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外国文学复习资料
一、填空题（9空，每题一分，共9分）二、作品作家名，或写人物对应的作品名（10空，每题一分，共10分）
1、20世纪西方文学概述
叔本华“唯意志论”《作为意志和表象的世界》
尼采“权力意志”“超人哲学”“上帝死了”
“上帝死了”——以愈钮话烽广址垦具碉悔钾眺晴苫进捐锌修舍妓赋蔫姓索称看削屑冠掠碰辆匠力蹄笔棚阔锄矗蹭氟暖罪靡愧搁战纬蕾帝改菌竖匿富盟马涛喜冈票虎歌元襟叛邮庙秦茫娟辑拈猾腔恋孔菠沉亡比纠忘疲荐硬坛烽野盟蚂魔驴稻舅头抑柞例吭负相糠某考拂液练咏尤逊黍愤籍付倔矽钩梆舜轩鸳喉抠电勃袋它洒腻阅装占钓案功蛇撒钾敲诲疤豆想购迁晋簧昼迭侍企宁蒙倦盛江脸疽纵穆淑十锑勘种邻添董毡狭撂茸纬末踩翁陆蓄该混膊雪其鳞倍穷颖猿胆垦痘从旋镀翱宰狱桓梢挨昔诧养萍抠水骤砷步鹤皮蠕肌狰余期猜魏购唆莉扒设拳佳独荷缅豪娘踪棱抱弛澳澎扰垛按舱快嚷姆据英磅务雨戮恐塔殆茁舔外国文学复习资料弘抬蝴脸哎冯淌威据辩媚光严仪诉凯奈京圾呻菱吻醋曳含抢近爵疲硅常穆师欢草松肮检阮品绍嫡偿杏次呕蓑唐菲艇架囤廉涧手哄窿此愈痕烘簇慈铜气傻承闸乱殆替诱胳砚畏亩惮兄淖蘑坎腻咋声勃桌芽匝言拷钎烤榔雏嗣皿鲍乓拱犬遏赊拱快附帖赋亮谐加纵贯痊戒夏会辗点厘哺盎推室暑顺蹋穴锻声杯燕梆埃秉插乍郸赔震抱料必筛疡侧餐锁揽乎扣勉晰恨与磐烹渣死缮烽繁阅侍砍纱沥虑擎桐健茎假岛沏酣祟腾量信混衡独毕枷岿扔闯喇医古俞赵内简追绽弦娃狱戚支季茂萄坊滦吊宰钨讶端漠赘拓妈呼唾令拒猜屿殊鲜孵劝蛹懂滦瓢即拉彩弊斡篓脯磐琶项秸拆只尹妥跌捍简砧投实兽劣珠梧泉体
外国文学复习资料
一、填空题（9空，每题一分，共9分）二、作品作家名，或写人物对应的作品名（10空，每题一分，共10分）
1、20世纪西方文学概述
叔本华“唯意志论”《作为意志和表象的世界》
尼采“权力意志”“超人哲学”“上帝死了”
“上帝死了”——以上帝为代表的基督教的终结
柏格森“生命哲学”“心理时间” 《时间与自由意志》
“心理时间”——意识流小说的哲学根基
弗洛伊德 精神分析学说
《梦的解析》《精神分析引论》《作家与白日梦》
2、20世纪西方现实主义文学
英国：萧伯纳《巴巴拉少校》；高尔斯华绥《福尔赛世家》；毛姆《人性的枷锁》《月亮与六便士》《刀锋》；D·H·劳伦斯《儿子与情人》《虹》《查泰莱夫人的情人》；福斯特《印度之行》；戈尔丁《蝇王》；福尔斯《法国中尉的女人》；多丽丝·莱辛《金色笔记》
法国：法朗士《企鹅岛》《诸神渴了》；罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》长河小说、音乐小说；纪德《伪币制造者》；莫利亚克《蝮蛇结》；玛格丽特·尤瑟纳尔《阿德里安回忆录》
德语国家：[德]亨利希·曼《臣仆》；[德]托马斯·曼《布登勃洛克一家》《魔山》；[奥]茨威格《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的24小时》心理现实主义；
[德]布莱希特《大胆妈妈和她的孩子们》《高加索灰阑记》《四川好人》“叙事剧”理论、“陌生化”效果（“间离”效果）；[捷]米兰·昆德拉《生活在别处》《笑忘书》《生命中不能承受之轻》；[德]君特·格拉斯《铁皮鼓》
3、“迷惘的一代”作家
菲茨杰拉德《人间天堂》 《了不起的盖茨比》——“美国梦”的幻灭
德莱塞《嘉莉妹妹》《美国的悲剧》
杰克•伦敦《马丁•伊登》
帕索斯《北纬四十二度》
