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,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本幻灯片资料仅供参考，不能作为科学依据，如有不当之处，请参考专业资料。谢谢,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本幻灯片资料仅供参考，不能作为科学依据，如有不当之处，请参考专业资料。谢谢,“,科幻电影”和“非科幻电影”中科学、技术和哲学,第1页,视觉文化,柏拉图洞喻,西方科学中视觉中心主义,德勒兹：我们不应该再问,“,什么是电影,”,，而应该问,“,什么是哲学,”,。,第2页,一、怎样“看”电影？,第3页,电影：娱乐,电影：世俗神话,电影：文化产业,电影：视觉文化,第4页,怎样解读电影？,路易斯,贾内梯 著,焦雄屏 译,第5页,认识电影,目录,1,、摄影：,蓝色,、,杀戒,、,末代皇帝,2,、场面调度：空间安排、,法国中尉女人,3,、运动：,鸟人,4,、剪辑：蒙太奇和长镜头、,法国中尉女人,、,：漫游太空,、,美国往事,5,、声音：音效、音乐。,6,、演出：,飞越疯人院,第6页,7,、戏剧：与舞台戏剧相比,8,、故事：怎样讲故事？,太阳照常升起,9,、编剧：动作。,法国中尉女人,10,、意识形态：,独立日,、,夺宝奇兵,11,、理论：现实主义、形式主义、折衷主义。作者论。结构主义和符号学。,第五元素,12,、综论：,公民凯恩,第7页,波德维尔、汤普森：,电影艺术：形式与格调,第8页,形式：任何一部电影都有整体性组织。,形式就是一个模式。,电影技法抉择创造出有目标模式，这就是电影格调。,第9页,二、科幻电影影响,第10页,去年是,星球大战,诞生,30,周年,第11页,6,集,星球大战,30,年共收获,43.23,亿美元。但这只是庞大星战产业链上一小段。,两年前，,福布斯,杂志曾经估算，,星球大战,版权相关收益超出,200,亿美元。,第12页,乔治,卢卡斯曾把美国总统里根告上法庭，因为他提出,“,星球大战计划,”,，发表了,“,星球大战演说,”,，没付一分钱,“,宗教信仰,”,一栏填上,“,杰迪武士,”,。,“,杰迪教,”,第13页,1977,年，,23,岁美国卡车司机詹姆斯,卡麦隆在电影院看完,星球大战,，发觉开好卡车不是自己追求人生意义，于是辞职开始学拍电影。,1977,年，,16,岁新西兰中学生彼得,杰克逊在电影院看完,星球大战,，他以后这么回想：,“,星球大战,改变了我一生。那个外星世界，跟我们身边世界一样，又脏又乱，好亲切。,”,第14页,1997,年，卡麦隆已经导演过,异型,、,终止者,2,等科幻大片。他在本年推出了,泰坦尼克,，将,星球大战,从,“,有史以来最卖座电影,”,宝座上踹下台去，并将纪录保持至今。,星战后,24,年,(,年,),，杰克逊,指环王,系列推出，当前,“,有史以来第二卖座电影,”,由,指环王,3,占据。,第15页,卢卡斯曾说过：每一部星战，都推进电影特技往前迈出一大步。,第16页,三、“科幻电影”和“非科幻电影”并不存在泾渭分明划分,第17页,迈克尔,克莱顿,高科技惊险小说,代表作：,侏罗纪公园,、,机身,、,猎物,等。,第18页,第19页,J,K,罗琳：,哈里,波特,系列,第20页,弗诺,文奇,时任加利福尼亚大学数学教授,代表作：,深渊上火,、,天渊,第21页,年雨果奖,第22页,罗伯特,索耶,加拿大科幻作家,代表作：,计算中上帝,、,星丛,等。,第23页,年雨果奖,第24页,是不是科幻电影？,全名公敌,（,国家敌人,）,第25页,标准科幻电影,第26页,第27页,第28页,第29页,这类电影往往圉于自主意识机器人、高度发达网络、超光速宇宙飞船这类技术，甚至流于模式化，有时候反而显得不那么,“,科幻,”,了,第30页,四、“软科幻”与“硬科幻”,第31页,软科幻代表作,接触,（,接触未来,）,导演：泽梅斯基,这部片子意义远远不止是对外星文明探索，更主要是对科学与宗教关系探讨，然后一直探讨到人类生存意义。