资源描述
古代文学概述
古希腊
希腊文学按照其形成、发展、繁荣和衰亡，分四个时期。
第一时期：前12世纪--前8世纪
氏族社会向奴隶制社会过渡时期
史称“荷马时代” 文学的主要成就：神话和史诗
第二时期：前8世纪----前6世纪
奴隶制国家形成和繁荣时期
史称大移民时期
主要文学成就：抒情诗和寓言
萨福是这个时期最著名的女诗人
寓言作品：《伊索寓言》
第三时期：前6世纪末----前4世纪初，奴隶制全盛期，史称古典时期，雅典是当时全希腊的政治、经济和文化中心，故历史上又称为“雅典时代”。
主要成就是戏剧、散文和文艺理论。
柏拉图文艺观：1、理念论， 文艺是对现实的摹仿，现实是对理念的摹仿。所以文艺是影子的影子，摹仿的摹仿。2、灵感说，诗人需要由于神的灵感而陷入迷狂状态，才能写出诗歌。3、文艺功能说 ，文艺两大罪状： （1）文艺不能给人真理 （2）文艺伤风败俗。
亚里士多德：代表作：《诗学》——欧洲第一部具有完整体系的文艺理论著作
第四时期：前4世纪末---前2世纪。希腊化时期，奴隶制衰落期，主要成就是新喜剧
新喜剧代表作家：米南德《恨世者》。公元前146年，希腊被罗马灭亡
古罗马文学概述
1继承了希腊文化，2希腊和后世欧洲文学的桥梁3在欧洲文学发展史上起着承上启下的作用
古罗马重要作家作品：喜剧家普劳图斯《孪生兄弟》、《一罐金子》
诗人奥维德《变形记》
诗人、美学家贺拉斯《歌集》、《诗艺》“寓教于乐”
维吉尔：古罗马最伟大的诗人
史诗《埃涅阿斯纪》
小说家阿普列尤斯《金驴记》（又译《变形记》）
古希腊神话
神的传说和英雄的传说
英雄的传说：赫拉克勒斯立十二大功的故事。阿尔戈英雄们的故事（包括美狄亚的故事）。忒拜的故事（包括俄狄浦斯的故事）、特洛亚的故事、奥德修的故事
古希腊神话的特色：1.具有童稚之美和“初民之本色”童稚之美指的是保留着远古人民对自然和社会现象的天真解释，以及对生活的美好向往。“有粗野的儿童，有早熟的儿童……希腊人是正常的儿童”——马克思。2.人神同形同性，中国神话：盘古——龙首蛇身，女娲——蛇躯，南方的天帝神农——人身牛首，北方之神玄武——龟蛇合体。3丰富而优美的想象力。4格调乐观明朗，肯定现世人生
希腊神话的影响：1、 希腊神话是古希腊文学艺术的宝库和土壤。2、 对古罗马文学艺术产生了巨大影响。3、对欧洲文学艺术乃至欧洲文化产生了重要影响。
荷马史诗
荷马史诗代表了古希腊文学最高成就，两千年来一直被看作是欧洲叙事诗的典范。
荷马史诗包括两部：
1、《伊利亚特》（又译《伊利昂纪》）
2、《奥德赛》（又译《奥德修纪》、《俄底修斯》 ）
《伊利亚特》主要任务：希腊联军统帅阿伽门农、主将阿喀琉斯、奥德修、特洛亚大将赫克托耳 、支持希腊的天神：赫拉、雅典娜等、支持特洛亚的天神：阿芙洛狄特、阿波罗等
《奥德赛》西方文学史上第一部以个人遭遇为主要内容的作品，是西方近代小说的先驱。
《伊利亚特》人物性格：1性格丰富性——阿喀琉斯是希腊联军中首屈一指的大英雄，性格既有单纯执拗、暴躁易怒、英勇善战、重视个人荣誉的一面，又有不畏权势、宽厚仁慈、珍视友谊、富有集体主义精神的另一面，他是一个具有多重性格特征的古代氏族英雄的典型，古代尚武精神的象征。2性格固定性——史诗塑造了一系列古代英雄的形象。他们具有古代英雄的共性特征：勇猛顽强、武艺高超。同时又有各自的个性：狄俄墨得斯卤莽肯听人劝，埃阿斯憨厚自信，赫克托耳沉着精明，阿伽门农专横自私，墨涅拉俄斯温柔敦厚。他们的性格基本上都是固定不变的，不同于后世文学描写的“发展中的性格”。
