数码相机入门教程(图文版)(一).pdf

数码相机分类 产品类型可以理解为数码相机的“人为”分类，根据数码相机最常用的用途可以简单分为：单反相机，卡 片相机，长焦相机和家用相机。单反数码相机指的是单镜头反光数码相机，这是单反相机与其它数码相机的主要区别。卡片数码相机 在业界内没有明确的概念，仅指那些小巧的外形、相对较轻的机身以及超薄时尚的设计是衡量此类数码相 机的主要标准。长焦数码相机指的是具有较大光学变焦倍数的机型，而光学变焦倍数越大，能拍摄的景物 就越远。传统对家用机定义不是很清楚，一般对成像没有特别高的要求，主要用来拍摄人物的都可称作家 用机。单反相机：单反数码相机指的是单镜头反光数码相机，即Digital数码、Single单独、Lens镜头、Reflex反 光的英文缩写DSLR。目前市面上常见的单反数码相机品牌有：尼康、佳能、宾得、富士等。工作原理：在单反数码相机的工作系统中，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过 接耳镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。与此相对的，一般数码相机只能通过LCD屏或者 电子取景器（EV F）看到所拍摄的影像。显然直接看到的影像比通过处理看到的影像更利于拍摄。在DSLR拍摄时，当按下快门钮，反光镜便会往上弹起，感光元件（CCD或CMOS）前面的快门幕帘便同 时打开，通过镜头的光线便投影到感光原件上感光，然后后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看 到影像。单镜头反光相机的这种构造，确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的，它能使观景窗中所看到的影 像和胶片上永远一样，它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致，十分有利于直观地取景构图。主要特点：单反数码相机的一个很大的特点就是可以交换不同规格的镜头，这是单反相机天生的优点，是普通数 码相机不能比拟的。另外，现在单反数码相机都定位于数码相机中的高端产品，因此在关系数码相机摄影质量的感光元件（CCD或CMOS）的面积上，单反数码的面积远远大于普通数码相机，这使得单反数码相机的每个像素点的 感光面积也远远大于普通数码相机，因此每个像素点也就能表现出更加细致的亮度和色彩范围，使单反数 码相机的摄影质量明显高于普通数码相机。卡片相机：卡片相机在业界内没有明确的概念，仅指那些小巧的外形、相对较轻的机身以及超薄时尚的设计是衡 量此类数码相机的主要标准。其中索尼T系列、奥林巴斯AZ1和卡西欧Z系列等都应划分于这一领域。主要特点：卡片数码相机可以不算累赘地被随身携带；而在正式场合把它们放进西服口袋里也不会坠得外衣变形；女士们的小手包再也不难找到空间挤下它们；在其他场合把相机塞到牛仔裤口袋或者干脆挂在脖子上也是 可以接受的。虽然它们功能并不强大，但是最基本的曝光补偿功能还是超薄数码相机的标准配置，再加上区域或者 点测光模式，这些小东西在有时候还是能够完成一些摄影创作。至少你对画面的曝光可以有基本控制，再 配合色彩、清晰度、对比度等选项，很多漂亮的照片也可以来自这些被“高手”们看不上的小东西。卡片相机和其他相机区别：优点：时尚的外观、大屏幕液晶屏、小巧纤薄的机身，操作便捷。缺点：手动功能相对薄弱、超大的液晶显示屏耗电量较大、镜头性能较差。长焦相机：长焦数码相机指的是具有较大光学变焦倍数的机型，而光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就越远。代 表机型为：美能达z系列、松下FX系列、富士 S系列、柯达DX系列等。一些镜头越长的数码相机，内部 的镜片和感光器移动空间更大，所以变焦倍数也更大。主要特点：长焦数码相机主要特点其实和望远镜的原理差不多，通过镜头内部镜片的移动而改变焦距。当我们 拍摄远处的景物或者是被拍摄者不希望被打扰时，长焦的好处就发挥出来了。另外焦距越长则景深越浅，和光圈越大景深越浅的效果是一样的，浅景深的好处在于突出主体而虚化背景，相信很多FANS在拍照时都 追求一种浅景深的效果，这样使照片拍出来更加专业。一些镜头越长的数码相机，内部的镜片和感光器移 动空间更大，所以变焦倍数也更大。如今数码相机的光学变焦倍数大多在3倍12倍之间，即可把10米以外的物体拉近至5-3米近；也有一些数码相机拥有10倍的光学变焦效果。