速写中衣纹的用线.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,欢迎大家,1,速写中衣纹的用线,申彤,2,借古开今,中国古代的画家对衣纹的画法早有研究。,古人云：“曹衣出水，吴带当风。”,所谓曹衣出水，是指,北齐,画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来，这种“出水纹”是受印度佛教造像的影响。,而“吴带当风”是指,唐宋,画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感。,3,十八描,明清,时期，有人总结了18种勾线方法，被称为“十八描”，是对线如何表现衣纹的经典总结概括,。,4,1、线与衣纹,（1）四种线型变化,“十八描“中最常用的四种线的描法分别为：,铁线描实起实收,钉头鼠尾描实起虚收,兰叶描虚起实收,高古游丝描虚起虚收,5,（2）四种常见线型在衣纹表现中的运用,四种线型运用,6,衣纹的六种类型：,轮廓线实起实收（粗重实）,裁缝线实起实收（细轻实）,花纹线实起实收（细轻实）,折叠线实起实收（细轻实）,主要衣纹线（与外轮廓相连的线）实起实收、实起虚收、虚起实收,次要衣纹线（惯性线）虚起虚收,7,2、衣纹线的程式规律,思考,：,除了衣纹线的虚实之外，我们还能从哪些方面，去总结衣纹线的规律呢？,衣纹线的程式规律,=,（虚+实）（取+舍）（曲+直）（长+短).,8,虚实,实线,是与形体,紧贴,的线，基本上显示了形体的,结构形态,，这种衣纹为实线。,画的时候要把笔立起来，力气大一点，落笔准确肯定,虚线,与形体有一定,距离,，外在衣纹形状上与形体没接直接的联系，也体现不出形体的结构形态,画时笔立起或用侧锋，力气稍小，落笔放松，收笔利索,虚实是相对而言的，呈现不同的虚实层次，会让你的衣纹看起来比较丰富。,9,10,取舍,取,对有利于表现,形体结构,、或有利于,调整画面,各种关系的线条，清晰的要取上去，不够清晰或似有若无的也要,提炼,出来；,舍,对既与形体表现无关有对调整画面关系不利的线条，不够清晰或私有若无者当然应该舍去，,即使十分清晰明确者也要舍去。,取之有道，舍得放弃,11,哪些衣纹线该取，哪些该舍？,实战演练,12,取舍辅助手段,挪位与兼并,：,挪位与兼并是取舍的辅助手段。,取舍是一种明确的是非状态，,挪位与兼并则是,介于取舍之间,的一种艺术处理方法。,挪位,是指某条衣纹线虽然符合审美要求，但位置不太合适，故而在表现中,保留,其线条,形状,，,改变位置,，使其达到表现要求；,兼并,是指衣纹线条的走向、形态基本相同，在表现时将其,合而为一,，是一种概括的艺术处理方式。,13,上图是衣纹的原始状态中，对比下图，想一想那些线被,挪位,，那些线被,兼并,？,上图,衣纹线平行密集，裁缝线恰在形体正中。,下图,则按照取舍的原则对衣纹进行了兼并，同时为使衣纹组织更具美感，将裁缝线由居中的位置挪位至偏一侧，使线条更富变化。,14,曲直,线条的曲直变化主要体现在,线的整体感觉上,和,线的转折处,。,曲线过多，感觉易软弱，直线过多易板滞。,处理方法：线的,转折处,“,外圆内方,”。,15,长短,短促线条过多者,线的组织易于琐碎；,长线条过多者,虽然舒缓，但易导致简单化,处理方法,：长线条常常是表现人物,动态,和,形体,的关键所在，也使加强形体整体感的重要手段；以长线为主，短线为辅，长长短短变化自如，舒展自然，才使用线长短变化之道。,16,