史诗主题：（一）歌颂荷马时代崇尚勇武的英雄主义精神。（二） 歌颂战争1.诗人对双方都采取称颂态度2. 在人物语言里，双方都对自己的敌人竭尽赞颂之词。特洛伊老王钦佩阿伽门农是“神所祝福的幸运之骄子”。阿喀琉斯称赞赫克托耳是“贤明的”。 3.在人物行动中，双方没有战争的道义是非观念。交战双方在战场上握手言欢，互赠礼物，并且让人人都知道。战后，死者亲属还和杀人者一起喝交杯酒。
《伊利亚特》的战争观念：1.战争是一种正常的营生。2.战争是显示人的力量的光荣事业。
荷马史诗的文献价值：1两大史诗规模宏伟，内容丰富，极为广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神面貌，对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都作了生动的描绘。荷马史诗对古希腊人来说具有百科全书的性质，他们从中吸取知识，接受教育。在整个古典时期，史诗成了希腊教育和文化的基础。2荷马时代的百科全书。
荷马史诗的艺术价值：
（一）独特的结构艺术
1两部史诗的故事时间跨度都是10年。
2采取倒叙的方法，从结尾处写起。过去发生的事件通过人物的回忆和讲故事叙述出来。
3史诗回溯倒叙的结构布局，成为西方戏剧和小说的一个传统结构。即从中间写起，从高潮写起，从结尾写起。
（二）塑造了一系列的英雄形象。
1荷马史诗又称为“英雄史诗”，这主要是因为史诗塑造了众多的英雄形象，并通过2这些形象表现了那个“英雄时代”的英雄主义理想。
2主要的英雄人物：
• 阿喀琉斯、赫克托尔、奥德赛
3史诗通过英雄形象的描写，表现了古希腊个体本位的文化价值观念。史诗中的英雄们视个人荣誉为第一生命，他们的行为动机都与个人的荣誉、爱情、财产、王位等分不开。
（三）精湛的表现手法：间接描写，海伦的美貌
（四）形象的语言。史诗的语言都是从民间口头语言发展而来，生动形象。
语言发展：《伊利亚特》的语言有很多重复的地方，读来有冗长之感。这种重复是说唱的需要《奥德赛》在叙事上更加成熟，克服了语言的冗长罗嗦。
《圣经》
《圣经》的产生：基督教的教徒们把记载基督事迹、基督教的传播、发展以及基督教的教规教义等等编成书，作为基督教徒与上帝重新订约的“约书”，这部用希腊文写成，成书时间大约是公元1世纪下半叶到公元2世纪下半叶。作为犹太的私生子，基督教又承认犹太教原有那部约书。将前者称为“旧约全书”，后者称为“新约全书” 。
旧约：共39卷，经书、历史书、文集、先知书。
新约：共26卷，福音书（马太福音、路加福音、约翰福音马可福音）、使徒书信、使徒行传、启示录。
《圣经》主要内容：
一、 神话传说。《创世纪》《伊甸园故事》《大洪水和造巴比伦塔故事》以及摩西传说《出埃及记》
二、 史传文学。共10卷，包括《约书亚记》，《士师记》（参孙传），《撒母耳记》（大卫传）上下，《列王记》（所罗门传）上下，《历代志》上下，《以斯拉记》，《尼西米记》。它们是以色列和犹太立国和亡国的历史。
三、诗歌。《雅歌》、《耶利米哀歌》、《底波拉歌》雅歌》是以爱情为主的抒情诗集。《雅歌》各诗，多用女子口吻，少数用男子口吻来表达爱情。诗中的爱情既自由又坚贞，热烈奔放，诚挚坦率。没有宗教色彩。
四、政论散文。集中在《旧约·先知书》里，代表篇目：《以赛亚书》、《耶利米书》。
五、小说。代表作：《路得记》、《以斯帖记》等
六、宗教故事。“耶稣的故事”
《圣经》的思想评价。
1宗教伦理观。传播平等、博爱、宽恕、行善等伦理道德。宗教人道主义和世俗人道主义的区别：《圣经》宣传为神做好事，要感谢神。人心中有善，是因为有神在心中指引，所行的善事是蒙恩见证。
2上帝万能
希伯来和希腊文化之比较
从摩西和阿喀琉斯说起
希腊文化：1.多神文化。基点：否定绝对权威，鼓励民主自由精神，肯定个人价值。2.感性文化，充分肯定个人的情欲和性爱，重现世享受
