快速设计及中建史.doc

快速设计（快题考试）专题讲座提纲
哈尔滨工业大学建筑学院建筑系第三建筑设计教研室　鲁英灿

一、本讲座要点、听讲方法
二、简明解答学生预提问题――先解决思想问题
为什么要考快题，考什么，实际意义？――慢周期模式的补充互补
为什么要考快速设计？快速设计主要考察学生哪方面的能力？
快速设计对方案和表现的基本要求是什么？
快速设计应表现到什么程度？在平时应怎样练习？
现在我们练习的建筑钢笔表现在以后的工作中有何作用？
您在学生时代怎样看待与应付快速设计的？
哪个更重要？――别拿人类大脑当作简易判断器
快速设计要的是功能还是表现？快速设计中方案重要还是表达重要？
快速设计中方案更重要还是表达更重要？方案中功能更重要还是形式更重要？
表达中形准更重要还是意境更重要？重思路还是重表现？电脑时代为什么要手绘？
在我校表达>>方案好坏，而在同济等校方案好坏则更显重要，请问老师觉得这是怎么回事？
如何得高分？――综合能力是得高分的原因
老师一般喜欢什么样的方案？快速设计看的是表现吗？
怎样才能得优秀？快题得分点？快速设计评分标准？（图面方面？设计方面？）
怎样才是优化的快速设计程序？――目标明确，扬长避短，见好就收
拿到快题的第一反应应该是什么？怎样才能有条不紊（快速设计的程序）？
怎样的思路才能在最短时间内安排好各种功能？时间控制？
快速设计时一般应该怎样划分时间段？每个时间段应该注意点什么？
如何才能较快地做出很好的平面形式，同时又能正确地把握尺度？
如何快速？哪该松哪该紧？重点在哪？
从最简单到最复杂的题目都对应多长时间？
怎样在短时间内有好的创意？请讲讲快速设计中的表达？
试前准备？――钻所有能钻的空子
快题考试前应该做什么样的准备？诸如练习默画一些配景？
快题之前应该做什么样的准备（工具、构图、内容）？
制图深度？――概括而不出错
各种图（平、立、剖、透）的主次重点表现在哪？
页面清晰明了（简洁）一些好，还是丰富多彩些好？
色彩？――统一为主，局部对比
色彩选择？哪些搭配能够一眼抓人？
最多使用几种色彩？
怎样运用色彩达到快速完成的效果？
构图？――表达清晰为主，不要哗众取宠
快速设计的版面构图有什么要求？
构图要注意什么？
有没有好而快的构图法？
透视与轴测画法？――表达清晰为主，不要哗众取宠
快题中建筑透视怎样画得快、画得准？
配景画法？――体现主体为主，不要颠倒主次
快速设计中植物配景的画法？如何表达？树种？
表达手法？――以自己为标准
一般的表达手法（马克笔？彩铅？还有其它吗？）
市面上的建筑外观马克笔书很少，望推荐！
如何判断是不是好书？
三、制图深度、注意事项
总图、平面图、立面图、剖面图、透视图、轴测图、分析图、指标、说明、比例、尺寸……
方向、指北针、层数、楼梯标注、台阶箭头与标注、标高、入口、人行道、车行道、停车场……
四、试前准备
心情准备：降低远期期望值，提高近期质量心态；带上能够令自己感到舒适的纸张和用笔。
规范准备：《建筑设计防火规范》
方格网、面积板、双面胶贴（标题贴、姓名贴）、馒头
字体准备、构图准备、色彩准备、用笔准备、尺规准备、纸张准备、主题准备
彩铅、马克笔、水彩、针管笔、滚珠笔、钢笔、美工笔等工具比较
五、时间安排
最多两小时做好方案，两小时后无论方案如何必须上板。
应试为主，目标明确。明哲保身，见好就收，控制全局。宁可画不好，不能画不完。
大胆出头，画图快。尺规画图往往快于徒手。
六、方案构思注意事项
·审题！　·注意任务书中的暗示和不寻常的现状！　·常识！　·方案一定要有逻辑！　　　
·最好要有一定的构成意味！　·先保证原型，再适当异变！
七、图面效果
·重色压图　·尽可能画阴影　·尽可能统一色调　·色纸的好处　·单色图的好处
·倒影的好处　·简易的配景，不一定要画配景　·扬长避短的重要性　·新式工具的缺点
八、检查单
自行制作需要检查的列表，逐项作最后检查。
九、平时训练
·基本尺度训练　·快速改造临摹训练　·色彩临摹训练　·构图临摹训练
·快速求透视训练　·快速阴影绘制训练　·素描关系训练　·基地分析训练
·泡泡图训练　·原型异变训练　·概念构成训练　·构成迅速转化训练
·设计说明写作训练　·设计图例训练　·设计字体训练　·设计数字训练
