学前儿童音乐教育2011秋期末复习及答案.doc

《学前儿童艺术教育（音乐）》2011秋期末复习资料

一、填空题
1．儿童艺术发展三阶段是：前符号阶段、符号运用阶段、继续进步与可能退步阶段。
2．加德纳认为要想理解儿童的艺术发展就需要理解生命过程中的三大系统，这三大系统是：制作系统、 知觉系统、感受系统
3．音乐的非句法因素是音色、织体、速度、曲式结构与力度。／音乐的句法因素是旋律、和声、节奏。
4．音乐形式的关键经验有节奏、音色、力度、旋律、结构、速度、织体、风格 。
5．我国幼儿园音乐作品的文化特性其实质是民族性、传统性、创作性与流行性的协调与把握。
6．幼儿园音乐作品表现性的二种依附性是分别是对形式性的依附 ；对再现性的依附。
7．课程目标表述角度的转换，一方面体现着教育理论界对“教学”重心从“教”转向“学”的意志 ；另一方面也确实能促进这一重心在实践层面的转移。
8．学前儿童音乐课程目标两类体系的名称是以音乐教育内容为结构框架的目标体系；以学前儿童音乐经验为结构框架的目标体系。
9．幼儿园音乐作品选择标准是音乐作品的形式性、再现性、表现性。
10．在幼儿园音乐教学中运用铺垫手法的两种目的是音乐审美经验铺垫；为生活经验本身铺垫。
11．幼儿园音乐课程评价的四个基本问题是评什么、谁来评、为什么评、怎么评。
12．幼儿拍感的两个方面是合拍，二拍、三拍的强弱韵律感。
13．柯达伊教学法中幼儿歌唱教学的三个要点是按照准确音调歌唱；克服幼儿的不良音调；歌唱能力的发展步骤。
14．适合幼儿进行歌词创编活动的歌曲特征是：每段歌词一般只含有一种形象，并且词句有较多重复的歌曲；喊答式、问答式的歌曲。
15．进行即兴表演的两个条件是经验铺垫与明确的任务意识。
16．幼儿的三种身体动作类型是非移动动作、移动动作、与物体一起移动动作。
17．非移动动作可以从四个方面探究，它们是意识到身体的部分与整体、空间、层次、重量。
18．学前儿童音乐技能类型有是意识到身体的部分与整体、空间、层次、重量。。
19．幼儿打击乐演奏的三种主要方式是音色探究中的打击乐演奏；对歌曲与乐器中典型节奏型提炼的演奏；多声部演奏。
20．旋律经验的年龄目标有声音的高与低、旋律的上行与下行、旋律的跳进与级进。
21．节奏经验的年龄目标有稳定的节拍；疏密节奏型。
22．力度经验的年龄目标有重与轻；渐强与渐弱。
23．织体经验的年龄目标有快与慢、渐快、渐慢。
24．风格经验的年龄目标有摇篮曲、舞曲、进行曲。
二、名词解释
1．感受系统：感受系统的结果是情感，从音乐学习的角度来说，这种情感可以包括任何有关儿童的情绪情感反应。
2．制作系统：制作系统的产物是行动，而行动是指向目的的，不只是单纯的身体运动。
3．知觉系统：知觉系统的产物是识别，从音乐学习的角度来说，是对各种音乐形式样式的辨别、确认。
4．音乐作品的再现性：音乐作品中的句法与非句法形式主要用来描绘或刻画人、物、地点、事件等客观现实的性质。
5．音乐作品的表现性：音乐作品中的句法与非句法形式对人类情感、情绪的表达性质。
6．幼儿园音乐课程目标：是为实现幼儿园教育目标的手段，是帮助幼儿获得音乐经验、促进幼儿身心和谐发展的各种音乐教育活动的总和。
7．学前儿童音乐课程的内容组织：指在音乐价值观的指导下，将选出的课程内容要素妥善地组织成幼儿园教育活动结构，使教育活动要素在动态运行的教育活动结构系统中产生合力，以便有效地实现幼儿园音乐课程目标。
