外国建筑史笔记整理.docx

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1.2两河流域和伊朗高原的建筑
问题：1、饰面技术的特征
2、产生原因:建筑材料的特征
3、帕塞波里斯的功能布局、三门厅、大殿柱头特点
4、萨艮二世王宫的布局和大门特征

乌尔城的月神台（公元前2100年左右）
l 崇拜天梯，祭拜，观测星象的宗教建筑物
l 生土夯筑，外贴一层砖，砌薄薄的突出体，沥青抹缝
l 三层平台，面积和高度依次递减，顶层有祭祀庙宇——月神庙
l 每层平台墙面中部向外隆起约为墙面的百分之一平台平面由矩形变为微妙的曲线形——增加视觉效果的完美性

建筑成就
l 创造了以土作为基本材料的结构体系和装饰手法，发展了拱券和穹窿结构以及彩色琉璃砖
l 以陶钉到琉璃砖，都产生于土坯墙的实际需要，适合饰面材料本身的制作和施工特点，反映了建筑的结构逻辑

问题三：帕塞波里斯（Parsepolia）
l 概况：建于公元前518年——前448年的波斯帝国时期
l 位置：依山而建，大量使用外国奴隶
l 功能分区：宫殿450*300m，西北角为入口，东南为财库，西南为后宫，北部两个大殿，西北为朝觐殿，东北为百柱厅。三部分用三门厅相连
l 入口：建于平台之上，通过台阶上，内墙有皇帝雕像，接受朝圣者的礼拜。大门（万邦之门）形制与萨艮二世王宫大门相似，高18m，门洞两侧也有五腿兽
l 大殿：朝觐殿，62.5*625.m，有36根柱子，开间达8.74m，柱径只有高度的1.12倍，大18.6m百柱厅，地坪较朝觐殿高3m，68.6*68.6m，内有100根石柱，高11.3m，柱距6.24m
l 柱饰：柱头占柱高的五分之二，较大，虽然艺术水平很高，但是过于纤细，不符合结构逻辑。柱头上的一对公牛有亚述人的影响痕迹

问题四：萨艮二世王宫（The Palace of SargonⅡ）
l 时间：建立于公元前8世纪，亚述帝国时期
l 位置：位于都城夏鲁金（Dur Sharrukin）西北角的卫城里，人工砌筑18m高台上
l 功能分区明确——南部院落东侧行政部份，西侧庙宇；北部为其正殿与后宫部分，东侧为院落，西侧为正殿正门
l 院落的应用——多重院落，满足功能要求，内向布局，防御性强
l 大门——四个碉楼中间夹3个拱门，中间宽达4.3m，墙上贴满琉璃砖，石板墙裙高3m，上有浮雕
l 人兽翼牛兽——守护神，墙裙的在门洞两侧及碉楼转角处有人兽翼牛像（五腿兽），正面圆雕，侧面浮雕

本章小结
1.主要建筑成就
l 饰面技术——防潮，美观
l 产生原因：建筑的材料特征——粘土
2.章节重点
l 萨艮二世王宫的功能布局以及大门特征（五腿兽）
l 帕塞波里斯的功能布局、三门厅、大殿柱头特点
3.思考
l 装饰源于使用的需求——形式与功能的结合

2.3 爱琴文化的建筑
问题：1、克里特建筑群的特点
2、迈锡尼卫城的特点
3、迈锡尼狮子门的特点
4、名词解释 美加伦室 Megarlon
5、希腊早期文化:克里特——迈锡尼文化建筑的相同与不同之处

爱琴文明
l 存在于地中海东部的爱琴海岛、希腊半岛以及小亚细亚西部的欧洲青铜时代的文明，因围绕爱琴海而得名。在希腊文明之前是最早的欧洲文明，是西方文明的源泉
问题一：克里特建筑群的建筑特征
l 墙体——下部乱石堆砌，以上用土坯，土坯墙加木股价，墙面抹泥或石灰，露出木骨架，涂成红色
l 屋面——平屋顶，铺木板，盖黏土
l 柱子——上大下小，柱身红色，柱头厚实圆盘，黑色，上部压方石板。柱础单薄，为圆型石板
l 平面——复杂，无轴线，气候温和，房屋开敞，多天井来采光通风。室内外，甚至房屋之间只用柱子分割
l 内部空间——尺度亲切，风格平易，形式玲珑轻巧，变化突兀，装饰丰富，典雅秀美
l 大门——工字形，便于防御

l 问题二：迈锡尼卫城（Mycenae）的特点
l 内部功能：供电，贵族住宅，仓库，陵墓等
l 防御森严：外围一道大约1km长石墙，几米厚，石块很大，多有6-5t重（大力神式砌筑，或独眼巨人式砌筑）
l 正厅——宫殿中心，形制如同克里特，独立单栋建筑，正厅当中有象征氏族祖先崇拜的不熄火塘