·设计符号训练　·快速配景训练
十、推荐书目
《建筑设计指导丛书――快速建筑设计方法》清华大学　徐卫国　中国建筑工业出版社
《建筑快图表现技法》华中理工大学　李钢 湖北美术出版社
《SKETCHING WITH MARKERS》
《手绘与室内设计》（设计先锋03）郑孝东　编著　南海出版公司
《写生·设计》李津　彭军　编　天津大学出版社
《美国建筑画1、2》　《柳军建筑画选》
常青2005第一学期中建史最新笔记
大纲：
中国传统建筑的基本特征（ 10 学时）
（一）建筑史观与木构体系
? 德昆西的类型说
? 梁思成的崇俭说
? 李约瑟的非神权说
? 张光直的文明延续说
? 中国固有的阴阳五行说
? 演变的轨迹：
? 古风时期（上古三代的茅茨土阶，东周的地域景观、秦汉的体系成型、魏晋南北朝的华夷交融）；
? 古典时期（从唐风到宋韻，体系的成熟）；
? 古典晚期（“清式”的矛盾，中国“洛可可”的倾向）；
? 西风东渐的近现代。
? 演变特征：地域性重于时代性；古风在民间；演进的关键因素 : 异质文化间的交流与互动。
（二）华夏聚落的空间概念
? 长城：游牧—农耕分界限，屋宇变化的地理景观。
? 城乡同构、交混（亚细亚生产方式）。院、坊（里、闾）、城三个空间层次的同构。
? “井”的结构与聚落拓扑分析。
? “中”的概念与定位、定向（中心与轴线）：中国的曼陀罗。
? 从周王城到明清北京。古代城市的地域特征。
? “营”、“井”、“中”的图式表达。
? 从结构分析看传统空间的本质。
（三）木构建筑的营造意匠（ CHINESE TECTONICS ）
? 尊卑的规制与典章制度。
? 贵柔的体系
? 柔性的结构
? 柔曲的外形
? 柔糜的装修、色彩
? 北方官式与江南苏式的异同及渊源关系
? 模数化的趋势
? 萧散的园林
1 ）造园之“意”
? 隐喻的境
? 写意的形
? 模糊的界
2 ）造园之“匠”
作业 1 ：中国传统建筑的特征或中国木构建筑特征

? 中外建筑关系（ 6 学时＋上讲讨论 2 学时）
（一）“建筑之树”与世界建筑体系。
? 古代建筑的“趋同”和“伪形”；
? 中国古代建筑对外来影响的“涵化”；
? 近现代接受西方的“同化”的挑战。
（二）丝绸之路与中国古代建筑
? 丝路背景：“胡”与“佛”的移入与中国古代建筑的嬗变。
? 希—印建筑影响：从希腊、犍陀罗到东土。伊斯兰建筑影响。
（三）西风东渐与中国近现代建筑
? 洋风与中式（ 17 － 19 世纪）
? 鲍扎尔与中国古典复兴
? 近代中西比较
? 探索“中国风”。
? 历史建筑保护（ 6 学时）
（一）基本概念
西方词汇的含义：
Conservation: Preservation-Restoration-Rehabilitation-Reuse--Recyclability Regeneration-Renewal-Revitalization
? 意义： 保护－发展，保守—进步，文明演进中的制衡。
2 、目的：
3 、专业作用
4 、保护机构
（二）对象与原则
? 对象
? 原则
（三）策略与方法
1 、修复性保护
2 、结构性保护
? 保护与再生
作业 2 ：建筑演进中的新旧矛盾
? 总复习（ 2 学时＋上讲讨论 2 学时）
? 教学参考材料
潘谷西主编：《中国建筑史》全国统编教材
李允鉌：《华夏意匠》
梁思成：《清式营造则例》
计成：《园冶》（陈植注释本）
沈复：《浮生六记》
常青：《建筑志》
汉宝德：《斗拱的起源》、《明清建筑二论》
斯宾格勒：《西方的没落》
查尔斯 . 詹克斯：《后现代建筑语言》
缪朴：传统的本质，《建筑师》 36 、 40 期
汉宝德：大乘的建筑观，《世界建筑》 1990 年 5 期

第 2 楼

第一讲：概说
●历史观，历史意识：
1．涉及过去和现在，深入骨髓的理解即往和历史的关系
一切历史都是当代史——[意]柯罗奇
2．《建筑理论的历史》维特鲁维
3．《建筑学的理论与历史》
特点：⑴记事本末，事件体 （类似于《资治通鉴》对事件的分析）对建筑实践的分析，
有的放矢，“分析问题，专题性”
⑵“批判的，开放的，无即定规则的，质疑的”
⑶方法：“分析”
●<<Theoringzing a New Agenda for Architecture>>