希伯莱文化：1.一神文化。肯定绝对权威和作为权威的集体。2.理性文化，重灵魂，重家族集体，重来世。
中世纪文学
1教会文学：教会文学是中世纪占统治地位的文学。作者是僧侣，又称僧侣文学。教会文学的内容是宣传宗教教义，歌颂上帝创造一切。教会文学体裁：祈祷文、赞美诗、基督故事、圣徒传、梦幻故事、宗教剧等。形式上，多用梦幻、象征、寓意等手法，充满神秘主义色彩。代表作：《阿列克西斯行传》
2英雄史诗：民间文学，产生于8——12世纪，由人民集体创作。主要内容反映民族的重大历史事件，歌颂杰出英雄的事迹。
早期英雄史诗：表现氏族社会末期蛮族部落生活，歌颂部落贵族英雄，代表作：盎格鲁·撒克逊人的《贝奥武甫》（8世纪）
后期英雄史诗（公元12世纪之后，又称中古英雄史诗）：高度封建化的产物，忠君爱国的英雄
中古四大英雄史诗：法国《罗兰之歌》（1080） 西班牙《熙德之歌》（1140） 俄国《伊戈尔远征记》（1185） 德国《尼伯龙根之歌》（1200）
3骑士文学：骑士抒情诗《破晓歌》
骑士叙事诗又称骑士传奇，主要流行法国北部。内容大都描写骑士对贵妇人的爱情。为爱情而冒险。 著名的骑士传奇《亚瑟王和他的圆桌骑士》。《特里斯坦与绮瑟》。影响：骑士抒情诗影响了后世的诗歌。浪漫主义（romanticism）一词来源于骑士传奇——“罗曼”（roman）。
4城市文学。城市文学是市民创作的文学，属于市民文学。内容描写市民的日常生活，表现市民的机智聪明，反映萌芽中的新阶级的精神特征。城市文学的体裁有韵文故事、叙事诗、戏剧等。韵文故事《农民医生》，动物故事《列那狐的故事》
但丁
《神曲》的思想
两重性：1中古文化的艺术总结。2新的人文主义文学的先驱
思想的两重性：1在探索人类前途的问题上，既认为信仰和神学高于一切，又认为人智和爱是人类步上天堂的引导。2.在对待宗教的问题上，既肯定宗教的作用，为圣徒大唱赞歌，又对教皇等的恶行败德进行了控诉。3.在人生态度上，既歌颂禁欲主义的道德观，又赞美人性，肯定了爱情
《神曲》的艺术特征
一、具有宗教神秘色彩的严密结构
三部——每部33歌——加上序曲：100歌，14233行。
神学上：
3－“三位一体”
10：完美
100：完美中之完美
二、寓现实主义精神于象征、梦幻的文学形式之中
三、民族的语言
文艺复兴时期文学
人文主义：人文主义是以人为中心的思想体系。它中世纪神学思想体系相对立。
人文主义精神：1.以人权反对神权；2.以个性解放反对禁欲主义，追求现世幸福；3.以知识理性反对蒙昧主义。
人文主义文学：以宣传人文主义思想为主要内容的文学
人文主义文学的基本特征
1.人文主义的思想内容文学
2.直面人生的审美原则
现实主义与浪漫主义因素结合，不拘泥细节的真实性。比如《巨人传》的描写。
塑造人物侧重道德心理刻画，人物充满激情。不重物质经济关系的探索。比如莎士比亚人物。
3.民族的形式
A意大利文学
意大利是文艺复兴的发源地。文学的三颗巨星是但丁、彼特拉克和卜迦丘。
彼特拉克 代表作：《歌集》，366首十四行诗，分为两部分：“圣母劳拉之生”和“圣母劳拉之死”
彼特拉克的十四行诗：押韵的格式是 abba，abba，cde，cde。彼特拉克的十四行诗为欧洲抒情诗的发展开辟了道路。
薄伽丘 《十日谈》写1348年佛罗伦萨爆发瘟疫，3男7女躲避瘟疫到郊外避难。每人每天讲一个故事。10天10人讲了100个故事，故名“十日谈”。
《十日谈》基本主题
（1） 抨击教会罪恶
第一天故事第一“恶棍塞佩里托死后变圣人”第二“杰哈诺劝教”。因天主教的腐而不朽入教。