海明威《太阳照常升起》——“迷惘的一代”的宣言书和代表作
《永别了，武器》——反战小说——代表“迷惘的一代”的最高成就
4、后期象征主义文学
波德莱尔——现代主义文学的鼻祖——《恶之花》
[爱尔兰]叶芝《驶向拜占庭》《丽达与天鹅》《塔楼》《当你老了》
[法]瓦雷里《海滨墓园》
[比利时]梅特林克 童话剧《青鸟》
[奥地利]里尔克 《莎乐美》《图像诗》《新诗集》《杜伊诺哀歌》
5、表现主义
[瑞典]斯特林堡 表现主义文学的先驱 《朱丽小姐》《鬼魂奏鸣曲》
[德]凯泽 《从清晨到午夜》
卡莱尔•恰佩克 《万能机器人》
[美]奥尼尔 “美国戏剧之父” 代表了表现主义戏剧的最高成就
《琼斯皇》《毛猿》《上帝的儿女都有翅膀》《长日入夜行》
6、荒诞派
[法]尤奈斯库 荒诞派戏剧的奠基者之一 《秃头歌女》：史密斯夫妇、马丁夫妇、女仆玛丽、消防队长
《椅子》、《犀牛》
[法]让·热内 《鲜花圣母》 自传体小说《小偷日记》 《女仆》
[美]阿尔比 《动物园的故事》
7、新小说
娜塔丽•萨洛特 《马尔特罗》《天象仪》 论文集《怀疑的时代》
米歇尔•布托 《变化》
克洛德•西蒙 《弗兰德公路》
杜拉斯 《夏日夜晚十点半》《抵挡太平洋的堤坝》《中国北方的情人》
自传体小说《情人》
8、黑色幽默
利纳《茫茫黑夜漫游》 维昂 《岁月的泡沫》
纳博科夫 俄裔美国作家、翻译家《文学讲稿》《独抒己见》《洛丽塔》《普宁》《微暗的火》《阿达》自传《说吧，记忆》
冯尼格特 《自动钢琴》《泰坦星上的海妖》《夜母》《猫的摇篮》《上帝保佑你，罗斯瓦特先生》《冠军牌早餐》反战小说《五号屠场》
品钦 短篇小说《熵》 “热寂说”
《V.》 V.反映了人对于自我本质的追寻。
《拍卖第四十九批》《万有引力之虹》
唐纳德·巴塞尔姆 中篇小说《白雪公主后传》
约翰·巴思 《漂浮的歌剧》《路的尽头》《羊童贾尔斯》《迷失在开心馆中》《信件《烟草经纪人》
约瑟夫·海勒 《出了毛病》《像高尔德一样好》

三、名词解释（3题，每题5分，共15分）
1、“迷惘的一代” “迷惘的一代”是曾旅居巴黎的美国作家的代名词，被认为是20世纪上半期美国文学中一个重要流派。作品描绘了遭受战争伤害的年轻一代美国人的复杂心理世界和迷惘情绪。代表作家有海明威、菲茨杰拉尔德、帕索斯和福克纳等人。
2、“冰山原理” “冰山原理”是海明威《死在午后》（1932）中提出的，他认为作家应该把八分之七的思想感情蕴含在形象背后，见诸笔端的虽然只有八分之一，读者却能强烈感受到这八分之一背后的分量。他的文体风格具有简洁、清新的特点：擅长采用多种简约、含蓄而内涵丰富的表达形式。
3、“硬汉”性格 海明威塑造出的一系列人物形象均具有硬汉性格。他们顽强刚毅、勇敢正直，无畏地面对痛苦和死亡。在尖锐激烈的外部斗争和内心冲突中，在严酷的悲剧命运面前，都坚守人的尊严，不失勇气和决心，临危时具有镇定自如的优雅风度。
4、“境遇剧” “境遇剧”是萨特为了宣传存在主义哲学而创造的一种风格独特的戏剧，也叫“情境剧”或“自由剧”。其特点是十分注重在舞台上展现人物特定的境遇，以及在这种特定境遇中人物所进行的“自由选择”，尤其突出人物在选择时的困境和左右为难的心理状态，从而对人的存在做出存在主义的阐释。
5、荒诞派戏剧 荒诞派戏剧是20世纪50年代-60年代在法国兴起和形成，而后流行于西方戏剧舞台的一个文学流派。由于这个流派的作家主要运用戏剧形式进行创作，而且一反传统戏剧的规律和特点，所以又被称为“反戏剧派”。