（《建筑学新议程》：二战后西方建筑理论与历史的回顾，60年代初开始。30年代从现代主义到后现代主义，起点是文丘里。介绍现代建筑的各个流派思潮。从新现代，解构主义到后工业时代。）
书中的要点：
1．对现代主义的批判质疑：起点：文丘里
2．关于意义的问题：后现代主义，建筑符号学，结构主义，解构主义。（探讨表层与深层，所指与能指的问题。二元并立的逻辑被解构主义否定，解构主义提出：事物的矛盾是起因，结果也是矛盾的）
3．创造与根源：60年代，后现代主义将现代主义推到及至。现代主义讲究有序的形态，表现本能的冲动。后现代主义不是为艺术而是为生活而存在，如表现荒芜瘟疫的城市即将崩溃，逻辑荒唐的文字游戏，达达主义的，超现实主义的，不同于早期现代主义的理性，后现代主义冲动优于理性，充满对新事物的愿望，艺术和生活没有区别。解构主义Deconstruction（“后结构主义”）：与当代建筑设计有 关，以消解过去的一切结构为创造新事物的起点。
4．传统的问题：对传统的反思，历史主义
5．类型学与转化：代表：阿尔多?;;罗西，克莱尔（英）类型学：告诉了一种方法，依赖不变的东西，生活形态。
6．文脉主义：城市理论。不光是新与旧的关系，还有环境的关系。
7．政治理论（建筑伦理学）
8．现象学（场所精神）
9．技术
第二讲
（针对中国现代建筑发展，基本为第一讲的补充）
1．后现代：
例子：上海现代建筑发展特点：
一开始就排拒了现代主义（理性与效率的），是与现代主义断裂的，直接进入后
现代。上海现代建筑的发展可以称之为爆发户式的心态。
上海的四个副中心：五角场，徐家汇，花木，真荣
2．符号学
3．创造与根源：
例子：库哈斯的CCTV新总部大楼
混乱与矛盾中发现问题——库哈斯
建筑的政治，控制势态
解构：不断变化，不断消解的过程
4．传统问题
5．建筑类型学：
类型学与转化，是追求原型，传统中存在的至今仍有用的东西，并非结构的表层，结构的深层即为原型。
《城市的建筑》阿尔多?;;罗西
解构哲学不反对继承，继承并非接受，是质疑，分析，选择
例子：学校的解构：从启蒙到解放思想
中国新生代建筑师：
新客户派：催恺 夸大言论与死板，将本国文化视为己任
新城市主义：马青运 远离标准，过度的理性主义，反体制的意义
主流：中国式的思维：张永和，王澍 采取中国精华之际，保持一定距离，以主观态度重新审视，着眼于古今的转变
（对于张永和的中国式的思维，着眼于古今的转变这一评论，常青有所质疑）

第三讲：中国传统建筑的基本特征（一）
现象学中讲到：参与客体的主体体验，从而寻找本质
年鉴学派说：本源在民间
●建筑史观
1．营造
营的概念：围合，匝居
从墙顶不分到墙顶分开
穴居、巢居、干栏式
2．建筑类型学与德昆西
类型学：原型，空间的原型，生活的原型
德昆西：中国的坡屋顶与西方的不同，来自游牧民族，以帐幕为原型
埃及的古代建筑是以洞穴为原型
希腊的古代建筑是来自于农耕，以棚屋为原型
ps.讲到这里放了些游牧民族扛着帐幕走的幻灯以及殿堂建筑的结构分解图：他是想说明这是中国大屋顶的原型，屋顶与柱子是铰接关系，屋顶整个落在一圈额枋上（铺作层）可以随时被取走，这种“铰接关系”在以后的课中反复强调了。
3．中国木构体系发展的特征：
地域性超出了时代性
中国木结构体系是延续的，中国文明是延续的
中国文明是向前走的，西方文明是向上走的
S．B Fletcher 《建筑史》
李约瑟 《中国科学技术史》：中国文明没有神权的统治，所以不求永久
中国民族是实用的民族
4．时间因素，地域因素：
官式建筑的单调，是因为它是一种“式”，“式”是一套制度
古风，丰富的在民间
6．亚细亚生产方式：
聚族而居，生产方式混杂不清（手工业与农业混杂），导致城与乡的界线模糊
7．院、坊、城是同构的：
中国——城中城：体现了匝居（营）的特点
围合：井田式的 九夫为井（夫：一个状劳力一天耕作的范围）九井为国
匠人营国，方九里，旁三门，九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫
道路系统：九经九纬，道路围合成坊，每个坊为一城，井田一体，城乡一体
罗城——子城——内城——宫城
例子：北京城：都城——皇城——宫城 三重 宫城城门是午门
