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视听语言课程考试试卷A
一、名词解释
1．特写2．场面调度3．对比调度
4．人声5．声画同时6．理性蒙太奇
二、简答题
1．简明回答构图的基本标准。
2．谈谈剪辑的基本标准。
3．镜头运动的作用。
4．拍摄角度有哪些及其拍摄角度的作用。
三、论述题
1．试论述声画同时对非连贯性剪辑的影响。
2．电影的时空结构包括哪几大类，试举例分析。

视听语言课程试卷A参考答案
一、 名词解释：
1． 特写：特写指用以细腻体现人物或被摄物体细部特性的一个景别。有时候特写被应用于主观镜头，体现人物主观视点。
2． 场面调度：本义指引演对演员在舞台上的演出活动、空间位置的安排与调度。引申到影视艺术中，场面调度取得了更丰富的也许性：它不但关系到演员的调度，并且还包括摄影机以及拍摄现场各部门、各元素的调度。
3． 对比调度：在演员调度和镜头调度的详细处理上，能够利用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比，音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比，则艺术效果会愈加丰富多彩。
4． 人声：指人在声音体现思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。按体现方式不一样，电影中的人声重要提成对话、独白和旁白三部分。
5． 声画同时：也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银幕上与 发声音保持同时进行的自然关系，使得画面中视像的发声动作和它发出的声音同时展现、并且同时消失，二者吻合一致。
6． 理性蒙太奇：爱森斯坦对杂耍蒙太奇深入发展，提出理性电影的观念，追求电影富于激情的论述和理性思想的传达。“理性蒙太奇理论的意义在于：理性电影是能够克服逻辑语言和形象语言之间的不协调的唯一伎俩。在电影辩证法的基础上，理性电影将不在是故事的电影，也不是轶闻的电影。更改电影将是概念的电影。它将是整个思想体系的直接体现。”
二、 简答题
1、 简明回答构图的重要标准。
① 平衡标准。依照人眼观测真实世界的的正常视觉经验，我们在构图时，需要尽也许遵照平衡标准。画框内的构图，基本需要保持地平线的水平，各元素的重心基本能够位于画框中央或接近中央，各元素对比要让人感觉协调，但这也不是绝正确标准，需要依照情况而定。
② 变化标准。相对而言，人眼对不平衡的、富于变化与动态的构图更为敏感，如在一片相对静态的物体中，个别动态的物体就会首先吸引人的注意，平衡的构图中，假如重心忽然发生变化，也会吸引人的注意，因此，有时候，我们利用变化标准，能够体现特定的内涵。
③ 动态构图的标准。因为影像是活动的，相对于静态构图而言，动态构图在一般的点线面色光等要素之外，又加入运动这个原因。动态构图中，各元素在时刻发生变化，这与剪辑有很大的关联。
2．谈谈剪辑的基本标准。
① 保持时间上的连续性。保持时间的连续性核心在于确保动作的流畅性，保持动作的流畅性要做到 1、机械的保持动作的连续性。2、利用观众心理赔偿实现时间的省略。
② 确保空间上的完整性。在体现一段相对连续的时空的时候，空间往往被要求看起来是一个完整的空间，这是在我们构筑一个连续时空的时候在空间问题上需要创造的幻觉。保持空间的完整性要遵照：1、轴线标准2、用全景表白空间关系3、创造上下镜头在空间商明晰的因果关系。
3．镜头运动的作用。
镜头运动也就是运动镜头。
① 叙事的作用。
② 塑造三维空间的作用
③ 抒情的作用
