第9章法国古典主义建筑优秀课件.ppt

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第,9,章 法国古典主义建筑,（,16-18,世纪）,a.,建筑特点,1,）早期：建筑平面趋于规整，但形体仍复杂，尚堡府邸、维康府邸,都散发着浓郁的中世纪气息。,2,）古典时期,:,为了体现法国王权的尊严和秩序,古典主义者采用了富,于统一性与稳定感的构图方法,建筑端庄、严谨、华丽、,规模巨大。,代表作：凡尔赛宫、卢佛尔宫。,3,）晚期建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。,4,）法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的,产物，它在广场、宫殿、苑囿方面取得一定成就。,1,国王在,15,世纪之末就在城市资产阶级支持之下抑制了贵族，统一了全国，建成了中央集权的民族国家。王权逐渐在各方面加强了影响，资产阶级建立新的思想文化上层建筑的运动被利用来建立宫廷文化，因此，思想奉化领域里的反封建斗争没有意大利那样激烈，而宫廷文化却成了占主导地位的文化。,法国资本主义萌芽时期的最重要历史特点,在建筑中最重要历史特点是：,新建筑潮流的倡导者是国王，发展慢，范围窄，中世纪的传统多。到,17,世纪，随着绝对君权的形成，形成了古典主义文化，也包括古典主义的建筑，这才使法国建筑达到了崭新的阶段，获得重大的成就，产生了深远的影响。,2,9.1,初期的变化：,15,世纪下半叶起，法国建筑开始变化，他们一方面保持着浓厚的市民文化色彩，一方面趋向整饬和明快，房子不对称或不严格对称，组合比较随意。,窗子相当大，往往占满一个开间，绝大多数是方额的，少量的用尖券或四圆心券。窗框外缘用线脚、贴脸或雕塑装饰起来。,建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面竖立着高高的尖顶。,屋顶高而陡，里面有阁楼，采光的老虎窗装饰得很华丽。檐口和屋脊大多有精巧的花栏杆。,小尖塔、华盖、壁龛或其它哥特教堂的装饰细节，也被用上。外形活泼。,3,到,16,世纪，城市的自治权完全被国王取消。,16,世纪中叶，宫廷建筑就渐渐占了主导地位，它倾向意大利的柱式建筑，背离了民族的传统。,贡比埃涅市政厅,4,罗亚尔河谷最大的府邸商堡,(1526,1544,年,),是国王的猎庄，但它的规模足够容纳整个朝廷。它是,国王统一全法国之后第一座真正的宫廷建筑物,，,民族国家的第一座建筑纪念物,，因此，它,代表着建筑史上一个新时期的开始,。,尚堡府邸（,1526-1544,）,5,一圈建筑物围成一个长方形的院子，三面是单层韵,(,或说因为没有建成,),，北面的主楼高,3,层。院子四角都有圆形的塔楼。主楼平面正方形，主楼的北立面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突进在脘子里。主楼每层有,4,个同样的大厅，用扁平的拱顶覆盖，形成一个十字形的空间。在这十字，形的正中，是一个大螺旋形楼梯。,尚堡府邸,法国 尚堡府邸的平面,防御性降低、内部关系改善,体形复杂、轮廓线变化灵活,水平划分加强,轴线对称,6,尚堡府邸的透视,一圈建筑围成长方形的院子，三面是一层，北面主楼高三层。院子四角都有塔楼。,7,法国的商堡,国王的猎庄。水平划分比较强，构图整齐。但四角的圆形塔楼与其上的圆锥形屋顶、采光亭、老虎窗、烟囱、楼梯亭等使其体型变化丰富复杂。