按人伦秩序来划分空间秩序及大小
太和殿、中和殿、保和殿 台阶为宫字形，九五比 （宋朝中间连起的称抽心舍）
毛主席纪念堂为当初的大清门（中华门）两侧为衙门
天安门广场为T形广场
《天朝杀场》澳
例子：五凤楼方土楼
例子：庙、园、市结合——上海特点
例子：《清明上河图》中的生活、文化、技术
8．中：择中而居
圆：原始，无方位感，向心——中国追求中心
择天下之中以为国（国指首都：河南洛阳），择国之中以为宫，择宫之中以为庙
周公测影台：登封 1尺5寸
以九宫格确定方向：
左青龙 右白虎 前朱雀 后玄武
方位 东 西 南 北 中
五行 木 金 火 水 土
颜色 青 白 红 黑
9．长城与15寸降水线：
长城坐落在游牧文明与农业文明的分界线上
15寸降水线为划分的建筑形式的地域性变化的分界线

第四讲：中国传统建筑的基本特征（二）
●建筑意匠
1．匝居，营居
《清式营造则例》序论
《华夏意匠》李允禾
Tectonic 意匠 （构造） K?;;Frampton 肯尼斯?;;弗兰姆敦《构造文化》
构造的诗意表达：High Tectonic
Architectonic 地脉
2．四合院：中国的四合院是关于人的隐喻
是人伦秩序，排列组合，从城市到住宅
3．两种空间形式：殿堂、厅堂
厅堂特点：彻上露明，没有明伏（不好意思，没有繁体字的输入）和草伏之分，内
柱高于外柱，无吊顶天花，只有檐下有斗拱，承载出檐。
殿堂特点：两套构架：草架、明伏 ，有天花（平萁），内外柱同高，上均有斗拱。
铺作层包括明伏和斗拱
类型：抬梁式，穿斗式（无梁），井干式
柱→额枋→铺作层→屋架
4．歇山顶构造：在两山用丁伏（顺扒梁）承山面，承椽枋（采步金）屋顶下部形成一至二椽深的四面斜坡屋顶，屋顶上半为前后两坡，两坡相接处垒正脊，两坡左右各垒垂脊，下半四角垒戗脊。
庑殿顶构造：两山用丁伏做成斜坡屋顶与前后屋面45度相交，上加角梁，隐角梁直抵正脊，屋面四向排水，前后两坡相接处在脊椽上垒正脊，左右两坡与前后两坡相接处在角梁上顺斜坡垒垂脊。
伸头木造成角部上翘
第五讲：中国传统建筑的基本特征（三）
●建筑特点
中国木构架类似于今天的桁架，墙倒屋不塌。（桁架吗？我怎么觉得是框架）
1．三段式：基座（压栏石、栏杆、须弥座<单重或三重>），屋身（柱），屋顶
——梁思成
平面形式：分心斗底槽、双槽（太和殿）、金厢斗底槽（观音阁，佛光寺，应县木塔）、单槽
三个水平层：柱子组成的柱网+额枋一圈
铺作层：梁、枋、斗拱（梁是斗拱模数的倍数关系）摆在额枋上
屋架层
2．贵柔（贵柔守雌）：三种柔性
⑴柔性的结构：每个节点都是铰接关系（榫卯）
⑵柔曲的轮廓：（是一种凹曲）柱子有升起（营造法式：每间升2寸）
枭混（指曲的意思）枭：凹 混：凸
庑殿顶的垂脊是空间曲线，是推山
柱子是凸曲线：梭柱
⑶柔糜的装饰：用色大胆，装饰性强 （清朝喜好青绿色与大草原有关）
唐宋结构构件与装饰构件是统一的
明清装饰与结构分离
厚古薄今在今天并非完全正确，当今的多元化是从不同角度来评价的
3．量度：
⑴一些基本概念：
无横拱的称偷心拱，有横拱的称计心拱
撩檐枋（挑檐枋）：昂上的檩条，承托出檐，最多五跳
内柱所在一圈称内槽，檐柱一圈称外槽
梭柱：《营造法式》中记载上1/3收分
轩：檐廊的吊顶，有一枝香轩，鹤颈轩
例子：佛光寺：
金厢斗底槽（两圈柱网）外圈为柱廊，门在金柱上，横拱为枋， 双杪双下昂
例子：独乐寺观音阁：
是殿堂式，殿阁
外观2层，实际3层 内外层关系：外观=n 内部=n+n+1（如应县木塔明5暗9）
平座层（阳台）：暗层 相当于一个钢箍 （公元984年）
上层与暗层轴心受压，暗层与下层为差半个柱径的叉柱造，从暗层收分
（永定柱造是上下通柱，叉柱造是宋辽金最具代表，上层柱插在底下华拱中，收半个柱径）
例子：应县木塔：首层柱高=各层层高，第三层的外接圆=塔高
七檩=六椽屋，两檩间为一步架
无收分楼阁非早期
朱启钤，梁思成，刘敦桢 中国营造学社 1929
（2）斗拱：
材：斗拱所在铺作层的高度，为斗拱的断面高度
足材：高21分，宽10分 单材：高15分
材分八斗，足材高出的为两枋间的空隙=1契（6分）
单材（15分）+契（6分）=足材（21分）
一等材 1分=0.6寸 单材高9寸，宽6寸
梁三材=45分