l 问题三：迈锡尼狮子门
l 高宽皆为3.5m，平面为工字形，便于防御
l 过梁中间厚90cm，两边渐薄，符合受力特点
l 过梁上发叠涩券，呈三角形，过梁不承重
l 过梁上一块高3.5m正三角形的石板，雕刻一对相向而立
l 的狮子，守护着象征宫殿的柱子，工艺精湛

l 问题四：“美加伦”室Megaron
l 它独立存在，同其余部分用走廊隔开，可以从短边的一个门厅进入。它有一个中央的壁炉，由立柱环绕，并可能可以直接通向天空

泰伦卫城(Tiryns)
l 公元前14世纪-前12世纪之间，迈锡尼南边港口要塞
l 位于高岗顶上，巨石砌筑，设防严密
l 卫城中为一组宫殿建筑群，房屋比较整齐
l 正厅位于院落正面，有前室，大小约9.75*11.75m
l 大门——内外两道，均为横向工字形平面，前后有一对柱子

克诺索斯（Knossos）宫殿
l 建筑总体呈长方形，按米诺斯宫室的通例，四周不设围墙望楼，全宫以长方形中央庭院为中心，倚山而建，第十西高东低，因此庭院以西楼房有两三层，以东楼房则有四五层，从东麓远望王宫，但见层楼高耸，门窗敞廊参差罗列，其景观为古代王宫所罕见
问题五：克里特与迈锡尼建筑对比
l 不同：迈锡尼粗犷雄健，具有极强防御力
l 克里特纤秀华丽，毫不设防
l 共同点：以正室为核心的宫殿建筑群布局，工字形平面的大门，上粗下细的石柱等

克里特文明 公元前2000-前1400 标志：王宫建筑群和象形文字
迈锡尼文明 公元前16世纪-前12世纪 标志：一系列君主国兴起，具有尚武气息王宫、卫城、王宫陵墓

2.4 古代希腊的建筑
问题：1、希腊三柱式的特征与演变
2、帕提农神庙与伊瑞克提翁神庙的对比
3、雅典卫城的群体布局特点及解释
4、希腊神庙的建造方式
5、希腊化时期的城市与公共建筑的特征
6、帕伽玛宙斯神坛与希腊神庙在空间与形式上的不同

希腊本土文化古代历史：
l 荷马时代（公元前12-公元前8世纪） 几何形风格文化
l 古风时期(公元前8-公元前6世纪) 爱奥尼柱式和多立克柱式
l 古典时期（公元前5-公元前4世纪） 卫城、神庙、露天剧场、柱廊、广场等、出现科林斯柱式
l 希腊化时期（公元前4世纪后期-公元前1世纪） 东西方的交流，形成不同的地方特色

遗址：通常在城的高处
演进：氏族时代祭祀祖先——地域部落中的民间守护神崇拜
火塘——祭坛
卫城——圣地
贵族居住——公众欢聚
沉闷威压——热闹欢快
圣地：民间举行崇拜守护神仪式和各种庆典活动的场所
庙宇：公共性纪念建筑、建在海湾岗阜上、山林水泽之地
教堂、清真寺——室内祈祷 希腊庙宇——室外仪式
希腊重要建筑类型，附近包含露天剧场、竞技场、广场、敞廊等。一般在平面布局上呈东西伸展的长方形，屋顶两坡，东西两端各构成一个三角形山花，山花为浮雕等装饰的重点区域之一。

l 神庙型制：列柱围廊式、端柱式、圆形神庙
u 列柱围廊式（外建史图说P42）
l 出现原因：木+土坯，保护、仪式环绕神庙进行，外立面尤为重要。
l 成熟的长宽比：x=2y+1

木建筑向石建筑的过渡
l 用陶瓷来保护木构架从而将线脚引进了
l 石材先做柱子——额枋——石材建筑

古希腊的建筑特点
l 采用梁柱体系，石构为主
l 墙体用石砌块组成
l 建筑变化小，提醒封闭简单
l 以神庙为代表的石构纪念性建筑，体现人本主义光辉
l 建筑与雕塑艺术达到完美境界，探求美的规律
l 空间和功能的要求相对较弱
l 形成3种柱式，垂范后世

（问题一）
多立克（Doric）柱式（崇拜）
l 多立克式柱柱身比例粗壮，由上而下逐渐缩小
l 柱子高度为底径的4-6倍
l 柱身有凹圆槽，槽背呈棱角，柱头比较简单，无花纹
l 没有柱础而直接立在台基上
l 檐部高度的比例为1：4，柱间距约为1.2-1.5倍
l 柱础与凹槽：没有柱础，处理转角困难，凹槽相交为线。三陇板，纯朴简单，线脚少，方棱方角，无曲面线脚