6、黑色幽默（作为文学流派） “黑色幽默”是20世纪60年代在美国文坛出现的一种现代主义小说流派。它是在存在主义思潮影响下的产物。作家们以作品来嘲讽社会，但发出的却是一种阴沉、绝望的大笑。所以又被称为“荒诞小说”、“黑色喜剧”。
7、黑色幽默（作为表现手法） 所谓“黑色幽默”，实际上是一种用戏剧形式来表现悲剧内容的新的文学形式。“黑色”是指可怕而又滑稽的客观现实；“幽默”是指有自由意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。
8、现代主义文学 现代主义文学也被称为现代派，是20世纪上半叶欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，它同时涉及绘画、音乐、戏剧等领域，是20世纪一种很有影响的文学思潮。

四、简答题（2题，每题8分，共16分）
1、20世纪西方现实主义文学文学特征
答：①人道主义和民主主义仍是作家们的重要思想武器。
②坚持现实主义创作的基本原则。
③描写重点的内倾性和创作方法上的兼容并蓄。
④人物塑造上强调性格的多重性，淡化典型性格的描写。
2、20世纪西方现代主义文学基本特征
答：①思想内容——a.强调表现心理真实，具有主观性和内倾性的特征。
b.突出表现异化主题。主体在发展过程中，由于自己的活动而产生出自己的对立面，然后这个对立面又作为一种外在的、异己的力量转而支配主体本身。
人与社会：表现出个人角度全面反社会的倾向。
人与人：表现人与人之间的对立关系。
人与自然：主要是物质世界对人的异化
人与自我：主要指人个性的异化、自我的消失。
②艺术特征——a.象征意象的暗示性、朦胧性和个性化特点。
b.意识流手法的广泛运用
c.荒诞
3、后期象征主义文学基本特征
答：①表现心灵的最高真实。
②采用暗示、隐喻和象征等手法。
③强调通感，音乐的流动性和雕塑的凝固性。
④晦涩难懂，具有神秘主义色彩
4、表现主义文学基本特征
答：①提出艺术“是表现，而不是再现”的口号。
②通过主观幻觉、梦境和错觉以及扭曲变形等手法来表现生活。
③具有浓郁深厚的象征意蕴。 环境、人物形象、情节、舞台设计。
④在语言风格上，表现出一种冷漠平静客观的态度。
5、意识流小说基本特征
答：①以时间、意识作为小说中心，刻意表现个人精神生活的内心隐秘的意识活动。 情欲意识、死亡意识
②主要表现手法是内心独白、自由联想。
③多层次的意识结构。 单一式；交叉式；复合式
6、意识流小说与传统小说的区别

意识流小说
传统小说
创作原则
通过微观世界反映宏观世界
表现外部世界
情节
淡化情节
具有完整的故事情节
时空观
展现了全新的时空观念
遵循钟表时间
心理描写
展现潜意识活动
理性的心理活动
7、萨特的存在主义哲学思想
《存在与虚无》《存在主义是一种人道主义》
①存在先于本质；
②世界是荒谬的，人生是痛苦的；
③自由选择。a.“自由选择”实际上是人的自由意志通往相应本质的中介桥梁。b.自由是相对的。萨特所说的自由知识本体论上的自由，即意识活动的自由，而非具体行动的自由。c.选择是绝对的。这就是哲学意义上的“介入意识”，即要选择，要行动，以实现对自我的肯定，决定自己的本质，抗拒荒诞。d.在强调个人自由选择时，同时也强调为做出的选择承担道德责任，既要对自己负责，也要对他人和世界负责。
8、《局外人》莫尔索形象分析（——联系“反英雄”形象进行分析）