,8,法国的商堡,9,商堡局部与内部,10,阿赛,勒,李杜府邸,(ChateaudAzay-le-Rideau,，,1518,1524,年,),是罗亚尔河谷最美的府邸之一。它在罗亚尔河一条支流中的小岛上，曲尺形的平面，三面临水。,临水的立面相当简洁，大体量的几何形很明确，对称，稍稍突出中轴线。与中世纪府邸很,不相同。分层线脚和出挑很大的檐口所造成的水平分划使它同恬静的河流十分协调。突破檐口的老虎窗、圆形的角楼和它们的尖顶，又以垂直的形体同主体造成俏丽的对比，使府邸显得活泼，使周围景色显得有生气。碧水如镜，更增加了府邸的妩媚,阿赛,-,勒,-,李杜府邸,11,阿瑟,-,勒,-,李杜府邸,12,阿瑟,-,勒,-,李杜府邸室内,13,城市府邸,法国的城市府邸的特点：明确分正房、两厢和门楼倒座，轴线很明显。正房有两层是主要的，下有地下室，上有阁楼。楼层用木结构。加强了立面的水平与竖直划分。,封丹,-,亨利府邸,14,意大利影响,1,）盛期意大利文艺复兴的柱式,构图、对称布局引入,2,）建筑功能设计提高,15,宫廷建筑,枫丹白露宫,16,枫丹白露宫,17,枫丹白露宫室内,18,枫丹白露宫室内,19,巴黎卢佛尔宫总平面,巴黎卢佛尔宫鸟瞰,卢佛尔宫（,1546-1578,）,卢佛尔宫在现在的巴黎市中心，一个四合院,(,图,107),，主体两层，上有阁楼。柱式已经很严谨，水平分划占主导地位，几何性很强。中央和两端向前凸出。,20,卢佛尔宫,西立面,21,卢浮宫侧面,22,卢浮宫中段,23,卢佛尔宫夜景,24,卢浮宫与丢勒里宫,25,卢浮宫的檐部,26,早期的古典主义,历史大背景：绝对君权；促进工商业；宗教和解。,主题：政治与商业功能的城市广场；贵族府邸。,市民建筑：红砖的墙，白石的墙角、线脚、壁柱和门窗框等；屋顶高耸、深色。,宫廷建筑建筑表现出理性。节制、结构清晰脉络严谨的柱式建筑风格,27,新的风格,麦松府邸,孟莎设计,28,麦松府邸,立面构图，由柱式全面控制，用叠柱式作水平划分。也保留了法国,16,世纪以来,5,段式的构图特点，左右对称，高高的坡顶。,29,古典主义的初潮,注重理性、讲究节制、结构清晰、脉络严谨。是法国古典主义建筑的主要特点。,30,9.2,古典主义的根据和理论,法国古典主义的建筑理论师承,16,世纪意大利的理论，,17,世纪的一些意大利理论家，也曾经对法国古典主义建筑理论的成熟作出过贡献。早在,16,世纪上半叶，一批从罗马学成归国的建筑师就带来了学院派的理论。古典主义者认为，古罗马的建筑就包含着这种超乎时代、民族和其他一切具体条件之上的绝对规则。这种对古罗马建筑的崇拜，同古典主义的政治任务相一致。绝对君权的法国，自比为声势赫赫的古罗马帝国，国王被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用罗马建筑那样庄严宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。,31,由于崇拜古罗马建筑，古典主义者对柱式推戴备至。勃隆台说：“柱式给予其他一切以度量和规则”。柱式构图自古以来就有一定的法度，在意大利文艺复兴晚期又进一步制定了严格的规范，这正符合专制政体要在一切方面建立有组织的社会秩序的理想。古典主义者把柱式建筑尊奉为“高贵的”，而鄙薄一切非柱式建筑为“卑俗的”。区分贵贱，也是宫廷文化的典型特点。,崇奉柱式，又标榜“合理性”、“逻辑性”，古典主义者就反对柱式同拱券结合，主张柱式只能有梁柱结构的形式。因此，他们又不学习古罗马帝国的券柱式构图。