柱式的构成：柱子(柱础、柱身、柱头）、檐部（额枋、檐壁、檐口）、基座

爱奥尼（Ionic）柱式（优雅）
l 有多层的柱础，柱头左右有涡卷，涡卷下有脚线，题材为盾剑或草叶
l 柱身纤细，总高度为底面9-10倍，上下比例变化不明显，象征女性的活泼轻盈
l 檐部高度与柱高比例为1：5
l 柱间距为柱径两倍
l 柱身凹槽一般24个，比多立克多，凹槽不相交，保留弧面
l 没有三陇板，只有浮雕板，适合连续雕刻
科林斯（Corinthian）柱式（豪华）
l 更具华丽的装饰美感，象征少女的美。
l 与爱奥尼柱式相似
l 柱头为忍冬草叶
柱式的演进
l 柱式的比例：人体、数、理性
l 三种希腊柱式：多立克（六分之一，七分之一）、爱奥尼（八分之一，九分之一）、科林斯（忍冬草叶）
l 柱式的组合、叠柱式、柱式的混用

帕提农神庙（Parthenon）
l 位置高，有良好视距
l Doric围柱式，希腊最大庙宇
l 华丽
视觉处理
l 又名百尺堂，长度正和古代希腊一百尺，Doric庙，位置最高，体量最大，形式最简洁，风格最庄重，装饰最华丽，色彩最鲜艳。
帕提农神庙的视觉修正

伊瑞克翁神庙（Erechtheion）
l 盛期爱奥尼克柱式的代表，体型变化大，为非对称构图，但构图生动、完整、均衡；各立面相互呼应，交接妥帖，比例雅致、修理，装饰丰富。在卫城群体构图中与帕提农神庙形成对比。

伊瑞克翁VS帕提农（问题二）
l 伊瑞克翁：艾奥尼克柱式，不对称，复合形体，活泼轻巧，装饰繁复但色彩淡雅（南墙磨光，反射阳光给帕提农神庙北廊）
l 帕提农:多立克柱式，对称，长方体，凝重端庄，金碧辉煌
对比处理，避免重复的体型和样式，活跃建筑。

（问题三）
雅典卫城群体布局的隐秘性
l 无论是早期的迈锡尼时代还是后来全胜的伯里克利时代，都没有把一座建筑当作入口的对景。
解释：功能说、对景说、向心说、环境—场所说

（问题四）希腊神庙的建筑原则
l 避免剪切力
l 无浆砌石块结构
l 光学矫正对石雕的精度要求较高
l 加工石材形成光滑表面

古希腊的观念与建筑：人文主义，理想主义，理性主义

古希腊的建筑特点
l 采用梁柱体系，石构为主
l 墙体用石砌块而成
l 建筑变化小，提醒封闭简单
l 以神庙为代表的石构纪念性建筑，体现人本主义光辉
l 建筑与雕塑艺术达到完美境界，探索美的规律
l 对空间和功能的要求较弱
l 使用三种柱式，垂范后世

希腊的公共建筑——剧场
雅典迪奥尼索斯剧场（Dionysos-Theater）
l 容纳万人，观众席在平面上尽可能呈现完美的半圆形，外围地势较高，向内逐级降低，整体呈漏斗状，漏斗底部（即中心位置）为一圆形表演平台，台后有化妆楼，放射性走道，人流不交叉

古代建筑的四个时期（德国艺术史学家温克尔曼）：
l 直接的朴素的：古风时期 古埃及、古西亚、爱琴文化
l 崇高的和有棱角的：古希腊
l 美丽的和流畅的时期：希腊化时期
l 模仿的风格：古罗马

（问题五）希腊化时期（泛希腊时期BC400-AD100）
l 观念的转变：人文主义-理想主义-理性主义→个人主义-现实主义-经验主义
l 希腊化时期的城市-米利都城(Miletus)
l 希腊化时期的公共建筑-敞廊、祭坛

第五章 古罗马的建筑（BC800-AD400）
问题：
1、古罗马券拱技术诞生的原因及力学特点
2、拱券结构与梁柱结构的对比
3、古罗马五柱式的特点
4、维特鲁威《建筑十书》的重要思想
5、凯旋门的特征
6、比较古希腊与古罗马的广场建筑
7、名词解释：巴西利卡Basilica
8、古罗马城市广场的演变及特征

古罗马建筑历史的三个时期
l 伊特鲁利亚时期BC800-BC200
l 罗马共和国时期BC200-BC30
l 罗马帝国时期BC30+AD470

古罗马建筑材料的发展
l 天然混凝土——石灰、碎石、火山灰
l 特点——凝结力强、坚固、不透水
l 发展原因：开采廉价、运输方便、节约石材、减轻结构自重、施工技术简单

问题二：拱券结构与梁柱结构对比
l 拱券结构带来的大跨度的穹顶和拱顶可以形成很大的建筑内部空间，部分室外活动（如祭祀）可转向室内。
l 建筑内部空间艺术得以发展，与外部空间同等重要
l 可获得很强的集中式内部空间
l 穹顶与拱顶的组合可以构成很复杂的空间组合

