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关于中外色彩的对比
由于人们生活的环境以及审美观的不同导致了人们在日常生活中对色彩的要求也不同,从而在不同的生活领域,和不同的生活环境中,建筑的色彩在各个生活地域也形成了不同的风格,久而久之,就形成了相对独立的中西方建筑颜色的不同。
在现代的人看来,见到色彩以朱红,黄色为主的建筑,人们很容易联想到中国的传统建筑,而见到那些颜色相对单调的建筑人们会和古代罗马的建筑联系在一起。当然这些只是一个举例, 而不是一个绝对。
建筑也被称为凝固的艺术,因为建筑的艺术集结了人们几千年的智慧,因此建筑也能足够的反应一个地区的风土人情.色彩作为依附在建筑上的一个重要表现点.也是建筑最直观的表象.因此建筑色彩的不同,也能很好的反应地区之间的差异。
红色,一个喜悦的颜色,也是一个兴奋得颜色.更加是一个让人感到振奋的颜色,红色的建筑让人很容易联想到了俄罗斯的红场..可是为什么一整个广场都是红色呢,我想,这可能与俄国的政治有关系,在早些年,俄国是社会主义国家,设计者对红军的敬仰,这样不但能够显示出了一个国家的国威.在另一方面,俄国所处的纬度高, 靠近北极圈, 温度普遍偏低, 在这样独特的环境里, 显然需要使用暖色来给人带来心理上的温暖感受。可能就在某个漫长冬日里, 设计师面对着莫斯科窗外的皑皑白雪, 微笑着回过头, 在火生得旺旺的壁炉前温暖了自己的双手, 可能就在火光红的耀眼的那个瞬间, 她提笔画下了设计的小样, 选定了广场的颜色。可是纬度偏低,可是同样喜欢红色的中国,人们却没有把房子装饰得火红火红的,. 这就是所处环境决定颜色吧。
而对于西方艺术,人们最容易想到的就是希腊, 拥抱爱琴海和地中海的希腊深刻地影响着欧洲的文化和思想。时至今日, 我们依旧把希腊当做一个浪漫的国度。只要一提到希腊, 就会想到湛蓝到仿佛能够被看透的天空和大海, 以及海岸上那些漂亮的白房子。很多时候, 我们的视线全被那些神庙的修长的立柱, 或神庙里那婀娜的神像而吸引, 反倒忽略掉了一个最先映入我们眼前的事实——它们高贵的白色。而对于爱琴海地区白色的房屋建筑, 我想我们能够大胆的猜测一下这些民居的白色化的原因: 对于白色的热爱大概已经融入希腊人民的灵魂当中, 或者, 这不但仅是对白色的热爱, 更是一种对诸神的崇拜。如果没有能力, 更没有权利使用和神像, 神庙同样质地的石料, 至少, 能够使用圣洁的白色, 甚至把这种使用作为一种祈福, 祈祷神灵能够保佑房子的住户。这些当然都是一些感性的想法, 如果我也平静下来, 理性地分析白色在爱琴海地区的使用, 那么结论一定又要和气候有关系。
首先是冷暖色的选择。希腊与俄罗斯不同, 两地气温可谓是天壤之别, 希腊建筑师必然选择冷色调。然而绿色和蓝色等冷色系固然能够放松人的情绪, 但我们更要承认这些清冷的颜色也容易使人产生孤单感。相比较之下, 中立的白色则傲立于冷色系中, 直等到设计师的钦点。其次对于吸收色和反射色的选择。白色的强反射性能够缓和希腊强日照造成的高温对人的灼热感, 降低室内温度, 使居住者更加舒适地居住使用。当然问题还是存在的, 白色的建筑对光的强反射性对于游客, 路人对视力一定是不小的冲击,终究没有绝对完美的事物, 建筑也是一样。
下面几组图片是代表中外各具代表的建筑。我们就从图片中具体来对比一下颜色的差异。
如果说要比较中西建筑的色彩异同的话, 每个人脑子里都会有一个笼统的看法, 那就是外表雄伟用石头砌成的西方建筑, 还有就是木制结构的红漆黄瓦顶的中国建筑。但这往往只是佷片面的观点, 因为中外建筑种类的繁多, 不可能任何的一种就能代表, 因此我们只能找来一些具有代表性的建筑来对比, 找出异同。
首先, 引起我兴趣的是西方的教堂, 虽然她不能代表整个西方的建筑史, 但她是西方建筑的一个很好的缩影, 因为宗教对西方社会的影响颇深, 教权之大甚大于王权, 在古代西方, 教堂是最尊贵的建筑, 历朝换代, 有巴舍里卡式, 罗马式, 拜占庭式, 哥特式等, 因此它西方史上占有相当的位置, 与之相正确中国建筑是寺庙, 那么我们就来试着比较这两者之间的色彩, 具有代表性的巴黎圣母院和河南洛阳白马寺之间的色彩特点。
巴黎圣母院