从栌斗到撑头有五层为五铺作：华拱、假昂、耍头、撑头、撑头端木（蚂叶头）
斗拱间空的为单材，实的为足材
清朝称斗拱踩，五跳为十一踩
宋：普柏枋，清：平板枋
宋：材变化1到3等尺寸为线性变化，4、5等非线性变化，后又为线性变化，共8等
清：斗口（斗拱断面宽度），分11斗口，尺寸为线性变化。清朝大式建筑模数按斗口定，非正式的按檩条定。材高14分，契高6分，足材20分。
⑶变化：①屋顶起坡逐渐变陡，早期的高跨比1：5（佛光寺）清：1：2.5
高：脊檩底面到撩檐枋的距离 跨：前檐与后檐撩檐枋间的距离
民间陡缓取决于地域气候
例子：香山帮：江浙一带
北京故宫以南京故宫为模本，变化是由于地域的差异造成的
②铺作从有到无 原先：栌斗到撩檐枋底部与柱高比1：2
③柱子渐渐修长
④假昂：接到下金檩下，为溜金斗拱
⑤从柱子升起到侧脚减弱
⑥斗拱结构作用与装饰作用分离
⑦举折与举架：
宋举折：先确定撩檐枋和脊檩，从上而下。第一折为1/10高度，第二折为1/20
清举架：从下而上，从檐檩开始上举，先定两檩间距。
⑧明伏：早期为雕饰，晚期为彩画（故宫推崇青绿彩画与大草原有关）
路易十五式又称中国式，洛可可
（作业布置：《中国木构建筑的基本特征》论文，自立小标题，论文格式可参考《十三点》）
第六讲：中国传统建筑的基本特征（四）
●园林
《造园》园林不应该孤立出去和建筑割裂开来（计成）
《园冶》最灵魂的部分：兴造论，明朝末年
《浮生六记》沈复，主要写扬州
《说园》中国三大名著 文人园
三分匠，七分主，掇山理水，匠心来自文人而非匠人
虚实关系：小中见大，精在体意，巧于因绪，美由人作，宛自天开。
《作庭记》日本
⒈隐喻的境：
蓬莱三岛：蓬莱：瀛州 南阳：南檀
古代园林最发达在扬州，不在苏州
陈乃栅：资产阶级家庭，房子赋予人的意义
2．写意的形：
取山水形式美中提炼后缩小
画论中提到的在园林中用三维的展示出来
3．模糊的边界：
《后现代建筑语言》查尔斯?;;詹克斯
小中见大，造成比实际尺度放大的效果，把握好虚实尺度
消散——园林基本原则，自由空间，拓扑空间
《洛阳名园记》李格非 三分水（虚），二分竹（绿化），一分屋

第七讲：中国建筑的演变
中国传统建筑的发展是延续的，无断裂的，演变是延续中的变异。
（想起一道选择题：
中国传统建筑的演变与以下哪个无关：A政治、政府B朝代C商业经济 D生产技术）
上古三代（夏、商、周）：萌芽时期
秦汉：汉承秦制，成形时期
砖、瓦最早起到防水隔溢作用，瓦可能在周之前就出现了
魏晋南北朝：交融变化时期，与上古三代、秦汉合称古风时期
中国绘画发展起来，中外交流频繁，梭柱、琉璃瓦的烧制在国内南北交流诸多
唐：豪劲，雄浑
宋：醇和、秀丽，与唐合称古典时期
明清：羁直（洛可可，巴洛克）
中国传统建筑中没有中断就没有复古。只是向西方趋同。
（这里我想指的是中国近代建筑相对于西方建筑中的复古主义，只有传统复兴而没有复古，因为中国传统建筑发展是一个延续的没有断裂的过程，“复古”是针对断裂而言的，指的是中断后的恢复，中国没有断裂，只能说是“复兴”。在第十讲中也提到了。）

第八讲：中外建筑的关系（一）
（我觉得从这讲开始是承接上一讲，讲演变现象的成因的）
1．中国传统建筑在世界文化中的地位（各观点）：
《4！生活世界史论》赵冰
世界文化 ……后科学
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西方文化 东方文化 ……科学
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基督教 伊斯兰教 大乘佛教 ……宗教
/ \ / \ / \
尼罗河 两河 恒河 黄河 ……神话
作者认为中国传统文化应当属于东方文化分支下的大乘佛教，这个有很大争议的
建筑之树 弗莱切
树根：人类共同的因素，地理，宗教，文化等
主干：希腊，罗马的成就
顶端：摩天大楼，巨构，技术文明顶端（主要指美国现代建筑的成就）
这个观点也有争议
2．丝绸之路：（丝绸之路的研究是从西方开始的：斯坦因《西域考古记》）
我国传统文明之所以能延续发展，少受古希腊罗马西方文明影响有其地理上的因素：
塔里木盆地（沙漠），帕米尔高原两大屏障隔开了东西方