问题三：罗马五柱式特点
l 塔斯干柱式（Toscan Order）：非常简洁，柱身光滑，相当于去掉了凹槽和三陇板的多立克柱式，帝国时代少用，柱底径与柱高比即H/D=1/7
l 多立克柱式：H/D=1/8，线脚较古希腊复杂
l 爱奥尼克柱式：H/D=1/9，涡卷纤弱
l 科林斯柱式：H/D=1/10，更为华丽，线脚更复杂，重用
l 复合柱式（Composite Order）：H/D=1/10，古罗马流行的新柱式，科林斯柱头上再加一对爱奥尼的涡卷（斗兽场）

问题四：维特鲁威《建筑十书》的重要思想
l 一切建筑物都应当恰如其分的考虑坚固实用美观
l 建筑构图原理主要是柱式及其组合法则，建筑物“匀称”关键在于局部、整体都以一个必要的构件作为度量单位
l 比例proportion：自然与人体的秩序与神庙的均衡相联系，这种对文艺复兴时期建筑师有很大影响
l 维特鲁威对建筑的眼界，始终联系着建筑物的性质、位置、环境、大小、观赏条件以及实用、经济等等，并注意根据各种情况而修正规则，并不教条式的死守规则
成就：
l 奠定了欧洲建筑科学的基本体系
l 十分系统的总结了古希腊和早期罗马建筑的实践经验
l 相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理及各类建筑的设计原理
l 论述了一些基本的建筑艺术原理

不足：
l 迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，不公正的贬低他们的质量
l 对柱式和一般的比例规则，作了过于苛细的量的评价
l 文字晦涩，有些地方语言不详，以致后来有孔子，随意加以解释

问题五：提图斯凯旋门（Triumphal Arch of Titus）的特征（组合柱式）
l 方形立面，基座檐壁高，三开间的券柱式，中央一间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕，檐壁上刻铭文，檐壁墙头上有象征胜利和光荣的青铜铸马车。门洞里面两侧墙上刻主题性浮雕
l 单券洞凯旋门的典型
l 立面上使用组合柱式是罗马现存最早的实例

古罗马城市的理想方案
l 先找到中心，南北是世界的轴，东西向是太阳升起落下的方向，将城市分为四个部分

问题六：比较古希腊与古罗马的广场建筑
l 古希腊强调建筑与景观环境相结合的空间，利用山体的地形与建筑的一种强烈的融合，关于神与人的关系
l 古罗马强调人工环境，作为建筑的完整性比希腊有很大进步以及不同几何体之间的联系。

问题七：巴西利卡Basilica：
l 古罗马的巴西利卡是用作法庭、商业贸易场所或会议厅的大厅。
l 平面长方形，两端或一端有半圆形陇，主体大厅被两排柱子分成三个空间或被四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄，中厅比两侧高，入口通常在长边
l 建筑容量大，结构简单，后来为基督教堂基本的形式

共和时期的广场
l 与希腊晚期的相近，是城市的社会、政治和经济活动中心。周围散布各种功能的建筑
庞贝广场：用地、建筑布局不同，空间形状丰富，柱廊：空间的联系与过渡，广场群的垂直相交
帝国时期广场
l 为皇帝个人修建的封闭式广场，进深较大，围墙较高，中央雕塑，庙宇结束
l 代表作：恺撒广场（BC54-BC46），奥古斯都广场(BC42-BC2)，图拉真广场(AD109-AD113)

恺撒广场（Forum of Caesear）
l 共和国默契建筑，为恺撒个人纪念物
l 封闭的，完整规划的矩形广场，160*75m
l 仍有共和时期的广场特征，没有小店和作坊，只保留钱庄和讲演敞廊等公共建筑，但统一构图
l 中间有恺撒骑马镀金铜像，后半部为围廊式的凯撒家族神庙
l 定下了封闭的、轴线对称的，以一个庙宇为主体的广场新形制

奥古斯都广场（Forum of Augustus）
l 封闭矩形广场，120*81m，歌颂皇帝的广场
l 主体建筑为献给奥古斯都本神——战神的庙宇，两边为半圆形讲堂，庙宇位于3.55m高的台基上，控制整个广场
l 公共建筑消失
l 周围大块花岗岩砌筑围墙，与城市隔绝。内墙面有浮雕，沿边有一圈单层柱廊，衬托庙宇高峻

图拉真广场（Forum of Trajan）
l 古罗马最宏大广场，为纪念图拉真皇帝战胜达奇亚人建造
l 轴线对称，作多层纵深布局
l 正门为三跨凯旋门，进门为120*90m广场
l 底部横放图拉真家族的乌尔比亚巴西利卡，古罗马最大的巴西利卡之一
图拉真广场特点：
l 建筑规模越来越大
l 不断吸收古希腊和东方的建筑风格
l 广场布局从开放逐渐走向封闭并且有纵深
l 建筑更加突出个人权力，炫耀个人功绩

问题六：罗马帝国广场
l 广场性质由共和时期的城市社会、政治和经济活动中心转变成帝王个人纪念场地
l 空间有开敞转变为封闭，由自由转为严整
l 建筑实体从属于广场空间
l 广场群之间相互完整，联系紧密，行成秩序

