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木雕生产流程
一、宝林禅寺木雕生产流程
1、备料：
① 原料：采购回来的原木或大的方材，外形不规则，目前原料的采购主要有在本地直接购买，国外采购.
② 选材：根据设计部的图纸，到仓库由专人负责选材.
③ 选料：根据要生产的家具结构，对选回来的木材再进行细选.
④ 开料：进行合理的横截与纵解,将锯材按开料单的要求锯成相应的部件.
⑤ 烘干：对开好的规格料进行烘干.
⑥ 拼板：对烘干好的料材先进行压刨，使其达到与设计要求接的尺寸,然后按料单的规格将颜色、纹理等接近的同一种料材拼在一起，最后再进行打板.
⑦ 放胚：①平创：用来加工料材粗糙的翘面与不平表面，并可按一定角度刨平相临的表面.②压刨：通过压刨使相同规格的料材达到与设计要求相同的厚度.
2、木工零配件加工：
① 开榫机：根据图纸要求的尺寸与角度,通过五片锯进行锯长度和榫头.
② 钻孔机：根据图纸的要求对要打眼的部件进行打眼.
③ 铣床：主要用于铣型裁、开槽、起线以与异行部件的加工等.
④ 镂铣机：主要用于起线条、做弧面，加工出符合设计要求的仿形曲线凹槽等.
⑤ 手拉锯、推拉锯：在固定工作台上都配制了可调节的靠尺，可以精确的调整锯切板材的尺寸.
3、安装〔局部〕：对局部木雕以与小件木雕进行组装；
4、电脑雕刻：
① 画图：根据宝林禅寺图样与木工规定的尺寸，画出准确的手工图.
② 编程：把手工图扫描到电脑里，先设计成浮雕图，然后再通过专用软件进行刀路程序编程.
③ 电脑雕刻：将编好的刀路程序通过局域网输入电脑雕机，电脑雕机按照刀路程序进行电脑雕刻.
5、雕花：对电脑雕机刻出来的雕花板与其它部件模糊的地方进行手工再加工处理，或者对电脑雕机无法处理的细节,如细致的纹路，人物的五官等地方在进行手工雕刻.
6、刮磨：用专用的刮磨工具对木雕凹凸不平的地方和线条等进行刮平,刮顺.
7、磨光：用不同的砂纸经过〔180目、240目、320目、6目、8目、10目、12目〕多道程序把产品磨到一定的光洁度.〔要保持图案、纹路的完整性、不能使其变形〕
8、安装〔整体〕：木工根据设计图纸的组装图进行整体组装.
9、打蜡：对木雕不平整的地方再次磨光，然后打蜡，打蜡完后再抹布抹干净、抹光亮.
二、平磨螺钿工艺流程
1. 准备阶段：
① 在选好的木板上打低色，对木板可起到保护作用〔打低色〕.把晒图按照比例与需要进行剪纸，并把剪好的纸粘贴在打磨好的螺钿上.〔下料、粘纸〕；
② 拉弓：用钢丝弓按照在贝壳上的图纸线条，把贝壳进行切割；
③ 垫色：根据需要用不同颜色的漆在经过拉弓处理后的贝壳的背面垫颜色；
④ 粘螺片：把垫过色的贝壳沾在打过底色的木板上；
⑤ 填充背景漆：将突出在木板上的螺片用背景漆进行填充，覆盖粘好的螺片；
⑥ 打磨：在背景漆上进行打磨，使螺片与背景漆呈现在一个光滑的平面上；
⑦ 画纹：在打磨后的螺片上用黑水笔根据图的纹路在图面上画图，与根据画面的需要,粘贴好钿粉；
⑧ 罩漆：在处理好的螺钿车上罩透明漆增加画面的亮度；
⑨ 打磨：必须经过几道不同砂纸的打磨；
⑩ 抛光：用抛光液来增加整体画面的效果；
三、嵌银丝工艺流程
1. 粘贴图纸：用胶水把需要的图案贴在木雕相应的位置上；
2. 压银丝：把银丝压扁；
3. 打磨：用打磨机或砂纸在银丝位置打磨到成品；
四、漆画工艺流程
① 拷贝：先画稿〔目前半临摹半创作〕，在把画稿拷贝到板上去；
② 低层工艺：通过粘蛋壳、螺钿、银粉髹涂与彩绘等工艺把整个大的画面效果做出来；
③ 中层工艺：分罩〔在画面的每个细节上进行加工、处理〕；
④ 上层工艺：统罩〔对画面的整体效果进行加工、处理；〕
⑤ 打磨：主要是为了增强效果的表现力；
⑥ 调整最后效果：对画面的最后效果进行处理,如补色或对打磨不到位的地方进行再加工；
⑦ 罩漆：罩透明保护漆,要求平、光、亮；
⑧ 打磨：以磨平为主；
⑨ 推光：用瓦灰进行最后的推光处理，通过最后的打磨、推光可以增加画面的含蓄美以与平、光、亮的效果；
五、艺雕工艺流程
1、创作：先根据木材的形状、结构画出平面图，然后根据平面图在木材上面用粉笔画出轮郭.
