第十六章 改革小说.doc

第十六章           改革小说
  本章概述：在文学走出“伤痕”之后，几乎在“反思文学”的同时，被称为“改革文学”的思潮勃然兴起，1983-1984 年间描写社会改革的作品大量涌现，形成了一个小小的创作高峰。蒋子龙在这个时期，是特别关注这一题材的作家。发表于1979年的短篇《乔厂长上任记》，被看作是开“改革文学”的风气之作。另外一些被列举为“改革小说”作品，还有张洁的《沉重的翅膀》、张贤亮的《龙种》、李国文的《花园街五号》等。有的批评家，还把路遥的《人生》、王润滋《鲁班的子孙》、矫健的《老人仓》，以及贾平凹、张炜的一些小说，归入这一类型。
教学内容：
一、改革小说的诞生背景：
1、  现实原因：
自1978底年十一届三中全会之后，我国便开始了自上而下的全国性经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。
2、  文学内部要求：
　　从文学史的经验来看，“改革文学”似乎又重复了50年代国家政权利用文学创作来验证一项尚未在社会实践中充分展开其结局的政策的做法。改革事业本身是一项“摸着石头过河”的探索性工作，文学家并不能超验地预言其成功和胜利。但不同的是，50年代的文学家们仅仅是作为国家政策的喉舌来宣传政策，而80年代的“改革文学”则表现出作家们对政治生活的强烈参与精神。他们不但坚定不移地宣传改革政策的必要与必然，更注重对现实社会中存在的不利于改革的因素的批判，包括对来自执政党内的权利斗争和社会腐败风气的批判。于是，在文学走出“伤痕”之后，在“反思文学”的同时，出现了被称为“改革文学”的思潮。
二、改革小说的总体特征：
1、  取材
　　“改革文学”的取材范围相当广泛：凡是反映这一时期各个领域的改革进程以及由此而引起的社会变化、人的心理和命运变化的事件，都在此列。读者从中可以看出改革开放以后中国社会各阶层精神风貌的急剧变化，体味其新旧历史交替中的痛苦和欢乐。
2、  主题与人物
　　自1979年夏蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》的脱颖而出，“改革文学”开始了它的发轫期。这一时期的作品大多揭示旧的经济体制、极左政治路线影响与改革家的改革事业的矛盾冲突，并且预言了一个“只要改革，生产就能搞上去”的神话。与正面塑造时代英雄，鼓舞民众信心相对应，另一些作家则在作品中对历史因袭和现实问题而造成的种种社会弊端予以尖锐的揭露和批判，呼唤理想的英雄和新的社会秩序。而高晓声则在上述两种情况之外，他一直专注于对普通农民的物质与精神生活变动和滞后的观察、思考和描绘。
3、  基本文化立场
“改革文学”与之前的“伤痕”“反思”等文学思潮一样，都是作为知识分子的现实关怀和政治热情的直接体现，但又因为它在文学的发生和演变上仍延续了当代文学的一个传统，即并非按照文学的自身规律，而是依仗着强大的时代“共名”而产生，所以，作品往往不自觉地充当了社会或民众普遍情绪的代言人，它常常提出相当尖锐的政治、伦理或现实主题，引起一阵又一阵的“轰动”效应。这既成为作家们积极关注和贴近现实问题的酬劳与安慰，有时也难免成为供人指责的原由和把柄。
4、  文学观念
　　在“五四”传统下成长起来的中国作家本来就视“齐家治国平天下”为正途，经过文化大革命的悲惨历史阶段以后，执政党纠正“文革”错误、否定极左政治路线和制定一系列实现现代化的措施，使知识分子重新看到了国家和民族的希望，同时又激发起他们强烈的社会责任感，在他们看来，用文学来为社会、经济、政治的改革推波助澜，是义不容辞的。
三、蒋子龙：
1、  作家简介
　　蒋子龙 ，出生于1941 年，河北沧县人。中共党员。1962年毕业于海军制图学校。1960年应征入伍，历任海军184部队制图组组长，天津重型机械厂车间主任，天津市作家协会专业作家，天津市作家协会主席，编审。天津市政协常委，中国作家协会第四届主席团委员，第五届副主席。1975年开始发表作品。1981年加入中国作家协会。著有长篇小说《蛇神》、《子午流星》，《蒋子龙选集》(3卷)，中篇小说《锅碗瓢盆交响曲》，短篇小说《三个起重工》，《蒋子龙文集》(8卷)等。短篇小说《乔厂长上任记》、《一个工厂秘书的日记》、《拜年》分别获1979年、1980年、1982年全国优秀短篇小说奖，中篇小说《开拓者》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《燕赵悲歌》分别获1980年、1982年、1984年全国优秀中篇小说奖。从《阴错阳差》开始，蒋子龙把思考视点投入到人物性格与历史文化的碰撞上，力图从现实的社会关系中表现人的心理奥秘，从而描绘出一个立体的全景社会，显示出强烈的批判性意向，笔墨愈见沉着老辣。
