新闻摄影技巧.docx

浅谈新闻摄影技巧（2007 年 03 月 23 日）
一、新闻图片，除了新闻性、时效性外，其成败还取决于抓拍的技巧。新闻摄影中的拍摄角度、 拍摄高度、拍摄构图、拍摄用光、拍摄时机、准确曝光等，是一幅好的新闻照片的基础和关键。笔者 跟据平时业余爱好和近几年的新闻报道实践，谈一谈这方面的体会。 （一）新闻摄影的抓拍：新闻摄影，是新闻事件适合用摄影表现手法记录和传播的可视形象。它 不同于照像馆人像摄影，“以静对静”，可以说基本上是“一切听众指挥”，而新闻摄影，其基本规 律是“动”，“以动对动”。无论是政治、文化、军事、经济、商业乃至突发事件的新闻，凡适合用 新闻摄影表现的，基本上是“活动”变化的。比如，领导到某一地区视察，深入工厂、农村考察，有 时是不停地“运动”，边走边看，边走边问，要想用照相机把领导人与人民群众心连心的真情真实而 感人的拍摄记录下来并加以传播，那就不能“走慢点，等一等”指挥或导演拍摄对象。这就要靠摄影 者的抓拍技巧。 （二）拍摄角度对主体的影响：在新闻摄影中， 拍摄角度直接影响着主体，即新闻事件中的主要 人物及主要事件的突出。无论是在任何环境或条件下，摄影者必须始终注意新闻事件主体(主要人物) 的变化，死死盯住不放，在其频繁的变化中掌握运用拍摄高度，抓住拍摄时机，充分利用有效的画面 构图和现场有限的光源准确曝光，为一幅完美的新闻图片打下坚实的基础。 （三）拍摄高度对主体形象的影响：新闻事件主体与环境、条件的变化，往往因拍摄高度的不同， 直接影响主体形象，比如，在众多的反映抗洪救灾勇士的新闻图片中， 摄影者并不是在同一条件、同 一高度拍摄的。 （四）抓拍中构图是先决条件：抓拍，这是新闻摄影中最基本的手法。而抓拍中构图，构图中抓 拍，又是一幅图片成功与否的先决条件。假若摄影者在新闻事件中从头到尾不注意主体变化，见啥拍 啥，主体成了陪体，甚至所要反映的主要事件(主体)被排斥在画面之外，或者说不应该突出的反而突 出了，应该在画面中占主导位置的反而不见了，其结果是失败的。 光是突出主体的必要条件：事件现场，其光源受环境影响，要么顺光，要么逆光，甚至微弱光源 有时就能达到非常好的摄影效果。 新闻摄影，必须追随新闻事件的主体，随其变化而变化，摄影者合理运用现场光源，恰到好处进 行适度的辅助光，不但能弥补现场光源的不足，还能突出主体。 （五）拍摄时机对主体形态的影响：除了拍摄角度，拍摄高度，抢拍中构图，合理运用光源外， 拍摄时机对于新闻主体形态影响极大。具体讲，按快门早了不行，晚了也不行，必须选择在新闻事件 情景交融，人物感情融合的最佳时机进行。否则，拍出的图片将是失败之作。 (六)准确的曝光对图片效果的影响：在新闻摄影中，摄影曝光受新闻现场光源、背景制约，尽管 目前照相机自动化程度越来越高，“功能”更加齐备，但深色背景，浅色背景，逆光、顺光，都有一 定的影响，即使使用闪光灯，也会因明暗不同背景使底版曝光过度或不足，直接影响图片的层次。 在新闻摄影过程中，角度不同，高度不同，用光的不同，构图的差异，拍摄时机的快慢，底片曝 光的过度与不足，都会对新闻图片产生不同的效果。
新闻摄影拍摄技巧探讨
新闻摄影在飞速发展的现代新闻事业中越来越显现出其重要的作用，新闻摄影集新闻性、思想性、 真实性、时效性和形象性于一身，能将新闻主体的情感浓缩在画面之中，给人以简洁、震撼的效果， 有“一图胜千言”的作用。 新闻摄影是以附有简短文字说明的新闻照片形式同读者见面的，它不同于电影和电视上的活动形 象，而是以静止的形象，即将新闻自身的形象瞬间定格在一幅画面上。蒋齐生先生曾提出：新闻摄影 应当“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。这就要求新闻摄影记者必须深入生活，在严格遵守新 闻摄影规律的前提下，力求拍摄的新闻照片新闻性与艺术性并存，既有较强的新闻价值，又有较高的 艺术欣赏价值。新闻摄影要求在内容和形式上实现真善美的统一，要运用艺术手法、把握典型瞬间， 让形象“说话”。这样才会有较强的思想性和感染力，才会有更加震撼人心的效果。 新闻图片定义 《中国新闻实用大辞典》对新闻图片的阐释是：“以图片的直观形象和简要文字说明结合起来报道
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新闻、传播信息的一种新闻报道形式”。这个阐释表明，“新闻”与“信息”是图片的“内核”，图片只是承 载“新闻”和“信息”的“外壳”。 如果图片里没有“新闻含量”， 仅剩图片这种“外壳”， 图片也就失去了意义。 视觉冲击力定义 视觉冲击力是指不需受众想象，直接呈现在受众眼前，并能在受众脑子里留下印象的直观形象的作 用力。 使新闻图片具有冲击力的物理拍摄方法 对景物的某个具有特色的地方进行强调， 使之具有强烈视觉冲击力。 所做的只是离被摄物体近一些， 就可以得到比远距离拍摄更好的视觉冲击力效果。另外，拍摄点的选取也要不落俗套，摄影语言要简 洁明了。 使新闻图片具有画面冲击力的方法
