爵士乐中常用的调性以及判断应用.docx

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你究竟身在何方？—爵士樂中常用的調性以及判斷應用文／謝啟彬各位也許曾經聽過許多老前輩的叮嚀︰「不管是什麼，都得移十二調練習」往日“年少輕狂”的我們，也曾輕視這種訓練，直到在國外闖蕩多年後，方知其可貴之處。然而我們現在將進一步延伸，以十五個調，代替原有的十二調。至於在爵士樂中為什麼我們會用十五個調來說呢？其實就是習慣問題，因為爵士樂幾乎是以II-V來決定一個調性，所以用十五個調來算事前準備的“中獎率”比較高，對於一大票移調管樂器的幫助也比較大。 OK，請看： C大調（無升無降）由升記號往上五度循環～ G大調（一個升） D大調（兩個升） A大調（三個升） E大調（四個升） B大調（五個升） F#大調（六個升） C#大調（七個升） > 由降記號往下五度循環～ F大調（一個降） Bb大調（兩個降） Eb大調（三個降） Ab大調（四個降） Db大調（五個降） Gb大調（六個降） Cb大調（七個降） > 現在算算看有幾個調？當然，您一定看得出來後面的三個調與更後面的三個是同音異名（B=Cb、F#=Gb、C#=Db），就是因為如此，在啟蒙學音樂或小提琴、鋼琴的古典教本中，就說是十二調（即為有十二個半音）。更“龜毛”些，應該說十九個調，如果連Eb=D#、E=F b、Ab=G#、Bb=A#都算的話，但是，在爵士樂中，就是這樣約定俗成地常用這十五個調。鐵齒的朋友，一定會說，那Cb調的曲子在哪裡？用B調不就可以了？OK，首先，當你看到Dbm7-Gb7時，你還要同音異名一遍嗎？哥哥，來不及啦！和絃進行已經Pass過去了，你Miss囉！如果你知道什麼是「降二代五」（Substitute Dominant Chord）的話，這就派上大用場囉！ This Way → (A7=Eb7 , G7=Db7，並形成II-V) Em7 A7 Dm7 G7 CMaj7 Em7 A7 Abm7 Db7 CMaj7 Bbm7 Eb7 Abm7 Db7 CMaj7 Bbm7 Eb7 Dm7 G7 CMaj7 Em7 Eb7 Dm7 Db7 CMaj7 Bbm7 A7 Abm7 G7 CMaj7 降二代五的解釋更多降二代五的解釋降二代五又叫三全音代理屬和絃（Tritone Substitute）又有人說，C#m7-F#7也不會很難啊！吉他貝斯移一格就好了！姊姊，別忘了妳的Tenor薩克斯風朋友啊！他要看成Ebm7-Ab7（D#m7-G#7），Alto的則會看成Bbm7-Eb7，在爵士樂中您永遠得面對這些移調（Transposing）問題，要不然，多少人在《Cherokee》的Bridge段落“陣亡”您曉得嗎？例：The Bridge ("Tunnel") of 《Cherokee》in Concert Key Bb大調→B大調→A大調→G大調→Bb大調 Bb調次中音薩克斯風（Tenor Sax）的《Cherokee》是： C大調→Db大調→Cb(B)大調→A大調→C大調 Eb調中音薩克斯風（Alto Sax）的《Cherokee》是： G大調→Ab大調→Gb大調→E大調→G大調瞭解了吧？我們練習這些調內的東西，不是要呆呆地一個音階從頭跑到尾就交差的，而是要把它們的終止式（Cadence）、II-V解決、調性和絃（Diatonic Chords）、和絃外音、趨近音…等等都拿來應用，才能於愈來愈複雜的爵士樂樂曲中無往不利！終究，這些東西是要練起來，然後「聽見」的，尤其在爵士樂即興中，不容許存在那種「某部份障礙」的問題—上臺前還要查書、推算、找音？那這樣還能即興嗎？我們要努力的，就是要事前排除這些障礙。而理所當然的，有了十五個大調後，你就等於練了十五個關係小調（Related Minor），再加上十五個旋律小音階（Melodic Minor）、十五個和聲小音階（Harmonic Minor），現在應該沒什麼能擋住你了吧！當這些障礙都排除了以後，我們便可以來談談1950年之後的爵士樂了！更多爵士經典曲的範例：《On Green Dolphin Street》第9到20小節～ C大調→Eb大調→C大調《I Love You》第9到16小節～ F大調→A大調《Night And Day》B段～ C大調→Eb大調→C大調→Eb大調→C大調《Have You Met Miss Jones ?》B段～ F大調→Bb大調→Gb大調→D大調→Gb大調→F大調《All The Things You Are》一曲完整分析《Joy Spring》一曲完整分析

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