家用摄录机的光学变焦倍数在10倍-22倍，能比较清楚的 拍到70米外的东西。使用增倍镜能够增大摄录机的光学变焦倍数。如果光学变焦倍数不够，我们可以在镜 头前加一增倍镜，其计算方法是这样的，一个2倍的增距镜，套在一个原来有4倍光学变焦的数码相机上，那么这台数码相机的光学变焦倍数由原来的1倍、2倍、3倍、4倍变为2倍、4倍、6倍和8倍，即以增 距镜的倍数和光学变焦倍数相乘所得。变焦范围越大越好？对于镜头的整体素质而言，实际上变焦范围越大，镜头的质量也越差。10倍超大变焦的镜头最常遇到 的两个问题就是镜头畸变和色散。紫边情况都比较严重，超大变焦的镜头很容易在广角端产生桶形变形，而在长焦端产生枕形变形，虽然镜头变形是不可避免的，但是好的镜头会将变形控制在一个合理范围内。而理论上变焦倍数越大，镜头也越容易产生形变。当然很多厂家也为此做了不少努力。比如通常厂家 会在镜头里加入非球面镜片来预防这种变形的产生。对于色散来说厂家通常使用防色散镜片来避免，比如 尼康公司的ED镜片。随着光学技术的进步，目前的10义变焦镜头实际上在光学性能上应该可以满足我们 日常拍摄的需要。配套设施对于拥有10倍光学变焦镜头的这些超大变焦数码相机，整体上的某些缺陷，将对最终的拍摄质量以及 用户的使用造成致命的影响。1、长焦端对焦较慢。众所周知，消费类数码相机的自动对焦技术实际上并不是非常领先的，从速度上 来说也不理想。这也是为什么很多人用了一段时间的消费类数码相机后换数码单反(DSLR)的原因。而对于 10倍变焦的这些机器而言，长焦端的自动对焦将受到更大的考验。就目前上市的这些机器来看，不少机器 在这个方面的确存在缺陷。主要是表现在对焦不坚决、或者是不能对焦，这在光线比较暗的地方尤为明显。2、手持时候的抖动。熟悉摄影的朋友大多数都知道安全快门速度这个概念。安全快门速度其实就是焦 距的倒数。所谓安全，也就是说如果你所使用的快门速度高于安全快门速度，那么拍摄出的照片基本不会 因为手不受控制的抖动而变得模糊。相反如果低于这个速度，那么就比较危险了。由于10倍光学变焦的数 码相机的焦距非常大，所以就要求我们拍摄时要保证较高的快门速度。否则就比较容易失去宝贵的精彩画 面。3、画面质量。上面我们其实已经谈到了这个问题。就目前刚刚上市的超大变焦数码相机来说，它们的 画面质量严格来说也不属于很好的范畴，特别是在长焦端。4、重量与体积。由于10倍变焦的数码相机的镜头使用的镜片增多，而镜头口径、体积都会变大，导 致相机的体积与重量也会相应增加。虽然目前也出现了一些紧凑型设计的超大变焦数码相机，但是到现在 为止，还没有一部超大变焦的数码相机，重量在200克以内的。感光器件 提到数码相机，不得不说到就是数码相机的心脏感光器件。与传统相机相比，传统相机使用“胶卷”作为其记录信息的载体，而数码相机的“胶卷”就是其成像感光器件，而且是与相机一体的，是数码相机 的心脏。感光器是数码相机的核心，也是最关键的技术。数码相机的发展道路，可以说就是感光器的发展 道路。目前数码相机的核心成像部件有两种：一种是广泛使用的CCD（电荷藕合）元件；另一种是CMOS（互 补金属氧化物导体）器件。什么是CCD?CCD和传统底片相比，CCD更接近于人眼对视觉的工作方式。只不过，人眼的视网膜是由负责光强度 感应的杆细胞和色彩感应的锥细胞，分工合作组成视觉感应。CCD经过长达35年的发展，大致的形状和 运作方式都已经定型。CCD的组成主要是由一个类似马赛克的网格、聚光镜片以及垫于最底下的电子线路 矩阵所组成。目前有能力生产CCD的公司分别为：索尼、菲利普、柯达、松下、富士和夏普，大半是日本 厂商。目前主要有两种类型的CCD光敏元件，分别是线性CCD和矩阵性CCDo线性CCD用于高分辨率的静态 相机，它每次只拍摄图象的一条线，这与平板扫描仪扫描照片的方法相同。这种CCD精度高，速度慢，无 法用来拍摄移动的物体，也无法使用闪光灯。矩阵式CCD,它的每一个光敏元件代表图象中的一个像素，当快门打开时，整个图象一次同时曝光。通常矩阵式CCD用来处理色彩的方法有两种。一种是将彩色滤镜嵌在CCD矩阵中，相近的像素使用不同颜 色的滤镜。典型的有G-R-G-B和C-Y-G-M两种排列方式。这两种排列方式成像的原理都是一样的。在记录 照片的过程中，相机内部的微处理器从每个像素获得信号，将相邻的四个点合成为一个像素点。该方法允 许瞬间曝光，微处理器能运算地非常快。这就是大多数数码相机CCD的成像原理。因为不是同点合成，其 中包含着数学计算，因此这种CCD最大的缺陷是所产生的图象总是无法达到如刀刻般的锐利。