小小说的第一人称叙述视角研究.doc

小小说第一人称叙述视角研究

在现代, 伴随电子文化覆盖面日趋扩大, 大家文学审美观念也伴随改变。对小小说创作和欣赏已经形成了艺术化普及。“微型小说创作要求选材精粹。它常常只写一个场面里一件事情, 或者只写不一样场面由一个物品（道具）细节绾边一件事情。讲究利用有高质量写人细节作为关键情节来生动地刻画人物某首先性格物征。”①一篇小小说要在一千左右字数内实现小说作者构思意图, 创作也可读性强, 艺术价值高作品, 就得看小说利用怎样叙述视角了。
小说叙述视角现在已成为现代小说理论家们津津乐道一个话题。“英国作家帕克·路伯克曾这么说过, 小说写作技巧中最复杂问题, 在于叙述视角——即叙述者与小说关系利用上, 小说从根本上讲是一个叙述艺术。”②一样, 对小小说叙述视角探究是很有必需。传统上小小说叙述视角分为第三人称叙述视角、 第一人称叙述视角、 而第三人称叙述视角是古老叙述视角, 这里就对小小说第一人称叙述视角说说。
第一人称叙述视角, 最简单了解, 就是经过“我”所看所闻所感, 把小说展现在读者面前。同时, 我认为第一人称利用得好, 小说将会是一篇很出色小说。因为无可否认第一人称叙述视角有很强代人感。一件事情, 经过“我”所见所闻所感变成另外一个样子, 这个很有趣。而且这也有可能实现, 不一样人有不一样思维方法, 那么对一样一件事情有不一样见解。每个读者都以自已身份、 角度进入小说, 对“我”所述事件, 用自已思维形式判定得出自已结果。这不是很有趣？同时, 达成作者与读者共鸣, 实际情况是作者发明出来耐寻味一个地方, 高度地表现了这种叙述艺术所在。
第一人称叙述视角有两种类型: 一是作者既是叙述者, 同时又是被叙述者, 即“我”叙述“我”自己经历和“我”耳闻目见事物或现象, 属于“我叙我”形式。二是“我”是叙述者但不是被叙述者, 关键是经过“我”来观察和叙述被叙述者“她”, 属于“我叙她”形式。很明了“我”并不一定是小说关键人物。“我”能够是主角、 配角（次角、 目击者）“等不一样角色, 相对应也有这多个叙述视角。
叙述视角是指描绘事情和事件特定角度, 反应这些情境和事件感性和观念立场。那“视角”则指作品中对小说内容进行观察和讲述角度（也就是作家组织安排小说内容角度）。
综合对“第一人称叙述视角”、 “叙述视角”具体认知、 了解。接下来对“第一人称叙述视角”作个全方面正确定识。
一、 第一人称叙述视角艺术规范
每一个叙述视角都有自己独特与其她视角相区分艺术规范, 小小说第一人称叙述视角, 它是小小说一个小范围, 它必需遵守小小说艺术规范。也就是说这种叙述视角既要表示出两种以上情感矛盾结构, 还要有艺术地展现情感错位和冲突成功地塑造一个人物性格, 达成小说审美规范。同时, 第一人称叙述视角与其她视角一样要有自己独特艺术规范。现在我们来仔细辨析第一人称叙述者三种叙述视角关系:
　　　　　　　　　　　　　　　　主角叙述视角
第一人称叙述　　　　　　　　目击者叙述视角
配角叙述视角
次要人物叙述视角
从这里来具体探讨它独特艺术规范。
（一）第一人称主角叙述艺术规范
这种叙述视角必需要有三个条件: 解剖自己“我”灵魂、 组成主角戏剧性冲突、 塑造一个人物性格。这种叙述里面“我”, 既是小说叙述人, 又是小说主角, 两重身份相叠, 决定了“我”在整个小说叙述过程中, 既要叙述自己经历、 自己在事件中种种活动, 也要叙述自己内心世界、 自己情绪、 情感、 自己对她人对生活见解和了解。“我”是整个小说黏合剂, “我”自然也成了小说焦点和小说发展引子。
　　美国小说理论家约翰·盖利肖曾对这种叙述视角作过叙述, 她说: “要是想让小说人物讲一个对自己不利小说, 你就让她做主角——叙述者”③。为何？因为“主角——叙述者”在其中解剖了自己灵魂, 整个小说都是“我”经历, 自然“我”性格也凸现出来了。现在就从第一人称主角叙述视角解释一下: 她理论所要表示意思——艺术规范。首先, 主角叙述就是以“我”为中心, “我”是主角, 小说所说都是“我”经历和体验, 表现出来都是“我”价值观、 人生观, 而不是他人。故作者在选材和构思上, 都是必需着手于能表现“我”内心深处材料; 而不是通常性大众化素材, 显然, 这么就谈不上对“我”灵魂解剖了, 同时整个小说也变成了平淡无味了。