,第32页,“,很久以来，我就一直想知道我们为何会生活在这里，我们终究是谁,”,“,我们发觉彼此接触能够填补人们那空虚寂寞心灵,亿万年来均是如此，而宇宙中假如只有我们话，那岂不是太浪费地方了？,”,第33页,人工智能,导演：斯皮尔伯格,第34页,漫游天空,导演：库布里克,编剧：阿瑟,C,克拉克,第35页,库布里克,:,主要作品：,：漫游天空,、,发条橙,、,闪灵,、,全金属外壳,、,洛丽塔,、,大开眼界,等。,第36页,电影中音乐：,理查德,斯特劳斯,查拉图斯特拉如是说,约翰,斯特劳斯,蓝色多瑙河,第37页,尼采“超人”,尼采：德国哲学家,主要著作：,悲剧诞生,等,第38页,悲剧诞生,：批判生命本能萎缩,查拉斯图拉如是说,：上帝死了，重估一切价值,强力意志：挑战当代理性,强力意志来自于生命本能激情、欲望、狂放、活跃和争斗,第39页,超人：大地、海洋、闪电。,超人当前还没有现实存在,超人给人现实生存提供价值目标,超人是指人自我超越,艺术是生命最高使命和生命原来形而上活动。,艺术是反抗一切要否定生命意志惟一最正确反抗力。,第40页,黑客帝国,中哲学问题,科幻电影历史总结,十三度空间,第41页,楚门世界,第42页,柏拉图：洞喻,笛卡儿：我思故我在,普特南：桶中之脑,怀疑论：,放大,道德：享乐主义与美好生活,法兰克福社会批判理论：,单向度人,第43页,黑客帝国,中尼奥放软盘书：,仿真与拟像,第44页,波德里亚：,法国哲学家,代表作：,仿真与拟像,、,完美罪行,、,消费社会,第45页,波德里亚,“,拟像理论,”,：,“,拟像三序列,”,第一个序列时期是仿造，追求是模拟、复制自然和反应自然。,第二个序列是生产,(production),，生产是工业时代主导模式，这一阶段拟像遵照,“,市场价值规律,”,，在这一阶段仿真受价值和市场规律支配，目标是市场盈利。,第46页,第三个序列是仿真，这一阶段拟像创造了,“,超真实,”,，传统表现反应真实规律被打破，模型结构了真实。拟像是没有原本东西摹本。在此意义上，原本也是一个拟像，幻觉与现实混同，现实不存在了，没有现实坐标确实证，人类不知何所来、何所去。,第47页,拟像不再是对某个领域、某种指涉对象或某种实体模拟。它无需原物或者实体，而是经过模型来生产真实，这种真实被波德里亚称为,“,超真实,”,。,而当代社会，则是由大众媒介营造一个仿真社会，,“,拟象和仿真东西因为大规模地类型化而取代了真实和原初东西，世界因而变得拟象化了,”,。,第48页,波德里亚认为我们经过大众媒体所看到世界，并不是一个真实世界，甚至因为我们只能经过大众媒体来认识世界，真正真实已经消失了，我们所看见是媒体所营造由被操控符码组成,“,超真实,”,世界。,第49页,硬科幻,星球大战,未来战士,第50页,五、科幻电影历史与理论,第51页,电影大师梅里埃在,1902,年推出,月球之旅,第52页,大都会,导演：弗里茨,朗格,第53页,地球停转之日,导演：罗伯特,怀斯,第54页,作为类型片科幻电影,五百年后,（,THX1138,）,导演：乔治,卢卡斯,第55页,科幻电影局限,星河战队,（,星船战舰,导演：保罗,韦尔霍文,代表作：,铁甲威龙,第56页,罗伯特,安森,海因莱因（,Robert,Anson,Heinlein,）,第57页,代表作：,星船伞兵,、,严厉月亮,、,双星,等。,第58页,哥斯拉,第59页,好莱坞科幻片“伎俩”,机器人（,未来战士,系列、,机械公敌,）,异形（,异形,系列）,恐龙（,侏罗纪公园,系列、,哥斯拉,）,外星人（,独立日,、,火星人玩转地球,）,活死尸（,生化危机,系列）,吸血鬼（,刀锋战士,系列）,第60页,爱森斯坦,“,杂耍,”,蒙太奇加最新电脑特技,格里菲斯,“,最终一分钟营救,”,结尾总是开放，为下一集留个伏笔,机器人、网络、生化病毒，科技在这类影片里都成了盈利噱头,第61页,科幻电影中意识形态,独立日,：美国领导世界,第五元素,中宇宙联邦总统（黑人）、,天地大冲撞,中黑人总统,第五元素,中女性主义,择日而死,中北朝鲜,第五元素,中中国人,现实矛盾转移和尝试性处理,第62页,六、“另类”科幻电影,第63页,戈达尔：法国新浪潮主将,代表作：,筋疲力尽,、,芳名卡门,等。