这一点，他们从维特鲁威那里得到了支持，或者甚至得到了启发。,古典主义者根据帕拉第奥的理论，强调构图中的主从关系，突出轴线、讲求配称。,32,哲学基础,建筑理论基础特点,(,弗,勃隆台,),a.,比例绝对化,b.,形式等级化,c.,形式纯洁化,d.,造型几何化,e.,构图秩序化,（柱式、非柱式）,（柱式纯洁、装饰纯洁）,（不可更改性、简洁性）,（轮廓线、园林、形体）,（轴线、主从、对称,）,自然科学取得了巨大进步,“,唯理论,”,33,第一，相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究；,第二，提出了真实性、逻辑性，易明性等些理性原则，用简洁、和谐,、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。,古典主义建筑理论的进步意义主要是：,34,包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化，一方面，脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把和谐的比例当作最高原则，而比例又是僵化的，一成不变的。,第三，它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的。它反对创作中的个性。热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。,第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民间的和民,族的建筑传统，贬低中世纪哥特建筑的伟大成就；,第二，它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式内部,古典主义建筑理论的局限性主要是：,35,古典主义建筑的极盛时期在,17,世纪下半叶，这时，法国的绝对君权在路易十四统治下达到了最高峰。,17,世纪初年，君主权力还有待巩固，国王全家都住在沃士什广场的标准住宅里。当时进行了比较多的城市建设。但是，路易十四已经是至高无上的统治者，号称“太阳王”，在世间代表上帝。宫廷在全国一切方面都建立了严密的统治，一切的存在，首要的任务都是荣耀君主，建筑当然更不例外。,9.3,绝对君权的纪念碑,36,卢佛尔宫东立面,路易十四指定勒沃和,C,勒布兰、,C,佩罗合作改建外立面，建成了著名的卢浮宫东柱廊，占主导地位的是两列长柱廊，采用科林斯双柱手法。东立面是皇宫的标志，它摒弃了繁琐的装饰和复杂的轮廓线，以简洁严肃的手法取得纪念性的效果。东立面被视为恢复古代“理性美”的典范。,37,1660-1670,标志法国古典主义建筑的成熟,古典主义的构图原则,简洁的几何结构,严谨的比例关系,对立统一法则成功运用,两端突出体宽,=1/2,柱廊宽度,柱间距,=1/2,柱子高度,基座层,=1/3,总高,卢佛尔宫东立面,38,鲁佛尔宫东立面全长约,172m(,或说,170,6m),，高,28m(,或说,27,7m),，上下照一个完整的柱式分作三部分：底层是基座，高,9,9m,，中段是两层高的巨柱式柱子，高,13,3m(,或说,12,3m),，再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊，简洁洗练，层次丰富。中央和两端各有凸出部分，将立面分为,5,段。两端的凸出部分用壁柱装饰，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确。