Elgin Marbles 埃尔金大理石雕.doc

Elgin Marbles 埃尔金大理石雕

故事的起点来自看似无关的法国大革命。当波旁王朝被推翻，法兰西第一共和国立即遭到了以神圣罗马帝国和英国为首的第一次反法同盟的攻击。在君主制时代与法国保持了长达两个半世纪同盟关系的土耳其奥斯曼帝国，此时也理所当然地加入了反法同盟的一方，试图剿灭新生的共和国，帮助其长年的盟友复辟。在这场与几乎欧洲所有主要国家为敌的艰难战争中，第一共和国顽强地取得了胜利，逼迫哈布斯堡王朝签订了坎波福尔米奥条约，第一次反法同盟因此瓦解。然而战争的双方都很清楚，这只不过是一场更漫长的战争中的小小休止符而已。在这场战争中开始崭露头角，并取得法国方条约签订代表这一光荣头衔的拿破仑·波拿巴于停战后不久便率军向东方出发。这位未来的皇帝的任务是攻打埃及，切断法国最大敌人——英国与其最主要殖民地——印度之间的一条重要的交通途径。当时的埃及仍属于奥斯曼帝国的领土。在帮助其老盟友复辟不成，自身又受到第一共和国攻打的情况下，老迈的土耳其帝国急需寻找新的足以帮助其遏制拿破仑的盟友。在这样的情势下，英国和奥斯曼帝国很自然地走到了一起。英国人派出军队帮助土耳其赶跑了拿破仑，也为大英博物馆带回了一件举世闻名的战利品——罗塞塔石碑。
但英国在这场战争中的所获还远不止于此。奥斯曼帝国所追求的不只是一个短暂的军事同盟，而是一个足以替代法国的长期盟友，因此他们对当时的英国驻土耳其大使——第七代埃尔金伯爵托马斯·布鲁斯（Thomas Bruce）极为重视。埃尔金伯爵本人是一名古代艺术爱好者，他向奥斯曼帝国政府提出了想将帕台农神庙上的大理石浮雕运往英国的请求。这项在现代看来完全不合理的提议却得到了帝国政府的首肯，其中一个原因显然是对这个日渐强大的潜在盟友的刻意迎奉，另一个原因则是当时的希腊局势。19世纪初逐渐走向衰落的奥斯曼帝国对地方上的控制力逐年下降，而帝国民族成分复杂的人口构成更是雪上加霜。地方独立的呼声在帝国各处日渐高涨，特别是在后来被称作“火药桶”的巴尔干半岛。事实上就在埃尔金伯爵卸任归国的次年（1804年），巴尔干便发生了塞尔维亚起义，并一直持续了30年，直到奥斯曼帝国不得不承认塞尔维亚公国的独立。同时期的希腊也有着类似的问题（希腊独立战争发生于1821年），奥斯曼帝国甚至长期将雅典卫城当作要塞和军火库使用（帕台农神庙的屋顶就是毁于一次17世纪末的军火爆炸），因此他们对希腊文物的不重视也就不奇怪了。从1801年至1812年，埃尔金雇人将帕台农神庙上的半数浮雕分解打包运回英国，一时安置于国会大厅中，1816年转至大英博物馆展出。也因此这些大理石浮雕被称为“埃尔金大理石雕”。
希波战争是古希腊历史上最重要的事件之一。希腊诸城邦在严峻的实力对比下击败了波斯侵略者，并随此事件走向了最辉煌的古典时代。然而即使雅典人取得了马拉松和萨拉米斯两场关键战役的胜利，战争带来的破坏依然相当惨痛——作为雅典城中心的雅典卫城在战争中被波斯人付之一炬。重建卫城成为了摆在战后走向霸权的雅典人面前的一个重大课题。雅典极盛时期的领导人伯里克利（Pericles）接下了这一任务。他计划将新雅典卫城建设成整个希腊世界最伟大的建筑群，从而彰显雅典的辉煌，使雅典公民为身为雅典人而自豪。为此他不惜重金请来一批当时希腊最伟大的建筑师和雕刻师参加这项工程，其中就包括了天才的菲狄亚斯（Phidias）。
菲狄亚斯毫无疑问是古希腊最伟大的建筑师和雕刻师之一。他的雕塑以庄重雄伟著称，被认为是希腊古典时期雕塑的巅峰代表。他一身中最伟大的作品是为古代奥运会的举办地——圣城奥林匹亚的宙斯神殿雕刻的一尊巨型宙斯神像。据说这尊神像不是用大理石或青铜，而是由象牙和黄金为材料，高约12米。表现的是宙斯端坐于宝座之上，一手持权杖，一手托胜利女神，面向奥运会的主会场。这尊神像被古人视为雕像史上的奇迹，与金字塔、空中花园并列为古代世界七大奇迹之一。尽管宙斯神像在5、6世纪时毁于大火，后人依旧可以从奥林匹亚遗址、古代金币上的图案和古人的记述中揣测其真面目。这位菲狄亚斯在雅典卫城重建中的主要担当项目有二，一为作为卫城核心的雅典娜女神像，一为帕台农神庙的浮雕装饰。这尊9米高的雅典娜女神像也是菲狄亚斯的代表作之一，虽然同样被时间毁灭，但其复制品的形象被广为流传，成为后人眼中的雅典娜女神“标准像”。而帕台农神庙上的大理石浮雕则是保存到现代的最著名的菲狄亚斯作品。
菲狄亚斯在帕台农神庙中的作品主要包括屋顶东西山墙的楣饰、屋顶下的排档间饰和内部的墙顶饰板三部分。东山墙表现的是雅典娜的诞生，西山墙则表现雅典娜与波塞冬争夺雅典的保护权。山墙中央的人物站立，两边则或坐或卧，很自然地与三角形的山墙融为一体。排档间饰由92块饰板组成，东侧表现众神与巨人之战，西侧表现雅典人与亚马孙人之战，南侧为色萨利人与半人马族之战，北侧则是特洛伊战争。内部墙顶饰板则为长160米的一整条围合的完整场景，据猜测应是表现泛雅典娜节的行进队伍，但也有学者认为是一列向雅典娜女神献祭的队伍。从残存的浮雕上，我们可以发现着色的痕迹，显示古时这些浮雕有着鲜艳的色彩。埃尔金大理石雕包括了17尊山墙上的人像，15块排档间饰和75米的墙顶饰板。我们可以看到其中有卧姿优雅慵懒的神祇，肢体紧张纠缠的战斗和潇洒策马的青年，从中不仅可以看出古希腊顶尖雕刻师对人、马肢体的精准描绘，也可从侧面反映出古希腊人对健美人体的热衷。
现在，埃尔金大理石雕的归属成为了希、英两国间的敏感问题。其结果不仅牵动两国人民，也牵动着全世界古典艺术爱好者的心。

