《水性笔风景绘画》第三章.pptx

,第,#,页,目录页,临摹到写生,用笔的技巧,理智客观地追求感受,过渡页,用笔的技巧,用笔的技巧,临摹到写生,理智客观地追求感受,1,线形均匀,这种方式是指用笔时从开始运笔到收笔为止，所画线条均是粗细一致的，这也是绘画时最常用的一种方法。采用这种方式时，拿笔的姿势和我们平时用笔基本没有区别。,2,倾斜成,30,角,这种方式是将笔稍微地倾斜，,成,30,以下的角度，也就是用笔的侧锋来绘制，这样绘制出来的效果比较灰，用来表示阴影的地方或阴暗面。我们所说的线条带面的绘制就是用了这样的技巧。,用笔的技巧,正文,.,第三章,3,运用点的形式表现质感,在水性笔绘画时我们通常用线条表示比较硬的质感，运用点的形式表现较为,柔软的质感,。例如，我们在绘制沙滩的时候用点的形式来表现沙滩柔软的质感。当然，这种方法是比较耗时耗力的，我们在画的时候不必将所有的沙砾都一点点地绘制出来，只要在关键的地方和比较显眼的地方加以绘制就可以了。此外，大理石、粗糙的墙面、起雾的远景以及污染较多的水面都可以用到这样的点的方法来绘制。,用笔的技巧,正文,.,第三章,4,运用逆笔的方式,将水性笔逆着绘制，相较顺着画而言少上了很多墨色，但是能将对象的硬度表现出来。我们一般使用这样的技巧来表现建筑、钢板或石块的边缘，能够在质地坚硬的物象边缘和在纸上留下较深的画痕。这样的用笔在水性笔绘画中较少用到。,水性笔绘画中可运用的技巧是多样的，以上只是简单介绍了几种，我们在进行水性笔绘画中可根据具体情况灵活运用。,用笔的技巧,正文,.,第三章,过渡页,临摹到写生,用笔的技巧,理智客观地追求感受,临摹到写生,临摹,（一）临摹,按照原作仿制书法和绘画作品的过程叫做临摹。在初学水性笔绘画时可先进行临摹。通过临摹逐渐学习优秀作品的技巧、表现方法与画面的处理方式。,经过大量的临摹之后，我们就能逐渐将他人的长处和技巧运用到自己的作品中了，也就是说我们可以开始进行下一阶段,写生的学习了。,临摹到写生,正文,.,第三章,1,写生的步骤,（,1,）构思,由于水性笔绘画难以自由地修改，因而下笔必须准确、肯定。这就要求绘画者在下笔之前对表现的对象进行细心的观察，选取合适的角度和对象；经过进一步构思，对选取对象进行取舍，使构图完美；最后考虑选取何种表现手法，准确表现对象的外形特征和神韵。,（,2,）起稿落幅,构思成熟以后，就要开始进行画面的绘制了。为了避免失误，可以先用铅笔勾画出对象大体的轮廓、位置，并适当做一些记号以提醒落笔。这一阶段是将脑海中的构思化为现实的第一步，落笔应慎重。,（,3,）刻画,刻画,是对构思的具体实施，将对象细致地表现出来。在刻画过程中，应当注重整体，加强重点细部刻画，充分利用点、线、面的语言形式，灵活组合，认真表现出作品的神韵。,（,4,）调整完成,调整,是水性笔写生的最后一个环节，其最终目的是升华画面所传达出的艺术效果，使整个画面更加和谐、统一。,写生,临摹到写生,正文,.,第三章,2,写生的要点,（,1,）,观察,在进行写生之前，要对复杂的景物进行细致的观察，在观察中明确需要表现的要点，找到真正打动自己的景色，而不是看到什么画什么，否则画出来的作品只是对象简单的再现，而无法真正表达绘画者的思想、感受。,（,2,）,取景,找到合适的景物后，并不能急于下笔，而应该对景物进行多角度、多方位地比较，确定最佳的表现效果。,（,3,）,构图,我们在取景时就要考虑到构图。构图中的近景、远景、中景要合理安排，彼此呼应，并应当分清主次。,（,4,）,主次关系,主次关系的处理在风景写生中尤为重要。写生时一定要考虑好重点景物与次要景物相互之间的关系，紧抓重点景物，考虑次要景物，使画面中主次分明，重点突出。,（,5,）,虚实布局,在风景写生中，虚是指画面上的空白或对比较弱的地方；实是指画面上的具体形象或对比较强的地方。在绘图时，要做到虚实结合，充分展现对象的空间感，使画面产生丰富的变化。,（,6,）,疏密处理,在水性笔风景绘画中，疏密多指画面中物象与物象之间交错安排的线条的繁简关系。,写生,临摹到写生,正文,.,第三章,过渡页,用笔的技巧,临摹到写生,理智客观地追求感受,理智客观地追求感受,要画好水性笔风景绘画，首先不在于画，而是感受景物的美，可谓“,景不生情不入画,”。人的感受来源于客观生活，因此，深刻的理解生活，深入地观察所表现的对象，是我们必须做到的第一步。否则，我们就很难表现出生动、深刻的作品，而只能画出一些空洞的、表面的、缺乏创造力的东西。风景绘画虽然取之于生活，但绝不是照搬生活。,要画好水性笔风景绘画不仅需要技巧性的训练，也需要思维方式的训练。画风景画和进行其他艺术创作活动一样，要融合作者自己的主观感受，同时选择与这一感受相适应的表现形式。,理智客观地追求感受,正文,.,第三章,景不生情不入画,