丝绸之路的三条线路：北道、中道、南道 三线交汇于敦煌
其中南线为甘肃敦煌阳关出发，经罗布泊、娄兰到达若羌
大希腊时期影响到帕米尔高原：亚历山大东征
例子：巴米昂大佛：佛教石窟 55m,33m
新疆高昌覆土建筑，生土建筑
曼德拉图形：印度的平面布局
莫高窟：敦煌：公元366
梭柱子，莲花柱础，从鸟兽图腾到鱼尾是受希腊印度影响的产物
北齐：定兴石柱（中国做高的梭柱）
中国最早的拱是假拱，由叠涩而成的，到汉朝为真正的拱券
3．长城分隔了农耕与游牧民族，阻隔了胡服骑射
（想起一道填空题：胡服骑射改变了汉民族的-------习俗）

第九讲：中外建筑的关系（二）
●丝绸之路与中国古代建筑
1．丝路背景 ：
主要影响发生在魏晋南北朝的交融期
南线、北线、草原线相互汇聚
2．希腊-印度影响：
四大建筑体系：
欧洲：从希腊罗马到美国
伊斯兰：古埃及，古亚细亚，中东，中亚，中国大西北，西班牙，美洲南部
印度：大乘佛教，南亚
中国：日，朝，越，东亚
例子：日本建筑：宗教化、仪式化、精致化 《从神道到安藤》
希腊-印度对中国的影响：
键陀罗（今巴基斯坦的白沙瓦）文化的标志，中国佛教艺术的来源
中国的木构架与希腊的木构架区别：中国的以横架为主：受力：柱→梁→檩
西方以纵架为主要（见幻灯片）
辽金的减柱造以纵向长梁代替柱子
希腊-印度对中国建筑的影响：中国佛教建筑（中亚）
例子：佛教建筑主要形式：山门→天王殿→弥勒殿→大雄宝殿
印度传来的只有塔（stupa）“桑奇大塔”
键陀罗的雕刻对中国绘画的影响：“朝衣出水，吴带当风”中的“朝衣出水”与此有关
印度塔：标杆、地宫（藏经卷、舍利）、相轮→键陀罗变为搂阁式（希腊罗马式）
印度神庙Sikhaza→中国密檐塔的抛物线收分，叠涩的方法
例子：中国现存最早：北魏，登封，嵩岳寺塔 ：
12边形→8边形(孤例) “发地四空,临空八向而圆”
法王寺塔：方形密檐塔
要点总结：⑴中国佛教建筑源于印度至中亚间的键陀罗，并非源于印度本土
⑵键陀罗是原希腊的殖民地，受希腊罗马影响
⑶中国佛塔存在形式为塔院式，而印度的塔只是单独的一座塔
⑷塔传入：stupa→楼阁塔（键陀罗）→中国搂阁塔
例子：印度的阿占陀石窟
中国古代辟邪：有翼兽从装饰到建筑小品：狮头有角
南朝的简练，有短翼
有翼兽来自于桑奇大塔的牌楼
3．伊斯兰影响
例子：
河南锢窑发券方式不用支模，类似于伊斯兰发券方式。 靠崖窑，地坑院
伊斯兰教的邦克搂保留了原来的帆拱
敖包：中亚草原上的地标
吐鲁番的玛札（陵墓）、清真寺、宣礼塔
香妃墓
玛札：中心集中式构图，周边为方形，角上有塔柱（宣礼塔），抛物线状
伊斯兰建筑中的穹隆为双心圆或四心圆的尖券，而罗马的称之为拱券
和卓：政教合一的首领
南疆客什：有中国最大的清真寺，巴西利卡式
伊斯兰教忌讳偶像崇拜，无人或动物象，只有植物图案
回族伊斯兰首府在我国宁夏
怀圣寺（广州）凤凰寺（杭州）圣有寺（泉州）仙鹤寺（扬州）
泰姬?;;玛哈陵 穹隆为四心圆
第十讲：中外建筑的关系（三）
●西风东渐与中国近代建筑
此近代非政治意义上（鸦片战争开始）的近代
1．洋风与中式：
出现于17-19世纪 西方开始资本积累的时期
中国古代传统建筑的变化影响因素：胡、佛
中国固吾形式，国故，民族形式
洋风：法、英、意对中国的官方来往——传教士：利玛窦
带来了西方文艺复兴的成果，如透视法 《视学》年希尧
春秋战国就出现了图纸、模型（汉冥器）
中国透视：散点透视
中国古代建筑画——界画（界尺+毛笔） 如：宋《营造法式》中的插图
样房——古代画建筑的地方，烫样——古代模型，样式雷——清：模型（纸）雷发达
清朝的官式建筑渐无曲线（构件）的艺术加工，装饰构件与结构构件分离
（月梁在官式建筑中渐无）
18世纪前期，西方的浪漫主义有新浪漫（复兴中世纪，东方情调），哥特复兴
对西方影响最大的是中国园林，18世纪意、英、法热衷于可优秀花园Kew Garden
《中国的建筑》W?;;Chenbers 威廉?;;潜勃斯
朗士宁对中国画影响之大
2．“学院派”与“中国复兴”：
学院派出现于18世纪，路易十四时期 Ecole des Beaux-art建筑学院 鲍扎
P?;;Cret
柯布：精神是古典的，语言是现代的
路易?;;康：句法是古典的，词汇是现代的