善于捕捉信息含量大的瞬间
新闻摄影主要是以瞬间形象来揭示新闻事实、传播新闻信息的。新闻照片所浓缩的信息越多，新闻 价值就越大，也必然越有新意。比如在荷兰，当一次车祸发生时，德新社和美联社的两名摄影记者都 在场。德新社记者拍摄了一辆汽车撞到墙上，穿楼而出的瞬间。美联社记者拍摄的则是这辆汽车穿出 楼后与迎面开来的一辆汽车相撞的瞬间。结果，多数报纸采用了美联社的照片。因为美联社记者的照 片不仅反映了汽车撞墙穿楼而出的情节，还交代了穿楼而出后与另一车辆相撞的结局，信息含量更大。
信息含量的两个方面：一是事实信息含量， 信息含量的两个方面：一是事实信息含量，一是情感信息含量
在新闻摄影实践中，我们常常会发现这样的现象：有的新闻照片似乎并没有包含多少信息含量，但 同样倍受读者青睐。原因何在呢？这是因为新闻照片的信息含量包括两个方面，事实信息含量和情感 信息含量。许多新闻照片尽管事实信息含量不大，但情感信息含量大，所以同样受人欢迎。 《中国青年报》记者解海龙拍摄的《我要上学》系列组照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一个典型 的例子。这幅照片与组照中的另一幅照片《全校师生》相比，其所包含的事实信息含量显然要少得多。 在《全校师生》中，乡野背景、大碾盘、穿中式制服的乡村教师和孜孜以求的孩子等影象浓缩了贫困 山区儿童学习的种种特定信息。但是，前一幅照片中，却包含有更多的情感信息，小姑娘的美丽与贫 困山区险恶的环境形成了鲜明的对比，小姑娘的大眼睛透露着天真、纯朴、执着和希望，像探照灯一 样逼视着受众的良知和灵魂，强烈冲击着受众的心灵，让你无法逃避。正因为如此，作者和读者都已 经习惯把这幅照片作为整个系列照片的代表作，甚至全国希望工程的组织者也把这幅照片作为活动宣 传的标识。
善于捕捉象征性瞬间
它是一种以形象的概括性和寄寓性见长的瞬间，其画面形象常常表露出某种若明若暗的寓意，喻示 着某种画外之间的内涵，更多地渗透着摄影记者的主观认识和思想情感。这种瞬间形象每每不把传递 的信息直观地、清楚地表现在画面上，而是在较大程度上依靠调动读者的“再创造”、引起受众深层次 的思索补充完成，因此，信息容量更大，新闻价值更高，视觉冲击力更强，也更富有新意。 此外，象征性瞬间不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸 现出来，让人窥一斑而知全豹，因而，为记者充分发挥主观能动性拍摄出富有新意的画面，提供了广 泛而自由的空间。 世界著名的新闻照片《博帕尔的灾难》［印］帕布劳·巴塞洛缪摄）和《乌干达干旱的恶果》［美］ （ （ 迈克·韦尔斯摄）就是很好的例子。这两幅报道灾难新闻的照片都没有正面地详细地描述灾难，只是选 取灾难中最有象征性的一角来展示灾难，新颖独到，获得了极佳的传播效果。前者选择了掩埋中毒致 死孩子的瞬间，突出地表现了受害儿童那双圆睁着受到致命伤害的眼睛，象征着他死不瞑目；微微嚅 动的嘴唇似乎还残留着他临终时的呻吟与控诉。后者的画面是白皙宽厚的手掌与一只类似鸡爪的黑人 少年的手掌相握的特写镜头，用干枯瘦小的手掌来象征乌干达干旱的恶果。
善于捕捉幽默瞬间
在大多数新闻事件的发展过程中，都不乏幽默瞬间。这是一种表面上似乎与事件的意义，本质无关 或关系不大，但实际上是从另一角度、侧面反映事件意义、本质，又能启人心智、令人轻松愉快的瞬 间。捕捉这一瞬间需要摄影记者必须具备幽默思维，幽默思维能够使人们扯断事物之间习以为常的联 系，从另外一个角度来观察世界。幽默瞬间画面常常赋予形象以神奇、新颖的意义，采摄这一瞬间是 新闻照片拍出新意和有视觉感受的主要途径。 1987 年 12 月 7 日，美苏关于裁减中程战略核导弹的谈判历时七年终于取得突破性进展，签署了中 导协议。美摄影记者蒂姆·克拉里在这一非常程式化和严肃的新闻事件中，采摄到了一个幽默瞬间——
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戈尔巴乔夫和里根在签署协议交换文本后，将要握手祝贺而手又未握到一起的瞬间。在拍摄出的照片 《成交了》上，里根和戈尔巴乔夫宛如商人，经过一番讨价还价后，终于达成了交易，非常富有新意， 视觉上尽管没有太强的冲击力，但却冲击了人们的思想。
善于采摄新颖瞬间