2、打胚：先用木雕专用电锯把大块的木头打掉，把整个的轮郭打出来.然后用高速钻继续整型,把小块的木头打掉;最后用雕机再进行细微处理.
3、修光：先用小刀在面积比较大的地方进行修理，然后用几十种小刀在各个部位慢慢的修光.〔各个部位均有不同的人负责如花鸟、人物等〕修光后的半成品比较清晰，更有利于磨光.
4、磨光：先用80目、180目、240目的砂纸第一次磨光，然后在五官、衣服、手脚、纹路等地方进行开痕.然后再用320目、4目、6目、10目的砂纸再磨光，最后经过钢丝电钻、布电钻磨干净.
5、打腊：在成品的表面涂上蜡油然后再用布电钻打磨干净.
备注简介：
所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法.这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻.确切地说,就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进的将形体挖掘显现出来.在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在"脱壳而出 的快慰，而且还能感受到各种刀法产生的特殊韵昧,有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵.因此，在木雕艺术创作中，最有意义的探索是运用各种刀法，恰到好处的体现我们的创作意图.
刀法好比书法、绘画中的笔触，它能起到加强、丰富作品艺术效果的作用.优美的笔触之所以形成是技术达到了纯熟的表现.时常有人在临摹一 X好画时，感到最难的莫过于笔触，因为笔触是作者的心灵与技巧相结合的产物，是任何模仿都难以体现的东西.所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法.那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、用圆刀排列，平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其它材质的雕塑无法达到的.
总之，刀法就是雕刻家用来体现自己创作构思的技术手法，也是形象地揭示艺术内容的手段.运刀的转折、顿挫、凹凸、起伏，都是为了使作品更加生动自然以充分体现木雕的材质美，体现丰富的雕琢美.不明木雕艺术真意的人，在用刀时不是以刀代笔，而是描画做作,再加胆子小怕刻坏，结果刀法死板匠气，刻不出木雕的趣味来.因此要多刻多练多琢磨，熟而生巧才能形成自己的艺术语言和艺术风格.
一般来讲，搞木雕的人，除执刀法基本相同外，都各有自己擅长的刀法，初学者只要熟悉平刀、圆刀二种不同的用途，很快就能掌握刀法技巧.先强调一下执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻操作的顺利进行，而且还会引起安全方面的问题.那么，在大量切削木料的粗坯阶段，我们主要是用敲锤配合刀具进行工作，执刀姿势呈握拳状，当雕刻向外推进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刻向内推进时可作拳心向上状，当雕刻轮廓欲切断木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，三种方法灵活掌握.如刀具刻入过深，切勿摇动刀柄急以抽出，否则会引起锋开裂或剥落，应使用另一刀具并轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止.在雕刻进行到细坯和修光阶段,我们主要运用刀具从事刻削工作，一种是双手握捏刀具，如：右手握紧刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推进.另一种是右手执刀呈握笔状，但要将无名指和小指紧抵在雕刻物上向前运刀,以控制尖刀.要注意左手的位置,做小件圆雕时，握住作品的左手应放在右手的后下方，作品一端可顶靠在工作台上；做浮雕时,为了按住木板，左手应远离右手的刀具,或者放在右手的后方.##那边的黄杨木雕，因木质坚硬，人们时常要用肩胛来抵住刀柄向前运刀.对付木质细软的，可用右手掌心轻拍刀具即足以削去少量木料.
平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果.平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形.因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力.平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画.
圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称”麻底子，也是一种极好的起衬托作用的表现手法.圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积,并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感.倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻,如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩,如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力.圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果.
木雕工艺的技术要求和基本要领：
凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强,初步形成作品的外轮廓与内轮廓.
凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表与里，由浅入深.从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身,再凿后背；由表与里,就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方,再凿深的地方.凿粗坯时还需注意留有余地,如同裁剪衣服，要适当的放宽.民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥，内距宜小不宜大、切记雕刻是减法.
掘细坯：先从整体着眼,调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态与五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地.这个阶段,作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力.掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分.要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附,待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉.
修光：运用精雕细刻与薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的.要求刀迹清楚细密，或是圆转,或是板直，力求把各部分的细微末节与其质感表现出来.
打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑.要求先用粗砂纸，后用细砂纸.要顺着木纤维方向反复打磨,直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹,要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅.
刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定,粗细均匀，一丝不苟,着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用.因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美.色泽要深沉明快,符合天然木质的种种美感.
上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉,同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗.