与时代、人民相通。“在诗体形式上，他们依然遵照自由诗传统，追求感情表示和语言利用上自然、朴素、流畅，但有时也难免显得松驰。”（洪子诚、刘登翰中国当代新诗史人民文学出版社。1993年5月版）,7/64,3、艾青（1910-1995）,8/64,中华人民共和国成立后，艾青担任人民文学副主编、全国文联委员等职。著有诗集宝石红星、黑鳗、春天、海岬上。1957年被错划为右派后曾赴黑龙江、新疆生活和劳动。1979年平反后，任中国作家协会副主席、国际笔会中心副会长等职。,9/64,1978年4月30日，他在文汇报发表诗作红旗，被看成是诗歌“复活”含有象征意义事件。1979年彻底平反后，写下归来歌、光赞歌等大量诗歌。80年代以来出版诗集有归来歌，彩色诗等。,10/64,光赞歌、古罗马大斗技场等长诗力图从纵深历史时间和开阔空间范围上，来把握民族、以至人类历史过程，提出由生命过程所感悟历史哲学。,11/64,艾青复出后诗，表现了一个饱经忧患而洞察世情人生姿态，情感表示为哲思所充实，语言、句式也趋于简练凝炼。,12/64,4、“九叶诗群”,九月诗群创作在四十年代国统区诗坛已形成相近格调。1981年，辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦等九人诗合集九叶集，由江苏人民版社出版。,13/64,穆旦（1918-1977）原名查良铮，浙江海宁人。,14/64,穆旦,春、夏、秋、冬,语言精炼，形式严谨，沉静深思，带点忧郁，偶然有发自灵魂痛叫声。,15/64,唐湜（1920-）,1979年以日出一诗复出。出版有诗集海陵王，幻美之旅，泪瀑遐思：诗与美、霞楼梦笛、春江花月夜和蓝色十四行等。,创作量居九叶之冠。,16/64,唐湜诗冷静，沉挚，凝练，含蓄、返朴归真，从繁复渐归于朴素，从流荡渐归于宁静，从豪放渐归于凝练，从浪漫主义繁复、奇突渐趋于古典式明朗、简练。,17/64,5、公刘、邵燕祥、流沙河,18/64,公刘（1927-)1954年加入中国作家协会，并出版了他第一部诗集边地短歌；五十年代他参加了民间长诗阿诗玛（与黄铁、杨智勇、刘绮共同整理）搜集、整理；又以民间传说和歌谣为基础，写作了长诗望夫石。1956年到解放军总政治部任职，1957年被打成“右派”。1978年回归诗坛以后，出版诗集有在北方、公刘诗选、仙人掌等。,19/64,诗作哦，大森林、刑场、读罗中立油画父亲等直面严峻现实和历史问题，直接在诗中表示他对当代迷信造神运动、民主与法制、诗与政治等社会问题思索。,20/64,邵燕祥（1933-），出版有诗集到远方去、在远方、迟开花邵燕祥抒情长诗集等。,21/64,邵燕祥“复出”后大多数作品，大多面对现实问题，在情绪基调上激愤而炽热。,22/64,流沙河（1931 ）1957年“反右”运动中，因草木篇被毛主席亲自点名，后连续接收各种“劳动改造”，累计。1979年他被调回四川省文联，从1985年起专职写作，复出后出版有流沙河诗集故园别游踪等。,23/64,重新写作后作品多表示对这段岁月伤感，青春年华再也无法追回失落。现有普通人可资慰藉温暖情意，又有对自己懦弱自责和无力主宰本身命运时自持与自尊。,24/64,6、“归来诗”共同特征,个人心理情绪“自白”性质；,以“历史反思”为关键理性思辨；,对于社会人生理想坚持；,以感情直接抒写诗歌表示方式。,25/64,二、“崛起一代”,1、“崛起一代”：主要指70年代末期以后涌现年纪在20岁至40岁之间青年诗人。详细包含：延续五六十年代诗歌主流“传统”诗人，如雷抒雁、张学梦、叶延滨、杨牧等；在“文革”中成长含有反叛和变革意味朦胧诗人，如食指、北岛、舒婷、顾城等；80年代以后出现更年轻诗人，如海子、骆一禾、西川等。