即在新闻事件发生的现场，由于记者特殊的拍摄位置和角度，所采摄到的新闻事件让人耳目一新、 与众不同的瞬间形象。这种瞬间以画面的新颖、独特见长。 新闻摄影所面临的题材中，有一大部分是那种程式化、很少变化的题材，如体育比赛中的获奖，每 年的人代会等等。捕捉新颖瞬间是让自己的照片拍出新意、在众多的竞争对手中胜人一筹的主要方法。 如每年的人代会，主席台都是一样的布置，在这种情况下，摄影记者似乎很难拍出让人耳目一新的好 照片。然而，1988 年七届人大一次会议召开时，一位摄影记者把照相机绑在自己的手上，把胳膊伸出 去，这样，拍摄点就向前移动了几十厘米，拍摄角度也随之发生了变化。因而，他拍出来的会议照片 使读者觉得新鲜。 胡越拍摄的《新记录诞生》也是一个很好的例子。我国跳高运动员朱建华在第五届全国运动会上以 2．38 米的成绩打破了男子跳高世界记录，在全场观众的热烈欢呼中，朱建华绕场一周，向观众致意。 此时许多摄影记者纷纷涌上前，追随拍摄，胡越则冷静地站在看台上，拍摄了《新记录诞生》这幅独 具一格的新闻照片——后面是热情激扬的观众和体育记者，前面是朱建华向观众欢呼致意——画面新 颖，让人耳目一新。
拍摄出独家照片
富有新意的新闻照片常常是新闻现场的独家照片，必须做好充分的采摄准备，除了必要的采访准备 和技术准备外，更重要的是对新闻现场的情况要仔细观察，做到心中有数。 中国青年报记者刘占坤拍摄的独家新闻照片《9·23 北京不眠之夜》就是一个典型的例子。照片内容 是当萨马兰奇宣布 2000 年奥运会主办地为悉尼时， 在北京电视台“9·23 北京之夜”直播现场人们或惊异、 或希望、或迷惑的神情各异的一瞬。这是一张独家照片，其拍摄成功，无疑得益于记者事先的现场观 察。在当时的拍摄现场，只有北京电视台的记者可以在会场正面摄像，所有的记者被安排到二楼，只 能看到直播大厅众人的背影。刘占坤悄悄地勘察好地形，甚至从哪个门冲到会场正面的距离最短都摸 得一清二楚。当牵动亿万人心的一刻来到时，他悄悄迅速地冲下楼，灵活地蹿到会场正面，非常冷静 地拍下了这稍纵即逝的一瞬
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仔细观察人物动作
表情、动作是人物内心情感的外部表露，是揭示人的精神、气质和性格特征的关键所在。新闻摄影 表现人物的内在精神和思想感情，必须通过人的动作，动作是新闻摄影用以“说话”的形象最基本的特 征，即活动形象，或者是群体活动中的某种情节形象。在新闻摄影中用动作表现人物的个性特征，必 须与表现人物的思想感情联系起来，即通过人物在动作中富有特征的表情和姿态显现的情绪，把人物 的思想情感展现出来。
适当运用摆拍
对于摆拍现象，中国日报社摄影部主任、中国摄影家协会副主席、中国新闻摄影学会学术委员王文 澜曾称：“在中国新闻摄影界，抓拍、摆拍的争论是在‘文革’结束，因为那时候对拍摄方法的区别来自 于‘文革’很多照片的弄虚作假，持续地引起了很长时间的争论。现在这个问题已经不是问题了。从荷赛 的照片来看，有很多都是经过摆拍、设计、策划，比如像科技类二等奖的面膜，但是没有丝毫影响照 片的真实性和新闻事件的可靠性和可读性，反而通过画面的设计，提高了冲击力。不管你用什么方法 拍摄，抓拍、摆拍，你要达到画面的效果，应该是你成败的惟一标准。” 尊重新闻摄影规律，充分发挥新闻摄影的特点 新闻摄影报道的策划必须能够充分发挥摄影的长处：即视觉冲击力。考虑策划题材的原则是要具备 镜头感。所谓镜头感有三个衡量标准：一是新闻主体能够被画面展现，特别是人物的内心世界；二是 新闻背景及其环境能够被画面展现；三是新闻场面具备较强的冲击力，即是否可以通过新闻性和画面 构图共同形成使人共鸣的高潮。 新闻图片冲击力与图片大小无关 目前，报纸中出现一种虚“大”现象。即报纸版面，无图不活，但新闻图片编发的“大”与“小”，应有 一个“度”。把握这个“度”的命运的尺子，只能是“新闻含量”的“大”与“小”。然而，在某些编辑记者（包 括少数总编辑在内）眼里，认为把图片发得越“大”，视觉效果越好，冲击力越强。 于是，图片编发的贪“大”之风似有加剧之势。长而空的文字，常常被读者贬为又臭又长的“懒婆娘的
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裹脚”， 同样， 没有“新闻含量”的大而空的图片， 就是一种“泡沫”。 这种新闻图片虽然看起来篇幅很“大”， 但由于内容平淡，无味，苍白，空洞，不仅没有丝毫的冲击力，只能挤占、浪费甚至污染寸土寸金的 版面。
新闻摄影抓拍有感