（2）歌颂爱情，肯定人欲天然合理100个故事描写男女之情的故事占了多半。情欲故事大都写得粗鲁、直率，直接冲击禁欲主义，表现及时行乐。
（3）主张人人平等
《十日谈》的艺术结构：《十日谈》的艺术结构是一个典型的框型结构，很规正地把100个故事框在10天这个时间框架里。法国那伐尔的《七日谈》（1559）模仿《十日谈》的结构。
《十日谈》地位
欧洲文学史上第一部现实主义作品。开创了欧洲近代短篇小说的先河，卜迦丘是近代短篇小说的开创者。
《十日谈》的影响
英国乔叟《坎特伯雷故事集》取材《十日谈》，莎士比亚《辛白林》和《终成眷属》取材第二天故事第九和第三天故事第九。莫里哀《乔治·唐丹》取材第七天故事第四。
B法国文学
七星诗社：16世纪法国文艺复兴的诗歌流派。由7个人文主义者组成，代表人物龙沙。具有贵族倾向。他们的诗歌肯定现实生活，歌颂自然和爱情。
拉伯雷《巨人传》：小说共有5部分，描写巨人家族三代国王高朗古杰、高康大、庞大固埃的故事。
小说思想：1赞美人的力量 和伟大。2肯定现世享受。3嘲弄封建社会。4反对封建纷争。5描写资产阶级的理想
C西班牙文学
塞万提斯《堂吉诃德》
D英国文学
乔叟 《坎特伯雷故事集》（The Canterbury Tales，1387-1400）是乔叟的代表作。作品由一个总序和23个短篇故事组成，绝大部分是诗体。
莫尔 代表作《乌托邦》（Utopia，1561），是世界文学史上第一部空想社会主义小说。
大学才子派 英国文艺复兴时期的戏剧流派，他们是一批受过大学教育的剧作家，接受人文主义思想的熏陶，精通古代和文艺复兴时期意大利文学，被称为“大学才子”。代表剧作家有李利、基德、格林、马洛。他们为莎士比亚的成就准备了条件。
马洛 浮士德博士的悲剧》（1589）根据中世纪的游方术士浮士德的传说改编，塑造为一个人文主义学者形象，影响了18世纪歌德创作《浮士德》。
莎士比亚
一、历史剧喜剧——创作基调：乐观、浪漫、充满理想主义的激情。主要成就：十四行诗154首，历史剧9部，喜剧10部。
二、悲剧——创作基调：深沉、忧愤、现实主义。主要成就：悲剧。
三、传奇剧——创作基调：神秘、梦幻、宣扬宗教。主要成就：传奇剧。代表作《暴风雨》。
四、十四行诗——莎士比亚诗歌成就主要是十四行诗。抒发诗人对人生、爱情、友谊的理想。1—126首写友谊，歌颂诗人和他的男朋友的友谊。127—152首写爱情，描写诗人对一个皮肤黝黑的女子的爱情。
历史剧 《亨利四世》 《亨利四世》最大的文学成就是塑造了福斯塔夫形象。他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。
喜剧 莎士比亚的喜剧大都从异国作品取材，主要是意大利作品。喜剧的情节大都发生在南欧。但反映的是英国的现实生活。
悲剧 四大悲剧 《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》
悲剧思想艺术特征：
（1）深刻复杂的社会内容，历史剧着重写人文主义的政治理想与现实的矛盾；喜剧着重写人文主义的生活理想与现实的矛盾；悲剧全面展开了人文主义理想与现实的矛盾，具有更大的社会概括性。
（2）别具一格的艺术表现
《哈姆莱特》分析
哈姆莱特形象：复仇者、普通的理性的人、心理变态者、失意的封建王子、人文主义者
从《哈姆莱特》看莎士比亚戏剧艺术特色。
• 一、在矛盾中展现内宇宙的丰富复杂，展示人的内宇宙是其戏剧表现的核心
即使在描写激烈的外部冲突时，也不忘揭示人的内心冲突。
二、情节的丰富性与生动性 哈姆莱特》有三条复仇线索。哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯均有父亲被杀的仇恨。莎氏的情节常常是几条平行的线索交织在一起，由此显出戏剧情节的生动性和丰富性。比如《威尼斯商人》有三条情节线索，。《仲夏夜之梦》的情节线索多达四条。