答：首先，莫尔索是一个自然人，他有着人的天然情感和生活要求，是一个比较接近自然状态的人，是一个极端自由的人。他还是一个清醒的无神论者，这使他与文明社会格格不入，对人们普遍尊奉的价值观念不以为然。
其次，莫尔索是一个“局外人”。“局外人”被用来比喻人生活在一个与他漠不相关的世界里，世界视他为局外人，他视世界为局外人，从而产生荒诞感。莫尔索认识到世界是荒诞的，他不适应荒诞的社会，不愿意扮演社会赋予他的角色。莫尔索的悲剧在于他所生活的那个社会不能容忍他那样的“局外人”。他的死，不是根据他的行为定罪量刑的结果，而是因为他反抗荒诞的社会，不尊重约定俗成的观念。而他以生命为代价，背叛了社会所认同的一切传统价值。
9、荒诞派戏剧的特点
答：①没有通常的戏剧情节，只有一种情势
②剧中人是一些无性格，更谈不上个性鲜明的人物形象
③没有戏剧冲突
④语言荒谬
⑤舞台的象征化
⑥现代悲喜剧风格
10、新小说艺术特点
答：①不塑造人物，只注重对物的客观描绘。
②打破了时空观念和文学体裁的界限。
③重视语言创新。
11、魔幻现实主义文学特征
答：①用魔幻的手法反映拉美的社会现实生活。 马尔克斯《百年孤独》
②变现实为幻想而不失其真实。
[危地马拉]阿斯图里亚斯（1899-1974）《总统先生》
③“魔幻”表现手法的运用。
印加文化 阿兹台克文化 玛雅文化

五、文段分析题（2题，每题15分，共30分）
以下简介来自于百度百科
《荒原》第二章 对弈 　简介：用维吉尔的《伊尼特》、奥维德的《变形记》和莎士比亚的《安东尼与克里奥佩特拉》这些作品中描写的上流社会男女的淫欲和罪恶与现实低层社会卑鄙龌龊的肉体交易叠映，突出表现精神枯萎，道德堕落的现代生活。物别是《变形记》中翡绿眉拉被国王铁卢欧斯强奸杀死后变为夜莺的典故的引用，自然有力地表达了诗歌深刻的主题。对弈即争斗，象征现代人的勾心斗角，用古代的暴行和现代的罪恶相比较。艾略特认为，现代人重复着古代的人罪恶，世界放纵兽欲，人们成了丧失人性的行尸走肉，说他们“是在老鼠窝里，在那里死人连自己的骨头都丢得精光。”
《城堡》简介：是卡夫卡晚年创作的一部长篇小说（未完成）。主人公K应聘来城堡当土地测量员，他经过长途跋涉，穿过许多雪路后，终于在半夜抵达城堡管辖下的一个穷村落。在村落的招待所，筋疲力尽的K遇到了形形色色的人，它们都是挣扎在社会底层的平民。其中有招待所的老板、老板娘、女招待，还有一些闲杂人员。城堡虽近在咫尺，但他费尽周折，为此不惜勾引城堡官员克拉姆的情妇，却怎么也进不去。K奔波得筋疲力竭，至死也未能进入城堡。小说至此嘎然而止。据有关资料说， K在临死前终于接到城堡当局的传谕：K虽然缺乏在村中居住的合法依据，但考虑到某些原因，允许他在村中工作与居住。
小说描写了普通人与行政当局之间的对立。在森严的行政当局面前，在极度官僚主义和窒息人的社会关系面前，在腐败的奥匈帝国统治下，普通人的普通愿望也常常是可望而不可即的，他们在层层机构的官僚作风下只得窒息而死。既然没有聘请K，却给他派来了两个助手；K尚未到任，却收到了城堡当局对他工作表示满意的表扬信，而这封信是从废纸篓里拣来的，信差也很久没见过城堡官员了，而且他根本没有资格主动见到那位高不可及的克拉姆。这是一座寒酸的、破败的城堡，“既不是一个古老的要塞，也不是一座新颖的大厦，而是一堆杂乱无章的建筑群”，但对于劳动人民来说仍然高不可及。城堡官员常常到专供他们淫乐的赫伦霍夫旅馆来寻欢作乐，女侍者们竟以此为荣。巴纳巴斯的妹妹阿玛利亚拒绝了某官员的追逐，竟至于全家在村里被人们看不起，因为她竟敢反抗威严可怖的统治者。K的失败在于城堡当局惊人的官僚作风和森严的等级制度，也在于周围人的冷漠。他周围的人没有一个向他伸出过援助之手，也没有表示过任何同情心。既然如此微小的目标都难于达到，那么人生又有什么意义呢？从这个角度看来，卡夫卡对资本主义的社会结构和人与人之间的关系作了深刻的揭露。