什么是CMOS?CMOS（Complementary Metal-Oxide Semiconductor）中文全称互补性氧化金属半导体，和 CCD 一样同为在数码相机中可记录光线变化的半导体。CMOS的制造技术和一般计算机芯片没什么差别，主要是 利用硅和错这两种元素所做成的半导体，使其在CMOS上共存着带N（带-电）和P（带+电）级的半导体，这两个互补效应所产生的电流即可被处理芯片纪录和解读成影像。然而，CMOS的缺点就是太容易出现杂点，这主要是因为早期的设计使CMOS在处理快速变化的影像时，由于电流变化过于频繁而产生过热现象。富士超级CCD：除了 CCD和CMOS之外，还有富士公司独家推出的SUPER CCD,SUPER CCD并没有采用常规正方形二极 管，而是使用了一种八边形的二极管，像素是以蜂窝状形式排列，并且单位像素的面积要比传统的CCD大。将像素旋转45度排列的结果是可以缩小对图像拍摄无用的多余空间，光线集中的效率比较高，效率增加之 后使感光性、信噪比和动态范围都有所提高。左为传统CCD（呈矩阵排列），右为超级CCD（呈蜂窝状排列）传统CCD中的每个像素由一个二极管、控制信号路径和电量传输路径组成。SUPER CCD采用蜂窝状的 八边二极管，原有的控制信号路径被取消了，只需要一个方向的电量传输路径即可，感光二极管就有更多 的空间。SUPER CCD在排列结构上比普通CCD要紧密，此外像素的利用率较高，也就是说在同一尺寸下，SUPER CCD的感光二极管对光线的吸收程度也比较高，使感光度、信噪比和动态范围都有所提高。那为什么SUPER CCD的输出像素会比有效像素高呢？我们知道CCD对绿色不很敏感，因此是以G-B-R-G来合成。各个合成的像素点实际上有一部分真实像素点是共用，因此图象质量与理想状态有一定差距，这就是为什么一些高端专业级数码相机使用3CCD分别感受RGB三色光的原因。而SUPER CCD通过改变像 素之间的排列关系，做到了 R、G、B像素相当，在合成像素时也是以三个为一组。因此传统CCD是四个合 成一个像素点，其实只要三个就行了，浪费了一个，而SUPER CCD就发现了这一点，只用三个就能合成一 个像素点。也就是说，CCD每4个点合成一个像素，每个点计算4次；SUPER CCD每3个点合成一个像素，每个点也是计算4次，因此SUPER CCD像素的利用率较传统CCD高，生成的像素就多了。适马Foveon X 3三层感光元件：这是一种用单像素提供三原色的CMOS图像感光器技术。与传统的单像素提供单原色的CCD/CMOS感光 器技术不同，X 3技术的感光器与银盐彩色胶片相似，由三层感光元素垂直叠在一起。同等像素的X 3图像 感光器比传统CCD锐利两倍，提供更丰富的彩色还原度以及避免采用Bayer Pattern传统感光器所特有的 色彩干扰。另外，由于每个像素提供完整的三原色信息，把色彩信号组合成图像文件的过程简单很多，降 低了对图像处理的计算要求。采用CMOS半导体工艺的X 3图像感光器耗电比传统CCD小。Foveon X 3吸收红绿蓝光线演示图Foveon X 3吸收绿蓝光光线示意图X 3技术的另一个特点是虚拟像素尺寸-V PS(V irtual Pixel Size)o它可以把邻近的像素信号组合成 一个像素，如2x2或者4 x4,从而增加信噪比。这可以应用于提高感光度同时保持低噪音。此外使用V PS 减低像素还可以加快从感光器提取信号的速度，这对于摄像应用有帮助。VPS Enables a Foveon XI image sensor to be addressed in variable resolubons.Foveon X 3虚拟像素尺寸-V PS原理镜头类型 可以说，镜头是一部相机的灵魂，无论是光学相机还是数码相机，镜头都是最不可忽视的要素之一，它的 好坏直接影响到拍摄成像的质量。同时镜头也是划分相机种类和档次的一个最为重要的标准。一般来说，根据镜头，我们可以把相机划分为专业相机，准专业相机和普通相机三个档次，无论是传统的胶片相机还 是数码相机，都可以适用于这个划分。专业相机也叫单反相机，完整的应该叫做单镜头反光相机。这类相机的反光镜和棱镜的独到设计使得 摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。光线透过相机的镜头到达反光镜后，折射到上面的对 焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，摄影者可以在观景窗中看到外面的景物。