三、典型语言
四、个性化语言——莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。
十七世纪文学概述
英国文学
弥尔顿——继莎士比亚之后最有名的英国诗人。文学代表作为三部长诗：《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》。
《失乐园》失乐园》（1667）中塑造的撒旦形象是世界文学中刻画得最为成功的人物之一撒旦是超人，具有权威、勇气、领袖才能和政治家风度。他是一个反抗强暴的英雄。
《失乐园》被认为是世界文学史上“文人史诗”的典范。
法国文学
A巴洛克文学
巴罗克文学于16世纪下半叶发源于意大利和西班牙，17世纪上半叶在法国达到兴盛期，主要在诗歌和小说两个方面取得成就。重要的巴罗克文学代表作家作品有：意大利诗人贾姆巴蒂斯塔·马里诺和他的《阿多尼斯》；西班牙戏剧家佩特罗·卡尔德隆和他的《人生如梦》；德国小说家格里美尔豪森和他的《痴儿西木传》；法国小说家于尔菲和他的《阿丝特蕾》等。
巴罗克文学又名沙龙文学。沙龙是法文的音译，其意译为客厅。在文学史上，指当时法国贵妇人招待文人学士的场所。
特点；1沙龙文学的突出特点就是雅和拘束。2在表现形式上，极尽雕琢之能事。后人也称其为雕琢派。
B市民文学
这种文学描绘农民、市民、江湖艺人等下层人的生活，表现世态的滑稽，体裁多为小说、讽刺诗、喜剧。
C古典主义文学
这种文学既反对沙龙文学的雅，又反对市民文学的俗。主张在创作实践和理论上以古希腊罗马文学为典范，所以名之为古典主义。
古典主义概述
古典主义产生的政治基础：法兰西学院
哲学基础：笛卡尔唯理主义
• 悲剧家：拉辛
• 喜剧家：莫里哀
• 美学家：布瓦洛
高乃依——法国古典主义悲剧创始人。 代表悲剧《熙德》
拉辛——《安德洛玛刻》
布瓦洛——诗体的理论著作《诗的艺术》
古典主义文学的基本特征和审美倾向：
1. 审美创作的功利性
最高原则：为中央集权的政治服务。
具体表现：（1）歌颂贤明君主（2）注重道德教育
2.审美理想的典范性
每一种符合美学理想的典范作品在古代就已经创作出来，今天的使命就是模仿古人的典范之作。
3.审美标准的纯理性
古典主义理性的内涵：服从国家利益，拥戴英明君主，履行公民义务。
高乃依写理性的胜利，拉辛写非理性的失败
4.审美形式的规范性
体裁规范：古典主义理论家把戏剧体裁分为高雅的和卑俗的两种。悲剧是高雅艺术，语言高尚典雅，喜剧是卑俗艺术，语言俚俗。
创作规则：强调服从古代的法则，戏剧必须遵从“三一律”。
“三一律”
三一律亦称“三整一律”，它是17世纪古典主义的剧本创作规则。规定剧本情节、地点、时间三者必须完整一致。即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在一个地点并在一天之内完成。
三一律形成于意大利文艺复兴时期，它是对亚里士多德《诗学》的继承和曲解。亚里士多德在《诗学》中提到希腊悲剧情节的“整一性”，演出时间以太阳运行一周为限。文艺复兴意大利学者提出“一个事件，一个整天，一个地点”的主张。
三一律有利于剧情的简炼集中，但它束缚了剧本的自由创作，在浪漫主义兴起后被打破。
莫里哀
第一时期：风俗喜剧
嘲笑社会浮夸风气，抨击封建道德和夫权思想。代表作：《可笑的女才子》、《妇人学堂》
第二时期：讽刺喜剧
讽刺宗教伪善和拜金主义。代表作：《伪君子》、《悭吝人》
第三时期：幽默喜剧