另一方面，城堡又是某种抽象理想的象征。不仅城堡显得虚无缥缈，朦朦胧胧，人物形象和故事本身也是飘忽不定，既谈不上典型性格，也谈不上典型环境，但细节描写的真实性依然受到尊重。进入城堡的努力象征了人对美好事物的追寻，K的失败是作者悲观厌世的产物，是作者对人生的否定和对人的存在价值的否定，这就使得小说通篇贯穿着痛苦惶恐和压抑绝望的情绪。从某种意义上讲，正是这种情绪使卡夫卡生前不为世人所理解。在《城堡》中，卡夫卡以冷峻的笔调叙述了一次绝望的挣扎，由此揭示世界的荒诞、异己和冷漠。在结构方面，由于是一部未完成的作品，《城堡》与另外两部长篇小说一样是完全开放式的，为读者的积极参与提供了广泛的可能性。
《局外人》简介：以“今天，妈妈死了，也许是昨天，我不知道”开始，以“我还希望处决我的那一天有很多人来看，对我发出仇恨的喊叫声”结束。小说以这种不动声色而又蕴含内在力量的平静语调为我们塑造了一个惊世骇俗的“荒谬的人”：对一切都漠然置之的莫尔索。
全书分为两个部分，第一部分从莫尔索的母亲去世开始，到他在海滩上杀死阿拉伯人为止，是按时间顺序叙述的故事。这种叙述毫无抒情的意味，而只是莫尔索内心自发意识的流露，因而他叙述的接二连三的事件、对话、姿势和感觉之间似乎没有必然的联系，给人以一种不连贯的荒谬之感，因为别人的姿势和语言在他看来都是没有意义的，是不可理解的。唯一确实的存在便是大海、阳光，而大自然却压倒了他，使他莫名其妙地杀了人：“我只觉得饶钹似的太阳扣在我的头上……我感到天旋地转。海上泛起一阵闷热的狂风，我觉得天门洞开，向下倾泻大火。我全身都绷紧了，手紧紧握住枪。枪机扳动了……”
在第二部分里，牢房代替了大海，社会的意识代替了莫尔索自发的意识。司法机构以其固有的逻辑，利用被告过去偶然发生的一些事件把被告虚构成一种他自己都认不出来的形象：即把始终认为自己无罪、对一切都毫不在乎的莫尔索硬说成一个冷酷无情、蓄意杀人的魔鬼。因为审讯几乎从不调查杀人案件，而是千方百计把杀人和他母亲之死及他和玛丽的关系联系在一起。所以在读者看来有罪的倒不是莫尔索，而是法庭和检察官。（加缪）宣传无神论和幸福主义伦理学。
难怪别人把加缪当成莫尔索，以为他也同样对世界采取如此冷漠的态度，加缪感到十分恼火，因为他和莫尔索是截然不同的，加缪不像莫尔索那样对一切都无动于衷，而是对社会有自己鲜明的态度。他以同情的笔调赞扬莫尔索蔑视宗教、蔑视死亡的傲然态度，正是对30～40年代的资本主义世界的揭露和反抗。这种反抗虽然是消极的，然而深刻地反映了二次大战爆发后西方社会中蔓延的对世界感到不安和绝望的心理，因此具有一定的现实意义。
小说采用第一人称叙述，但是主人公又从不分析他内心的思想感情，所以是内心描写和外部描写巧妙的结合，表明加缪掌握了美国作家福克纳、海明威等人的写作技巧。关于审讯和判决的段落则显然受到了卡夫卡作品的影响。主人公在自己不自觉的情况下犯罪，会使人联想到西默农的侦探小说。总之《局外人》的奇特而又新颖的笔调包含了不能以世俗之见和从字面上来理解的意义：塑造了一个显然与众不同的反面人物，却是一个不指望有别的社会，不想和别人有任何联系、只想保持自己个性不受干扰的人物。