拍摄时，当按下快门键,反光镜便会往上弹起，前面的快门幕帘便同时打开，通过镜头的光线（影像）便投影到感光部件（传统相 机是胶片，数码相机则是CCD或是CMOS）上使其感光，尔后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看 到影像。专业相机的镜头是可以整个脱下而更换另一个镜头，从而获得不同的拍摄效果。专业相机的镜头 种类是非常之多的，而价格少则数千、多则数万元，有许多镜头甚至要比机身还要贵。这样的相机一般只 有专业摄影师才会使用。准专业相机的镜头是不可更换的，但是却可以通过附加其它的镜头或镜片来获得更换镜头的效果。虽 然从效果上来说，它的拍摄效果要比专业相机略逊一筹，但是价格是它的优势。因为准专业相机加上一套 比较齐全的附加镜头和镜片的价格大致是10000多元，基本上也就相当于一款入门级专业单反相机机身的 价钱。因此准专业相机最适合于有一定摄影技巧的个人高端用户使用。普通相机则是指那些镜头不可更换，也不能够附加其它镜头或镜片，绝大多数的操作是自动完成的产 品，也就是我们日常俗称的“傻瓜相机”。我们可以得出这样的结论，镜头是指相机上接收光学对象，并且对其进行调整，从而实现光学成像的 部件（其他如数码摄像机、显微镜等光学仪器上也有镜头，作用基本相似）。目前相机的镜头可以分为两 类，一类是相机上原本就自带的标准镜头，一般来说相机都会有自带的标准镜头。另一种则是对相机原有 的标准镜头进行功能增强和扩展的镜头，我们可以把它们叫做功能型附加镜头。如增加相机拍摄距离的长 焦镜头，增大视角的广角镜头等。在这里我们所说的镜头主要指的是后一种。镜头性能镜头是一部相机的重中之重，让我们再把目光转移到相机的眼睛上吧。首先来了解一下镜头和感光器件的 摆设位置。如下图所示，从右至左该镜头组件依次由透镜、电子快门、透镜组1、透镜组2以及CCD组成，拍摄的影像就是沿着这条光路投射在CCD上成像的。组件中的焦距调节系统和快门系统是由透镜组1和电 子快门构成的，二者是连接在一起。在电机的带动下，透镜组1和电子快门可以前后移动，进行焦距调节，从而获得最清晰的图像，由电子快门控制曝光。多组透镜是完成光学成像的，而最后的CCD可以把光信号 转换为电信号。镜头性能如果你在相机的英文规格书上看过“f=，那么后面接的数字通常就是它的焦长，即焦距长度。如“f=8-24 mm,38-115mm（相当于35mm传统相机）”，就是指这台相机的焦距长度为8-24 mm,同时对角线 的视角换算后相当于传统35mm相机的38-115mm焦长。一般而言，35mm相机的标准镜头焦长约是28-70mm,因此如果焦长高于70mm就代表支持望远效果，若是低于28mm就表示有广角拍摄能力。照相机镜头的焦距是镜头的一个非常重要的指标。镜头焦距的长短决定了被摄物在成像介质（胶片或 CCD等）上成像的大小，也就是相当于物和象的比例尺。当对同一距离远的同一个被摄目标拍摄时，镜头 焦距长的所成的象大，镜头焦距短的所成的象小。根据用途的不同，照相机镜头的焦距相差非常大，有短 到几毫米，十几毫米的，也有长达几米的。较常见的有8mm,15mm,24 mm,28mm,35mm,50mm,85mm,105mm,135mm,200mm,4 00mm,6 00mm,1200mm 等，还有长达 2500mm 超长焦望远镜头。镜头结构镜头结构可以理解为镜头的构造，其主要是由镜片构成的。目前任何一款相机的镜头都不可能是由一块镜 片组成，标准镜头和功能型附加镜头都是如此。一个镜头往往是由多块镜片构成，根据需要这些镜片又会 组成小组，从而把要拍摄的对象尽可能清晰、准确的还原。镜头的结构主要指的是构成镜头的镜片数目情况。由于不同厂商、不同产品采用的技术是不同的，因 此绝不能简单的认为镜片的数目多好还是数目少好！不同镜头的镜片数目是用数字标识的，可谓一目了然。比如佳能EF 28-105mm f/3.5-4.5 II USM镜头标识为12组15片，这也就是说，这款镜头共有15片镜片,这15片镜片又分为12个镜头组，有的为1片成组，有的为两片成组，以实现不同的功能。佳能 EF 28-105mm f/3.5-4.5 II USM 镜头结构图除了镜片的数目之外，镜头的材质也是镜头结构的一个重要的技术指标。目前镜头的材质一般可以分 为两类：玻璃和塑料。这两种材质是和镜头生产商所采用的技术和特点有关的，两种材质并无优劣之分。当然两种材质的镜头也都有各自的特点：比如玻璃镜头稳重、塑料镜头轻巧。在市场上富士的镜头多采用 塑料，而蔡司、尼康的镜头则以玻璃为主。镜头标识众所周知，DC镜头的好与坏，在很大程度上影响着成像质量，同时，镜头的设计对数码相机的外观也有相 当大的影响。