文?;;丘里：词汇是古典的，句法是现代的
中国近代建筑：句法，词汇都是古的
中国只有复兴（衰败后的复兴），而没有复古（中断后的恢复）
3．建筑新旧的矛盾：
建筑的伪形：因为文明的衰落而借助其他文明的躯壳
包括中国传统复兴，实质已经改变了
如：近代公共建筑中的宫殿式的大屋顶
《西方的没落》斯宾格勒
第十一讲：中外建筑的关系（四）
1．accultuaration 涵化 ，文化的移入
“胡”“佛”对中国建筑的影响：以自己的发展威主线，溶入其他外来的文化
例子：西方的梭柱，希腊的曲线，建筑西部图案：卷草纹
2．assimilation 趋同
3．Art Deco 装饰艺术风格：
西方复古主义向现代主义过渡的中间形式
例子：和平饭店、中国银行
外滩：折衷的复古：浦东发展银行、海关大搂
上海Modern时代：北阀以后 20~30年代 浪漫的摩登
西方的萧条：资本流动到上海
Art Deco 成为资本流动的象征
浪漫主义：哥特复兴，有收分 ，成了美国占主导地位的装饰艺术风格
而上海受美国的影响较多。
装饰主义图案是几何化的，是对过去简化的形式
新艺术主义的图案是植物
1925年巴黎工业及艺术设计博览会中首此出现Art Deco
例子：纽约：沃尔沃斯大厦 收分有利日照
帝国大厦 檐口与墙面明显分开处理，强调竖向构图
资本的象征在过去反映在和神的对话（哥特式）现在是财富的象征（Art Deco）
例子：格雷夫斯
浦东发展银行：中部是古典主义，顶部是罗马复兴
折衷的复古与浪漫摩登的拼贴
例子：大光明电影院 典型的Art Deco 邬达克[匈]
公和洋行
西郊宾馆：怪搂

第十二讲：历史建筑的保护
历史建筑保护conservation
Preservation←Restoration←Rehabilitation
↓
Reuse →Regereration
↓
Renewal
↓
Transformation
Preservation：建筑保护、保留、保存
Restoration：复原（方式）
Rehabilitation：重新使用
Regereration：以利用为前提的保存再生
Transformation：转换，更新
authenticity:原真性
转换，更新（transformation）：用类型学方法将历史的东西变为新的东西
例子：动迁，旧区改造
新天地的失败（服务于高消费对象，原先普通居住区的实质已经改变）
上海国家级保护建筑100个，市级保护的建筑20个，建筑保护单位登陆保护1398个
ICOMOS 国际历史纪念建筑及遗址理事会
例子（幻灯）：北京协和医院：清式大屋顶
燕京大学图书馆
南京中央博物院：仿辽
南京中山陵：前堂后寝
毛主席纪念堂：琉璃包顶
陕西省历史博物馆：仿古，比例气势不错
《威尼斯宪章》1964年 第一个关于保护历史建筑的国际宪章
例子（幻灯）：南禅寺大殿 唐 一种是仿唐的修复，是假的
一种是历代的修复
美国国家美术馆东馆：材料质地的呼应
美国高等法院与新建建筑：形式上的相似
德国议会大厦：新建穹隆顶：生态建筑
台湾红搂剧场：类似于上海的新天地
其中幻灯还介绍了各个有关应县木塔的补救方案，结合了外国的一些历史建筑保护再利用方案。
东大的中外建筑史和城建史2003年的考题考六道主观题，其中选5题做。
1：试论述比较古代长安城和北京城。
2：试论述雅典卫城的布局、经验手法和单体成就。
3：试论述中国古建筑的形式特征和屋顶。
4：试论述西方古典建筑的起源和发展。
5：试论述霍华德的规划理论和现代城市理论。
6：谈现代西方建筑思潮。
东南99年考研（中外建筑史）
绘图并回答（20）
1：请绘出清代北京四合院住宅的平面图及标注各部分的名称 3
2：汉长安和唐长安城廓关系示意图 3
3：汉“明堂辟雍”平面示意图，并说明什么叫明堂辟雍 5
4：靠崖窑，地坛院图示及说明 4
5：佛光侍大殿立面图及各部分比例关系说明 5
问答题 30
1：唐乾陵的特色是什么，并绘出其总平面图 8
2：请分析一下古建筑的鸱尾（吻）的结构，构造，艺术特色 6
3：请绘出清式北方建筑屋角老梁角做法和南方建筑嫩戗发戗做法。你如何看待南北方
不同建筑风格问题。 16
三：填空 10
1古罗马建筑的主要结构体系属于什么系统___________