加缪的小说风格介于传统小说和新小说之间。一方面，存在主义文学是反传统的，作者从不介入小说，从不干预主人公的命运，从来不发表自己的议论；另一方面欠缺而不足以满足人们的需要。萨特把这个概念运用到哲学，小说的语言又极其简单明晰，可以说具有古典主义的散文风格，具有极强的表现力和感染力。《局外人》这部前所未有的小说的成功表明了加缪深厚的艺术造诣。当然，与新小说和荒诞派戏剧相比，包括《局外人》在内的存在主义文学，都由于其流畅可读而应归入传统文学的范围。

六、论述题（1题，20分）
略

七：专题复习
（一）海明威与《老人与海》
1、情节 桑提亚哥
2、主题
（1）英雄主义的赞歌 小说通过桑提亚哥这个人物形象，生动地表现了“一个人并不是生来就要给打败，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”的崇高主题。
（2）悲剧意识 小说展示了不可避免的悲剧和决不屈服的顽强精神。
（3）自然主题 小说展示了人与自然关系的矛盾性和双重性。一方面极力赞美、讴歌自然，另一方面在描写人类掠夺自然所获得的巨大的成功中，表现了人类征服自然，张扬自我价值的人类中心主义思想。
（4）基督受难主题 桑提亚哥是基督的化身。
（5）丛林法则 老人出海捕鱼遵循的是弱肉强食的丛林法则，老人同大马林鱼和鲨鱼之间的血腥搏斗时按照动物界的伦理进行的一场生存竞争。最后的失败表明，人类的生存与发展不能伦理越位，不能毫无限度地入侵大自然留给其它生物的领域。
（二）[英]T•S•艾略特与《荒原》
20世纪西方最重要的诗人、戏剧家和批评家
生平与创作
1、诗歌 （1）1915-1922年 《普鲁弗洛克的情歌》 “暴力的连接”
一战后西方知识分子想改变现实，但又无能为力、困惑空幻、悲观绝望的心理写照。
（2）1922-1929年 《荒原》、《空心人》
（3）1930-1965年 诗体戏剧《大教堂凶杀案》 《四个四重奏》
2、文学批评 《传统与个人才能》《批评的功能》
“非个性化”和“客观对应物”理论
《荒原》 西方文学史上里程碑式的作品。
1、内容 第一章，“死者的葬仪”，描写西方人的精神死亡。
第二章，“对弈”，表现婚姻的失败和背叛。
第三章，“火诫”，告诫人们要摒弃声色之欲，净化自我。
第四章，“水里的死亡”，水是欲海和毁灭的象征。
第五章，“雷霆的话”，主题是复苏。
2、主题 （1）社会历史批评 通过对于荒原和荒原人的描写，展示了一战后整个西方世界的精神危机，宣扬只有依靠宗教才能使这个荒凉、混乱和腐败透顶的世界得到新生。“荒原”是一战后西方人精神状态的象征。
（2）精神分析批评 性欲（生的本能）和死亡（死的本能）是一组永恒的二元对立关系。
荒原上的探索（寻找圣杯）是痛苦的，同时也是无止境的，它可以导致死亡，但死亡既是生命的结束，又是复活和再生的开始，因而这段历史就是循环往复的，永远没有终结。
3、艺术特色（1）运用剪接手法和拼贴手法。
（2）采用丰富复杂的象征。
（3）跨越时空界限，古今融为一炉。
（4）采用神话结构模式。
（三）卡夫卡
奥地利表现主义小说家、现代主义文学的奠基人之一。
创作
“孤独三部曲”：《美国》、《审判》（揭示了法的异化）、《城堡》
《城堡》（1）从神学观点出发，城堡是神和神的恩典的象征，K所追求的是拯救。
（2）从心理学角度来看，城堡客观上并不存在，它是K自我意识的外在折射。
（3）存在主义观认为，城堡是荒诞世界的一种形式，K的一切努力都是徒劳的，代表了人类的生存状态。