2.6-2.9
问题：
1.罗马剧场与希腊剧场的相同点与不同
2.大斗兽场的建筑特征
3.古罗马神庙与希腊神庙的不同点
4.万神庙的建筑及结构特征
5.古罗马公共浴场建筑特点
6.古罗马理想住宅的形制
7.哈德良离宫的艺术特点

问题一：古罗马与古希腊剧场的比较
l 古希腊剧场：依山而建，半圆平面，背景对自然敞开
l 古罗马剧场：券拱结构，半圆平面，封闭

古罗马角斗场
l 券拱结构，原型平面，封闭

问题二：洛克希姆角斗场（Colosseum）
l 功能：交通路线分工明确，沙地有地下入口——对体育建筑影响深远
l 空间：超人体尺度，封闭，静态，无导向
l 形式：
——椭圆造型，便于观赏，豪华辉煌
——叠柱的运用，丰富立面，减少建筑的沉重感
——立面构图，多重对比，如虚实，方圆，光影，凹凸
l 结构：以券拱架起一圈观众席。运用了混凝土的筒形拱与交叉拱

问题三：古罗马神庙与希腊神庙的对比
l 古希腊：列柱围廊、四面敞开、城市制高点、自然环境中；N 2N+1围廊式双向（阿波罗神庙）
l 古罗马：假列柱式、很强的正面性、高台上、城市环境中：城市的空间，单向。

问题四：万神庙的建筑及结构特征
l 空间：超人体尺度、封闭、静态、无导向
l 形式：外部、内部有一种宗教的宁静气息
l 混凝土浇筑，为了减轻自重，厚墙上开有壁陇，陇上有暗券承重，陇内置放神像

问题五：古罗马公共浴场建筑特点：
l 结构十分出色 大厅时横向3间十字拱
l 功能完善
l 内部空间组织简介多变，开创了内部空间序列的艺术手法
l
卡瑞卡拉浴场（Caracallathermen）
l 功能多用途综合
l 地面架空，墙体拱顶表面有空的砖行程管道输送热烟，室内外温度均匀舒适
l
古罗马建筑特点
l 沿袭希腊晚期的天井式的或称明厅式的独家住宅，但平面变得对称而整齐了，也高度定式化了这是大异于希腊精神的
l 公寓式集合住宅

问题六:罗马的理想住宅
l 天井式住宅：中心为矩形大厅，不过屋顶中央有一个露明的天井口。雨水下注，在地上相应有一个池子。大厅时家庭生活的中心，在这里做饭，料理家务，接待宾客，祭祀家神等。大厅后面三间正屋，中央一间特别宽敞华美。

问题七：哈德良离宫Villa Hadrian
l 把各种建筑形式形成组，构成整体，多中轴线的交汇，处理转轴，轴线都对着某些景色，跟山体和自然景色关联，把柱式，拱券的技术灵活的发展。古罗马不仅是穹窿空间，而且有凹进凸出类的空间——被巴洛克建筑广泛吸收。

古罗马的建筑成就和特点：
1.古希腊到古罗马的发展
l 柱式——五柱式 完善 影响深远 9世纪末到20世纪初 钱伯斯“正确运用柱式是建筑艺术的基础”
l 结构——梁柱券拱结合体系，穹顶创造出灵活的内部空间，胸围粗犷，古罗马建筑的全新形象
l 空间——单一集中制(万神庙)、单一纵深式（巴西利卡）、复合空间（卡瑞卡拉浴场）
l 造型——桶券、拱券和穹顶把曲线元素带进建筑，丰富造型
2.第二次飞跃
l 从重实体——重空间：希腊——罗马
l 从单一空间——复合空间
3.建筑空间和形式
l 中心、轴线、人工环境的围合、多样而连续的复杂的内部空间、古典柱式的多样运用—成为空间联系的要素、国际式的建筑——西方文明真正的建立广泛的基础
3.6欧洲中世纪建筑
问题：
1.结构技术的演进如何影响建筑空间的创造与艺术风格的行程（古罗马、拜占庭和哥特建筑的结构和空间、艺术形式）
2.宗教教义与建筑形制、空间布局关系
3.巴西利卡式教堂的空间特征
4.集中式教堂与巴西利卡教堂的相似和不同点
5.名词解释：帆拱、内角拱、鼓座
6.拉丁十字式教堂与希腊十字式教堂的差异
7.早期伊斯兰教与拜占庭建筑的联系

（问题3）巴西利卡式教堂
l 形制来源：罗马巴西利卡，稍加修改即可满足聚众功能和教义的象征意义
l 短边入口：强调纵向轴线即忏悔道路，西边为主立面
l 通道（柱廊围合的中殿nave）和中心（东端祭坛apse，是教堂圣地）
l 平面形状逐步发展成十字形（短长结合型，称拉丁十字）
l 设计特点：注重通道，过程性，光线上明下暗
教堂结构：
l 原巴西利卡的结构被保留
l 一座长的大厅被立柱分为三个部分
l 中间的中厅最宽，也最高
l 其终端是供奉圣坛的半圆形陇
l 两侧的侧廊则比较低和比较窄
最早的巴西利卡式教堂：圣乔凡尼大教堂S.Giovanni