由愤怒的讽刺转为轻松的揶揄。嘲笑贵族资产阶级恶习，赞美下层人民的智慧。代表作：《贵人迷》、《没病找病》、《史嘉本的诡计》
《伪君子》分析
伪君子》（1664——1669）莫里哀的代表作，欧洲古典喜剧中成就最高的作品。从1680年法兰西喜剧院成立起，到1960年止，这出喜剧演出2654场，还不算其他剧团的演出和外国演出。在法国剧作中，它的演出占第一位。
剧情：《伪君子》描写一个笃信天主教的巴黎富商奥尔恭收留了一个假虔徒答尔丢夫在家，把他奉为良心导师。答尔丢夫在奥尔恭家里为所欲为，几乎弄得这个家庭家破人亡，倾家荡产，暴露出伪君子、假虔徒的真面目。
《伪君子》的战斗性
围绕《伪君子》禁演与反禁演的斗争说明了当时天主教会势力的强大和反动，莫里哀反封建反教会斗争的艰苦与坚定。
《伪君子》是莫里哀创作中战斗性最强的一部作品，揭露宗教的虚伪性和欺骗性，危及了封建制度的精神支柱。为此遭到禁演。
答尔丢夫形象
《伪君子》是莫里哀最杰出的性格喜剧，莫里哀在剧中全力塑造了一个伪善者的典型形象答尔丢夫。答尔丢夫个性最突出的标志是欺骗和伪装，这是他的主导性格。
假面具：（1）虔诚信徒。答尔丢夫本是一个外省的没落贵族，花尽了产业，穷得连一双鞋子都没有，几乎成了叫花子。于是，他像当时一些没落贵族一样，官场仕途走不通，就走侍奉上帝信仰宗教的路子，这是求取荣华富贵的终南捷径。
（2）不贪财。答尔丢夫：世界上的一切金银财宝，我看了都无所谓。
（3） 不好色 （4） 仁慈博爱 在剧中，答尔丢夫出场的“亮相”动作是吩咐仆人：劳朗，把我的鬃毛紧身跟鞭子都好好藏起来，求上帝永远赐你光明。倘使有人来找我，你就说我去给囚犯们分捐款去了。（ 三幕二场）
真面目：（1）他根本没有宗教信仰。（2）贪财 。把别人家的财产，“信以为实地赶紧接受下来。”（四幕一场） （3）贪欲之徒 （4）阴险狠毒的恶人——戏剧安排了答尔丢夫勾引欧米尔的情节，通过写他的两次失败雷表现他阴险狠毒的本质。第一次失败:当面被达米斯揭穿。第二次失败：直接被奥尔恭抓住。
答尔丢夫的典型意义
小结：答尔丢夫是一个金玉其外，败絮其中，伪装的教会虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性格是欺骗和伪装，他的性格的本质特征是阴险狠毒，他集一切虚伪之大成，是个作恶多端毫无人性的恶棍骗子。
历史意义：答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反宗教倾向。
现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征，暴露了伪善的道德危害性。答尔丢夫成为“伪善”、“伪君子”的同义语。斯坦尼说：“答尔丢夫是全人类答尔丢夫的总和。”
莫里哀的喜剧艺术
1、创作的民主倾向
莫里哀的喜剧创作不受古典主义的约束，在剧中提出了各种严肃的社会问题，充满反封建、反教会的社会批判精神。他代表了古典主义的民主主义路线。
2、改革喜剧艺术
莫里哀对喜剧艺术的贡献，就是改革传统的喜剧观念和改革喜剧艺术。古典主义的传统观念是把悲剧看成高级艺术，喜剧贬为低级艺术。为了改变轻视喜剧的传统观念，提高喜剧在文艺上和社会上的地位，莫里哀解决了喜剧的两个问题，一是使新型喜剧具有高度的艺术价值，二是让喜剧具有严肃的教育意义。莫里哀的改革，使法国喜剧面目一新，继文艺复兴英国的莎士比亚之后，莫里哀的喜剧也成为西方戏剧史上的一个里程碑。
3、单一性格的艺术形象
莫里哀的喜剧形象与莎士比亚的艺术形象一个明显的区别在于，莫里哀的形象都是单一性格，而莎士比亚的形象是复杂性格。他的人物性格没有发展。