④ 运动镜头在叙事上具备更大的积极性，能够引领着观众去看，让观众的眼睛与镜头的视点合一，积极介入叙事的情境。
⑤ 能够形成自己的拍摄格调。
4．拍摄的角度有哪些，拍摄角度的作用。
①正面拍摄角度
②侧面拍摄角度
③ 背面拍摄角度
④ 平视的拍摄角度
⑤ 仰望的拍摄角度
⑥ 俯视的拍摄角度
作用：①最基本的作用是叙事②特定的拍摄角度，用以抒发某种感情，体现特定的视角与内涵③有着自己格调的导演，往往倾向于选择某一类型的角度，因此不一样的角度能够体现不一样的叙事态度和背后深刻的文化内涵
三、 论述题
一、试论述声画同时对非连贯性剪辑的影响
声音的出现对非连贯性剪辑的影响是显而易见的。重要体目前下面几个方面：
1、 声音加强了画面的现实感。无声的画面无论怎样重现现实，看上去总有一个非现实的意味，而一旦画面配上了声音，在现实感上，几乎就是无所缺憾了。但布满现实感的画面和画面组合显然并不适合非连贯剪辑的尝试，非连贯性剪辑不是创造一个现实的幻境，而是致力于对这个幻境的打破，而画面一旦加之以声音，观众就会倾向于关注它的现实意义而不是象征意义，象征意义的被忽视，非连贯剪辑尤其是理性蒙太奇主张的镜头与镜头之间的冲突就变得极难实现。
2、 声音加强了画面之间的连贯性。在多重声音相互交织的有声片中，常见的形式是一个画面伴随多重声音，一个声音连续多个画面。这给画面带去的必然成果就是画面与画面的联系紧密了，连贯性加强了，当一个或者几个声音在前一个画面出现，切到下一个画面它们仍然在连续时，观众易于以为这些画面属于一个整体而会倾向于把它们放在同一个时空去解释。因此声音的利用加强了画面之间的连贯性而减弱了它们的冲突性。
3、 剧情声钉死了画面的时间和空间。声音加强了画面之间的连贯性，实际上这种连贯性的增强不但仅是观众心理上的，也是在画面选择上的。声音中的剧情声钉死了画面的时间和空间，声音是连续的，因此伴有剧情声的画面必然是处在连续时间和同一空间中的，在这么的段落中，非连贯性剪辑是不也许的。
综上所述，声音尤其是剧情声的出现大大减少了非连贯性剪辑的也许性和创造性，当利用非连贯性剪辑时，剧情声往往是要被回避的，而连贯的剧情声也会反过来减弱画面之间非连贯的意味。
二、 电影的时空结构包括哪几大类，试举例分析。
参考答案：（电影时空结构大体分为三大类：线性时间结构、时间关系淡化、时空交织结构）
（一）、线性时间结构：线性时间结构或可称为“大情节电影”，即电影开始于时间中的某一点，在基本连贯的时间中不省略地运行，并终止于某个晚些的时刻。这种结构的电影各个段落由中心线索以因果逻辑关系串联而成。具备人物、行动动力、目标、帮手、敌手的生成要素，在开端、发展、高潮的几大叙事段落，在电影结束前故事有明确的结局。主流商业电影多采取线性时间结构来完成故事。
（举例阐明之：例如《天下无贼》、《疯狂的石头》、《变形金刚》都是经典的线性时间结构的电影。）
（二）、时间关系淡化：区分于中心线索叙事的电影，不以因果关系为动力和体现内容，而是以场景情境的魅力为主体现的影片。非常像散文或诗的结构，时间感不明显。
（举例阐明之：例如侯孝贤的电影诸多采取这种结构，刻意把故事的因果关系冲淡在日常时间感受中，带有纪实性和个人记忆的色彩。再如费里尼的《大路》，虽然的次序结构，但时间感不明显，旅程中的各个事件之间也没有明显的因果联系，而影片所体现的在那样的年代，人生就是一段不明方向的旅程，人的命运轻若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出来。）