其次, 主角戏剧冲突, 那就是“我”与环境冲突, 能够是“我”与敌手（生活竞争对手）冲突、 也能够是“我”与身边环境冲突, 还能够是“我”和自己冲突。这个“冲突”就是约翰·盖利肖所说“对自己不利事”。在写作艺术构思上, 也就是在具体主角叙述视角叙述中, 要建构一个由“戏剧性矛盾”到“戏剧性改变”过程。只有有这种戏剧性改变才能在主角叙述上取得成功。最终, 塑造一个人物性格, 必需凸现鲜明个性性格。这是“主角叙述视角”, 还是“配角叙述视角”在第一人称叙述视角小小说关键。“我”双重身份决定“我”叙述角度, 是主角还是配角, “我”并不只是完成一个叙述, 还要完成一个有个性性格“我”塑造, 这才是至关关键。
（二）第一人称配角叙述视角
这种叙述视角中“我”就有两种关系:
１.第一人称目击者叙述视角, 即“我”与叙述者有相切一点。这种叙述视角与“第一人称主角叙述视角”一样必需满足三个条件。这种视角中“我”并没有卷入其她人小说中, 来叙述带有传奇色彩, 颇有艺术吸引力离奇小说。“我”知识叙述“我”在生活中碰到过无数其她人小说一个小说。无须怀疑这个“其她人小说”有一个脱离生活常规、 常态而追引出“我”爱好离奇。④在邵宝健《惯性》⑤就叙述了老韩与众不一样离奇。在第一个叙述细节她不修边幅, 却有洁癖; 第二个叙述细节里“我”吃面时不小心把面汤洒了, 她立刻用娴熟手抹去; 第三个细节里“我”道出她有帮女儿饭馆抹桌子两年历史。在办公室搞卫生洁癖只是一个“习惯”。自然整个小说就框出了一个从“离奇”——“更离奇”——“不离奇”小说架子。讲述了一个违反常态又情之于理“离奇”“惯性”。第二个条件则是这个离奇与自己并无太多关系小说, 需要一个“离奇向不离奇转化”叙述转变。在《惯性》中“我” 还没兜底前, “我”吃面时老韩抹去面汤细节, 对这个离奇小说作了一个强化处理, 对短小小说叙述形成了跌宕和起伏艺术铺垫。这是小小说在较短小篇幅里快速抓住读者阅读爱好所在; 再就是“不离奇”结尾, 看成品以一个离奇小说结尾时, 不免使读者感到小说毫无真实可信, 离开了真实生活常规、 常态, 至多能给读者一个不明白片断, 而不能成为规范小说作品。《惯性》中“我”若叙述到老韩帮“我”抹去面汤时就停, 小说至多也只能表示出“洁癖”, 而不能照应专题, 道出作者想要表示老韩“惯性”背后两年经历。只有“我”点破了“离奇”背后隐藏“不离奇”现实生活哲理。对读者来说, 这种真实而倍感信赖成了整个小说最亮看点, 自然而然就能够激起每个读者心中感受生活多种复杂得说不出滋味。
２.第一人称次要人物叙述视角 在这种视角中, “我”与小说叙述者有相交点。“我”既是小说里一个人物, 又是小说叙述者, 在其中, “我”既叙述自己小说又叙述她人小说。经过“我”小说与主人公她小说情感纠结。从“我”这个配角眼光把整个小说主人公形象在笔墨不多情况下写活; 经过“我”对她人小说情感介入、 思想争辩, 形成一个戏剧冲突。在这个冲突中, 反射出作品真正主人公“她人”思想性格, 高尚情操。这种叙述经过笔墨较多“我”情感宣泄、 “我”人格再现, 来衬托“她人”形象最高点。我们还能够看出这种叙述视角还必需与“以小见大”叙述技巧高度结合, 才能把配角叙述视角写好, 那这个真正主人公是极难塑造出来。。
　　二、 第一人称叙述视角特点
“这种叙述视角有两个特点: 一是这个作为叙述者并角色,她不仅能够参与事件过程,又能够离开作品环境向读者进行描述和评价.二是作为叙述者视角受到角色身份限制不能叙述角色所不知内容.”⑥特点一中,“我” 这双重身份使得这个角色不一样于作品中其她角色,“我”叙述,使“我”更“透明”、 更易于被读者了解。这里是小小说写作规律标准。作品中叙述者主动参与到事件当中, 旁观者（读者）能不有蠢蠢欲动感受吗？充足地调动参与律。特点二, 这种叙述限制造成了叙述主观性。如同绘画中焦点透视法, 可产生身临其境般逼真感觉。
说到这里, 对小小说第一人称叙述视角作了笼统叙述, 接下来以客观思维来分辨其优缺点。
三、 小小说第一人称叙述视角优越性和限制性
进入新时期以后, 小小说采取第一人称叙述视角进行叙事已成为其发展一个新层面。第三人称叙述古老视角并不适合小小说创作需求, 它很大程度适合于长篇小说创作。如四大名著中第三人称叙述是非常突出。而要在篇幅短小语言精练, 且要含有小说三大特征。发明一个有丰富内涵瞬间, 发明一个有丰富内涵空白, 恐怕只有采取第一人称叙述视角叙述才能充足地调动起来。