8．音符单一的节奏型：只有一到二种音符组成的节奏型。
9．音乐技能：指对感知到的音乐再现性与表现性做出符合音乐形式特性的表达，即音乐能力。
10．邀请舞：是一种找舞伴并与舞伴对舞的集体舞。
11．双圈舞：是全体围成二个圈，以双圈为基本队形而进行的集体舞。
12．意象：是由想象力形成的一种形象显现，经由感知、表象到意情统一。
13．创编歌词活动：是利用幼儿语言发展能力先于音乐能力的优势，通过把歌唱的心理能量主要用于编歌词的方式促进嗓音控制能力自动化的活动。
14．音乐即兴：是音乐制作的一种形式，在这种形式中一人或多人自发地、同时地对一音乐作品进行诠释、表演、创作。
15．表现性评价：指在真实情境中，根据幼儿在完成实际任务时的表现而进行的评价。
三、简答题
1．简述在我国音乐教育中出现的制作、知觉、感受三大系统分离的状况。
答：在专业音乐教育中缺失感受系统的参与；在中小学音乐教育中缺失制作系统；在学前音乐教育中缺失知觉系统。
2．简述学前儿童音乐经验获得的三个条件。
答：1，在听音乐的同时让幼儿“见”到音乐的再现内容；2，用一种制作方式让幼儿去感知与其音乐经验相符的音乐形式样式；3，用其它类型的制作方式让幼儿去解释他们对音乐形式样式的理解。
3．简述学前儿童的三大音乐趣味。
答：1，音量要素是幼儿最主要的音乐兴趣；2，运动是幼儿对音乐感兴趣的第二重要因素；3，让幼儿感兴趣的音乐作品类型是“关于”某些事情的音乐。
4．简述再现音乐内容的三项标准。
答：：（1）形式规限标准；（2）意象思维标准；（3）以身体动作呈现方式为主，以其它呈现方式为辅标准。
5．简述音量表现性的特点。
答：强的音量往往传达强烈的情绪情感；中等的音量可以表达温和或深沉的情绪情感；弱的音量可以传达特别安静的心情，孤独单一的情绪情感等。
6．简述舞曲风格经验的获得机制。
答：（1）用不同的摇摆与舞步表达不同风格的舞曲；（2）能在不同的队形中跳集体舞；（3）把身体动作的节奏感迁移到打击乐演奏中去第一章    学前儿童音乐心理的发展特征
7．简述速度经验的获得机制。
答：（1）通过身体肌肉感来理解速度的各种变化，累积有关音乐速度的经验；（2）通过歌唱、身体动作制作方式体会速度的变化。
8．简述音层厚薄经验的获得机制。
答：（1）在歌唱与打击乐制作活动中分辨出不同的声音；（2）在打击乐演奏活动中意识到乐器种类的加入与退出；（3）用语言表达音层厚薄的表现性。
9．简述句子结构经验的获得机制。
答：（1）跟着教师歌唱，理解歌唱时重复句的“回声”状态；（2）在模仿老师歌唱句子的同时，模仿老师的发声；（3）通过歌唱、身体动作制作活动辨认重复句、喊答句。
10．简述声音高低经验获得机制。
答：（1）幼儿通过对空间高低的探究来知觉声音的高低。（2）幼儿通过教师手势的提示来理解声音的上与下。（3）用嗓音模拟生活环境中的高低声音。
11．简述打击乐器音色经验的获得机制。
答：（1）用打击乐器模拟日常生活音色；（2）探索录音中的打击乐声音是如何发出来的，并实践尝试；（3）即兴创作打击乐器作品的演奏。
12．简述声音高低经验获得机制。
答：（1）幼儿通过对空间高低的探究来知觉声音的高低。（2）幼儿通过教师手势的提示来理解声音的上与下。（3）用嗓音模拟生活环境中的高低声音。
13．简述动作意象的方式有哪些。