（三）、时空交织结构：时空交织结构以复杂的结构“反结构”，用颠覆经典电影结构“三一律”的措施结构作品，突出的特点是时间和场景的次序并不按照因果、闪回、闪前这么观众能够了解的方式组织。这在诸多先锋试验电影中常见。时空交织的叙事结构和人类探索用电影体现更深刻的哲学命题有关，从这个角度说，叙事结构的革新不应是技术上的试验，而应是创作者讲述故事、体现思想的自然选择，否则就会以文害意，成为花哨的噱头。
（举例阐明之：如《重庆森林》中用人物接力、多视点叙事的方式分段讲述了两个爱情故事。《暴雨将至》和《低俗小说》是几组人物交叉，分头展开故事，再重叠到一个时间点的圆形叙事的时空组织法。再如《罗拉快跑》，《红》《蓝》《白》，《神秘列车》等。展开阐明理由即可。）

视听语言课程考试试卷B
一、 名词解释
1． 三点布光法
2． 纵深调度
3． 旁白
4． 音响
5． 后期录音
6． 声画分立
二、 简答题
1． 简明概括景别的作用。
2． 声音和画面的关系。
3． 焦距的作用。
4． 色彩的电影中的利用。
三、 论述题
1． 用详细实例阐明音乐在影视作品中的功效有哪些。
2．试论述视听语言系统组成的重要元素有哪些。

视听语言课程试卷B参考答案
一、 名词解释
1． 三点布光法：经典的好莱坞电影制作，每个镜头内最少有三个光源——主光、补光及逆光，这么的布光系统就是“三点布光”。主光，首先把光源放在被摄主体的前面，与主体形成一定的角度。补光，在主光源导致的阴影一侧位置布置补光，部分地清除主光投射下的阴影。逆光，把光源放在被摄主体的背面，使主体看起来轮廓清楚、富有立体感。
2． 纵深调度：在多层次的空间中，充足利用演员调度的多个形式，使演员的运动在透视关系上具备或近、或远的动态感。
3． 旁白：是指以画外音的形式出现的人物语言。旁白的发出者比较自由，能够是影片中的某一个人物，也能够是跟剧情完全没有关系或影片完全没有出现过的局外人。
4． 音响：音响是指电影中除了人声、音乐之外，在电影时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音的统称。
5． 后期录音：摄影机拍摄影像的时候录音机同时运行，录下影像内容所发出的声音。因为它具备真实地再现影像内容所发出声音的能力，能增强影片的真实感。因此纪实格调的影片多采取此措施。
6． 声画分立：又称声画分离，是指画面中的声音和形象不匹配、不一样时、不相吻合、相互剥离，即声音和发声体不在同一画面内，声音一般以画外音的形式出现。声画分立意味着声音和形象具备相正确独立性，它们通过度离形式，在新的基础上求得友好统一。
二、 简答题
1．简明概括景别的作用。
最基本的景别包括远景、全景、中景、近景、特写。
① 远景用来变现环境、空间、景观、气势、场景等的宏大，属于超常规视点的景别，展现观众本人难以看到的新视点，从而拓展影像的体现力。有抒发情感、渲染气氛的效果，常常应用于影片或者某个独立的叙事段落的开篇和结尾。
② 全景一般是指展现环境全貌、人物全体的景别。全景具备叙事、描写的功效，侧重交代阐明。
③ 中景是一个展现场景局部或人物膝盖以上部位的景别。中景在体现人与人、人与物之间的行动、交流，生动的展现人物的动作、姿态方面具备很强的体现力。
④ 近景指体现人物胸部以上或物体局部的景别，重要用于通过面部表情刻画人物性格，在近景中，人物周围的环境变得次要，演员的面部表情则相称重要。
⑤ 特写指用以细腻体现人物或被摄物体细部特性的一个景别。特写也是一个超常规的视点，用以体现特定的情感、特殊的视点。
2．声音和画面的关系。
声音和画面是影视艺术语言的两大元素，这两大元素既相互独立又相互联系，既能交融相处，又存在一定矛盾。
1、 声画同时2、声画分立3、声画对位
3． 焦距的作用。
变焦摄影的出现，丰富了影像的体现力，详细作用如下：
① 有利于叙事
② 有利于抒情
③ 本质上说，摄影机的对焦与变焦的过程，是仿造人眼的生理本能，加深了人眼与镜头的合一