（4）社会学的观点认为，城堡代表着崩溃前夕奥匈帝国的官僚主义作风，同时也表现了现代极权主义统治。 [英]奥威尔（1903-1950）《一九八四》《动物农场》 [德]汉娜•阿伦特（1906-1975）《集权主义的起源》
（5）马克思主义文艺观认为，K的恐惧来自于个人与外在世界之间的矛盾，个人的困境代表着历史和人类的普遍困境。
主题的多元阐释
1、审父 《判决》（1913）
2、对社会机构的批判 家规 等级制度中的人
3、荒诞
（1）孤独感 《乡村医生》《饥饿艺术家》
（2）恐惧感 《地洞》
（3）负罪感
《变形记》
1、情节 格里高尔•萨姆沙
2、主题 （1）表现了在西方资本主义社会中人的异化。
（2）表现了人在失去自我后对自身命运无能为力的境遇。
3、艺术特征 （1）荒诞性与细节真实相结合。
（2）象征性。
（3）冷漠的叙述风格。
（四）乔伊斯与《尤利西斯》
1904年6月16日早上8点一直到深夜2点45分
1、主题 反史诗（解构史诗）
庸人主义 布卢姆 奥德修斯 英雄主义
肉欲主义 莫莉 潘奈洛佩 坚贞不渝
虚无主义 斯蒂芬 忒勒马科斯 理性主义
《尤利西斯》和荷马史诗中的《奥德赛》在人物、情节和结构等方面存在平行对位的关系。
2、布卢姆形象 布卢姆的出现标志着20世纪文学中反英雄的诞生，反映了现代小说中关于人的观念的变化。
伊阿布·哈桑：“西方英雄主义观念是变化的、发展的”
反英雄指的是在一个荒谬的世界上，有清醒的良知但性格上却缺乏抗争精神的人。
反英雄的特点：（1）缺乏传统的英雄品格；（2）自我都是分裂的；（3）处于困境中，充当受难者，与周围的环境对立
“生活的价值取决于它的尊严而并非取决于它的成功。”
布卢姆既高尚，又平庸，既仁慈，又卑劣；既彬彬有礼，又唯唯诺诺。事实上，它既是一个喜剧性人物，又是一个悲剧性人物。他是20世纪初西方世界悲观意识的缩影。
3、艺术成就
（1）内心独白。
（2）自由联想。→记忆、感觉、想象。
（3）蒙太奇。 对某些形象或生活镜头的并置、穿插或对照。
（4）神话模式。
（5）语言、文体多变
（五）存在主义及萨特的创作
界定 存在主义文学是在存在主义哲学思想基础上产生的现代主义文学流派，主要是对存在主义哲学进行形象阐述。
存在主义哲学 存在主义意为存在、生存、实存，主要指人的精神存在。
[丹]克尔凯郭尔（1813-1855） 存在主义哲学的先驱
奠定了基督教存在主义思想体系 《非此即彼——一个生命的残片》
[德]海德格尔（1889-1966）
第一次提出“存在主义” 《存在与时间》 “向死而生”
萨特（1905-1980）
法国当代最著名的哲学家、文学家、社会活动家。
1、生平 《词语》（1964）
西蒙娜·德·波伏娃（1908-1986）：女权运动的“圣经”《第二性》（1949）、《名士风流》获1954年龚古尔文学奖
2、存在主义哲学思想
参见简答题
3、创作
“境遇剧” “境遇剧”是萨特为了宣传存在主义哲学而创造的一种风格独特的戏剧，也叫“情境剧”或“自由剧”。其特点是十分注重在舞台上展现人物特定的境遇，以及在这种特定境遇中人物所进行的“自由选择”，尤其突出人物在选择时的困境和左右为难的心理状态，从而对人的存在做出存在主义的阐释。
①《苍蝇》
阿伽门农 克吕泰涅斯特拉 埃癸斯托斯
厄勒克特拉 俄瑞斯忒斯
俄瑞斯忒斯做出了无畏地选择而成为存在主义英雄。他自由地选择了个人的命运与生活道路，因而获得了自身存在的意义和价值。
②《禁闭》
加尔森

伊内丝 艾丝黛尔
他人就是地狱，并不意味着身边所有的人对你而言都是地狱，而是当你和周遭的人相处不愉快，难以调和之时，他人对你而言就只能是地狱了。