立面前有一道护壕保卫着，在大门前架着桥。,左右分,5,段，上下分,3,段，都以中央一段为主的立面构图,，在鲁佛尔宫东立面得到了第一个最明确、最和谐的成果。这种构图反映着以君主为中心的封建等级制的社会秩序。它同时也是对立统一法则在构图中的成功运用。,巴黎卢佛尔宫东廊立面,39,卢佛尔宫东立面,40,有起有迄，有主有从，也就是各部分间有了对立，构图才能完整。否则，即使完全相同的单元，简单重复，也并不统一，因为它们可增可减，单调松散，不能成为有机的完整的个体。横向展开的立面，左右分,5,段，上下分,3,段，就有了起迄、分别了占主导地位的和从属的部分。构图完整了、统一了。,(,至于集中式形制的纪念性建筑物，它们的构图的对,立统一首先在于有一个明确的垂直轴线，各部分被统率在这条轴线之下，向心性很强。意大利集中式教堂的大穹顶，就起着这样的作用。如果另立太强的中心，篡夺了垂直轴线的地位，反倒画虎类犬了。所以，凡集中式纪念物，需要突出一个立面时，总是使它在构图上明确地从属于垂直轴线。,),卢佛尔宫东廊（,1667-1674,）,勒伏、勒勃仑、彼洛,-,古典主义的代表作品、唯理主义、理性美。阿波罗长廊内部装修、勒勃仑和都班,设计方法论：,41,卢佛尔宫,东立面的构图运用了一些简洁的几何结构。例如，中央部分宽,28m,，是一个正方形；两端凸出体宽,24m,，是柱廊宽度的一半；双柱与双柱间的中线距,6,69m,，是柱子高度的一半；基座层的高度约略是总高的,1/3,，等等它的柱廊开间净空,3,79m,，进深在,4m,左右，相当开朗。又因为用双柱，所以开间虽大而仍然强壮有力，并且造成了节奏的变化，使构图丰富。它的总体是单纯简洁的，法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代替了，加强了几何性，从此成了惯例。,42,凡尔赛宫,法国绝对君权最重要的纪念碑,是巴黎西南,23km,的凡尔赛宫,(Versailles),，它不仅是君主的宫殿，而且是国家的中心。它巨大而傲视一切，用石头表现了绝对君权的政治制度。为建造它而动用了当时法国最杰出的艺术和技术力量。因此，它成了,17,18,世纪法国艺术和技术成就的集中体现者。,凡尔赛宫（,1661-1756,）,*,法国古典主义最为杰出代表（主要设计者：,勒伏,）,*主要建筑（包括镜厅）由裘,.,阿,.,孟莎设计,*西边花园由勒诺特设计,43,668,年，经勒伏设计，在旧府邸的南、北、西三面贴了一圈新建筑物，保留原来的三合院不动。新建部分以第二层为主，北面是一串连列厅，作为宫廷主要的公共活动场所，南面也是一串连列厅，是王妃卧室和命妇们活动的场所。向西有,25,个开间，中央,11,间是凹阳台。凹阳台之后，正中，是国王的卧室，位置在旧府邸里，窗于对着三合院的院落。,巴黎凡尔赛宫宫殿平面：,44,小林园,大林园,皇家广场,凡尔赛宫,45,开始在府邸西面兴建大园林。范围很大，围墙有,45km,长。它的中轴东西长达,3km(,图,1012),，是府邸的中轴的延长。有一条横轴和几条次轴，紧靠宫殿西面的是几何形花坛和水池，它们的西边是由树木包围起来的一些独立的景点，叫小林园，再西面是大林园，有一个十字形的大水渠。园里布满雕像和喷泉。中轴贯穿这三部分,巴黎凡尔赛宫总平面,46,巴黎凡尔赛宫鸟瞰,47,凡尔赛宫整体鸟瞰图,48,凡尔塞宫,入口是路易,14,骑马的雄势铜像，以示威风，前面是宽阔的御花园，花园两旁种满对称又整齐的树林、图案和美丽的花圃，以及亭台楼阁，小桥流水，繁花似锦，此外还有,1400,多个不息的喷泉，喷出自怪兽口和各种造型不同的雕像，这些喷泉又和赛纳河相联，构成了一幅极富有欧洲古典浪漫的气氛，使人流连忘返，由于游客多，所以参观者必须排队轮候，逐批入内。