问题4：集中式教堂：
布局不像巴西利卡式那样主要是一个长方形大厅，而是一个圆形大厅，中央部分是一个大的穹窿，周围是一圈回廊
代表建筑：罗马的圣康斯坦齐亚洗礼堂Santa Costanza

神论的教堂：神圣空间的礼拜模式
l 天主教堂：上帝之屋，中间有长长的走廊
l 清真寺：伏地祈祷的场所
l 东正教堂：聚集起来共同祈祷的房子

伊斯坦布尔（拜占庭，君士坦丁堡）
圣索菲亚大教堂Hagia Sophia
l 建筑主要特色：结构体系、关系明确、层次井然
l 结构：使用帆拱将穹窿顶支撑在四个柱墩上，完成从方行平面到穹窿顶间的过度。其横向推力由东西两个半穹顶和南北各两个大柱墩来平衡。

集中式宫廷教堂
君士坦丁堡，小索菲特教堂Palace Church of Hagios Sergios and Bacchos
现存最早的十字教堂
拉文纳的加纳.普拉西第亚墓Mausoleo di Galla Placidia

（问题六）拉丁十字式教堂与希腊十字式教堂的差异
l 希腊十字式教堂平面东西方向平面空间基本等于南北方向的教堂（中央穹顶和四面筒形拱组成的等臂十字平面）
l 拉丁十字式教堂平面东西方向平面及空间较南北方向长的多的教堂（大厅比圣坛、祭坛长的多，象征耶稣受难）

拜占庭的建筑特点：
l 汇集了罗马建筑经验和东方建筑的手法，发展了独特的建筑风格
l 结构上继承和创新的运用穹窿，创造了帆拱
l 教堂外形简朴，内部装修富丽堂皇，马赛克镶嵌画，有很高的成就：线脚、雕刻趋于次要地位
l 创造了集中式的教堂，对于文艺复兴有很大影响
l 对伊斯兰建筑有很大影响
3.7 西欧中世纪建筑
问题：
1.罗马风建筑的特征
2.巴西利卡式教堂在中世纪中期的演变
3.修道院教堂与城市教堂的区别
4.城市教堂的特点
5.名词解释：透视门、玫瑰窗
6.罗马风建筑的技术发展

罗马风建筑Romanesque
问题1：罗马风建筑形制
l 可以看做是源于早期基督教时期的巴西利卡形式，加上防御性，高耸的钟塔母题，将厚重的围合感与显著的竖向性结合起来，在建筑的历史上上，高塔首次成为有着根本重要性的形式元素
加罗林文艺复兴Carolingian Renaissance（BC8—BC9）
查理曼打的及其后继者在欧洲推行的文艺与科学的复兴运动，被称作“欧洲的第一次觉醒”
加洛林王朝Carolingian Dynasty
查理曼大帝Charlemagne 742-814

加洛林文艺复兴的标志：
l 开始了基督教教义的宗教活动的初步规范工作
l 初步系统的宗教教育机构开始出现
l 改革拉丁文，学习新文字
l 形成了君主奖掖学习和研读的风气

卡洛琳时期的巴西利卡教堂
l 特点：
l 中殿Nave
l 十字交叉翼殿Transept
l 一个主半圆室两个次半圆室Apse
l 地下室Crypt
l 室外无装饰
l 没有塔楼Tower
与古罗马及拉文纳的教堂类似，没有那么陡峭

罗马风时期的巴西利卡教堂加建的原则：基本几何形体

本笃会修道院Benediktiner—Abteikirche
修道院教堂
l 共同特点：宪法（寺院规则）、层次结构（服从）、固定的作息、没有私有财产、禁欲主义（空腹、沉默、禁欲）
l 建筑特点：
定居在风景秀丽的特权地带，往往接近王室、法院和主教。经济基础：房地产，各个寺院的自主权，为基督教修道院生活发展全民基本模式

修道院教堂的特点
l 横厅比较发达
l 圣坛外侧有突出的小礼拜室
l 出现钟塔
l 纵横两个中厅交叉点的屋顶
l 上方有采光塔
l 重视防御功能

问题3：修道院教堂与城市教堂的风格对立
l 修道院教堂总体较为保守、粗糙、沉重、封闭，否定对美的追求
l 城市教堂带来的变化：
1. 面向城市的西立面的重要性增加，开始寻求变化
2. 教堂沉重封闭的性格开始削弱
3. 突破教会束缚，装饰开始增多
4. 内部开始追求构图的完整统一

城市教堂的意义：
l 国家的发展的固定点
l 地方文化的延续
l 等级壁垒之间的纽带
l 教育机构（扫盲，拉丁语作为科学的语言）
l 古老的传统守护者
l “现代”的原型，独立人的组织
l 中世纪system的核心