,26/64,2、延续传统诗人,雷抒雁（1942-）陕西泾阳人。,27/64,1962年考入西北大学汉字系，1967年毕业后分配到青铜峡附近农村劳动。1970年从军，任宣传干事。1973调解放军文艺任诗歌编辑。1981年转业到北京人才编辑部工作。,28/64,1979年发表了悼念女共产党员张志新烈士小草在歌唱（获1979-1980年全国中青年诗人优异作品奖）。,80年代以来相继出版诗集有小草在歌唱、云雀春神（诗文集）、绿色交响乐、跨世纪桥等。,29/64,雷抒雁诗中传达是带有鲜明时代特征情绪感受，同声歌唱是他一以贯之创作理念。,30/64,1）食指（1948-），原名郭路生，山东鱼台人，从小在北京生活、上学。,3、文革中成长一批诗人,31/64,“文革”期间写作，集中在1966到1969年间。主要作品有海洋三部曲、命运、鱼儿三部曲、四点零八分北京、相信未来等。“文革”后有疯狗、热爱生命、人生舞台等。出版有诗集相信未来(1988)、诗合集食指、黑大春当代抒情诗合集(1993)和诗探索金库食指卷(1998)。,32/64,他诗与五六十年代当代抒情诗并无很大差异，不过，拒绝按照统一意识形态指令写作，而回到真实情感和体验，表示在脚下土地发生飘移时迷惑、惊慌、抗争情绪和心理，这在“文革”初始诗歌写作中，含有强烈叛逆性质。,33/64,2）白洋淀诗群：诗秘密写作另一群，是当初革命浪潮中“知青”。在北京、河北、福建、贵州等地，都有这么诗歌写作活动，有且形成某种“群落”性质。他们在60年代末、70年代初开始写诗，其诱因和动机，来自对“革命”失望，精神上经历深刻震荡，和个体对真实感情世界和精神价值探求。白洋淀诗群主要作者有芒克、多多等。,34/64,“朦胧诗”：新时期主要诗歌创作时尚，因其在艺术形式上多用总体象征手法，含有不透明性和多义性而得名；代表性诗人和作品有，北岛回答、舒婷致橡树、顾城一代人等；曾创办民间诗歌刊物今天；侧重表示对“文革”政治神话抗争和反思，对本身价值追问与探求，对自由理想追寻；从整体上改变了当代诗歌基本格局和基本风貌。,3）朦胧诗人,35/64,主要作者：80 年代初被称为“朦胧诗人”青年作者，普通都是“文革”期间就开始写诗。北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼五人，当初经常被看成是朦胧诗代表作者(注：如作家出版社 1986 年出版了他们诗合集五人诗选)。他们都在今天上发表诗，并在围绕这一刊物所形成集结中，表现了一些共同诗歌追求。因而以后也有将他们称为“今天诗群”。,36/64,北岛(1949-)原名赵振开，祖籍浙江湖州，生于北京。,37/64,毕业于北京四中。1969年当建筑工人，后作过翻译，并短期在新观察杂志作过编辑。1970年开始写作，1978年与芒克等人创办今天杂志。于1989年移居国外，曾一度旅居瑞典等七个国家。曾任教于加利福尼亚大学戴维斯分校，曾是斯坦福大学、加利福尼亚大学伯克莱分校、香港汉字大学客座教授。,38/64,年，北岛收到香港汉字大学聘书，8月，北岛正式搬到香港，与其家人团聚，结束其近欧美各国漂泊式生活。曾屡次获诺贝尔文学奖提名。,39/64,著有诗集太阳城札记、北岛诗选、北岛顾城诗选等。,北岛诗突出地表示一个怀疑和否定精神，对缺乏人性内容苟且生活果断拒绝。北岛诗中情感，展现了当代中国历史“转折”期“觉醒者”内心冲突和理想精神。,40/64,卑劣是卑劣者通行证，,高尚是高尚者墓志铭，,看吧，在那镀金天空中，,飘满了死者弯曲倒影。