2:号称世界七大奇迹的“空中花园”的遗址在当时的_________,它现在属于____国。
3哥特教堂两侧大玻璃窗都有彩色图案，当时的主要目的是为了______________
4:最早提倡方格网城市平面布局的人是_____________
5:巴洛克建筑艺术的特点是_________
6:巴黎歌剧院是属于何种风格的_________
7:洛克克装饰艺术的特点是____
8:英国国会大厦是属于何种风格的____
四：绘出下列图形 15
1：罗马五种古典柱式立面（注明名称和比例）
2：罗马万神庙平面和立面
3：帆拱透视
4：巴塞罗那展览会德国馆平面
5：朗香教堂平面和立面
五：试分析阿尔瓦.阿尔托的建筑思想，特点和代表性作品 10
六：试分析什么是后现代主义建筑与晚期现代建筑主义 15

东南98考研（313）中外建筑史
一：填空
1：福斯特的代表性建筑是_____
2:雅马萨奇的代表性建筑是_____
3:格雷夫斯的代表性建筑是_______
4:路易.康的代表性建筑是______
5:约翰.浪特曼的代表性建筑是____
6:汉斯.夏隆的代表性建筑是______
7:斯特林的代表性建筑是______
8:矶崎心的代表性建筑是______
9:罗杰斯的代表性建筑是_______
10:稹文彦的代表性建筑是_______
二，绘图 10
1：斯卡摩西的理想城平面
2：帕提农神庙平面，立面
3：泰姬.马哈尔陵总平面，立面
4：帕拉第奥券柱式立面
5：罗马泰塔斯凯旋门立面
三，试分析威尼斯圣马可广场建造过程和特点（附图）并说明其成就 15
四，试评述当代（80~90年代）国外建筑思潮的特点 18
五：填空 8
1：中国最早使用榫卯结构的实例可追溯到______
2:陵墓制出现在我国的__代
3：妙应侍白塔的设计者是_____
4:晋祠圣母殿建造于____代
5：位于泉州的开元诗仁诗石塔建于__代
6：独乐诗观音阁坐落在___
7:《周礼.考工记》中的营国制度对都城的尺寸要求是____
8:清代宫廷工匠中专门制作模型的家族被称为_____
六，绘图 12
1：佛光诗大殿立面
2：南京萧景墓表立面
3：宋式单勾栏立面
4：天坛祈年殿院落平面
5：一个四柱盔顶的小亭子的轴侧图
6：云南民居三间四耳一颗印的平面
七，绘出并简要说明寄畅园的艺术成就 15
八，简要说明近代历史上中国建筑复兴的三种历史主义手法并指出其代表作 15
东南97建筑考研（313）中外建筑史
一：绘图并解释 24
1：金香斗底槽 2：卷杀 3：叉手与托脚 4：明堂辟雍 5：扇面卷棚（透视）
6：北京四合院
二：中国近代建筑思潮有哪些内容，并各举一例说明 11
三：为什么说中国古代木构建筑是一较成熟的建筑体系，体现在哪些方面 15
四：绘出下列图形并说明其年代 20
1：帕提农神庙平面和立面
2：罗马五种古典柱式里面并标明比例
3：巴黎圣母院立面
4：威尼斯圣马可广场的平面
5：六分拱顶（鸟瞰）
五，写出下列建筑师的主要建筑思想 15
1：阿尔瓦.阿尔托的主要建筑思想_____
2:黑川纪章的主要建筑思想是_____
3:汉斯.夏隆的主要建筑思想是_____
4:贝纳.屈米的主要建筑思想_____
5:安东尼奥.高迪的主要建筑思想是____
六，试评述当代晚期现代建筑产生的原因，发展的特点及典型实例 15
96东南考研(313)中外建筑史
一，为什么说汉代木架建筑渐趋成熟，以什么为特征 15
二，绘图并解释 25
1：河北赵县安济桥立面
2，北京正觉诗金刚宝座塔平，立面
3：分心槽平面
4：一颗印平立面
5：清式建筑歇山收山（剖面大样）
三，中国近代城市的特征是什么？他较中国封建城市有那些变化和发展（15）
四，试分析后现代建筑与晚期现代建筑的区别并举例说明 15
五，试画出下列建筑的图形 15
1：帕提农神庙平立面
2：圣马可广场平面和沿海立面
3：泰吉.马哈尔陵的正立面
4：爱奥尼柱式的立面，并标明主要比例
5：卢佛尔宫东立面
六，选择下列问题的正确答案
1：目前世界上跨度最长的充气建筑是A底特律伟恩体育馆B巴黎技术工业展览大厅C庞提共克体育馆
D布鲁塞尔展览会美国馆
2：美国亚特兰大桃树广场旅馆的设计人是A约翰逊B贝律铭C SOM设计事务所D波特曼
3：马丘