曲式分析.ppt

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,曲式与作品分析,主讲人：王洪涛,（教材：吴祖强,曲式与作品分析,）,第一章 绪论,主要讲述概念：,曲式？形式？内容？,音乐的表现手段分两种：基本表现手段、整体性的表现手段。,图示,曲式课与其它相关学科如和声、音乐史、美学等的关系。,第二章 音乐的表现手段,音乐的十种基本表现手段：,1,、曲调的音高关系；,2,、调式、和声、调性；,3,、节奏；,4,、节拍；,5,、速度；,6,、音区；,7,、音强；,8,、演唱演奏法；,9,、音色；,10,、织体。,第二章 音乐的表现手段,（第三节）,主要讲授曲式课的一些基本概念，并在谱例中讲解：,音调。,主题（广义、狭义）。,对音乐材料及主题进行发展的五种手法：,1,、重复；,2,、变奏；,3,、展开（模进）；,4,、对比；,5,、再现。,句读的划分；材料的相似或相异；动力再现；重叠。,主要段落。,从属段落：引子、连接、补充、结尾。,第三章 一部曲式,乐段及其组成部分,乐段？（完整、相对完整）,更小的组成部分：乐句、乐节、动机、副动机,一部曲式？,动机的五种基本类型？,超过一小节长度的动机。,第三章 一部曲式,乐段及其组成部分,单乐段（一个乐句、两个乐句、三个乐句,）,转调乐段,复乐段,转调双乐段,终止的收拢和开放；完满、非完满,结构的方整性与非方整性,结构的综合与分解,作为独立曲式的乐段和作为曲式一部分的乐段的不同特征,第四章 单二部曲式,单二部曲式？与乐段的不同,带再现单二部曲式、并列单二部曲式,图示,第一部分与第二部分的区别（第二部分的不同决定了曲式的不同类型）,第一部分：首段,第二部分：中段、再现段,中段的对比：引入新材料；,A,材料的引申展开。,第四章 单二部曲式,中段短于,A,段，多为,A,段的一半,再现段常扩展或进行补充,并列二部曲式：没有再现，全部都以对比材料写成,不管是带再现还是并列二部，对比都不强烈，材料往往有密切联系,大多第二部分较长，有展开的特点,反复与终止,实例分析,第五章 单三部曲式,单三部曲式？,并列单三、再现单三。,第一部分为乐段，其它两个部分可能是乐段或相当于乐段的规模。,并列单三的三部分对比不大。,再现单三是再现单二的中段（成为“中部”）、再现句（成为“再现段”）的扩大化。,单三部曲式的用途：各种体裁。复三部与回旋曲式的一部分。,单三部的重点：中部（“对比性中部”或“展开性中部”）、再现部。,第五章 单三部曲式,有再现单三部曲式的实例分析,桑桐,内蒙古民歌主题小曲七首,中的“草原情歌”,肖邦,玛祖卡舞曲,Op.33 No.2,开始部分,柴可夫斯基,六月,船歌,开始的行板部分,贝多芬,第一交响曲,第三乐章“小步舞曲”开始部分。,王莘,歌唱祖国,门德尔松,无词歌,Op.62 No.3,（,葬礼进行曲,）,第五章 单三部曲式,对中部和再现部不同的处理形成了不同的类别。,有再现单三部：展开性中部、对比性中部。,中部的结构特征：调性、和声、长度（等长、小于、多数大于第一部分）、属准备。,再现部：准确再现、变化再现、动力再现。,再现部结构特征：结构、和声、调性、长度（等长、扩充、减缩）。,提前再现、延迟再现、假再现。,有再现的单三部的引子、结尾。,曲式的反复。,单三部与单二部的区别：,“第二部、单三部中间型曲式”。,贝多芬第二钢琴奏鸣曲,Op.2 No.2,第二乐章开始部分属于“中间型”偏单二部曲式。,贝多芬第十钢琴奏鸣曲,Op.14 No.2,第三乐章谐谑曲开始部分属于“中间型”更接近于单三部曲式。