第一人称叙述视角叙述, 以“我”或“我们”身份出现, 好象和读者促膝而谈, 所以它能把“我”即叙述者鲜明主体特征和主观抒情意味全盘托出真实表示出来, 而且给读者一个真实而亲切感觉。
在谢志强《小哑巴》中这么一段: “我认为小哑巴异常聪慧, 可是, 连队大点孩子都说小哑巴是梢子（傻瓜、 神经有毛病）。连她父母都发愁生了这么个又哑又傻儿子。我却佩服小哑巴。”⑦读者往往有这么一个心理, 他人在背后说再多若没有亲耳听见是不愿相信, 而眼前有这么一个人对她说了必信无疑。前面那“我”给读者一个不傻并很聪慧而且让“我”佩服繁荣“小哑巴”, 因为“我”与“小哑巴”朝夕相处, “我”知道她知道大家无法知道动物语言, 她比她周围人愈加珍惜动物, 珍惜大自然。她比通常人有较高环境保护领悟。经过“我”叙述视角叙述让读者明白、 让读者信服, 这个生活在“我”身边“小哑巴”真实小说。“小哑巴”并不傻但很聪慧形象在作者娓娓到来让读者感到真实可信, 合情合理; 同时, 还能引发读者共鸣、 引发读者心灵震撼, 还引发大家对大自然另一个见解。再来看看台湾作家陈启佑《永远蝴蝶》作者就给读者叙述了这么一个震撼人心小说: 樱子要为“我”过马路投寄一封寄给母亲信, 但在马路上却被撞上了而永远地离开了“我”。而在樱子手里信中, 其实“我”要告诉母亲“我们”将在下个月结婚。这个原本幸福小说结局却充满了悲剧色彩。但看完小说读者除了震惊、 遗憾外, 不会有些人怀疑它可信性。第一人称叙述能在小说构局上设下一个特定基调、 气氛（“我”与樱子关系, “我”在信中甜蜜幸福传输）, 带有浓郁抒情色彩（以蝴蝶来寄托那幕想忘又忘不了悲剧场面）更拨动读者心弦, 赢得读者同情……这些艺术效果都是第一人称叙述功劳。
同时, 这种叙述受到角色身份限制。利用第一人称限制性制造部分空白点来形成“召唤结构”留下空白来调动读者想象力、 浓郁爱好, 参与与创作, 来完成这个小说全部叙述。
事物往往有两面性, 第一人称叙述视角也一样, 也有它逊色一面。“第一人称叙述视角适合于内心独白式地展现人物内心世界, 适合于讲小说式地叙述事; 它长于说小说, 而拙于性格形象描绘, 长于主观陈说, 而拙于客观展示”。⑧现以陈洁《写作教授》为例子分析一下: 她《写作教授》在1500字里写活了一个迂腐老年知识分子形象。在写她外貌特征时, 有这么写者: “她长得又高又瘦, 却不好意思挺着脖子俯视众生……可于逸先生五官因为年深日久和眼镜混在一起, 让人记不清了……”这段人物形象描写用是第三人称叙述视角, 很自然描绘出了让读者想笑感觉, 但设想一下, 若用第一人称“我长得又高又瘦, 却不好意思挺着脖子俯视众生……我五官因为年深日久和眼镜混在一起, 让人记不清了……”有些人会这么介绍自己外貌特征吗？显然没有达成原有嬉笑怒骂叙述效果带来审美艺术小说效果。
因为在微型小说中, 它只是截取生活一个片断、 一个镜头。所以很多时候在结构上不再追求有“头”有“尾”, 而是大量制造空白, 期望借此发明出深远意蕴, 使读者用想象来加以补充, 调动读者思维, 期望读者在小说当从自己角度出发得到启发。但若叙述者“我”在叙述自己小说, 在叙述过程当中不可能不带有主观自我感情色彩。那么, 艺术叙述空白则没有措施显现出来了。过重于对“我”自己小说自我宣泄, 对自我内心心理刻画, 使文章带上主观情感基调, 自然造不出艺术空白艺术效果了。在客观展示上, 第一人称叙述, 它有本身局限, 即它只能老老实实在“我”所件所闻范围之内展开叙述, 超出了这个范围则是属于它臆想或推测, 而不属艺术叙述小说了。在文本中不能给读者交待清楚事实真相, 不然则就对这种视角跨越了。要做到艺术恰到其分就得在组织构思、 选择视角上做一个周全处理。
　　以上, 对小小说第一人称叙述视角深入认识。总体上分析了它艺术规范和特点, 同时认为还是相当粗浅地分析了它优越性和限制性。借此机会对小小说创作第一人称叙述视角在部分名篇名作中利用, 得以很深启发借鉴。有待于对小小说创作上各方面知识有更宽认识。
参考文件:
① 刘海涛 编著《历史与理论——20世纪微型小说创作》
②同上
③同上
④同上
⑤邵宝健《惯性》 《小小说选刊》1988年 第3期
⑥陆建华、 郑忠 主编《写作基础教程》 民族出版社
⑦谢志强《小哑巴》《微型小说选刊》10期5月出版
⑧董小玉  主编《现代小说教程》 高等教育出版社