,49,路易,14,骑马铜像,50,凡尔塞宫,51,凡尔赛宫广场,52,巴黎凡尔赛宫宫殿外观,53,巴黎凡尔赛宫宫殿外观,54,巴黎凡尔赛宫宫殿外观,55,巴黎凡尔赛宫宫殿东外观,56,巴黎凡尔赛宫宫殿东外观,57,巴黎凡尔赛宫外观,58,屋顶雕塑,59,凡尔塞宫镜廊,宫中最为富丽堂皇的殿堂要算著名的镜廊了。长廊左侧面对花园而开的,17,扇巨大拱型窗门相对应的,17,面巨型镜子，这,17,面大镜子，每面均由,483,块镜片组成。白天，人们在室内便可通过镜子观赏园中美景。夜宴时，,400,支蜡烛的火焰一起跃人镜中，镜内镜外，烛光辉映，如梦如幻。,60,1678,年，于,.,阿,孟莎,(JulesHardouinMansart,，,1646,1708,年,),担任凡尔赛的主要建筑师。他把西立面中央,11,个开间补上，并从两端各取出,4,开间，造了一个长达,19,间的大厅。厅长,76m(,或说,73m),，高,13.1m,，宽,9.7m,，是凡尔赛最主要的大厅，举行重大的仪式。它的内部装修全由,勒勃亨,负责。同西面的窗子相对，在东墙上安装,17,面大镜子，大厅因此被称为镜廊,(Galeriedesglaces),。镜廊用白色和淡紫色大理石贴墙面。科林斯式的壁柱，柱身用绿色大理石，柱头和柱础是铜铸的，镀金。柱头上的主要装饰母题是展开双翅的太阳，因为路易十四当时被尊称为“太阳王”。檐壁上塑着花环，檐口上坐着天使，都是金色的。拱顶上画着,9,幅国王的史迹画。镜廊的装修金碧辉煌，采用了大量意大利巴洛克式的手法,巴黎凡尔赛宫宫殿内部镜廊,61,巴黎凡尔赛宫宫殿内部镜廊剖面,62,凡尔塞宫的东面景色,(,绘画,),63,凡尔塞宫的大理石内院,64,凡尔塞宫的花园向立面,65,凡尔塞宫入口,66,凡尔赛宫西花园,67,布局城市化,建筑古典化,园林人工化,装修自然化,借由轴线，空间有了延伸的意图；,借由端景，空间有了节点；,借由树丛，空间有了界定；,借由水景，空间有了变化；,借由雕像，空间有了传说。,凡尔赛宫建设特点,68,雕塑,69,铁门,70,喷泉,71,雕塑,72,雕塑,73,雕塑,74,园林,75,园林,76,园林,77,园林,78,园林,79,内装修,80,内装修,81,内装修,82,室内空间,83,室内壁画,84,室内雕塑,85,天顶壁画,86,天顶壁画,87,大特里阿农宫,大园林横轴北端的一所小型宫殿,孟莎设计,88,法国古典主义代表，希腊十字平面,第一个完全的古典主义教堂建筑,巴黎残废军人教堂,巴黎残废军人教堂,恩瓦立德教堂,（,1680-1691,）,孟莎设计,拿破仑石棺停放处。,集中式构图。,穹顶结构。,外形处理有巴洛克手法,89,恩瓦立德教堂,90,恩瓦立德新教堂室内,91,是于,阿,孟莎,设计的。平面长方形,(141mXl26m,，一说,213mXl24m),，四角抹去，短边的正中连接着一条短街，它的建筑同广场上的一致,(PlaceVendome,，,1699,1701,年,),广场上的建筑是,3,层的，底层有券廊，廊里设店铺。上两层是住宅，外墙面作科林斯式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊，是古典主义建筑的典型构图。不过，屋顶是坡顶，有老虎窗，还是法国传统建筑的残迹。广场两侧的正中和四角，檐口上作山花，使轮廓略略有起伏，标出了广场的横轴线。