,三部性结构原则的运用。,并列单三,舒伯特,春梦,舒伯特,d,小调弦乐四重奏,第二乐章变奏曲的主题,门德尔松,无词歌,No.6,（威尼斯船歌）,第六章 复三部曲式及复二部曲式,复三部曲式？（再现单三部复三部）,复二部曲式？（并列单二部复二部）,复三为再现复三，复二为并列复二。,首部：单二、单三,中部：单二、单三、展开性段落、体积较大的一部曲式（如：复乐段）,再现部：完全再现或变化再现，单二、单三、减缩为乐段,用途：独立曲式、套曲的一个乐章（奏鸣曲、交响套曲中间乐章）,实例分析：,贝多芬,第一交响曲,第三乐章“小步舞曲”,肖邦,夜曲,Op.48,No.1,柴可夫斯基,六月,船歌,贝多芬,第四钢琴奏鸣曲,Op.7,第二乐章,复三部曲式曲式分类和基本特征：,中部与两端对比鲜明，对比材料有主次之分，两端部分常是更主要的方面。,复三部曲式分类：“三声中部”“插部”。,二者的同：都是新材料。,二者的异,三声中部：形成独立完整的曲式结构，和声调性稳定。,插部：不构成完整的曲式，具有自由展开的特点，调性和声更不稳定。,兼有三声中部与插部特点的中部。,再现部：准确重复、变化再现、减缩再现。,引子：少见。,补充：首部偶尔会有。,连接：一般不出现在首部与中部之间，而是在中部与再现部之间。,属准备：再现前。,结尾：多见。,复三部曲式的变形及介于单三部曲式与复三部曲式之间的中间型曲式,复三的变形：,三部五部曲式,双重复三部曲式,复三部曲式的复杂化,镶边的单三部曲式,集中对称的五部曲式（五部对称曲式）,复三的进一步复杂化：,曲式某个部分超出简单曲式，而是一个复杂的高一级曲式，如：肖邦,降,E,大调华丽大圆舞曲,Op.18,。,某个部分甚至用奏鸣曲式或变奏曲式写成。如：,贝九,第三乐章。,中部是单二单三，两端是小乐段。如：肖邦,玛祖卡舞曲,Op.41,No.2,第七章 回旋曲式,回旋曲式？回旋曲式的结构？,“主题或主部”、“插部”,回旋曲式的基本条件：五个部分。,回旋曲式与三部曲式的联系,回旋曲式是一系列三部曲式的结合。,回旋曲式的“插部”与复三部曲式“插部”的不同。,回旋曲式产生的两个来源：三部曲式、欧洲民间带“副歌”的轮舞歌曲的性质。,回旋曲式的用途。,回旋曲式实例分析,库普兰,蒙妮卡姐妹,（七部回旋曲式）,贝多芬,第二十钢琴奏鸣曲,Op.49,No.2,第二乐章,贝多芬,第十钢琴奏鸣曲,Op.14,No.2,第三乐章,肖邦,前奏曲,Op.28,No.17,普罗科菲耶夫舞剧,罗密欧与朱丽叶,中的“朱丽叶姑娘”,回旋曲式的分类和基本特征：,分类：,1,、分节式展开性插部回旋曲式；,2,、对比性插部回旋曲式；,3,、组曲性质回旋曲式。,发展的不同阶段（与上同）：,1,、法国古钢琴式回旋曲式；,2,、维也纳乐派回旋曲式；,3,、,19,世纪以来组曲性质回旋曲式。,近代回旋曲式的变化。,回旋曲式各部分的结构：主部可是乐段、单二或单三部。展开性插部时，乐段结构较多；对比性插部时，单二或单三部较多。有时插部本身是个转调结构。现代作品中，主部也出现转调结束。插部的调性、和声较主部不稳定。,引子、连接、尾声：结尾和连接部分的规模有时可以发展到很大的规模。连接不仅在插部之后，也有插部之前。,回旋曲式段落的数量：,1,、法国古钢琴作曲家分节式回旋曲，主部和插部本身规模较小，常为乐段。,2,、维也纳作曲家回旋曲，段落加大，常单二、单三。,3,、,19,世纪回旋曲，段落增加，成为极大规模的回旋曲。,回旋曲式表现上的特点：成为擅长表现民间风俗性歌舞、并列对置不同的生活图景题材的结构。不具备表现戏剧性矛盾冲突的特点。,