④ 形成特殊的美学效果与格调
4． 色彩在电影中的利用
不一样的色彩能够组成不一样的叙事内涵，不一样的导演有着自己的色彩偏好，能够体现作者的主观情绪，渲染气氛，体现不一样的文化内涵，奠定影片整体的基调。色彩在很大程度上起象征的作用。
三、 论述题
一．用详细实例阐明音乐在影视作品中的功效有哪些。
参考答案：
（一）、音乐能够体现用语言和行动都无法体现的情感，创造出令人心动的情绪气氛。（举例阐明之：如伯格曼在《犹在镜中》里只用了一首古典乐曲使影片染上昏暗的令人生畏的色彩。再如美国影片《爱情的故事》《魂断蓝桥》中国影片《城南旧事》中人物的感情与命运都与特定的音乐联系在一起，音乐都起到了体现情感、衬托情绪的功效。）
（二）、音乐能够体现民族特性与地方特色。从音乐中人们能够大体了解到故事发生的地区。一个民族的特性，精神特点、习俗、命运、气质，都能够在音乐中鲜明地体现出来。不一样阶层，宗教也都有各自的特色。（举例阐明之：如《城南旧事》中有《骊歌》作为音乐主题，深深地烙印上了那个特定期代的印记，歌声自身就能够将人带入那个年代的特定情境之中。）
（三）、音乐能够体现时代感。每个时代都具备自己独特的乐曲的音调、曲式、演唱方式以及流行的乐器都有所不一样。（如澳大利亚影片《钢琴课》中的音乐利用）
（四）、音乐也能够直接参加剧情的推进。（如《莫扎克》这部既通俗又具备严肃主题的传记片中，莫扎特的音乐不但起到衬托作用，并且一直推进着情节的发展，成为电影叙事的重要组成部分。）
（五）、音乐对于奠定整部影片的主题基调和影像格调，也能起到至关重要的作用。（举例阐明之：《我的弟兄姐妹》中开篇出现的煽情感人的主题音乐，就鲜明地交待了全片怀旧、温情的感情基调。）
（六）、声音在电影中也可用于制造担心气氛，预示将要发生的事情。（举例阐明之：例如恐怖片和惊悚片中音乐的使用。《我懂得你去年夏天做了什么》）
（七）、音乐能够体现作品的主题和作者的思想感情。（举例阐明之：《：漫游太空》开头连续利用两个施特劳斯的作品体现人类几十万年的文明进货史。《发条橙》中库布里克利用音乐作为一个保持距离的伎俩。）
（八）、音乐尚有声画组接的作用。用一段音乐将几个不一样的镜头连接起来，形成一个整体感。（举例阐明之：如《砂器》中用音乐把主人公不一样的闪回画面用音乐连接成一个具备丰富视听信息的艺术整体。）
二．试论述视听语言系统组成的重要元素有哪些。
答：视听语言不是某种单一的语言形态，它是多个语言原因的复合体，故而形成一整套相互交织，组合严密的语言系统。视听语言系统重要有三大部分组成，一为“画面语言”，其中包括构图语言、光效语言、色彩语言、影调语言；一为“有声语言”,其中包括人声语言、音乐语言、音响语言；一为画面与声音相结合而产生的“造型语言”，其中包括心理造型语言、哲理造型语言、象征造型语言、观念造型语言。甚至包括“镜头语言”、“编辑语言”、“特技语言”等，正是这某些语言元素，组成了庞大的视听语言系统。
一、画面语言
所谓“画面语言”，重要是指电视艺术家用以组成视觉形象的各种原因和方式，体现创作构思的各种伎俩和技法的总和。这其中重要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式。
1、构图语言，它重要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此组成的视觉形象所传递的思想和感情。
2、光效语言，是指由光的性质、成份、角度、层次、强弱、明暗，所体现的千差万别的变化，组成了极为丰富的光效语言。它起到了描写环境、塑造人物、体现感情等作用。