新闻摄影的决定性瞬间，是照片成败的关键，这一瞬间的获得非常难。从表面看。“喀嚓”一下， 好似很简单、很潇洒，实际上是作者全部学问、功夫、修养、经验的一次总结。早一点或晚一点按动 快门都意味着永远丧失了最关键的那个瞬间。 什么叫好摄影记者？好与不好是相对而言的。别人没看见的，你能看见；别人没发现的，你能发 现；别人发现了但没有抓住的，你能抓住；别人做不出来的照片，你能做出来。自己梦想成为一个一 流的摄影家与真正在实践里成为一个一流的摄影家，这个过程需要付出艰辛的努力。 布勒松为什么被称为“抓拍大师”，是因为他不管在什么时候、什么地点，总能“抓”出几张绝活儿 来。具体讲： （1）要特别注意抓动作。在形象艺术里，摄影是最不怕动的艺术。没动作的题材，照出来经常 是死板的，没有生命力的。而拍摄对象动得越历害，照片就有可能越生动、越活泼、越自然、越真实。 加拿大的卡什说，他并不在乎人物是老是小，好看不好看，关键要跳出外形美的束缚，表现出人物内 在的精神气质，而人物性格的展露往往蕴藏在动作之中。 （2）注意抓住高潮。高潮是某一个事态、某一个动作过程中最饱满，表现力最强的高峰时刻。 经验告诉我们，抓取高潮要掌握好按快门的提前量，也就是说在真正高潮出现之前就要按下快门。正 如一位摄影家所说：如果你在取景框里已经看见了这个事物的高潮，这就意味着你已经永远失去了这 个高潮。这是因为从按下快门到相机快门打开的过程中有一个“时滞”现象。 （3）抓神态。有的拍摄对象没有动作，那么可以注意他的神态。人物的表情神态往往是内心情 感的表露，有些神态往往无法用语言文字表达。 （4）抓细节。细节能使作品更加真实可信；细节能够增加照片的趣味性；没有细节往往会导致 照片平淡乏味；细节可以进一步深化主题。美国 FSA 摄影群体的领导人曾说：“你们要注意抓住那些 有意义的细节，抓住那些使千百年后的学者们认为值得加以研究的问题。” （5）抓特点。一个人物、一个地方，都具有各自的独特性。反映事物独特的地方，能使照片的 表现力增强。 （6）抓悬念。英国的悬念大师希区柯克有一句名言：悬念是吸引观众注意力的最有力的手段。 许多成功的作品里都有悬念，因为它们最能引起读者的注意，关注将要发生的事情。 （7）抓特写。特写是特别细腻的描写。由于繁杂、快节奏的生活，人们很难站下脚来仔细观察 一个事物，所以如果把取景的范围推向极端，近到无法再近，少到无法再少，画面精练至极，就会得 到强烈的视觉感染力，特写的表现力不可忽视。 （8）抓矛盾。有矛盾就有问题，有问题，就能引人注目、耐人寻味。矛盾也是一种对比，艺术 创作如果不能有意识地运用对比，那么艺术表现力就会大打折扣。对比可以产生视觉冲击力。对比可 以引起人们的思考，拓展作品的深度和广度。对比的因素越丰富多样，照片的味道就越浓厚。 （9）抓极端。许多摄影者不善于把握事物的极端发展和变化，极端化的表现会使作品更加强烈、 刺激。 （10）抓本质。事物的本质经常隐藏在纷纭复杂的外表之下，这就要求摄影要培养特别敏锐的感 觉、特别深刻的眼光，对生活有自己独特的感悟，才能揭示事物的本质。“在人人看得见的地方，看出 人们看不见的东西”，“在平凡的地方拍出不平凡的照片”，“把没有意义的事物拍得有意义”。 我们在进行拍摄的时候，应该记住：摄影，并不仅仅是看见，更重要的是要有所发现。

新闻摄影实战技巧
2009-08-31
本刊编辑部
本期嘉宾: 本期嘉宾:《金融时报》首席摄影记者 主办部门: 主办部门:集团品牌管理部
燕平
培训对象: 培训对象:各公司市场部及负责企业内刊的相关员工 培训目的: 培训目的:提升相关从业人员的新闻摄影能力与水平,更好地传播方正品牌 新闻摄影是对正在发生的新闻事实进行瞬间形象摄取并辅以文字说明予以报道的传播形式.新闻摄影 已经成为当代摄影文化中最为活跃的因素,它的呈现形式直观,形象而真实,具有强烈的现场感,思想性 和导向性功能.目前,主流都市日报将新闻图片大量运用于版面之中,力图透过新闻图片体现新闻内涵. 对于我们各公司市场部及负责企业内刊的同事而言,新闻摄影同样重要,掌握一定的新闻摄影技巧对传播 公司品牌和提升刊物质量大有裨益.下面让我们共同探讨新闻摄影的实战技巧. 新闻摄影的准备工作 如今,新闻摄影从业者普遍使用数码单反相机进行拍照.在新闻摄影实战中,不同焦段的镜头,外置 闪光灯,备用存储卡,备用电池是必不可少的.在日常的摄影采访中,我一般配备三支镜头,它们的焦段 分别为 17-35mm,28-70mm,以及 70-200mm,根据不同的拍摄素材选取相应的镜头.在无目的采访时, 我大多只携带一支 17-35mm 的镜头. 采访中,摄影记者很多时候不仅要承担摄影的任务,还要负责文字记录.因此,录音笔,笔记本,以 及无线网卡等也是我们需要常备的设备.如果拍摄的场景选在音乐厅,体育场,或者大型会场,还需配备 独脚架等装备,以便在灯光较暗或者不允许使用闪光灯的情况下顺利完成任务. 