中国工艺美术史_尚刚_第六章隋唐五代.doc

第六章 隋唐五代
隋： 公元581～618年
唐： 公元618～907年
五代：公元907～960年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心：
l 原因：时间长、成就高、影响大
分期：755年、756年
l 原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术
l 与西方交流多寡
萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）
l 主要产区转移
地域差异：
黄河中下游地区：吴越地区，扬州、益州（成都）
二、生产格局
格局——
l 官府
少府监：管理工艺美术主要官署
中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署，车舆伞盖
右尚署，御马鞍辔及刀剑
织染署，君臣等冠冕
掌冶署，铜铁器
将作监：皇家、政府建筑
甄官署¡°掌供琢石、陶土之事¡±（唐三彩）
地方官府作坊：以丝织居多
l 民间：家庭、作坊

两位著名工艺美术家
何稠：字桂林，祖籍应在中亚何国
l 北周至唐初著名工艺家
l 隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造
l 中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美。又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似
窦师纶：字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人
l 初唐著名丝绸纹样设计家
l 兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫¡°章彩奇丽¡±
l 题材有¡°对雉、斗羊、翔凤、游麟¡±等，因爵封陵阳公，被称为¡°陵阳公样¡±
l 至少流传到9世纪中叶

第二节 织绣印染
一 、引言
地位：最重要的工艺美术门类
国家重视：禁断总有糜费最多的锦绣，对其他工艺品，仅限于品种或工艺方法，在丝绸，又常加纹样
材质分类：丝、麻、棉、毛
织物规格：宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹、布5丈为端
分工细密：唐少府监织染署25作
二、著名丝绸产地
益州——供奉宫廷锦绣器玩
l 品类：蜀锦、单丝罗
l 装饰：“十样锦”
扬州——
l 品类：锦
l 装饰：洋风（寄寓西亚人）
定州——
l 品种：绫
吴越——
l 中心：润州（江苏镇江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙江绍兴）
l 品种：缭绫、线毯
三、著名丝织品种
纱——
l 特点：平纹方孔，轻薄
l 代表：轻纱（亳州)
罗——
l 特点：经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔
l 代表：单丝罗（益州）

绫——
l 特点：平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫）
l 地位：黄金时代——唐
l 代表：
定州绫
缭绫：润州、越州
技术：织成后碾砑
装饰：御用题材

锦——
l 技术：西方的纬线起花——纬锦
较之经锦，色彩更繁丽、花纹更精美
l 代表：益州锦、扬州锦、西北锦
l 特殊：
繝：色彩丰富与热烈
织金锦：金线显花
线毯：
l 特点：
厚实、有花、巨大，铺陈宫殿
l 代表：中晚唐宣州

刻丝——
l 特点：通经断纬
l 发展：
初唐西北
宋后发展
l 轨迹：
先西方后中国
先刻毛后刻丝
游牧民族实用
农耕民族欣赏

二、印染
染料：植物花、叶、茎、皮、根、果
坯料：绢、纱、罗、絁、绫
主要品种：绞、夹、蜡、灰缬

绞缬：
l 历史：北朝初已见，唐流行
l 制作：似今日扎染，以线等在织物上钉扎出各种形状以防染
l 效果：晕染，抽象简练，天然

夹缬：
l 历史：唐玄宗宫中发明，后遍行天下
l 制作：两块图案相同花版夹住对折坯料以防染
l 效果：图案对称，精美，时代典型

蜡缬、灰缬：
l 实物判定：原定蜡缬作品后被判为灰缬。
l 制作：以蜡液或碱剂（以草木灰或石灰为主）为防染剂，于坯料绘画、点染，或借助镂空花版防染

三、刺绣
发展：题材拓宽、技法丰富
功用：
l 礼佛：佛教盛行
绣像：皇家表率
绣经：卢眉娘（亦真亦幻）
l 日用
宫廷：神丝绣被
民间：衣物，花卉禽鸟
技法：
l 约自唐中期始，平绣渐流行
l 蹙金银（盘钉金银线成纹）

四、丝绸图案
题材：动物、花卉、几何、文字等极丰富。
典型：联珠圈纹
l 历史：
源于萨珊波斯，6世纪中期出现在中国
7世纪50－80年代最盛（693年，武则天禁锦）
8世纪初淡出（714年，唐玄宗禁锦）
l 洋主题：
翼马、野猪头：萨珊波斯宗教含义
鸾鸟、花角鹿、野山羊：异域文化背景
人物纹样：隆准深目胡人
l 产地：主纹构图联系产地
单独：西北和中亚
对称：华夏文明中心区（两京、扬州，益州最可能 ）