答：（1）依据作品原意进行情节性的动作意象；（2）离开作品原意，进入幼儿能理解的生活情节的动作意象；（3）带有舞蹈意味的无情节的动作意象；（4）集体舞动作意象。
14．指出“妈妈用梳子，梳着我的头发；风是树的梳子，梳着树的头发。”这句儿歌的原有形象与意象。
答：原有形象：用梳子梳头发。意象：风“梳”树的“头发”。
15．简述歌词创编活动可能存在的两种偏差。
答：（1）使音乐活动变成语言活动；（2）在新学歌曲活动中就进入歌词创编。
16．用身体动作与嗓音表达轻重的区别是什么？
答：幼儿用身体动作表达轻重的情绪状态是高涨与控制；然而在用嗓音表达轻重时，无论是唱重还是唱轻基本的情绪状态是平静的。
17．幼儿提炼乐曲节奏型可能使用的四种方法是什么？
答：（1）提炼出节拍，用打击乐演奏出来。（2）提炼出音符简化后的节奏型，即出掉附点、切分等难的音符，只留下四分、八分、二分等简单音符，并组成节奏型。（3）基本上也是提炼节拍，但在延续音上又保留了节奏。（4）完全根据重拍提炼节奏型。
18．简述符合幼儿趣味的歌曲特点。
答：（1）歌词本身生动、具有儿童语言的口味，幼儿容易朗诵；（2）歌词所描述的主题突出、故事性强、幼儿容易动作表演；（3）旋律音调与词调吻合，幼儿容易歌唱。
19．指向拍感目标的歌曲所具有的特点与开始学习这类歌曲时所用的方式是什么？
答：特点：歌词本身要么直接指向身体动作要么充满了身体动作提示，只要把歌曲的身体动作做到位歌曲也就会唱了。
开始方式：学习这类歌曲是从幼儿跟着老师做动作开始的。
20．简述学前儿童音乐课程评价的对象。
答：幼儿园音乐课程方案、幼儿园音乐课程方案的实施过程与幼儿园音乐课程方案的最后效果。
四、论述题
1．论述接受早期音乐教育的儿童在八岁前没有获得全面而基础的音乐经验的可能原因。
答：一是早期音乐学习缺乏感受系统的参与，枯燥地学习音乐知识与技能使儿童对音乐学习本身失去兴趣，没有兴趣参与的音乐学习对儿童来说很难获得音乐经验。因为学习是一个主动建构的过程，音乐经验是需要儿童自主建构的，没有兴趣也就没有建构的动力。
二是早期音乐学习缺乏音乐知觉系统的参与，这种结果又往往是由于音乐教育者缺少音乐素养导致的。这种情况表现为音乐学习的目标不是指向在感受系统与制作系统协同下的音乐形式样式，而是指向事实知识、舞蹈动作、语言表述等。儿童确实在使用知觉系统，但发挥的不是音乐知觉的功能，即知觉的内容不是音乐形式样式、启动的思维不是音乐思维。毫无疑问，这样的音乐学习也不会获得音乐经验。
三是音乐学习鬼缺乏制作系统的参与，靠静坐倾听的方式进行音乐学习只对初学者音乐的少数成人有效，国为他们有足够的制作经验积累并达到制作行为的内化水平，他们在倾听音乐时也在制作，只不过是用内化的行为方式进行。儿童却没有这种水平，所以靠静坐倾听的方式进行音乐学习对普通儿童是不太有效的。
2．论述学前儿童音乐教育中的教育性原理。
答：音乐活动的终极目标与教育目标都是培养全面发展的人。在音乐活动中音乐目标与教育目标不是对立，而是共存的关系、张力关系。
（1）音乐性与自我的和合。
音乐性与自我的和合主要体现在音乐教育活动中幼儿的主体性是否得到发挥的问题上，主体性指主动性与创造性。在音乐教育活动中发挥幼儿的主体性是以幼儿的行为有目的、有方向为前提的，同时这种行为与音乐经验的积累紧密相关，行为的目的、方向与对音乐形式样式的辨别紧密相关。