,冰川纪过去了，,为何处处都是冰凌？,好望角发觉了，,为何死海里千帆相竞？,我来到这个世界上，,只带着纸、绳索和身影，,为了在审判之前，,宣读那些被判决声音。,告诉你吧，世界,我-不-相-信！,纵使你脚下有一千名挑战者，,那就把我算作第一千零一名。,我不相信天是蓝；,我不相信雷回声；,我不相信梦是假；,我不相信死无报应。,假如海洋注定要决堤，,就让全部苦水都注入我心中，,假如陆地注定要上升，,就让人类重新选择生存峰顶。,新转机和闪闪星斗，,正在缀满没有遮拦天空。,那是五千年象形文字，,那是未来人们凝视眼睛。,(回答),41/64,朦胧诗内容特征：,a 从人道主义、个性主义价值角度对动荡年代苦难历史、人性毁灭、理性沦丧进行反思与批判；,b对自由人格追求和对奴性人格否定，对个体价值必定和对主体情感宣泄，并表现完成这一过程强烈愿望与信念，表达有一定自我反思精神。,c重建了一整套不一样于十七年诗歌中那种价值与信念。,42/64,朦胧诗审美艺术特征：,a打破现实主义审美模式，由写实转向写意，由详细转到抽象，由物象转到意象，由明晰转向含糊，着重于表现多变、波折和复杂主体世界。,b打破过去诗歌线性因果或单向直抒方式，以主体情感和情绪流动内在曲线结构作品，情感呈散点辐射状态，主题多义性和情感多向性代替了过去平面状态，在结构上实现了真正自由。,c多用象征、暗示、通感等，用意象含糊性取代形象和意旨明确性，闪烁意念、跳跃性转递切换、瞬间感伤捕捉等等，是其经典特征。,43/64,4、八十年代后出现当代诗人,海子（1964-1989），原名查海生，安徽怀宁县人。在农村长大，1979年15岁时考入北京大学生法律系。在大学期间开始诗歌创作。1983年秋结业后任教于中国政法大学。1989年3月26日在河北山海关附近卧轨自杀。,44/64,海子,45/64,海子快要200万字诗歌、小说、戏剧、论文。其主要作品有：长诗不过水，水、长诗土地、诗剧太阳（未完成）、第一合唱剧弥赛亚、第二合唱剧残稿、长诗大扎撒（未完成）、话剧弑及约200首抒情短诗。曾与西川合印过诗集麦地之瓮。他曾于1986年获北京大学第一届艺术节五四文学大奖赛尤其奖，于1988年获第三届十月文学奖荣誉奖。,46/64,他认为诗就是那把自由和缄默还给人类东西。4月28日，海子与食指共同取得第三届人民文学奖诗歌奖。海子第一首诗是1984年亚洲铜，最终一首诗是1989年3月14日春天，十个海子。,47/64,诗集有长诗土地（春风文艺出版社1990）、短诗选集海子、络一禾作品集（周俊、张维编，南京出版社1991年）、海子诗（西川编，人民文学出版社1995年）及海子全集（西川编，生活读书新知三联出版社1997年）,48/64,海子诗歌主要内容和艺术特色,自然之爱：,悲剧色彩：,神秘美感：,49/64,三、新诗潮 新生代,1、“他们”文学社,南京“他们文学社”创建于1984年冬，主要关键组员有韩东、丁坚、吕德安、王寅、小君、陆忆敏、丁当、于小韦、朱文、朱朱等人，他们作者来自不一样城市和地域，他们诗歌格调也互有差异。自1985年至1995年，他们共出九期。,50/64,“他们仅是一本刊物，而非任何文学流派或诗歌团体”。“它没有宣言或其它形式统一讲话，没有组织和公认指导标准。它品质或整体格调(假如有话)也是最终形成结果，并非预先设计。”(韩东他们略说，诗探索 1994 年第 1 辑。),51/64,“我们关心是诗歌本身，是诗歌成其为诗歌，是这种由语言和语言运动所产生美感生命形式。