题材的演进——
l 联珠圈纹：8世纪
新疆吐鲁番阿斯塔那墓：联珠双龙纹绫（710年）
联珠圈改为双层，外圈变成小圆环
正仓院联珠狩猎纹锦，双层联珠圈改为内联珠外卷草
卷草舞凤纹锦，西方情调联珠圈为中国风格卷草取代
l 变体宝相花纹
流行：7世纪80年代起，最少一个世纪
来源：同联珠纹渊源
风格：勇武转为温和
l 宝相花
历史：不早过8世纪，后长期流行
形象：花卉图案化组合，无法确指
早期莲荷，以后牡丹
形象各朝不同
l 写实花鸟纹
出现：8世纪后期
意义：装饰走向自然

第三节 陶瓷
一、引言
烧造普及：
l 分布：冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多
面貌丰富：
l 品种：南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎
l 装饰：堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩
技术提高：
l 胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正
域外联系：
l 西方影响：造型、装饰、钴料
l 影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌
二、白瓷
原料：
l 胎、釉氧化铁含量1%以下
历史：
l 北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精
意义：
l 新品种、最宜彩绘
分布：
l 隋唐五代，尚主要在北方

1、邢窑
窑址：
l 河北内丘一带
历史：
l 始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰
品种：
l 素面白瓷为主，粗、细两种
l 《茶经》：类银类雪
供奉：
l “翰林”：内廷翰林院； “盈”：帝王百宝大盈库

2、巩义窑与定窑
巩义窑（巩县窑）——
l 品种：兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花
l 历史：始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰
定窑——
l 窑址：河北曲阳涧磁村
l 历史：始于晚唐
l 品种：
黄绿、褐绿釉粗瓷居多
白瓷少但典型，“官”款

三、青瓷
1、越窑
窑址：
l 绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心
历史：
l 盛唐发展、晚唐五代繁盛
品种：
l 青瓷为主，《茶经》：类冰类玉
造型：
l 轻薄，多变化，或仿花形
装饰：
l 刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩
秘色瓷——
l 定义：晚唐至北宋中期越窑贡瓷
l 釉质：莹润如玉
l 装饰：釦、金银平脱
l 造型：规整周正
l 技术：小件器支烧

2、其他青瓷窑场
北方：
l 常有西方亲缘
黄堡窑——
l 窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身 ）
l 历史：唐代初创，晚唐前较粗陋
l 品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑 ，青瓷主导，官款、柴窑

四、彩绘瓷
1、长沙窑
l 窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑
l 历史：唐前期始，晚唐五代盛
l 品种：青釉为主
l 造型：壶最典型
l 装饰：
l 9世纪以前，褐斑贴花
l 以后，褐及绿彩绘风靡
2、“青花”
l 定义：以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器
l 发现：扬州唐城遗址、印尼海域沉船（¡°黑石号¡±）等
l 可能为巩义窑产品，但起码部分作品受西亚影响
多次出现的菱形花叶绝非中国图案，同波斯彩绘陶相似

五、唐三彩及其他
1、唐三彩
l 定义：低温铅釉陶器，二次烧成
l 效果：彩釉斑驳，淋漓酣畅（铅）
l 装饰：釉色、模印、刻划、堆贴、绘画
l 历史：高宗朝始，玄宗开元鼎盛，后迅速衰落
l 用途：多为明器（厚葬），少数实用，胡风浓郁
l 分类：器皿：瓶、壶、盘等；雕塑：俑、马、驼等
l 产地：两京与外地（两京大墓出土物应为将作监甄官署制品）
l 影响：宋、辽、东北亚、波斯

2、花瓷
产地：
l 北方，河南更集中
效果：
l 深色釉上带有浅色斑块，信手点染，富天然意趣
著名器物：
l 腰鼓，河南鲁山造，形体常很大

3、绞胎
制作：
l 白、褐或白、黑两种瓷土分别制成泥条，再拧到一起
l 直接以之拉坯，或将切割成片状，镶贴到一般材料上
l 上釉烧造
创制：
l 唐人，当摹仿西方玻璃器