（2）音乐性与社会的和合。
在一个具体的音乐活动中，合作性体现是渗透在音乐性中的，如果音乐特性的展开与合作性无关，那么这一音乐活动就无法体现合作性，强行表现合作性就会显得很牵强。教育的真谛在于张力：为了音乐性目标的达到，不能只考虑音乐性，必需打到能够发挥幼儿主体性的教学方法。幼儿主体性得到发挥，才是真正地达到音乐性目标；反之，当背离了音乐性目标，一味地强调让幼儿“积极主动”起来时，这种所谓的“积极主动”由于没有内核也就走向了无意义。
3．论述幼儿园音乐作品再现性的形式规限。
答：幼儿园音乐作品再现特性的挖掘是处理张力的结果，其中再现性是价值范畴，是我们追求的；而形式性是规限范畴，即所有的再现性内容的挖掘以符合形式性为基本条件，离开了形式规限的再现性往往是离了题的臆想。不受形式性规限的离题臆想是幼儿园再现性音乐作品教学的主要偏差所在，最极端的做法是让幼儿听一遍音乐，然后请幼儿用语言描述听到了什么，这种情况下幼儿只能胡说八道。
4．阐述幼儿年龄阶段音乐关键经验目标中第一、二个层次的音乐形式经验目标。
答：（1）节奏：稳定的节拍；疏密节奏型。
（2）旋律：声音的高低；旋律的上行与下行；旋律的跳进与级进。
（3）音色：日常音色、打击乐音色、人声、乐器音色。
（4）速度：快与慢；渐快与渐慢。
（5）织体：打击乐、舞蹈中声音的多层次；有伴奏无伴奏比较；声音厚薄比较；多声部歌唱。
（6）力度：轻与重；渐强与渐弱。
（7）结构：模仿句；重复句；喊答句；主副歌；三段体、回旋曲；引子。
（8）风格：摇篮曲、舞曲、进行曲。
5．论述学前儿童的音量趣味给学前音乐教育的启示。
答：（1）在让幼儿感知器乐作品时，我们有责任让幼儿听到最好的音响效果，那种劣质的音响源与音响设备阻碍了幼儿对音乐产生兴趣；
（2）在让幼儿感知器乐作品时，教师尽量少用嗓音，幼儿感兴趣的是丰满的音响效果不是老师唱出来的几句旋律；
（3）在歌唱学习中，教师发出悦耳的声音很重要。如果教师歌唱的声音本身对幼儿缺少吸引力，那么歌唱学习使幼儿充满兴趣的愿望就比较难以实现。
（4）对打击乐器的演奏，幼儿感兴趣的是让他们自己去探究如何发出好听的声音并演奏，而不是严格地按照老师所要求的拿乐器的方式、老师所要求的节奏型去打击。
6．阐述幼儿歌唱音调不准的可能原因。
答：（1）缺乏歌唱练习；
（2）害羞的情绪抵制了幼儿的勇气，使他们不敢唱出准确的音调；
（3）一些幼儿的声音低沉或音色特殊，他们因为和别人的声音不一样而不敢歌唱；
（4）一些过于自信的幼儿可能又会唱得太高太响，因此可能听不到他们自己唱得和别人不一样；
（5）只有相当少数的情况属于生理原因，如听觉推敲或发音器官障碍等。
针对这些问题，在一让幼儿感觉放松的前提下，教师所做的个别示范与运用手势提醒音高是比较有效的方法。
7．阐述动作意象的原则。
答：（1）把握音乐形式结构，事先画出句段图的原则。
对列入音乐教学内容的乐曲，教师首先要把乐曲的结构分析清楚，接下来才有可能对其进行动作意象或动作诠释，否则老师的动作诠释就比较盲目，会出现一些不合理的地方，甚至会出现背离音乐的现象。
动作意象旨在把乐曲的段落与句子用形象生动的动作表达出来，使音乐变得一目了然、简单易懂，所以画出音乐段落与句子结构图是老师进行动作表达的一个重要依据。
（2）动作诠释遵循音乐重复、对比等音乐形式组织手法的原则。