我们关心是作为个人深入到这个世界中去感受、体会和经验，是流淌在他(诗人)血液中命运力量”（中国当代主义诗群大观1986-1988）,韩东“诗到语言为止”,52/64,韩东,53/64,韩东自述：我1961年出生于南京，八岁随父母下放苏北农村，在生产队、公社和县城都住过。1978年考入山东大学哲学系，在校期间接触到北岛主编民刊今天，并开始写诗。1982年，大学毕业，被分配至西安某大学教书，讲授马列哲学。这一期间写作了相关大雁塔等诗。1984年调回南京，仍在大学教书。1985年和于坚、丁当等创办民间刊物他们。九十年代起，将主要精力用于小说写作。1993年辞职。1998年和朱文等发起题为“断裂”文学行为。参加文学期刊芙蓉编辑。著有诗集父亲在天上看我，中短篇小说集我们身体我柏拉图明亮疤痕，长篇小说扎根、我和你等。并主编了“断裂丛书”第一辑和“年代诗丛”第一、第二辑。出版过中篇小说集美元硬过人民币。,54/64,2、“海上诗群”,“海上诗群”于 1984年秋诞生在上海，主要组员有默默、刘漫流、孟浪、王寅、陈东东、陆忆敏、郁郁等。他们诗更趋于个体生命与生存环境所发生冲撞和矛盾。诗人们孤独感，源自生活在上海这个东方大城市“无根”、纷乱状态所带来个人精神焦虑，试图经过诗歌“恢复人魅力”。,55/64,他们诗作“经常稍带着当代野性式 知 性色彩”，“焦虑、绝望、幽默、无奈、反讽交替运作，使这些诗得以摆脱乌托邦式远景，而以反抗个人这一基本图像竖立”(注：陈超为以梦为马：新生代诗卷所写序言，北京师范大学出版社，1993年版。)。,56/64,3、“整体主义”,从1984年开始以后几年里，四川是“新生代”试验诗歌活动最活跃地域。首先引人注目标是所谓“当代史诗”创作。以后，他们以“整体主义”、“新传统主义”等不一样名称来概括他们艺术追求。整体主义提倡者有石光华、杨远宏、刘太亨、宋渠、宋炜等，新传统主义提倡者则是廖亦武、欧阳江河。,57/64,“当代史诗”代表作有：宋渠、宋炜大佛，廖亦武巨匠，欧阳江河悬棺等。,58/64,4、“非非主义”,四川“非非主义”试验性诗歌活动于 1986 年上六个月由周伦佑、蓝马等人组织发起。这是第三代诗中惟一有着明确理论主张诗群。,变构：当代艺术启示录(周伦佑)、前文化导言(蓝马)以及非非主义诗歌方法（周伦佑和蓝马）（1986 年 5 月出版非非创刊号）,59/64,“非非主义”文章表达了“对语言不信任和对诗歌变构语言可能执信”(王潮变构语言努力“非非”语言意识浅析，诗探索 1994年第2辑。)。,创作与其理论关联度小。,60/64,5、莽汉主义,诞生在四川“莽汉主义”以“捣乱、破坏以至炸毁封闭式或假开放文化心理结构”为宣言，作品中表现了一个“反文化”姿态。组员有万夏、胡冬、李亚伟、马松等。,61/64,“莽汉”诗主要特征：嘲讽、放荡不羁叙述者形象，随意性口语，对于“优美”、“高尚”摧毁和破坏。,我想乘一艘慢船到巴黎去(胡冬)、咖啡馆(马松)及硬汉们、汉字系(李亚伟),62/64,五、本时期诗歌发展总体特色,1、对诗真实性普遍关注；,2、对诗个性化自觉追求；,3、对诗本体建设高度重视。,63/64,六、本时期诗歌发展三个阶段,1、第一阶段 1978年到1980年，为历经灾难诗人“归来”和延续“传统”青年诗人“歌唱”阶段；,2、第二阶段 1980年到1986年，这是含有叛逆和创新意识新一代诗人，即朦胧诗人崛起并得到认可阶段；,3、第三阶段 1986年到1989年，一批更年轻诗人以民间群落形式突破朦胧诗，寻求愈加自我诗歌精神阶段，他们中许多人成为90年代诗歌主力。,64/64,
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