而在内部电路和CCD日益同质化的今天，镜头无疑成为了各大厂商为吸引消费者的重点宣传 点。而镜头上那些文字，那些个性化的LOGO和标识对我们来说有了新的意义，就如个性纹身一样。在相机 作为载体，带来视觉上的冲击，也充分展示了相机的个性和内涵。成为了时尚的一部分。现在就跟我们一 起来解读数码相机镜头上那些众多的个性化“纹身”吧。一、品牌的印记品牌的印迹本身的意义仅仅是指品牌留于消费者脑海中的一个统一的意念，是品牌在过去与现在的活 动所形成的一个痕迹。正是由于留下着一种意念，才让品牌成为了数码相机在用户心中的一部分，而且往 往占据了决定性的作用。所以品牌和LOGO的出现不仅仅是一种拥有的表达、一种装饰，更是一种主动与用 户脑中的印象所关联的行为。就像喜欢SONY的朋友，也许看见SONY的LOGO出现在相机上，出现在镜头上 就会产生好感。而喜欢佳能或者其他品牌的朋友一样是如此。说到品牌，现在市面上的各种数码相机镜头都拥有自己的品牌。佳能的镜头，尼康的尼克尔镜头，德 国的蔡斯镜头、莱卡镜头等等很多很多。正是由于这些品牌和长久以来在人们脑中的印象，使得这些文字 和标识有了新的内涵。就像镜头上简单的Carl Zeiss几个字母，却带来的是一种更高的境界、品质的象征。但是也许很多消费者都不会去注意镜头上的那些文字，这会让你失去很多。所以跟我们一起来了解一下这 些镜头的名字和它们名字后面的意义吧。1.尼康的尼柯尔镜头作为日本最大的光学仪器制造厂，尼康已有60多年制造镜头的历史。尼柯尔（Nikkor）一直以锐利的 成像和高反差效果闻名于世，特别受新闻工作者青睐，有“新闻的尼康，体育的佳能”之说。作为目前尼 康非单反系列数码相机中的旗舰机型CoolPix 8700,使用的就是尼柯尔8倍光学变焦ED镜头。所谓ED,就是采用了 Extra-Low Dispersion Glass特低色散玻璃镜片的镜头，能够大大减轻在长焦镜头中经常发生 的红光与蓝光无法聚焦于同一平面的色散现象，保证了能够实现出色的色彩还原效果。尼康的尼柯尔镜头结构图尼康尼柯尔镜头上的标识2.佳能红圈L镜头作为与尼康齐名的相机制造厂商，佳能的镜头自然也毫不逊色，早在1946年就成功地制成了佳能第一 款镜头，目前，佳能单反相机所使用的EF系列镜头规格之全，是其他所以相机厂商都无法媲美的。每当体 育大赛，我们都可以看到场边一支支白色的佳能“大炮筒”。L是Luxury豪华的首字母，是佳能专业镜头 的标志，在镜头外环有红色的圈。和消费级镜头相比，L头带有研磨非球面镜片、UD（低色散）、SUD（超 低色散）或者Fluorite（萤石）镜片，这些是镜头出色的光学质量的重要基础。通常镜头的构造质量也要 优秀很多，价格也高很多，但成像质量非常优秀。在非单反顶级机型Prol上，我们看到了使用萤石镜片的 红圈镜头。尽管成本很高，但萤石镜片能够显著降低色散，所以在高档长焦镜头中经常使用。应用了如此 高档的镜头，Prol的成像质量得到国内外媒体的一致好评，价格也是800万同等机型中价格最高的就不足 为怪了。佳能红圈L镜头结构图佳能红圈L镜头3.美能达GT/HEX ANON镜头在顶级机型DiMAGE A2和其他一些高端机型如Al/7Hi/7i/7,甚至是一些袖珍相机上，我们都能看到 红色字母标记的GT字样。GT镜头是从美能达传统单反相机的专业级大口径G系列镜头演变而来。GT镜头 是授予以严格的判定标准筛选出的数码相机专用高级镜头的名称，它是一种能实现超精细，浓缩了美能达 公司独有的，将色差和变形散光等控制在最低限度的图像处理关键技术(GT=G Lens Technology)而制成的 不同凡响的高画质镜头。而在合并后的柯尼卡一美能达以及合并前的柯尼卡数码相机上，如G系列相机上 我们会看到GT HEX AN0N字样，说到HEX AN0N就不得不提到柯尼卡的镜头。早在1928年，柯尼卡就成为了 日本日本第一家制造日本镜头的公司，比尼康还要早三年，后来一直应用于柯尼卡的高档小型相机上并备 受推崇。美能达镜头4.奥林巴斯ZUIK O DIGITAL镜头“ZUIK O DIGITAL是奥林巴斯为其新的“4/3系统”数码单反相机而设计的专业规格的专用互换镜 头。奥林巴斯的前身高千穗制作所于1936年推出的第1号相机OLYMPUS I”上安装的镜头是“ZUIK O”镜 头。并在后来的奥林巴斯单反相机0M系列广泛应用并广受好评。ZUIK O镜头组以具有锐利的分辨率著称，具有非常好的细节表现能力。