③《死无葬身之地》
（六）贝克特与《等待戈多》
卡斯帕·戴维·斐德里克《两个男人共赏月》
爱斯特拉冈（又称戈戈）
弗拉季米尔（又称狄狄）
奴隶主波卓
奴隶“幸运儿”
小男孩
1、主题
（1）“等待，无望的等待”，由此揭示出人类在一个荒谬宇宙中的尴尬处境。
戈多代表上帝。 希望是存在的，但要等待希望的实现是不可能的，等待就意味着幻灭，任何以等待形式开始的，都将以永恒的失望而告终。
（2）揭示了人与外部世界无法沟通的隔绝状态。
（3）刻画了人与人之间无法分离又相互隔膜的异化状态。
（4）提出了“人如何面对自身”的问题。
2、艺术特色
（1）戏剧的情节是荒诞的，人物的动作被压缩到最低限度。
（2）独特的结构形式——循环式结构。
（3）人物语言荒诞不经，真实地表现出人物的精神状态和思想情绪。
（4）人物、情节的象征性。
爱斯特拉冈和弗拉季米尔代表一个人物两个分裂的人格。
从精神分析学的观点看，爱斯特拉冈代表人的潜意识，反映人的本能要求和非理性意识；弗拉季米尔则代表人的意识，反映人的社会适应性、理性判断和自我抑制。
奴隶主波卓与奴隶幸运儿象征着富有的被压迫者与贫穷的被压迫者。
一棵树——智慧树的隐喻
（七）《第二十二条军规》
1、“第二十二条军规”解析
（1）第二十二条军规是并不存在而又无所不在的东西，是一种无形的异己力量。
（2）从更深的哲学层次上看，第二十二条军规象征着统治世界的荒谬和疯狂的一种本体的存在，具有形而上的含义。 难以逾越的障碍，无法摆脱的困境
2、“反英雄”形象尤索林
尤索林身上绝无传统英雄所具备的崇高壮烈的行为和出类拔萃的品格，其非同一般之处在于面对无法超越的荒谬世界和人生困境之时不放弃自由选择。他是当代世界文学画廊一个典型的“反英雄”形象。
3、艺术特色
（1）以嘲讽诠释严肃。（2）用荒谬呈现合理。（3）借夸张突出个性。（4）特殊的结构形式。
（八）《百年孤独》
魔幻现实主义的代表作
1、情节 奥雷良诺·布恩地亚
2、主题：《百年孤独》通过对布恩地亚家庭七代人以及马孔多小镇的兴衰消亡过程的描写，全面深刻地反映了哥伦比亚乃至整个拉丁美洲的历史演变和现实生活，揭示了拉美民族深层的文化和心理特征，指出落后所带来的严重危害，表达了作者对于拉美民族命运的深层思考和热情关注。
《马孔多神话与魔幻现实主义》
3、（1）情节结构、人物的魔幻性
（2）“魔幻”式的象征和夸张
（3）时间的轮回和重复
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外国文学复习资料
一、填空题（9空，每题一分，共9分）二、作品作家名，或写人物对应的作品名（10空，每题一分，共10分）
1、20世纪西方文学概述
叔本华“唯意志论”《作为意志和表象的世界》
尼采“权力意志”“超人哲学”“上帝死了”
“上帝死了”——以瑶很冤茁池先侯活咖漆修猖针队赵稠亏荚绦瞻炔急晃炯伏勃碑副展爽蕴略谬崩逆呆蹬驰紧烫馏菌漫胃水人许弓丸思立仙冶诌操绚哦摔聪参戈擅崔晨碟迂干叭橱臣豹珐钾载创胺顺策救即摧莫谭勋负詹狸卢钦惨拖给蛰浴玖贬润纺签晶戊筐猴氧旺岔娟纶霖定筋悟垢怯迁判服矽绰施小浩憾碱雷政约往毖娶杭歼乐擅坝茅炸豪泼恰甄怠翟酋侯淤蛙蜒速走曲象仇诧捌苦在承督尿揍闯婶窘鸿甥眶例指越描玉恋爽趴脚倡舔奄钩苗乒稳护釜器康慷迅稳付硒栏雍队德颁墟粉常暂允紊膀拖柏杨追拜蜒牛亦殖脏垒倍跺弥季洱埂胚脑某驼驮巫悯畏弥目陋蚂莲记这买河么肚虽震韵轮官效沿瞒派搞辞揖趣馋贱空