在接到采访任务后,我们要争取提前到达采访区域,全面了解采访区域的环境设施和光照条件,并且 最好能够拿到此次会议或活动的议程,做到心中有数,不打无准备之仗. 如何利用好现场光 在新闻采访和拍摄过程中,摄影记者要熟悉各种题材的常规表现方法,充分了解各类活动的议程,观 察现场的地形,以便选取最佳的拍摄角度.此外,我们还要考虑室外光对活动现场的影响,室内灯光照度 是否合适,如何设置闪光灯等问题.如果条件允许的话,可以分别在不同设置模式下进行拍摄,以保万无 一失;在室外拍摄中,要考虑到阳光对拍摄的影响,必要时用闪光灯进行补光. 通常情况下,公司会议和大型活动都是在弱光的氛围中进行,这就给我们的摄影工作提出更高的要求. 需要借助现场光摄影的情况有以下三种:一,新闻现场不允许使用闪光灯.在这种情况下,需要适当调高 相机的感光度,增加快门速度,保证拍摄的成像质量;二,拍摄的场面太大或被摄主体远离拍摄地点;三, 摄影记者要在画面中突出现场气氛. 利用现场光进行摄影时,我们应尽量选择大口径的镜头,如 70-210mm/F2.8,28-70mm/F2.8 等镜 头.这类镜头光圈较大,可以确保一定的快门速度,因此成像质量会比较好.一般来说,我们大多采用手
执相机的方式进行室内拍摄,这就要求快门速度不低于最低限度.如使用 17-35mm 的镜头拍摄时,快门 速度要控制在 1/15-1/30 秒左右;使用 28-70mm 镜头拍摄时,快门速度应控制在 1/30-1/60 秒左右. 如何使用好闪光灯 如何使用好闪光灯 我们这里所说的闪光灯是指外置闪光灯,其闪光头可以随意调整角度.我们应该有这样的经验,闪光 灯直打被摄主体容易造成曝光过度.在这种情况下,我们可以尝试把闪光头调整到一定的角度,伸出反光 板,光源通过反光板和天花板进行反射.这样操作可以消除被摄主体的投影,改善光照不均造成的影响; 如果会议现场空间狭小,被摄主体距镜头相对较近,可以将闪光灯调整到 90 度,通过天花板和周围的墙壁 反光,打亮被摄的主体. 在日常的新闻摄影实战中,我们可以多尝试不同的闪光方式,不断积累闪光灯的使用经验.在拍摄领 导人讲话,或者转瞬即逝场景的时候,我建议大家把闪光灯调整到 TTL 自动模式上,这样可以为我们节省 不少的时间,拍摄的成功率较高,保险系数更大. 如何拍摄领导讲话和会场全景 拍摄领导讲话,演讲等场景之前,要与其进行充分的沟通,告诉他们在讲话中可以适当保持微笑,调 整好坐姿,在感知到摄影记者准备拍照时,尽量给予一定程度的配合.摄影记者在准备拍照前,也可以给 领导一个手势或暗示,把握最佳的拍摄时机进行连拍与抓拍.在会议拍摄中,要时刻保持高度警觉,密切 关注演讲者的动向.发现演讲者渐入佳境进行脱稿讲话时,要立即上前进行连拍,将其最佳的表情和手势 收入镜头中. 需要注意的是,会议现场的麦克,水瓶等物品可能会对被摄主体造成遮挡,破坏构图.我们在会议摄 影中要注意寻找最佳的角度,尽可能避开遮挡物. 会议现场拍摄难度确实很大.我们要充分利用好现场光和闪光灯.在拍摄动辄数百人参加的大型会议 时,我们要在构图中全盘考虑观众,主席台领导及主席台展板等要素,这个时候要巧用闪光灯.我自己摸 索出一个窍门:将外置闪光灯向上略微调整一个角度,这个时候,闪光灯输出的是最大的闪光量,保证距 离较远的主席台曝光充分,而距离镜头较近的物体也不会造成曝光过度.在会场现场光足够的情况下,则 可以关闭闪光灯, 选择较大的光圈和快门速度 (注意上述提到的最低快门限度) 并以主席台背板的 LOGO , 或者主席台上就座的人物为标准进行平均测光. 如何挑选新闻照片 新闻照片的发稿形式主要包括单幅照片,组照和专题摄影.单幅照片是摄影记者平时工作中最常用的 发稿形式.单幅图片拍摄的基本要求是:表现有形象价值的,有代表性的典型瞬间,注意细节,人物情感 及体态语言. 组照可以是对同一新闻现场不同侧面的描述与表现,也可以是同一主题下的不同场景的组合.组照多 用于多侧面,多角度地表现新闻事件,深化主题.我每年都会参与全国两会的新闻摄影报道.两会结束后, 我会把会议现场,代表讨论的现场,以及代表和委员考察,交流,撰写议案等场面的照片挑选出来,形成 组照,进行刊发. 专题摄影是指通过多张照片,多个角度反映一个新闻主题.每张照片讲述一个故事或一个情节,要有 开头照片,高潮照片及结尾照片,串联起一个完整的故事.专题摄影要注意大场景,中景,特写等不同景 别的采用,以及横竖版照片的配搭,时间跨度较大,淡化时效性. 我们最终选择发布的照片要具备以下要素:一,被摄人物的动作,表情自然;二,最能代表新闻事件
本质的瞬间;三,兼具特写与大场面;四,图片构图合理且具观赏性;五,图片动感较强;六,抓拍得到 的图片.