与胶卷相机镜头相比，数码相机镜头要求有更高的表现能力，相信ZUIK O DIGITAL也能象ZUIK O品牌一样，作为新一代数码单反相机专用的高性能镜头，将为用户提供更为专业的 顶级影像品质。奥林巴斯镜头5.宾得的SMC镜头宾得作为日本五大相机制造商，其镜头素质也非等闲之辈。提起PENTAX的镜头,就不能不提它的SMC(超 级多层镀膜)技术。由于光线每一次通过空气玻璃接触面都会发生折射和反射，所以在通过由多片镜头组成 的镜头时，如果不保证很高的增强透光率，那么不只光强大大降低,反差和色彩还原也难以得到保证。为了 增强透过率，宾得当年率先开发了 SMC(Super-Multi Coating)技术，采用化学镀膜法在镜片上镀上七层镀 膜，使得光线的透过率提高到99.8%o PENTAX于1971年开始应用SMC技术，在此以后凡是印有SMC字样 的宾得镜头，都是镀过七层膜的。尽管目前很多厂商都已掌握了类似技术，但宾得在这项技术上还是一直 居于领先地位。宾得镜头宾得镜头6.索尼和康太克斯相机上的卡尔蔡司镜头卡尔蔡司公司是全球最古老的科技企业之一，于1846年在德国耶拿创立，目前总部设在德国。卡尔 蔡司公司可以说是精密光学仪器领域的领头羊，能够制造包括相机镜头、实验室设备、天文馆投影机、交 通及医学用光学器材等一系列光电产品。了解卡尔蔡司公司的人深知，该公司能从工业革命伊始发展到 今天的规模，完全得益于始终固守其最擅长的光学仪器领域，并不断创新，提高技术水平。消费电子巨头 索尼公司正是看中了这一点，选择了卡尔蔡司镜头作为其数码相机数码摄像机的“眼睛”。而其中带有 红色T*标志是卡尔蔡司镜头是经过特殊镀膜处理、为避免镜头表面反光造成“耀光”现象而专门设计的，是卡尔蔡司纵横光学界多年不倒的看家宝。目前索尼仅在顶级机型DSC-F828上采用。而另一著名相机厂 商康太克斯在其高档小型数码相机上也使用了 T*镜头。卡尔蔡司镜头-1卡尔蔡司镜头7.松下相机上的徐卡镜头熟悉摄影器材的人没有不知道德国Leica大名的。徐卡不仅制造了世界上第一台35毫米相机，更是以 其精湛的技术和工艺，获得了众多世界一流摄影师的高度赞扬，确立了稼卡相机和徐卡镜头在摄影界内的 崇高地位。松下与徐卡的合作始于2000年，当时松下推出了世界上首次配备稼卡Dicomar镜头的数码摄录一体机,后来，松下和徒卡又将举世闻名的Summicron、Elmar和Elmar it镜头制造技术结合数码相机特点，推出了 松下和徐卡数码相机上专用的DC V ARIO-SUMMICRON和DC V ARIO-ELMARIT镜头，这些镜头继承了徐卡标志 性的浓厚感和色彩丰富的传统，为徒卡迷转向数码领域开辟了道理。徒卡镜头勘 LEICA8.三星及柯达相机上的施奈德镜头施耐德在传统相机领域里原本以制造中大画幅座机和放大用的镜头为主，其镜头堪称是座机中的镜中 之王，虽然各自专注领域略有不同，但无论是在业内的资历还是镜头的制作工艺，施奈德都不输与蔡司。所以韩国的著名传统消费电子厂商三星和著名的传统影像器材大厂柯达不约而同地选择了施奈德作为合作 伙伴就不足为怪了。在三星的高端V系列和柯达所有的非单反数码相机，我们都可以看到Schneider K REUZNACH的标志，是其优异成像品质是有力的保障。施耐德镜头施耐德镜头9.其他最后还得说说佳能的普通镜头和富士的富士珑镜头，虽然这两款镜头没有上面那些红的那么大红大紫，不过确是非常不错，性价比很高的镜头。先说说佳能，佳能canon镜头不光被除PRO-1的所有佳能民用级 数码相机所使用,还被其他一些品牌的数码相机所使用。比如卡西欧6 00W像素的P6 00就是使用了佳能canon 镜头。而A系列、S系列、G系列都是使用的佳能普通镜头。佳能镜头而富士全线相机也都使用了自己的富士珑镜头，而S7000 S20-PR0这些相对高端的相机则是使用的超 级富士珑镜头。超级富士珑镜头超级富士珑镜头二、镜头文字所含的参数信息在相机的镜头上通常都会有很多很有用的信息，除了品牌以外，还有很多镜头的参数，在试图去了解 一部相机的时候，相信镜头上的文字会给你们很多的帮助。前面我们谈了品牌，现在我们我们来谈谈镜头 上出现的参数。在镜头上一般会出现一些数字和字母，不管是专业的还是非专业的相机，基本上都是这样。这里面一 般都包含了以下几种参数：第一，是这个镜头的最大光圈，如2.8-3.5之类的；第二，是这个镜头而有的 数码相机所标明的是镜头镜头性能，比如8-15mm。也有的标为35毫米相机规格的焦距变化范围，比如 35-150nimo 关于光圈光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈 大小我们是用f值。