第四节 其他门类
一、金银器
历史——
l 早期金银器：用银晚于用金、器皿晚于饰品
l 入唐大发展，成为艺术顶峰
重要出土——
l 器物已上千，重要的三批：
1、金银器和时代生活
繁荣原因——
l 经济发展外，同西方、游牧民族联系
金器少、银器多——
l 原因：材质,等级,适宜程度
生产——
l 官府：少府监中尚署金银作坊院 、文思院、地方
l 民间
帝王占有——
l 官府作坊制作、地方土贡，进奉
2、造型
形制：
l 小巧：金盒、香囊
l 硕大：盘、宫廷盆、瓶，更富特色
变化：
l 前期：挺拔，多空间变化，若干造型受西方影响
l 后期：圆柔，空间变化减少，华夏风越发明确
l 盛唐已开始改造西方造型
3、装饰
方法——
l 捶揲、錾刻居多，浇铸 、银丝编结 、鎏金
l 捶揲：西方手法、西方构图
l 錾刻：中国手法、中国题材
生产——
l 地区：
前期北方优于南方，后期南方继起
l 水平：
前期大大高过后期，制作精美，富丽堂皇
l 捶揲
l 錾刻（钑花）
l 浇铸
制作：装饰主纹与造型一道完成，浮雕感
风格：西域风
l 镂空
l 鎏金
通体鎏金（金涂），单调
主要装饰部位鎏金（金花银器），效果极华丽

二、铜器
1、铜镜
发展——
l 高宗：时代特点形成
l 玄宗：鼎盛，中国铜镜顶峰
l 德宗：以后渐衰微（铜源紧张）
用途——
l 鉴容、颁赐
l 张挂：高档工艺镜
造型——
l 唐——圆、方、菱花、葵花
l 五代——圆、亚字
装饰——
l 构图：自高宗时代始，改变传统分区式，以较大装饰面表达一个主题，装饰更自由
l 8世纪前繁满，以后渐趋简化
l 题材：
动物：最多，瑞兽祥禽
花卉：宝相花、团花等
人物：盛唐、中唐风行

百炼镜——
l 产地：扬州
l 异名：
千秋镜
水心镜、江心镜
百炼镜：
l 装饰：
文字：“千秋”
花鸟：月宫、花卉、 衔长绶鸾鹊
盘龙：最常见

高档工艺：
l 螺钿、宝装、宝钿
l 金银平脱
做法：
粘贴金银箔纹片于器物
用色漆髹涂数道
经打磨，使纹片与漆面平齐
发展：
昌盛在8世纪中叶
l 金背、银背
做法：
把整块金片或银片嵌在铜镜背面
片下图案随镜铸出，图案通过金银片显现
金银片上施錾刻，表现主要细部
l 鎏金
2、其他铜器
l 小型器物多朴素无华，但有特例
l 大型造作富时代特点
天枢，八棱柱体，高约百尺，径十二尺
九州鼎，1只高丈八，8只高丈二

三、玉石器
玉器：
l 材料：和田玉、蓝田
l 等级：三品以上腰带、马饰、酒具
水精器：
l 水精，即水晶，无色透明的结晶质石英
l 产地：中国也产，异域品质高

玛瑙器——
l 玛瑙：具有不同颜色而呈带状分布的玉髓
l 材料：优质者得自外番
l 造型：西方

四、漆器
地位：
l 瓷器普及令日用漆器减少
制作：
l 装饰：素髹、金银平脱、
螺钿、宝钿
l 胎：木、木片卷粘、夹纻
著名产地：
l 襄州（湖北襄樊）
襄样（木片卷粘胎素髹器）
库路真（或为金银平脱)
l 螺钿
l 金银平脱

五、木器和象牙器
木器：
l 品种
家具：入唐高足桌椅渐渐普及
其他：乐器等
l 影响：器物造型趋低矮
中晚唐五代：瓶壶趋矮，高足盘渐少
l 木画：
做法：在紫檀等硬木地上，拼嵌染色或不染色象牙、鹿角、黄杨木等图案
历史：至少可以上溯到东晋，繁盛在唐

象牙器：
l 生产：中尚署
l 拨镂：染色象牙上镌刻图案，还有于刻纹内再填色
六、其他

第五节 结语
一、风貌与演变
色彩：
l 繁富、绚丽：金花银器、三彩、繝、宝钿
图案：
l 前期饱满端庄，动物纹样突出
l 后期温和清丽，植物纹样重要
造型：
l 前期挺拔，后期圆柔
气象：
l 前期高贵，后期平和
风格：
l 富丽华美（前期更典型）

承传：
l 继承：前期似北朝，后期近南朝
l 传承：辽似前期，宋类后期
影响：
l 学习西方
l 影响西方（陶瓷、丝绸、金银器）
l 东方楷模（朝鲜半岛、日本）