3、色彩语言，是指色彩的艺术体现和合理配备是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影调相融合，组成了十分友好的电视色彩语言。它重要起到了描述自然环境，抒发深沉感情，确定情绪基调的作用。
4、影调语言，是指屏幕上的事物所展现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，组成了电视艺术的影调语言。影调语言，也是组成屏幕可视画面的基本原因，是处理造型、构图以及衬托气氛，体现情感的重要语言伎俩。
二、有声语言
有声语言重要是指在电视屏幕上凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言，大体由三个部分组成，人声语言、音乐语言、音响语言。
1、人声语言，除了体现逻辑思维，传递各种信息的功效之外，尚有因其音调、音色、力度、节奏等原因的不一样而具备情绪、性格、气质等形象方面的丰富体现力。
2、音乐语言，它组成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素，是一个体现深层情感的语言，音乐语言的表意功效只有在与画面的相互结合，相互作用中才能得以体现。
3、音响语言，是除了人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、体现思想、交代环境的一切声音形态。应用范围之广，几乎囊括自然界的一切音响。在电视艺术作品中，能够衬托气氛，扩大视野，增强生活实感，并赋予画面以详细的深度和广度。
三、造型语言
造型语言就是对生活纪实画面，予以艺术的超越和升华，具备较强的绘画性、雕塑性、何可读性，给观众以立体感、凝固感、和陌生感，喻意深刻、联想丰富、内涵充实、艺术冲击力强。并与有声语言相结合，组成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态。
造型语言的本质意义在于它的美学内涵和情感外延的直接体现。因此。造型语言不但具备客观现实的再现性，更具备主观内涵的体现性。造型语言的体现方式多个多样，大体分为如下几个：
观念造型语言：通过独特的屏幕造型语言，含蓄的体现出创作者的思想观念。
象征造型语言：通过屏幕上特定的景物或物体，便先创作者的思想，促发观众的联想和想象，深感其中蕴含着的意境。
心理造型语言：通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻的揭示出人物丰富的内心世界。
含糊造型语言：造型语言在思想内涵的体现上，具备较强的不确定性，只给观众一个朦胧的意识，目标是激发观众的联想和想象思维，引起观众在创造能力的拼木造型语言。

视听语言课程考试试卷C
一、 名词解释
1． 重复调度
2． 内心独白
3． 同期录音
4． 声画对位
5． 杂耍蒙太奇
6． 反应镜头
二、 简答题
1． 声音在影视创作中的重要作用。
2．制造空间深度感的措施有哪些？
3．什么是拉镜头？它的体现作用是什么？
4．画面语言及其组成元素有哪些？
三、论述题
1．什么是影调语言？在电视艺术作品中重要有几个体现方式，试结合详细实例阐明？
2．试结合详细实例来阐明构图有哪些基本标准。

视听语言课程考试试卷C参考答案
一、 名词解释
1． 重复调度：相同或相同的演员调度和镜头调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相同的演员调度和镜头调度的重复出现，具备叙事母题的意义，会引起观众联想，使他们在比较之中，领会其中内涵，从而增强作品的叙事、表意、抒情的力量。