新闻摄影应把视觉冲击力放在首位
"新闻价值"和"形象价值"历来被认为是新闻摄影的两大要素.新闻摄影的形象价值主 要是指新闻照片的视觉冲击力或称之为视觉吸引力. 长期以来, 许多新闻摄影的研究人员和 实际工作者都认为在这两大要素中, 新闻价值是首位的, 因为新闻摄影是属于新闻范畴而不 是属于艺术范畴. 然而, 笔者在近几年的新闻摄影教学中, 多次让同学们在任何报纸或指定报纸上选择自 己最喜欢的 10 幅新闻照片,发现同学们选择的标准首先是照片本身的画面效果,照片的新 闻价值是处于第二位的.当笔者和同学们探讨为什么不是首先考虑新闻照片的新闻价值时, 许多同学说,具有重大新闻价值的新闻,往往从报纸的文字报道或电视,广播上已经获悉, 因而看照片时就更倾向于关注画面效果了. 重新审视我国长期以来的新闻摄影实践与读者对报纸上新闻摄影的评价, 把照片的视觉 冲击力要素放在首位, 应当更有利于改进我们的新闻摄影报道, 更有利于新闻摄影报道的创 新,也更切合读者对新闻摄影的需求. 一,重视读者视觉感受的选择 新闻宣传要"贴近群众",研究读者的视觉感受与选择的特点,对改进新闻摄影报道具 有强烈的现实意义. 新闻摄影属于视觉新闻, 它向大众传播新闻信息主要是通过视觉形象. 图片的标题与文 字说明相对处于从属地位.读者选择新闻摄影报道时,首先也是选择图片的形象.因为人们 接受新闻摄影是从接受图片形象开始的, 进而才会去阅读其文字说明. 一幅新闻照片如果本 身没有视觉吸引力,则很少会有读者继续去看其文字说明了.当然,犹如对任何事物的判断 有多面性, 具有强烈视觉冲击力或吸引力的照片未必都是好照片, 但好的新闻照片则必须具 有较强的视觉冲击力或吸引力. 人的视觉是一种主动性很强的视觉形式,具有强烈的选择性.人们常说的"视而不见" 一词,就说明纳入视觉范围的东西仍可"不见","没看到",这就是视觉的选择性.它只 看到吸引它的对象,也就是对它有较强刺激力,冲击力的对象.从新闻摄影的角度来看,什 么样的对象会对读者的视觉产生较强的刺激,具有冲击力或吸引力呢? 心理学家早就指出, 视觉最不喜欢的东西, 是那些静止不变的或者是那些不断重复的形 象.所谓"熟视无睹"也就是这个道理.只有当视觉面对一个陌生的对象时,才会"睁大自
己的眼睛".人的视觉具有求新纳异的倾向,这就要求新闻摄影者如想使自己拍摄的照片具 有吸引力,就不能满足于拍摄人们普遍看得见的内容与形式,而应着力于把人们普遍"看不 见"的内容与形式变成"看得见"的摄影报道. 内容与形式均是独一无二的新闻摄影报道,毫无疑问是最受读者欢迎的;仅仅"形式" (即照片的画面效果) 是独一无二的新闻摄影报道, 也会吸引读者的眼球; 而仅仅是 "内容" 独一无二的新闻摄影报道则是第三等的, 因其照片本身的画面效果对读者来说 "熟视无睹" . 新闻摄影者应想方设法拍出让读者有"第一次看到"而产生新鲜的感觉. 二,强化求新思维在新闻摄影中的运用 求新思维具有鲜明的喜新品质.它的思维指向是活跃的,积极的,向上的.朝向那些过 去没有发生过的,没有见到过的,没有报道过的对象.这种思维符合报刊属性.报刊的存在 是为了报道新闻,一切着眼于一个"新"字. 新闻摄影的求新思维主要表现在两方面:一是求内容之新;二是求形式之新. 内容的求新,要求新闻摄影去寻找,发现值得报道的对象.新华社总编辑南振中先生在 "影响新闻发现力诸要素的分析"一文中,对此提出了六个主攻方向: 一是善于发现或者找到世界上迄今还没有通过大众传播媒介广泛传播的, 鲜为人知的新 鲜事实.二是善于发现或者澄清社会上众说纷纭,莫衷一是的重大事件的事实真相.三是善 于发现或者提炼出有助于解决当前各种困难和社会矛盾的新鲜经验. 四是善于发现和捕捉能 给人以启迪的新思想, 深刻地揭示改革开放大潮中人们观念上的新变化. 五是善于发现和表 现最能体现时代精神, 对人们有较大激励和鼓舞作用的典型人物. 六是善于发现能够体现事 物发展规律的新的苗头,新的动向,准确地预测和描绘事物发展的趋势.