,第64页,阿尔法城,(Alphaville,法国,1965,年,),第65页,特吕弗：,华氏,451,第66页,塔尔科夫斯基：前苏联导演,主要作品：,伊万童年,、,镜子,、,乡愁,等。,第67页,索拉里斯,第68页,潜行者,第69页,塔尔科夫斯基自述 作品,第70页,每一部科幻电影都强迫观众去接收那种对未来世界刻画入微审阅，而他拍摄,索拉里斯,让观众无须面对那些怪异科技景象。,第71页,塔尔科夫斯基声称自己并不偏好科幻题材，这部电影反应出一个深具意义问题，那就是悟罪、奋斗与成就问题、个人生命挣扎中道德转换问题，这些都与科幻题材无关，对科幻小说喜爱并不足以让观众喜欢这部电影。,第72页,斯坦尼斯拉夫,莱姆,第73页,第74页,在,“,硬科幻,”,方面，对外星生命和另类生命存在进行了细致入微探索和描绘；,在,“,软科幻,“,方面，反思了人类汲汲于寻找外星文明和开拓外层空间，却无法在本身实现沟通困境。,第75页,导演：索德伯格,第76页,对塔尔科夫斯基来说，外层空间和外星生命这两个科幻电影关键要素只是提供了一个反思人性和道德困境契机。,潜行者,中，除了陨石撞击地球造成一个无人禁区外，其它均无关乎科学技术。,所以，极难说这部电影是部,“,科幻电影,”,。,第77页,安德鲁,拉尔特（,Andrew Light,）：,真正论证：电影、哲学和社会批判主义,（,Real Arguments:Film,Philosophy and Social Criticism,）,从电影角度讨论技术和哲学问题著作,第78页,重点分析,全民公敌,、科波拉,对话,、文德斯,爱丽斯城市漫游,等电影，都算不上是科幻片。,第79页,日本导演宫崎俊很多动画片也是从环境保护主义视角出发，不过除了,天空之城,等几部电影之外，也基本上不属于科幻电影。,第80页,基耶斯洛夫斯基：波兰导演,第81页,十戒之生命之歌：世事无常,十戒之生命之歌：进退维谷,第82页,乱战,（,Chaos,）,混沌理论,第83页,蝴蝶效应,拓扑学,第84页,黑泽明：,活人统计,第85页,七、科幻电影主题,第86页,未来科学和技术,第五元素,：交通工具、武器,第87页,科幻灾难,天地大冲撞,、,世界末日,独立日,、,异形,第88页,科技危险,后天,环境问题,第六日,克隆问题,魔鬼终止者,核危险,第89页,后天,海报,第90页,后天,剧照,第91页,后天,剧照,第92页,工具论和实体论,全民公敌,科技危险是被误用,真是被误用吗？,黑客帝国,实体论,第93页,科学家责任,蜘蛛侠,科学狂人,第94页,技术脱离人控制,漫游太空,、,机械公敌,、,黑客帝国,第95页,人机界面,变人,机械战警,人工智能,银翼杀手,第96页,“,伪科学”问题,接触未来,第97页,结论,第98页,很多电影都包括科学技术问题，探讨了科学技术与人关系，反思了科学技术对社会影响，这无关乎它们是,“,科幻电影,”,还是,“,非科幻电影,”,；,而有些,“,正宗科幻电影,”,即使很好看，当却脱离了上述方向，成了商业化产物。,第99页,附录：关于盗版问题,第100页,美国法律教授劳伦斯,莱斯格在,思想未来,网络时代公共知识领域警世喻言,一书中曾说，在,1891,年以前，外国人作品在美国根本得不到保护，美国曾经是一个盗版国家。而在当代版权保护问题上，莱斯格认为对知识产权过强保护与过弱保护一样有害，因为没有丰富公共资源，创作是不可能，而当思想能自由传输时，就会有最好创新。,第101页,本雅明等人却看到了技术民主潜力。本雅明在,机械复制时代艺术作品,中，为电影和摄影技术含有将艺术从博物馆转移到大众日常生活中能力而欢呼雀跃。我们从,DVD,看碟经验中又一次深深体会到了本雅明这种欢呼。,第102页,Thanks for your attention!,第103页,最终武士,第104页,
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