2． 内心独白：是影视艺术中以“画外音”形式出现的剧中人物的内心自白。内心独白是人物内心思想、情感的一个体现形式，它所要传达的不是外部世界所看得见和听得见的东西，而是人物对外部世界的一个心理体验。
3． 同期录音：摄影机拍摄影像的时候录音机同时运行，录下影像内容所发出的声音。因为它具备真实地再现影像内容所发出声音的能力，能增强影片的真实感。因此纪实格调的影片多采取此措施。
4．声画对位：指的是声音和画面形象各自独立又相互作用的结构形式。
（详细来说，声画对位首先在形式上能够概括于声画分立范围之内，指声音和画面在形式上不一样时、不吻合、相互对立；其次在内容上，画面所提供的信息和声音传达的信息在性质和情绪基调上存在很大反差，甚至完全矛盾、对立；最后，二者虽然相互对立，但又彼此对列、彼此配合、彼此策应，从不一样的角度为同一个人物塑造或主题体现所服务，既分头并进又殊途同归。）
5．杂耍蒙太奇：又叫吸引力蒙太奇，就是挑选某些有感染力的镜头，使它们对观众的情绪施加影响，以接收影片中的意识形态观念。爱森斯坦的杂耍蒙太奇伎俩的核心是创造观众的心理联想，达成感知和情绪对观众的控制。
6．反应镜头：一个动作开始了，然后我们切出去观看那个动作导致的反应，当我们回到动作上来的时候，它已经前进到另一新位置，却没有使我们注意到那取消了的一段时间。
二、简答题
1．声音在影视创作中的重要作用
影视中的声音是一个完整的表意系统，不可或缺，在影视创作中具备重要作用：
① 影视作品常常会通过人物的对白、内心独白等声音塑造人物形象，同时也实现创作者的主观体现。
② 影视创作者利用声音作为推进剧情发展的重要原因
③ 诸多影视作品从选材到人物刻画都与声音有关
④ 声音还能够扩展画面的体现范围
2．制造空间深度感的措施有哪些。
①多层面交叠
②借助直线条近大远小的透视性构图
③让部分层面对焦、其他层面处理为失焦，包括“空气透视法”
④ 摄影机在全景长镜头中的利用与调度
⑤ 借助色彩与灯光来构图
⑥ 借助于烟雾、演员的运动等场面调度措施
⑦ 利用声音的方向感与空间感，借助于现场音效的控制
3．什么是拉镜头？它的体现作用是什么？
答：拉镜头也称拉，是画面构图由近视距景别过度到远视距景别，即由近及远的拍摄措施。
拉镜头的体现作用：
1、由某一主体拉开到整个环境空间体现主体与环境的关系。
2、拉出意外人物，让画面不停的进入新的造型元素。
3、用于蒙太奇段落的结尾画面，导致一个段落结束感，这种结束感往往有孤单、惆怅、苦闷等较强的抒发色彩。
4、拉镜头常常从特写拉到全景，作为下一个场景的开头画面。用于转场，有连贯流畅的效果。
4．画面语言及其组成元素有哪些：
答：画面语言重要是指电视艺术家用以组成视觉形象的各种原因和方式，体现创作构思和各种伎俩和技法的总和。其中包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言体现方式。
（1）构图语言：重要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此组成的视觉形象锁传递的思想和感情。构图语言是画面的基础，画面是构图语言的体现形式。一幅画面的主体、陪体、环境和空白必须做到友好和平衡。
（2）光效语言：是指由光的性质、成份、角度、层次、强弱、明暗所体现出的千差万别的变化，组成极为丰富的光效语言。光效语言的作用大约有记叙时序、描写环境、塑造人物和体现感情等几个。
（3）色彩语言：是指色彩的艺术体现和合理配备是影视构图的重要组成部分，色彩同线条、光效、影调想融合，组成十分友好的色彩语言。它的作用重要有描述自然环境、抒发深层感情、确定情绪基调等。
（4）影调语言：是指屏幕上的事物所展现的明暗层次、明暗反差和明暗对比，组成了影视艺术的影调语言。它也是组成屏幕可视画面的基本原因，是处理造型，构图以及衬托气氛，体现情感的重要语言伎俩。它重要以影调层次、影调反差和影调对比为体现方式。