问题4：城市教堂的特点：
l 功能众多、巨大厚实的墙体、狭小的窗洞
l 西立面：1-2座塔夹着中间低矮入口的里面形式，立面上设置钟塔:向居民授时和胃召唤信徒礼拜；在封建战争频繁时期，有些教堂和修道院兼做堡垒，钟塔兼做瞭望只用。

问题5：透视门：基督教时期教堂墙垣很厚，为了减轻建筑的沉重感，将门旁的墙壁作成一排排锯齿形装饰，得名透视门
采光塔：位于纵横两个中厅的交叉处，透过采光塔的光可以照亮整个圣坛，增加圣坛的神圣感
雕塑
玫瑰窗：献给圣母玛利亚

肋骨拱的诞生：
从结构上，在专业工匠的参与下，突破了教会封锁，大胆启用筒拱，十字交叉乃至四分肋骨拱，出现骨架券承重、减轻拱顶厚度，但在侧推力处理方面不够完善，仍未摆脱厚实的承重墙及扶壁

横向筒形拱→尖失拱

罗马风建筑特点：
l 肋骨拱代替厚拱顶，形成了罗马风格结构特点的四分肋骨拱和六分肋骨拱
l 教堂平面拉丁十字平面，主轴东西向
l 外观沉重，透视门，对哥特式建筑有一定影响

哥特建筑Gothic
l 中世纪时期的艺术风格，以恐怖、超自然、死亡、颓废、巫术、古堡、深渊、黑夜、诅咒、吸血鬼等标志性元素
l 哥特式风格用黑暗、恐惧、孤独、绝望的艺术主题，来往于内心世界神圣与邪恶的边缘，描绘在爱与绝望之间的挣扎
l 有建筑扩展到其他的艺术领域，建筑主要特点是采用尖拱、飞扶壁、肋架拱顶等来达到高耸、挺拔的效果
问题：1.哥特建筑对罗马风建筑的传承与发展
2.哥特建筑的结构特征
3.名词解释：尖拱、六分拱、飞扶壁
4.哥特建筑的平面布局
5.巴黎圣母院的西立面特征
6.早期哥特建筑与晚期哥特在室内空间上的不同
7.典型哥特建筑的特点
8.晚期哥特教堂的变化

问题2：哥特教堂的结构特点
l 使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充围护部分减少，拱顶大为减轻，材料省了，侧推力也小多了，连带着垂直城中的墩子也就细了一点
l 全部使用两圆心的尖券和尖拱，尖券和尖拱的侧推力比较小，有利于减轻结构。而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高，因此，十字拱顶的对角线骨架券不必高于4边的，十字拱不致逐间隆起，甚至，十字拱的间也不必恃正方形的
l 骨架券吧拱顶荷载集中在每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱的4角的起脚抵住它的侧推力。飞券落脚在侧廊外侧的一片片横向的墙垛上

问题3
尖拱：由两段不同圆心的圆弧组成，叫做二圆心尖拱。尖拱圆弧的圆心必定会落在起拱处的延长线上，两圆心距离越远其拱越尖
飞扶壁：扶持墙壁，为了平衡拱券对外墙的推力，而在外墙上附加的墙或其他结构。就是说中间的拱对墙壁有向外的推理，而飞扶壁是将墙向内推

罗马风：筒形拱，正方形平面，四分拱
早期哥特式：尖券拱，正方形平面，六分拱
盛期哥特式：尖券拱，矩形平面，四分拱

哥特建筑与罗马风建筑的区别
l 哥特建筑用尖拱替代了罗马风的圆拱
l 哥特用飞扶壁体系代替罗马风厚重的墙壁
l 哥特建筑轻而薄的外墙替代了罗马风厚重的笨墙，使得窗子卸去了荷载而自由地舒展开来，于是才能有哥特建筑的大窗以及其丰富、精致的主题变奏
l 哥特建筑语言系统创造了同一的空间，用以代替罗马风的各自为政、互不关联的松散空间单位

问题4：哥特教堂的平面布局
从平面上看，早期哥特教堂作品并未摆脱罗马式风格的影响，还是以标准的拉丁十字形存在
（以沙尔特教堂和兰斯大教堂为例，东西方向为纵向，南北方向为横向，横纵比3：2，接近黄金比例1.618，纵向上下之比为1：2）
后期平面逐渐摆脱拉丁十字的舒服，比例发生变化
(米兰大教堂为例，横竖比例没有早期修长)

问题5：巴黎圣母院西立面
l 横向比纵向高度为1.618，三段式结构也采用了精确的黄金比1.618
l 门框：券状门洞逐层向内凹入的带状装饰，使得沉重而且厚重的装饰墙上的门洞不至显得笨重，带状装饰无往往是圣徒像
l 山墙：一对钟塔夹着中厅的山墙，粗壮的墩子把西立面分成三段，两条水平向的雕饰又把三段联系起来。
l 玫瑰窗直径13m
l 两侧尖券形窗，导出客栈的垂直线条与小尖塔装饰都是哥特的特征