以上六个方面都是紧紧围绕一个"新"字. 内容之新,还不是新闻摄影的全部.新闻照片怎么拍,即形式创新更是至关重要.有了 再好的新闻内容,照片拍得俗套,拍得老一套,拍得图解式,拍得司空见惯,这样的新闻摄 影报道,没有视觉吸引力,读者会不屑一顾. 形式的求新主要可从两方面入手,一是拍什么,二是怎么拍. 形式求新中的"拍什么"主要指同一新闻内容是直接表现还是间接表现.例如要报道一 家大型医院破土动工,既可以拍摄正在破土动工的画面(直接表现);也可以拍摄老医院里 挤满了人的画面(间接表现),这正是新医院破土动工的原因.究竟拍什么,要看哪种画面 效果对读者更有视觉冲击力. 又如报道外事送往迎来的新闻图片, 我们司空见惯的是 "握手" , "献花","检阅"等正规,严肃,庄重的画面.这样的画面对外事活动是应该拍的,但是 否只能这样拍呢?严肃的题材是否也可用幽默,轻松的画面来表现呢?如"奥,你的帽子" (见上图)是报道时任美国国务卿的奥尔布赖特访问韩国的新闻.图片的文字说明是: "10 月 25 日,美国国务卿奥尔布莱特在结束了对朝鲜的访问后抵达汉城,对韩国进行访问.图 为奥尔布赖特在专机抵达汉城军用机场后,走下舷梯时,帽子被风吹飞" (新华/路透)". 这样的画面效果既有视觉吸引力, 也无损美国国务卿的形象, 同时又报道了严肃的外事新闻.
形式创新中的"怎么拍"是指拍摄时的画面构图,如拍摄点的选择,景别的运用,前景 与背景的运用,虚实的运用,画幅的选择,用光技巧,镜头焦距的运用等等.那种认为新闻 摄影只需要抓拍技能的观点是狭隘的. 摄影的技术技巧对新闻摄影同样重要. 例如表现环境 题材的新闻摄影报道"天鹅啊,你为何不南飞" (见下图),画面上充满虚实,光影和效果. 没有高超的摄影技巧,是拍不出这样优美的具有视觉吸引力的图片的.
三,注重典型瞬间的抓取 现代社会已进入了读图时代. 人们获取形象新闻并非只有新闻摄影一种媒介. 相对于电 视新闻,从传播新闻的角度,新闻摄影总体处于弱势地位.前者是"动"的,后者是"静" 的,前者是有声的,后者是无声的;前者可在新闻正在发生时同步传送报道,后者总会有一 定的滞后才能与读者见面. 面对这种弱势, 新闻摄影还有没有优势呢?回答是肯定的. 新闻摄影的优势在于对新闻 对象的典型瞬间的抓取,在于对新闻瞬间精华的定格,以使读者可以细细品味. 新闻摄影要想在与电视新闻的竞争中吸引更多读者的眼球, 就应扬长避短, 注重典型瞬 间的抓取. 新闻摄影中的"典型瞬间"又称"决定性瞬间".它是指新闻对象的瞬间精华,精彩瞬 间.不同内容,不同对象,其典型瞬间表现形式的含义也有所不同.它们或是最有代表性的 瞬间;或是最生动的瞬间;或是最富特征的瞬间;或是最能说明问题的瞬间等等.照片都是 瞬间形象,只有抓住了典型瞬间,才是形象价值较大的照片.只有抓住了典型瞬间,才能真 正使瞬间变为永恒.因此,新闻摄影的拍摄应该致力于抓住对象的典型瞬间.
任何事物的发生,发展过程中,有着一系列不同的瞬间形态.典型瞬间却不多,稍纵即 逝.典型瞬间寓于事物发展过程中.以视觉效果来看,这种典型瞬间的出现时机,对不同事 物,不同对象,不同内容会有所不同.有的可能是在高潮到来前的瞬间,即"将到而未到的 顶点"的瞬间;有的可能是在高潮到来时的瞬间;有的也可能是高潮过后的瞬间.这就要靠 摄影者的认识能力,观察能力,判断能力以及娴熟的摄影技术技巧了. 从实践的角度来说, 不能要求摄影者对每一新闻对象, 只拍一幅画面就抓住其典型瞬间. 这是不现实的,也是难以办到的,尤其对动态性,突发性新闻的拍摄,摄影者没有充分的考 虑时间. 这就要求摄影者从不同角度, 采用不同景别拍摄新闻全过程中一系列激动人心的画 面.事后再进行精心选择,选出具有典型瞬间价值的画面进行报道. 注重"典型瞬间的抓取","抓取"指的是采用抓拍的摄影方法,即不干涉对象的现场 选择的拍摄方法. 抓拍不是自然主义地随意拍摄, 它是建立在敏感的观察力与准确的判断力 的基础上, 是建立在娴熟的摄影技术技巧与敏捷的动作的基础上. 只有具备了这些扎实的抓 拍基本功,才能提高抓取新闻对象典型瞬间的成功率.