拓展阅读：
古代世界七大奇迹（Seven Wonders of the Ancient World）
由古希腊文化圈的旅行者和作家评选的当时地中海沿岸七座最伟大的建筑或雕塑。最广为人接受的是公元前3世纪的工程师和作家拜占庭的斐罗（Philo of Byzantium）的版本，包括：吉萨的大金字塔、巴比伦空中花园、以弗所的阿尔忒弥斯神庙、奥林匹亚的宙斯神像、哈利卡纳苏斯的摩索洛斯陵墓、罗得岛巨像和亚历山大灯塔。其中只有大金字塔保留到现代，其他的大多毁于地震或火灾。在被毁的奇迹中，短的如罗得岛巨像仅屹立了半个多世纪，长的则如亚历山大灯塔存在了近1600年。

提洛同盟（Delian League）
公元前5世纪由雅典主导的约150至170个古希腊城邦组成的同盟，建立于希波战争后期。其得名来自最初的同盟会议地点和金库所在地提洛岛（Delos），原本的目的是为了联合对抗波斯帝国。同盟在建立后不久便沦为雅典用于和斯巴达争夺希腊世界霸权的工具，同盟金库也被伯里克利搬迁至雅典城内。雅典海军力量的扩张以及雅典卫城重建工程都动用了同盟资金。借用提洛同盟大幅扩张影响力的雅典被某些后世历史学家称为“雅典海上帝国”，尽管雅典事实上并没有并吞其盟友。雅典在伯罗奔尼撒战争中被斯巴达打败后，该同盟被解散。

罗得岛雕塑流派
公元前4世纪在希腊东南的罗得岛上发展起来的一个雕塑艺术流派，被认为代表了希腊化时代雕塑的巅峰。罗得岛的雕塑充满了戏剧性的表现力，被后世称为“希腊化巴洛克（Hellenistic Baroque）”。由于其发展壮大的时期是古希腊政治、文化影响力大幅扩展甚至直达印度的希腊化时代，因此该流派在艺术史上尤其重要。罗得岛雕塑家最伟大的作品是七大奇迹之一的罗得岛巨像，据说其高度超过30米。对文艺复兴艺术家影响极大的拉奥孔群雕也被认为是该流派的代表作之一。