科幻电影服装的风格.doc

科幻电影的服装风格
忙碌快捷的现代信息化社会进入了高速发展时期，脚步越来越快，人们越来越少地去阅读小说，报纸，杂志等，取而代之的是图像的直观读解，越来越多的事物被转化成了图像符号在社会上传播，这就是我们现在所处的读图时代。计算机的发明促使人类的文明传播发生了根本性的变化，不是文字书籍的传承，而是将文字转换成了计算机的数据编码，使得几千年积累的文明都以1和0的计算机代码储存在电脑中，可以轻易的传播给世界的任何一个角落。而现代人则慢慢的习惯了一切以编码的方式来记录，传播，交流；渐渐的人们都在接受，使用，传播和创造我们生活中有联系的各类代码与符号。
我们的生活充满了符号，符号指明我们行动的方向，指示我们行为的范围。我们的生活离不开符号，处处都在接收，使用和传播着符号。对于标志，我们不会感到陌生，可是对于符号，我们并没有感受到它在我们生活中的关系与意义。可以这么说，符号是无处不在的，只是我们没有去发现认识它，但是我们不能说我们没有发现认识它就否认它的存在与作用。
什么是符号?简单的说，符是样式，号是秩序顺序，组合起来也就是一种形式组织的秩序顺序。按照哲学的阐述则是：一切有意义的物质形式都是符号。名字是符号，因为每个名字的意义是代表了具体的某个人；图案是符号，因为每个图案的意义代表了具体的寓意；文字是符号，因为每个字都代表具体的人或物；服装也是符号，特别是制服，具有很强的指示性，它的意义在于告诉别人穿制服的人是做什么的。服装成为一种符号不仅仅在于它能指示人的职业，它在过去还能指示人的等级与身份等，许多服装样式经过历史不断的演变逐渐形成了我们现在的样式，这些流传至今已经固定的服装样式就像我们的语言和文字，是人们约定俗成的结果，是历史和社会的产物。这也说明了服装它已经作为一种类似文字和语言的形式被传承了下来，而这种和人的生活具有很紧密的联系和意义的服装形式，就是服装符号。
科幻影视服装永远充满想象，华丽张扬，充满未来感与超现实感，而最根本的原因在于科幻服装仅仅存在于人们的幻想中而不可触碰。从服装的外观来看，科幻影视服装的华丽相比历史素材的电影稍逊一筹，但科幻影视服装与历史影视服装最大的不同，是因为科幻服装不存在考证的问题，也无法考证，更没有人会去关心遥远的外太空，银河的某星球是否能生产轻柔的塔夫绸。《太空英雄芭芭拉》的服装设计师帕柯·瑞巴内说：“谁能知道将来的服装是什么样的呢?也许是一种液体，人们可以用来喷洒在身上。也许会有女性喜欢用五颜六色的气体包裹自己的身体。”
科幻影视服装不是生活中现在的服装。科幻影视服装在影视服装类别中属于一个特殊类型，但其风格却受到到社会以及各方面很大的影响。服装风格主要分为三种类型：
一、现实主义风格
现实主义风格，也就是符合历史真实的，即服装设计师参考了当时的历史资料，首先去注意服装的真实性，而不是去关心如何满足明星们对服装的要求。例如，影片《英雄狂欢节》的服装就显得很精细。
二、假现实主义风格
假现实主义风格，也就是说，服装设计师参考了当时的样式，但是有给予服装以某种风格化，如《尼伯龙根》、《圣女贞德》、《愤怒的日子》、《伊儿雷帝》、《第七封印》：对风格与美的关注超过了对准确、简单、朴素的注意，这样，服装虽然是漂亮了，但是却不符合时代性，如乔治·柯克的《罗密欧与朱丽叶》，奥逊·维尔思的《奥塞罗》、《七武士》和《夜来香》。
三、象征主义风格
科幻片有着极其鲜明的象征主义风格，通过服装的未来化科幻化设计来象征一种未来感与科幻感。例如在《大都市》中，穿上严格一律的奴隶服装的劳动者；《三分钱的歌剧》中，乞丐们穿着破烂出奇的衣衫；《亚历山大·涅夫斯基》中，条顿骑士穿着冷峻白色的漂亮军服。
不管社会如何改变，科技如何的发达，科幻影视服装的设计都是由人的想象力和幻想力与创造力综合的产物，时代在变，人的创造力不变，而科技的进步则是展现人的想象力与创造力的良好促进因素和工具。对于今后的科幻影视服装的设计，还是以人为本，从人的基本形态出发，将想象力与幻想力与科技技术完美的结合在一起，创造出更多更好的科幻影视服装作品。