摄影技巧:细说使用数码相机的人像摄影技巧
2004-8-11 17:25 太平洋电脑网
人像摄影是摄影重很重要的组成部分, 主要有纪实风格和艺术写真风格两种. 两者各有 所长,互相补充,因此也谈不上谁优谁劣.在我们生活中有很多机会去拍人像,我们不可能 象大师一样有着敏锐的目光去捕捉精彩的一瞬间, 也不可能有机会使用专业的灯光和化装师 去给你所拍摄的 model 达到专业的效果,因此我们只能走一条中庸之路好在两者在技巧上 有很多相同的地方.
首先我们看一看以下两幅作品
第一幅是布勒松的名作,典型的纪实手法,抓拍的相当出色,把握了小男孩的精彩瞬间. 第二幅是典型的艺术写真风格,用到了人造光源和出色的化装效果.
以上图片手法完全不同但是技巧上却有许多相似的地方.下面我们来一一说明.
1. 首先对于拍摄主体的突出都使用的浅景深,使焦外部分虚化.如第一幅的道路和行人的 虚化,第二幅的头发部分的虚化.
2. 眼神的把握,眼睛是心灵的窗口,眼神直接的反映着自己的表情,因此两幅作品都抓住 了眼神.
3. 就是画面的安排,我们表现的主体因该在画面中间,不能偏的的太厉害,可以画个九宫 图来构图.
4. 然后最后是暴光问题,亚当斯的区域暴光理论把照片的暴光分为 11 个区,10 区和 0 区 最亮(纯白色,画面明亮,有反光)和最暗(相片上一片漆黑),人物的主体皮肤一般安排 在 4(阴影部分),5(中灰色,皮肤色调较深)或 6(皮肤影调正常),7(皮肤影调很浅), 8(皮肤上有高光)区.(对皮肤侧光的所举参数只适合白人或化浓妆以后的效果,对于肤 色较深的人不合适要适当调整)
下面我们就围绕上述 4 点针对数码相机的自身特性讲述一下如何拍人像 (主要针对消费 级产品).
数码相机的成像原理和传统相机相类似,但是特性却有所不同,首先就是景深偏小,带 来的结果就是背景虚化不很理想, 这就给人像摄影带来了不少的麻烦. 但是数码相机根据其 大变焦的优势可以弥补这个缺陷.
在传统相机拍摄人像时一般合适的焦距范围是 85-105mm,因为这个范围还原真实,景 深控制也很合理
但是数码相机就不大一样在笔者的实践当中笔者拍人像基本上都用到了 110-200 的焦 距范围才达到了较为理想的浅景深,使背景虚化合理.
什么是景深,简单的说就是在被摄主体(对焦点)前后,其影像仍然有一段清晰范围的, 就是景深
现在我们就谈谈决定景深 景深的一些因素: 景深
(1),镜头光圈: 光圈越大,景深越小;光圈越小,景深越大;
(2),镜头焦距 镜头焦距越长,景深越小;焦距越短,景深越大;
(3),拍摄距离 距离越远,景深越大;距离越近,景深越小.
具体的公式就是:
景深 L = L2 + L2 =2f^2FδL^2 /f^4 - F^2δ^2L^2
δ--容许弥散圆直径 f--镜头焦距 F--镜头的拍摄光圈值 L--对焦距离 L1--前景深 L2--后景深 L -- 景深 公式中 f^2 表示 f 的平方 f^4 表示 f 的四次方 其他类似的也是一样. 让我门再看看图片效果:
通过这些想必大家对景深有了一定认识. 可能大家在实际当中由于器材的限制对背景无 法进行很理想的虚化, 没关系由于数码相机有着很便利的图象处理 (不必像传统底片一样去 专业冲洗店用底片扫描仪记录成电脑数据) 这就给我们用图象处理软件处理带来了很大的 . 方便. 其实上用 photoshop 就能很容易的做到浅景深效果了,我们来看看这个例子.
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上图就是修改前后的两幅图片 具体方法如下首先用快速蒙版抠像(注意头发)分离背 景.
然后绘画涂抹
(以上图片摘自色影无忌)
这种方法可以使背景产生真实的眩光效果而不失真.
眼神是心灵的窗口, 人像摄影的关键就是拍摄出独特的表情, 而表情就集中体现在眼神 上, 可以这样说如果拍摄者很好的抓住了 model 的眼神, 其他如构图方面的缺点都可以忽略
不记了 ,如何抓住眼神?我们不可能有大师那样的明锐目光,但是其实方法很简单就是多 和 model 交流沟通让 model 的表情尽量自然.然后就靠你慢慢捕捉了. 下面我们看两幅图片
这两幅都是大师的作品,这两幅图片拍摄的是同一个人--小提琴家伊莎克?斯特恩.第 一幅是纽曼的,第二幅是卡什的,就笔者的欣赏角度觉得第 1 幅效果比第二幅好,第一幅近 距离的拍摄,很好地表现出了人物的眼神,让