哥特教堂西立面：高窗、盲廊、楼廊、拱廊

问题7：哥特教堂特点
l 具有浓厚的宗教色彩
l 使用骨架券、飞扶壁、尖券、尖拱，使教堂整体性加强
l 内部处理：具有向上趋势
l 光线：彩色玻璃五彩缤纷
l 外部处理：西立面的典型构图是一对塔夹着中间的山墙，垂直的分为三部分，水平方向利用栏杆、雕像等也划分为三部分，中央为玫瑰窗，底层是三个门洞
l 装饰：外部布满装饰，主题是向上的动势
l 整个教堂强调高耸的构图

Abby Church of St-Denis
哥特建筑艺术开创性作品
l 尖券肋骨拱：将所有墙面解放出来，尤其突出表现在圣坛部位，将空间整合起来
l 第一次使用了彩色玻璃窗
l 第一个历史建筑修复的教堂
l 立面：吸收了古罗马凯旋门的形式

l 夏特尔教堂:彩色玻璃窗保留的最好的一部活圣经
l 韩斯主教堂Reims：教堂结构更加清晰，基本形成哥特风格，法国Reims教堂立面是哥特教堂中的典型
l 亚眠主教堂Amiens：法国，高42m
l 勒杜克Le Duc：所有哥特教堂都没有建完，都是建造逻辑下的用结构理性主义去理解哥特教堂
l 高迪：自然地形态 结构的理性 艺术的表现结合在一起

晚期哥特的扇形拱面
装饰效果非常好而又属于非结构性

4.8意大利文艺复兴建筑
问题：
1.简述文艺复兴时期的人文主义思想的内容
2.文艺复兴为何在意大利产生
3.简述佛罗伦萨主教堂的建筑成就
4.简述圆厅别墅的立面构图特征
5.简述意大利文艺复兴府邸建筑的特征
6.简述圣马可广场的设计特点

历史演进
l 早期：行程 与意大利佛罗伦萨，代表人物：伯罗乃列斯基、米开罗佐，代表作品：佛罗伦萨主教堂穹顶，巴奇礼拜堂等，风格简洁纯净
l 中期：以罗马为中心，代表人物：拉斐尔、伯拉孟特、米开朗琪罗等。代表作平：坦比哀多、潘道菲尼府邸、圣彼得大教堂等，追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格，罗马柱式被更广泛、更严格的应用
l 晚期：以威尼斯、维琴察等为中心。大批建筑师研究总结柱式及其规律，建筑外部逐渐趋于程式化。另一方面，建筑师据哦利于室内功能的研究，造型与结构开始分离。于是出现了形式主义和手法主义。代表人物：帕拉第奥、维尼奥拉，作品和谐优雅

佛罗伦萨主教堂
l 1294年坎比奥设计。横厅的两端也成半圆形，呈现所谓的”三叶式”构造
l 结构:12m高鼓座之上42.2m 的穹窿减轻重量
1. 矢型，大致双圆心
2. 骨架券，双层中空穹顶
l 连接稳定:很稳定的骨架体系——主次券+八边形环收束+采光庭重压
l 两层连廊间的环形走廊
l 底部铁链+腰部木箍+插销 “结构技术空前的成就”
（问题三）佛罗伦萨主教堂的建筑成就
l 建筑中突破教会精神专制的标志
l 把拱顶全部暴露出来，总高107米，城市轮廓的中心，前无古人，文艺复兴独创精神的标志
l 结构施工上的独创性，标志文艺复兴科学技术的进步
l “新时代的一朵报春花”

巴奇礼拜堂Pazzo-Kapelle
l 地位：真正体现了文艺复兴集合秩序，平面以圆为中心
l 矩形平面，集中式构图，拜占庭艺术，里面极有数的比例由柱式控制好像是ionic，方圆对比，虚实对比
l 在一种很有理性有计划中展开的，所有的，局部到整体——回到古希腊罗马的方式秩序，吸收了古典建筑的语言
l 结构:正中一个直径10.9的穹窿，左右各有一段筒形拱，同大穹窿顶起覆盖一间长方形的大厅，后面一个小穹窿，覆盖着圣坛，前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上，廊子进深5.3m
l 平面以圆为中心，两翼伸出
l 以一种秩序方式行程整体，穹窿，鼓座，帆拱安排在有秩序的几何关系中，运用古典的语言建立一种有秩序的系统，这是文艺复习所追求的
l 很重要的想法，人能有能力安排一种秩序，呈现出对人文主义的追求

佛罗伦萨麦迪奇府邸Palazzo Medici in Florence
l 其平面为方形，通常为3层，中央有露天庭院，外部里面上3层间用横的腰线划分，石砌做法每层粗细程度不同
l 早期文艺复兴建筑的最佳作品之一
l 横向三段式，三层不同块石墙面，檐部按古典比例，是建筑高度的八分之一

问题：
1.简述文艺复兴时期的人文主义思想的内容
（重点）2.文艺复兴的比例概念
3.阿尔伯蒂的理念和作品
4.伯拉孟特的坦比哀多Tempietto的意义
5．米开朗基罗开