当音乐结构图被画出来时，音乐中的段落与句子的重复也就一目了然了。在幼儿学习音乐结构时，最先理解的音乐结构是重复，才能接下来去理解音乐结构中的变化、模进、对比等其他手法。
（3）动作与音乐句法与非句法形式吻合原则。
音乐表现形式显示音乐意义体现在丙个层面：一是音乐形式的组织手法，体现为重复、对比、变奏、发展等。当人们在化了这些动力性质的音乐形式时，艺术的单方也就被逐渐体会。二是音乐的句法与非句法形式，体现为横向 的旋律变化，速度变化、节奏变化等与纵向的和声效果。与幼儿园动作意象相关的这些音乐表现形式有旋律的上下行、旋律的高与低、节奏的疏、速度的快与慢等。当动作诠释了音乐的重复与变化结构之后，不要考虑是否体符合这些音乐表现形式。
（4）动作简单原则。
幼儿园音乐教学是以理解音乐为目标，动作只是作为理解音乐的中介、手段，这时动作越简单越好，使幼儿留有较多的心理能量来关注音乐的中介、手段，这时动作越简单越好，使幼儿留有较多的心理能量来关注音乐本身。
五、音乐材料分析题
1．分析“未出壳雏鸡的舞蹈”的曲式结构与再现主题内容。
答: 此曲为三段体，大写字母表示段落，小写字母表示乐句：句式结构图：
[]‖︰      A       ︰‖]       B       |        A’       | ▏
[]‖︰a   b ︰‖] a’段尾     a  b  c     ab  a ’   尾声
第一段a句的音响效果两音一组、一高一低，尖锐而突兀，有小鸡啄东西的感觉；b句则是由低到高音的连贯走向，有小鸡扭屁股的感觉。第二段abc三句在速度与紧张度上明显具有一句比一句强烈的递进感，似乎是这样一个过程：小鸡先稍慢同时两班轮流的动翅膀；然后中速同时动两边翅膀，最后快速同时动两边翅膀。第三段是第一段的重复。此曲的主题内容：小鸡在壳里努力地想出壳, 先用喙啄壳, 再用屁股顶壳, 然后用翅膀敲壳, 再重复用喙啄壳、用屁股顶壳, 最后尾声的音区下行特征表明小鸡没有出壳, 还得继续努力.

2．分析“水族馆”的曲式结构与音乐内容主题。
[]‖︰    A    |     B     ︰‖]    C  |   D  |    B’  | ▏
a b c d   a b c d       a b   a b  a b c d
A段表示小朋友在水族馆先看见鱼儿尾巴打着圈、轻盈地游着（这样的动作在A段反复）；B段表示再看见水草由高到低地飘浮；C段表示又看见波浪在翻腾或者看见一圈一圈的鱼群； D段表示然后看见水中的大泡泡与小泡泡的出现与消失；最后E段或B’段又是水草。

3．分析“喜洋洋”的曲式结构与再现主题内容。
答：此曲为三段体，原曲结构为ABABA，为了符合幼儿注意时间不宜过长的特点，我们可把此曲简化为ABA’。句式结构图：
|        A        []‖︰      B       ︰‖]         A’       | ▏
a  a’ b  c 过渡   a  b  c  d       a  a’ b  c
在粮食丰收后的一个晚上，农村男女青年喜气洋洋地敲锣打鼓、跳舞欢庆。有几个男青年敲起了鼓（第一段aa’两句），有几个男青年敲起了钹（第一段b句），有几个男青年敲起了吊钗（第一段c句）；所有的女青年拿着绸带跳起了绸带舞，先是把绸带往头顶甩（第二段ab句），然后把绸带往身旁甩（第二段cd句）；最后男青年又出来了（第三段重复第一段）。