三、论述题
一．什么是影调语言？在电视艺术作品中重要有几个体现方式，试结合详细实例阐明。
答：影调语言，是指屏幕上的事物所展现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，组成了电视艺术的影调语言。影调语言，也是组成屏幕可视画面的基本原因，是处理造型、构图以及衬托气氛，体现情感的重要语言伎俩。影调语言，是物体的结构、色彩、光线效果的客观再现，是创作者的创作意图、体现伎俩的直接体现。影调语言在电视艺术作品中，重要有如下体现方式：
影调层次：指景物或影像的明亮程度。依据影调明暗的程度，可分作亮调、暗调、中间调；
影调反差：指景物或影像的明暗差异。依据影调的明暗差异，可分为硬调、软调、中间调；
影调对比：指景物或影像所体现出的明暗对比。总之，由明暗的程度、差异、对比所形成的影调语言，能够对观众的视觉和情绪产生不一样的影响，引起不一样的心理反应，具备鲜明的造型和表情作用。恰当的利用影调语言，能够创作出悦目标艺术形象，导致刚或柔，欢乐或抑郁的情调，有利于衬托主题，渲染气氛，体现创作者思想意图。
二．试结合详细实例阐明构图有哪些基本标准。
构图的标准
视觉原因的组合，越是符合人的审美意识，越能产生审美快感。在长期的实践中，人们总结了如下标准：对称，平衡，黄金分割，对比，多样统一，变化友好等。
1对称
对称特点是整洁一律，均匀划一。能够产生一个极为稳定、牢靠的心理反应。如《红楼梦》大多采取对称结构，使镜头内部庄严感。它的局限会产生呆板之感。
2平衡（也称均衡）
在美学中，平衡指美的客体对象各部分之间等量而不一定等形，等质，对等而非排列上整洁化一的对称。给人以安静和平稳感，但没有对称的呆板。
3黄金分割
在西方多将画面按黄金分割点连线进行分割，在其中定出重要与次要的位置，一般将画面边线平均提成三等分，将相正确分割点相连，画面中的连线都是黄金分割线，线的交叉点就是黄金分割点，画面主体一般放置在黄金分割点处，黄金分割的百分比为1：1.618，接近四六开。
4对比
又称对照，是把对象各种形式要素间不一样的质和量进行对照，可使其各自的特质愈加明显，突出，对人的感官有较大刺激强度，易于感官兴奋，导致醒目标效果。分为同时对比和相继对比。形式如明暗对比，虚实对比，色彩对比等。
5多样统一
又称对立统一，是形式美中对称，平衡等的集中概括。它在组织对象时，要求多样，但又不是绝对对立，而是浑然一体。假如视觉元素只有多样变化，没有统一，就显得杂乱;假如只有统一，没有多样变化，就显得呆板。
6变化友好
亦称友好，这是音乐中借用来的概念，它是形式美的最高级。异型，异质，异量的事物在组合中相承相济就是友好。

大家都来到荷塘，挖莲藕抓鱼虾，捉泥鳅捡螃蟹，人声鼎沸，笑语欢声，相互谈说着要怎样弄出一顿顿可口的美味。光是莲藕的吃法就有诸多：熬汤炖肉八宝酿、清炒生吃蜜饯糖，还能够磨成藕粉，加入砂糖或蜂蜜，在温水里一泡，就是一杯凉爽清甜的解暑饮料。用鲜莲叶来熬粥，蒸饭蒸鸡，或蒸其他肉类味道都是极鲜美的，做出来的食物均带着一股淡淡的莲叶清香。人们那么喜欢荷花，不单单是因为它的芳香漂亮洁净高雅，更因为它全身是宝，每一处都可食可药可用。　我最喜欢的是生鲜莲子羹。把剥好的莲子对半打开去芯，莲子芯很苦，能够药用，没有芯的莲子是甜的，恰好用它熬糖水。把足量的生莲子洗净，和着一小片生姜一片鲜莲叶，放进清水锅里，盖着盖子大火烧滚，转小火熬二十分钟，捞起莲叶，加入冰糖，小火慢熬，边熬边搅拌，十五分钟后，一款既清香甘美又消暑解渴的莲子羹就做成了。这么的汤水，在炎热的夏季里，只要喝过一次都不会忘掉。