完整的光圈值系列如下：fl、fl.4、f2、f2.8、f4、f5.6、f8、flK fl6 f22、f32、f4 4、f6 4这里值得一题的是光圈f值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一 级的一倍，例如光圈从f8调整到f5.6,进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级，可以更到的光学效 果就更丰富。反之越小得到的效果也更丰富。对于消费型数码相机而言，光圈f值常常介于f2.8-fl60 所以当F2.0的超大光圈对我们来说就是很特别的，可以在拍摄中创造更多的效果。所以比如松下的FZ-10 拥有F2.0的超大恒定光圈，所以可以相机这个镜头有很强的光学性能。关于镜头性能一般相机都会有一个焦距范围，一头是广角端，另一头是望远端。广角端越大所包含的景物越多，望 远端端越大可看距离就越远。所以相对一般数码相机镜头35mm的广角端而言。28mm等大广角的镜头就会 倍受欢迎了。所以读懂相机镜头上的参数是对你了解一部相机的性能是有非常大帮助的。三、其他文字和标识在一些准专业的相机镜头一侧还有很多文字或者标识。有的会出现相机的变焦倍数，比如“6 X Z00H1”的字样。这就代表镜头是六倍光学变焦的。现在一般的相机变焦倍数是3倍光学变焦。一些长焦数码相机 镜头的光学变焦范围可以高达6 X、10X甚至更高的12X（目前民用固定镜头数码中光学表焦倍数最高）。不过有的品牌的数码相机在镜头上的表焦标识会达到19X 22X等等。这会让消费者误认为有很大的表焦倍 数。这些往往是光学变焦倍数义数码表焦的最终倍数。而数码变焦和光学变焦有很大区别。以下是对光学变焦和数码变焦的名词解释。光学变焦：是依靠光学镜头结构来实现变焦，变焦方式与35mm相机差不多，就是通过摄像头的镜片移 动来放大与缩小需要拍摄的景物，光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就越远。如今的数码相机的光学变焦 倍数大多在3倍-5倍之间，也有一些码相机拥有10-12倍的光学变焦效果。光学变焦基本上不影响成像质 量。数字变焦：即digital zoom,实际上是画面的电子放大，把原来ccd影像感应器上的一部份像素使用 插值处理手段做放大,将ccd影像感应器上的像素用插值算法将画面放大到整个画面。通过数码变焦，拍 摄的景物放大了，但它的清晰度会有一定程度的下降，有点像vcd或dvd中的zoom功能，所以数码变焦并 没有太大的实际意义。目前数码相机的数码变焦一般在6倍左右，摄像机的数码变焦在44倍-600倍左右。所以在观察一部相机的时候千万要记住是否有digital zoom的字样。如果是，后面的数字就表示数码 变焦的倍数了。写在最后：相机是个很复杂的系统，那些文字和标识虽然不会对相机的性能有任何影响，但是它已经成为了相机 的一部分，个性十足，丰厚内涵，对相机产生着直接的或者间接的影响。不过对我们来说也是可以很简单 的，我们正希望通过此文的介绍来帮你认识数码相机，来帮你感受这些纹身所带来的冲击力。说了这么多，不知道对你有多少帮助呢？是不是会发现原来常常忽视的镜头的“彩绘”和“纹身”中还蕴涵着这么多的 秘密呢？不过只要体会，就有答案。标准镜头标准镜头：以适用于35毫米单镜头反光照相机的交换镜头为例，标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之 间的摄影镜头，它是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。标准镜头给人以记实性的视觉效果画面，所以在实际的拍摄中，它的使用频率是较高的。但是，从另 一方面看，由于标准镜头的画面效果与人眼视觉效果十分相似，故用标准镜头拍摄的画面效果又是十分普 通的，甚至可以说是十分“平淡”的，它很难获得广角镜头或远摄镜头那种渲染画面的戏剧性效果。因此,要用标准镜头拍出生动的画面来又是相当不容易的，即使是资深的摄影师也认为用好用活标准镜头并不容 易。但是，标准镜头所表现的视觉效果有一种自然的亲近感，用标准镜头拍摄时与被摄物的距离也较适中，所以在诸如普通风景、普通人像、抓拍等摄影场合使用较多，最常见的纪念照，更是多用标准镜头来拍摄。另外，摄影者往往容易忽略的是，标准镜头还是一种成像质量上佳的镜头，它对于被摄体细节的表现非常 的有效。长焦镜头长焦镜头视角在20度以内，焦距可达几十毫米或上百毫米。长焦距镜头又分为普通远摄镜头和超远摄镜头 两类。