2、《乔厂长上任记》：
（1）       作品简介
　　《乔厂长上任记》叙述了某重型机器厂经历了十年动乱后，生产停顿，人心混乱，成了一个烂摊子，乔光朴赴命于危难之际，立下军令状当了厂长后，大刀阔斧地整顿队伍，建立新的生产秩序和奖惩制度，激发了职工的工作热情和主人公精神，很快改变了全厂的涣散状态，扭转了生产被动局面。
（2）       人物形象与意义
小说还着力塑造了改革家乔光朴的英雄形象，写他的坚毅刚强和困惑苦恼，写他感情世界的波涛起伏和对待爱情的果敢态度，性格鲜明突出，有棱有角。小说正好应和了变革时代的人们渴望雷厉风行的“英雄”的社会心理，一时间引起了读者和批评家们的盛情赞扬。“乔厂长”成了改革者的代名词。
但是乔光朴，还有《沉重的翅膀》中的郑子云和陈咏明，他们不仅都是改革英雄，而且成为改革的化身，不无概念化倾向。不管是天使般的文婷还是改革英雄乔光朴，都存在人物性格的定势化和形象单一化的弊病，他们只能是福斯特所说的“扁平人物”而非“圆形人物”。
（3）小说的现实影响与文学史意义：
这是最早的一篇自觉地“写四化，写四化的阻力，写克服阻力的斗争”的文学作品，它写工厂却突破了以往“车间文学”的模式，把眼光从车间、工厂放大到社会，揭示改革的困难、斗争和已经出现的变革与转机。《乔厂长上任记》也被视为改革文学的发韧之作。
（4）       他作品：《燕赵悲歌》、“开拓者系列”、《蛇神》等
　　　蒋子龙后来还写了反映改革浪潮中城市青年和津郊农民生活的小说如《赤橙黄绿青蓝紫》、《燕赵悲歌》、“开拓者系列”、《蛇神》等。在这些改革小说中，出现了一个与“乔厂长”有血缘关系的“开拓者家族”的人物系列，但其声誉都未达到《乔厂长上任记》的程度。
四、高晓声《陈奂生上城》
1、  作家简介
　　高晓声，1928年生于江苏武进一耕读之家，50年开始创作、诗（出过诗集《王善人》、小说（以《解约》在文坛知名）、戏剧（歌剧《走上新路》获华东会演一等奖而名噪一时），都写而不多。1958年屈打成右派，1979年平反后才重新握管，以小说《李顺大造屋》《陈奂生上城》名重当代，被视为是农村题材反思、改革小说的代表人物。迄今已出版小说、散文、诗歌、戏剧、创作谈等专集和选集30部。部分作品被译成多国文字，其中英、日、德、荷四种文字有专集。
2、《李顺大造屋》简介：
《李顺大造屋》以反思的目光，通过一个普通农民造屋史，真实地描绘出解放三十年来我国普通农民的生活遭际和命运，深刻揭示出"左倾"错误和"四人帮"给农民生活带来的巨大灾难，并挖掘出中国农民自身的性格弱点。作品中李顺大的形象，可谓新中国农村最普遍的"跟跟派"的典型。在高晓声眼里，建国后左倾错误造成的灾难中，李顺大式农民这这种民族劣根性也应当承担一定的责任。
3、“陈奂生系列”简介：
"陈奂生系列"则沿续《李顺大造屋》的历史线索，通过主人公陈奂生从七十年代到九十年代的生活经历，反映出中国农民的历史命运及中国农村的巨大变化。在这套系列小说中，我们可以看到，高晓声虽然一再写陈奂生如何努力紧跟时代变革，但作品关注的重心仍在于揭示因袭历史重负的小生产者向现代农民转化时的窘况。在作品中，陈奂生一方面质朴、厚道、有韧性、重人情、讲信用、忍辱负重，另一方面又显示出愚拙、容易满足、小肚鸡肠及擅于达到"精神胜利"的传统心理弊端。
4、《陈奂生上城》内容、人物、主题