就在纵横两个轴线的交点上，立着路易十四的骑马铜像。,旺道姆广场,92,旺道姆广场,93,旺道姆广场,94,旺道姆广场,95,旺道姆广场,96,古典主义与巴洛克的对比,巴洛克,古典主义,天主教反宗教改革运动的文化,统一的民族国家的宫廷文化,起源于罗马,起源于法国,服务于教皇和教廷贵族,服务于国王和宫廷贵族,宗教性的,世俗和古代异教题材,天主教堂,宫殿,反理性的、力求突破既有的规则,高扬理性、企图建立更严谨的规则,强调动态和不安、追求个性、不免做作,强调平稳和沉静、追求客观性、不免教条化,97,古典主义与巴洛克的对比,巴洛克,古典主义,重视色彩、喜欢用对比色，认为色比形重要,重视构图和形体、喜欢调和色，认为形比色重要,绘画、雕刻、建筑的融合，,消泯其界限,绘画、雕刻、建筑各自完成，虽讲究和谐，但建筑只是绘画和雕刻的框架,表现空间和体积、不惜,用虚假的手段,拘谨的写实,虽力求变化、仍喜欢用,严谨的柱式,常常使用巴洛克式的变化,手法主义：米开朗琪罗,学院派：帕拉迪奥,98,法国的古典主义建筑，,它的理论和创作，影响十分深远。,古典主义建筑，用巨柱式控制整个构图。,经过千百年的锤炼，柱式的比例和细节是相当精审完美的，所以古典主义建筑得以利用世世代代人们的劳动成果。巨柱式起源于古罗马，在意大利文艺复兴时期比较经常地使用，但只有到法国的古典主义建筑，才突出地当作构图的主要手段，而且形成了一套程式。,古典主义建筑的构图简洁，,它们的几何性很强，轴线明确，主次有序，以致完整而统一。巨柱式，比起叠柱式来，减少了分划和重复，既能简化构图，又使构图能有变化，并且统一完整。巨柱式也有利于区分主次。以整个底层为基座层的巨柱式，尺度很大。所以，古典主义建筑确实创造了不少大型纪念性建筑物的壮丽形象，在这方面积累了经验，探讨了规律。它的唯理主义的逻辑性、易明性和纯净性，同它的宏伟的纪念性是一致的,成就和影响：,99,法国古典主义建筑的成就和影响,1,、全欧洲学习的典范，对于宫殿和大型公共建筑的建设具有重要的影响。,2,、柱式的比例和细节相当精审完美；,3,、轴线明确、主次有序、几何性很强的构图；,4,、巨柱式构图的发展，创造了不少大型纪念性建筑物的壮丽形象。,100,1.,卢浮宫东立面,（勒伏、勒勃亨、彼洛）,层次丰富、对立统一、简洁洗练、雄伟庄严,典型的古典重要建筑作品，体现了古典主义的各项原则。,2.,凡尔赛宫,（孟莎）,法国绝对君权最重要的纪念碑，欧洲最宏伟辉煌的宫殿,总体布局对欧洲的城市规划有较大影响,法国,17,18,世纪艺术和技术的集中体现者。,3.,恩瓦立德新教堂,（孟莎）,外型简洁、庄严和谐、装饰简约,是第一个完全古典主义教堂建筑，也是,17,世纪最完整的古典主义纪念物。,4.,旺多姆广场,（孟莎）,平面为抹去四角的长方形，对线对称、四周一色的封闭性广场，轴线交点上有纪念柱。,法国古典主义的宫廷建筑代表作,101,9.4,君权衰退和洛可可,悠闲而懒散的贵族对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。这种新的文学艺术潮流称为“洛可可”。洛可可艺术的原则是逸乐。,17,世纪末，,18,世纪初，法国的专制政体出现了危机。英国资产阶级已经革命，法国资产阶级也开始要求政治权利了。宫廷的鼎盛时代一去不返。