圣母院是哥德式建筑的佼佼者, 教堂的外型庄严恢宏, 雕刻细致, 结构对称而秀丽, 无论是近看抑或远眺, 也别具美感。外墙是石头的米黄色, 并没有浓妆重墨, 雕刻成了圣母院中不可缺少的装饰, 有植物图案和幻想的怪物; 教堂内部极为朴素, 严谨肃穆, 几乎没有什么装饰。主殿翼部的两端都有玫瑰花状的大圆窗, 上面满是13世纪时制作的富丽堂皇的彩绘玻璃书, 最具有装饰色彩的要数南侧玫瑰花形圆窗, 这扇巨型窗户建于13世纪, 但在18世纪时作过修复, 上面刻画了耶稣基督在童贞女的簇拥下行祝福礼的情形。其色彩之绚烂、 玻璃镶嵌之细密, 有红黄蓝绿橙......给人一种似乎一颗灿烂星星在闪烁的印象, 它把五彩斑斓的光线射向室内的每一个角落。

洛阳白马寺

洛阳白马寺中国传统的建筑样式, 木结构, 放眼过去主体为红色, 赭石的瓦顶, 围墙红搭黄也煞是显目。
再来看看同是中西的主要建筑宫殿的比较
凡尔赛宫

一般西方的建筑都会保持原建筑材料的颜色, 凡尔赛宫的外墙也并不例外, 虽然外墙很朴实, 但却总体给人一种雄伟壮观的感觉, 它的内部陈设及装潢更是富于艺术魅力, 室内装饰极其豪华富丽是凡尔赛宫的一大特色。500余间大殿小厅处处金碧辉煌, 豪华非凡: 内壁装饰以雕刻、 巨幅油画及挂毯为主, 配有17、 18世纪造型超绝、 工艺精湛的家具。大理石院和镜厅是其中最为突出的两处, 除了上面讲到的室内装饰外, 太阳也是常见的题目, 因为太阳是路易十四的象征。有时候还和兵器、 盔甲一起出现在墙面上。除了用人像装饰室内外, 还用狮子、 鹰、 麒麟等动物形象来装饰室内。有的还用金属铸造成楼梯栏杆, 有些金属配件还镀了金, 配上各种色彩有大理石, 显得十分灿烂。天花板除了象镜厅那样的半圆拱外, 还有平的, 也有半球形穹顶, 顶上除了绘画也有浮雕。宫内随处陈放着来自世界各地的珍贵艺术品, 其中有中国古代的精品瓷器。

故宫

故宫采用的木结构特点决定了它装饰色彩的丰富多彩, 更有描绘精美的彩绘图案, 彩画使用的颜色有青, 红, 黄, 白, 黑等多种, 且与阴阳五行之说有很大的关联。故宫的色彩装饰主要采用的是”上五彩”, 色彩明度和纯度都很高, 这是古代社会”正色为尊”的礼制的体现, 在宫殿的建筑中, 以黄、 红两色为多见, 黄石在五行中表示万物之本的土, 为中央正色。它是富贵和权力的象征, 因而成为皇帝的专用色彩。红色也是五色之一, 古人将它作为美好的象征。因此故宫宫殿一般采用黄色琉璃瓦屋顶, 象征着至高无上的皇权, 宫殿群外墙呈红色, 象征中央政权。黄瓦红墙交响相辉, 象征着华贵、 庄严、 兴旺的皇家气象。
同为水乡的威尼斯和周庄的色彩感觉
威尼斯

威尼斯建筑多形成于中世纪, 同时拥有不少文艺复兴时代和巴洛克时代的建筑。威尼斯建筑不但融入了西方的特色, 也有西亚的特点。威尼斯城内建筑多以陶瓦构成坡屋顶, 色彩为陶红色、 砖红色, 少量教堂等公共建筑为白色或灰白色的穹隆顶。建筑墙面以淡黄色、 黄色、 粉橙色、 浅褐色、 砖红色到紫红色等暖色。系为主, 而其中黄色、 橙黄色、 黄褐色略多, 与紫红色形成补色关系, 和谐而富有对比变化。其立面色彩谱系在色相环中为从黄色到紫红色的180度区域内。另有少量的白色和乳白灰白色建筑, 从而避免了色彩的沉闷。商业街区的广告招牌与遮阳棚在用色上只有蓝绿色和紫红色两类色彩, 无丝毫杂乱的感觉, 并能与大面积暖色系的建筑形成对比和补色的关系。
总的来说, 威尼斯的城市色彩在色调上以暖色为主, 明度、 彩度始终, 形成了既丰富又协调的城市色彩。街墙在色彩构成上, 以单体建筑为单位, 水平向上展开拼贴变化, 属欧洲典型的”水平拼贴式”构成。城市中冷色系的建筑较少, 威尼斯城市色彩丰富而不凌乱, 和谐而不单调, 是城市色彩中极具魅力的经典佳作。
中国的江南水乡显得朴素很多, 但意境很美。

有人说, 黑白胶卷最能表现出周庄的美, 不只因为这里建筑的基色是黑白, 还因为带有怀旧气息的黑白照片最适合这个千年古镇的气质。
乍一看, 周庄第一感觉就像烟雨笼罩的迷蒙水墨画, 很是朴素, 注定了不会有浓妆艳彩, 作为民居建筑也与皇宫的金碧辉煌相对, 白色的围墙, 乌黑的瓦顶, 几乎是本色出现。朱红的木框门窗和悬挂的红灯笼也算打破了这一沉闷, 为这水乡增添了不少活泼的氛围。