普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。以135照相机 为例，其镜头焦距从85mm-300mm的摄影镜头为普通远摄镜头，300mm以上的为超远摄镜头。长焦镜头的焦距长，视角小，在底片上成像大。所以在同一距离上能拍出比标准镜头更大的影象。适 合于拍摄远处的对象。由于它的景深范围比标准镜头小，因此可以更有效地虚化背景突出对焦主体，而且 被摄主体与照相机一般相距比较远，在人像的透视方面出现的变形较小，拍出的人像更生动，因此人们常 把长焦镜头称为人像镜头。但长焦镜头的镜筒较长，重量重，价格相对来说也比较贵，而且其景深比较小，在实际使用中较难对准焦点遨因此常用于专业摄影。快门速度：1/500秒 光圈:F5.6适马APO 50-150mm F2.8 EX DC HSM镜头官方样张使用长焦距镜头拍摄，一般应使用高感光度及快速快门，如使用200mm的长焦距镜头拍摄，其快门速 度应在1/250秒以上，以防止手持相机拍摄时照相机震动而造成影像虚糊。在一般情况下拍摄，为了保持 照相机的稳定，最好将照相机固定在三脚架上，无三脚架固定时，尽量寻找依靠物帮助稳定相机。广角镜头以35毫米单镜头反光照相机为例，广角镜头通常是指镜头焦距约在17至35毫米之间的镜头。广角镜头的基本特点是，镜头视角大，视野宽阔。从某一视点观察到的景物范围要比人眼在同一视点 所看到的大得多；景深长，可以表现出相当大的清晰范围；能强调画面的透视效果，善于夸张前景和表现 景物的远近感，这有利于增强画面的感染力。快门速度：1/160秒光圈：F11适马 12-24 mm F4.5-5.6 EX DG ASP HSM 镜头官方样张广角镜头的基本特性：1.视角范围大，可以涵盖大范围景物。所谓视角范围大，即在同一视点（与被摄物的距离保持不变）用广角、标准和远摄三种不同焦距的摄影镜头取景，结果是前者要比后者在上下左右拍摄到更多的景物。当摄影者在没有退路的情况下，若用50毫米标准镜头难以完整拍下的景物（如人物集体留影等），就可利 用广角镜头视角范围大的特征轻而易举地解决问题。再有，如拍摄广阔的原野或城市高大的建筑等，用标 准镜头也许只能拍到景物的一部分，无法表现出景物的宽阔或高大。而用广角镜头拍摄，就能有效地表现 出大场面开阔的气势或建筑物高耸入云的雄伟。2.焦距短，景深长。在拍摄广阔的大场面时，摄影者一般都依靠广角镜头焦距短，表现的景物景深长 的特点，将从近到远的整个景物都纳入清晰表现的范围。此外，用广角镜头拍摄时，如果同时采用较小的 光圈，则景物的景深就会变得更长。例如，摄影者用一个28毫米的广角镜头拍摄，焦点对在约3米左右的 被摄体上，把光圈调到F8,那么从1米到无限远几乎都进入了景深范围。正是由于这种长景深的特点，广 角镜头往往被摄影者当作一种机动性很强的快拍镜头使用，在某些场合，摄影者操纵广角镜头几乎不用对 被摄物聚焦，就能极快地完成抓拍。3.能强调前景和突出远近对比。这是广角镜头的另一个重要性能。所谓强调前景和突出远近对比，是 指广角镜头能比其他镜头更加强调近大远小的对比度。也就是说，用广角镜头拍出来的照片，近的东西更 大，远的东西更小，从而让人感到拉开了距离，在纵深方向上产生强烈的透视效果。特别是用焦距很短的 超广角镜头拍摄，近大远小的效果尤为显著。4.可夸张变形。一般来说，被摄体被夸张而发生变形是广角镜头使用上的大忌。实际上，被摄体被适 当夸张、变形并非一定不可取。有经验的摄影师常常利用广角镜头将被摄体作适度的变形，把一些非常不 起眼的，人们熟视无睹的景物拍得不同寻常。当然，用广角镜头进行夸张、变形的表现手法，一要根据题 材的需要，二要少而精。不管题材是否需要，滥用广角镜头夸张、变形的表现手法，一味从形式上追求怪 诞离奇的效果是不足取的。鱼眼镜头以适用于35毫米单镜头反光照相机的交换镜头为例，鱼眼镜头是一种焦距约在6-16毫米之间的短焦距超 广角摄影镜头，“鱼眼镜头”是它的俗称。为使镜头达到最大的摄影视角，这种摄影镜头的前镜片直径且 呈抛物状向镜头前部凸出，与鱼的眼睛颇为相似，“鱼眼镜头”因此而得名。鱼眼镜头最大的作用是视角范围大，视角一般可达到220。或230,这为近距离拍摄大范围景物创造 了条件；鱼眼镜头在接近被摄物拍摄时能造成非常强烈的透视效果，强调被摄物近大远小的对比，使所摄 画面具有一种震撼人心的感染力；鱼眼镜头具有相当长的景深，有利于表现照片的长景深效果。鱼眼镜头 的成像有两种，一种像其他镜头一样，成像充满画面；另一种成像为圆形。无论哪种成像，用鱼眼镜头所 摄的像，变形相当厉害，透