《陈奂生上城》发表于1980年，是这一“系列”中最为精彩的一篇。这里的陈奂生已不再为饥饿所累了，小说通过主人公上城卖油绳、买帽子、住招待所的经历，及其微妙的心理变化，写出了背负历史重荷的农民，在跨入新时期变革门槛时的精神状态。尤其精彩的是在招待所的一幕，他在病中被路过的县委书记送来，第二天结帐时听了大吃一惊。对刚刚摆脱饥饿的他来说，五元钱并不是一个小数目。作者对陈奂生付出房钱前后的心理变化作了细致的开掘。在通常只有一个层次的激发点上，作者发掘出了好几倍的心理内涵，充分的喜剧风格使陈奂生的形象达到了作者从未达到的高度。每一个层次的挖掘，都体现了规定人物，规定情景中的规定心理，都体现了现实主义典型塑造的独特性，但同时都是以其独特性展示了七八十年代之交改革开放初期中国农民所共有的心理倾向，即作为小农生产者性格心理的两个侧面的并存交错：善良与软弱、纯朴与无知、憨直与愚昧、诚实与轻信、追求生活的韧性和容易满足的浅薄、讲究实际和狭隘自私等等。
　　陈奂生的精神，典型的表现了中国广大的农民阶层身上存在的复杂的精神现象。他的形象是一幅处于软弱地位的没有自主权的小生产者的画像，包容着丰富的内容，具有现实感和历史感，是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型。
5、延伸讨论：作品的当下意义与文学史意义——对国民劣根性的再发现与批判。
作者对陈奂生既抱有同情，又对他的精神重荷予以善意的嘲讽，发出沉重的慨叹，这种对农民性格心理的辨证态度，颇具鲁迅对中国“国民性”的“哀其不幸，怒其不争”　的精神传统。
五、其他作品：
1、  张洁《沉重的翅膀》
　　小说以重工业部和所属工厂的整顿改革为背景，描写了从正副部长、司局长到记者、工人和普通群众对经济改革的不同态度以及他们丰富的内心世界和不同的生存状态。该作品曾获第二届茅盾文学奖。
2、  何士光《乡场上》
《乡场上》讲了这样一个故事：在一个名叫梨花村的山乡小镇上，两家人家因孩子间的争吵发生纠纷，要一个名叫冯幺爸的“破了产了的，顶没价值的庄稼人”出来作证。这件事，简单到似乎一开口就可以完事大吉，但幺爸却死活不敢吭声。为什么呢？因为他只要一说老实话，肯定会得罪那个明明理亏而又素来蛮不讲理的罗二娘。冯幺爸开始死不开口，最后终于说出了这句话：“……只要国家的政策不象前些年那样，不三天两头变，不再跟我们这些做庄稼的过不去，我冯幺爸有的力气，怕哪样？……”这话虽简短，但分量很重，真是一语千钧。这样，一场“寻常到极点”的小纠纷，由于作者把它放在一个广阔的社会、历史背景前面展开，因而就能有力地反映出党的农村经济政策所具有的重大、深远的意义和影响。
3、  贾平凹《腊月·正月》
《腊月·正月》表现乡村能人间内容丰富的矛盾斗争。退休教师韩玄子，在知识、名望、家庭经济实力等方面远胜于出身贫寒、地位卑微的普通乡民王才。但王才顺应时代发展的潮流，积极参与经济变革，不无艰难却一步步走上创业道路。虽然，韩玄子想方设法算计王才，竭力阻遏王才的发展，而最终陷入四面楚歌的，却正是他自己。而且，这一新旧替代的过程只经历了腊月到正月短短一个月的时间。小说对韩玄子在竞争中迅速败北的结局安排，充分显示出经济变革对农村社会的人际关系，对农民观念意识、习惯带来的重大变动和令人惊叹的变化。这部作品跟同期一些反映农村经济变革的作品相比，它主要着墨于农民的思想意识领域而不是社会政治经济领域，主要表现改革流潮冲击下的农民自身观念的演变和内心躁动而不是改革与守旧两种社会力量的交锋；跟作者本人的《小月前本》、《鸡窝洼的人家》等作品相比，它更直接地从正面否定了传统观念、传统道德中落后、消极的成分，更有力地否定了时代的落伍者。作者坚定地站在新的社会力量一边，热烈称颂当今生活中与时代要求相适应的新的观念和新的人物，严历鞭挞民族性格中带有封建文化积淀的种种劣质，表现了作者要从更高的立足点上反映社会变革和臧否人物的倾向。
《腊月·正月》成功地展示了韩玄子这一新乡绅丰富的内心世界，而对改革时代的弄潮儿王才形象的刻划则稍欠立体感；与作者不少作品的轻灵相比，这部中篇也显得过于滞重了些。
4、  路遥《平凡的世界》
　　《平凡的世界》被誉为“第一部全景式描写中国当代城乡生活的长篇小说”。作者通过复杂的矛盾纠葛，刻画了社会个阶层普通人的形象。人生的自尊、自强、与自信；人生的历斗、挫折与追求、痛苦与欢乐；日常生活与社会洪流的冲突，纷繁地交织在一起，一幕幕激动人心的爱情故事催人泪下，一次次苦难中展现出的顽强坚韧使人精神升华。《平凡的世界》具有强烈的平民意识和抗争意识，它深情关注着普通劳动者的命运，体现了路遥一贯的创作特色。作品曾获第三届茅盾文学奖。
重点难点：如何理解改革小说的内在文化立场?
教学指导：讲授
本章练习：如何理解乔光朴这一人物？（参看“教学内容”）