,“,洛可可”,君权衰退,宫廷文化,沙龙文化,102,艺术风格的变化,追求欢愉，摒弃崇高,追求亲切的舒适，摒弃夸张的尊贵,追求雅致优美，摒弃庄严宏伟,追求生活化，摒弃纪念性,103,府邸的风格变化,不求排场气派，而求安逸方便,不求死板对称，而以功能性为主,不再以豪华空阔的大厅为中心，而多采用椭圆形、圆形或圆角多边形,104,洛可可建筑,室内装饰特点,绘画式的空间装饰,削弱体量感,装饰风格细腻、柔媚、雅和,装饰贯用自然题材,排斥一切建筑母题,105,装饰题材有自然主义的倾向。,最爱用的是干变万化的舒卷着、纠缠着的草叶。此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。它们还构成撑托、壁炉架、镜框、门窗框和家具腿等等。为了彻底模仿植物的自然形态，后来，它们的构图竟完全不对称。连建筑部件都不对称。例如镜框，四条边和四个角都不一样，每条边、每个角本身也不对称，流转变幻，穷状极态。并且趋繁冗堆砌。,颜色,:,爱用娇艳的颜色，如嫩绿、粉红、猩红等。线脚大多是金色的。顶棚上涂天蓝色，画着白云。,洛可可装饰风格,106,洛可可装饰风格,讲究壁面的形式美，利用繁复多变的曲线和装饰性的绘画布满壁面，甚至利用镜子或烛台等使室内空间变得更为丰富，喜欢用舶来品（如中国瓷器、日本漆器、东方丝绸与挂毯、非洲珠宝、意大利水晶灯等）装饰室内。,室内装潢通常以白色为底，利用花朵、草茎、棕榈、海浪、泡沫或贝壳等作为装饰的图案，带来一种异常纤巧、活泼的趣味，但却破坏了建筑的均衡、庄重和安定的感觉，尤其是使用金、白、浅绿、粉红等刺眼的色彩，更令人眼花缭乱，这种繁琐、矫揉造作的风格，实在是装饰艺术的极端。,107,巴黎苏俾士府邸室内,108,洛可可建筑室内装饰特点,绘画式的空间装饰,雕塑式的空间装饰,109,洛可可与巴洛克建筑的区别,洛可可装饰特点,削弱体量感,巴洛克建筑特点,强调体量感,110,洛可可与巴洛克建筑的区别,洛可可装饰特点,装饰风格细腻 柔媚、雅和,巴洛克装饰特点,装饰风格动态、扭曲、激情,111,洛可可与巴洛克建筑的区别,洛可可装饰特点,装饰贯用自然题材,巴洛克装饰特点,装饰贯用人物、自然题材,112,*,长圆形,+,狭长跑马广场,+,长方形广场,*空间组合有收有放、变化丰富、又很统一,南锡广场群,18,世纪上半叶和中叶，法国的城市广场发生了变化，它们不再封闭的了；不再简单地用一色的建筑物包围一个空间。新广场的设计手法丰富了。,一个重要的代表是洛林,(Lorraine),首府南锡,(Nancy),的中心广场群。它的设计人是勃夫杭和埃瑞,德,高尼,(1705,1763,年,),。,中心广场群是由三个广场串联组成的，北头是长圆形的王室广场，南头是长方形的路易十五广场，中间由一个狭长的跑马广场连接。南北总长大约,450m,，按纵轴线对称排列,南锡广场,（,1752-1755,）,113,南锡广场群鸟瞰,114,南锡广场群各立面,115,调和广场平面图：,广场南北长,245m,，东西宽,175m(,或说,247mXl72m),，四角微微抹去。它的界限，完全由一周围,24m,宽的堑壕标出。壕深,4,5m,，靠广场一侧，有,1,65m,高的栏杆，,8,个角上，各有尊雕像，象征着法国,8,个主要的城市，站在栏杆上。,广场的主要标志是路易十五的骑马铜像，像高,13m,，在广场正中，面对着东面的丢勒,里花园。在它的南北，各有一个喷泉。,巴黎调和广场（,1755-1772,）,116,调和广场鸟瞰图,117,调和广场,118,调和宫,(,路易十五宫,),的海军部,119,巴黎的万神庙（,1764-1790,）,J.G.goufflot,巴黎万神庙,120,小特里阿农宫花园向立面,形制：帕拉迪奥式 是新风气的代表,121,小特里阿农宫立面,122,