莫里哀塑造人物着重刻画同类人物的共性特征，表现人物的某种情欲，而忽略表现人物多方面的情欲。这些单一性格是作家经过高度概括塑造出来的，以致他们同样成为世界文学中不朽的艺术典型。
4、喜剧动作
莫里哀的喜剧大多有引人发笑，推动剧情发展，让观众以此窥见人物内心活动的外部动作。这是他的喜剧艺术的一大特色。这一特色与莎士比亚的喜剧不同。莎士比亚的喜剧动作强调的是人物的语言，通过人物精美、幽默的语言取胜，莫里哀的喜剧动作强调的是外部动作，通过人物的形体动作表演获得喜剧性效果。
5、喜剧风格
莫里哀的喜剧风格突破古典主义束缚，善于把各种戏剧因素有机地融合在一起。
6、灵活运用“三一律”原则
《伪君子》的全部情节都是在24小时内完成的。第一幕开始时是当天早上，直到第三幕结局才是第二天早晨。整个剧情发展过程是在24个小时内完成的。整个情节从开端、高潮到结局都是在奥尔恭家里的一间房子里进行的，所以地点的一致也十分明显。剧中的情节线索只有一条——围绕答尔丢夫的伪善特征，揭露伪善的社会罪恶。
莫里哀对文学发展的影响
莫里哀的影响超出戏剧范围，对文学发展也产生了深远的影响。巴尔扎克的作品与莫里哀有明显的血缘关系。歌德、雨果、托尔斯泰、肖伯纳等，都把他当作学习的榜样。他的名字在欧洲各国享有广泛的声誉，他的作品成为世界戏剧艺术宝库中的珍品。
18世纪欧洲文学概述
一、启蒙运动
启蒙运动（ The Enlightenment）是18世纪欧洲思想的主潮，欧洲资产阶级学者往往把这个思潮称为“光明观念”运动。
启蒙运动是西方资产阶级继文艺复兴之后进行的第二次反对教会神权和封建专制的文化运动。
“启蒙”一词，原意为“照明”和“照耀”（enlighten）。启蒙思想家主张以理性的启迪和科学的光明去战胜经院哲学的无知和封建势力的黑暗，照亮人们的头脑，建立“理性王国”，故有“启蒙”之称，也即“光明观念”的含义。
启蒙运动追求政治和学术思想上的自由，它有两大特点：
一是反对宗教蒙昧主义，宣扬理性与科学
二是反对封建专制制度，宣扬民主与法制。
二、启蒙主义文学
定义：以宣传启蒙主义思想为宗旨的文学
现实主义文学
英国
18世纪英国文学的最大成就是现实主义小说。
这些小说反映了资本主义原始积累时期的生活。描写第三等级的故事。在小说结构上，最突出的特点是具有流浪汉小说风格，描写人在路上的冒险传奇。
（1）笛福——《鲁滨逊漂流记》
鲁滨逊的形象
欧洲文学史上第一个平民资产阶级的正面典型。他以劳动和实践为特征，有着强烈的进取心、事业心、冒险精神和统治欲，是一个资产阶级的英雄。恩格斯所他是“一个真正的资产者。”
（2） 斯威夫特——《格列佛游记》一部杰出的讽刺小说
四卷：小人国，大人国，飞岛国，慧駰国
（3）菲尔丁——其代表作《汤姆•琼斯》是18世纪现实主义小说的重要成就
（4）奥斯丁——《傲慢与偏见》沟通了两个世纪的现实主义文学。
英国伤感主义文学
感伤主义得名于英国作家斯泰恩的游记《感伤旅行》
感伤主义的出现是对理性的一个反拨。认为人性的核心是感情（sentiment）,人类的天性是慈善，即与人为善。怜悯、同情心和情感（sensibility）是社会道德的内核。从崇尚感情出发，产生了感伤主义文学思潮。
特点：感伤主义的特点是崇尚感情，把情感放在理性之上，重视个性和个人精神生活，描写自然风景，留恋宗法社会。强调表现善良人的不幸，在充满伤感情愫的描写中，唤起读者对人物命运的同情与怜悯，在涩泪涟涟中表现美和崇高，以激起读者的强烈反响。
法国
百科全书派
百科全书派影响巨大，他们选择《百科全书》为工具，宣传自己的理论，并把它运用到一切知识对象上去，使得唯物主义和自然神论成了法国一切有教养的青年的信条。当时，法国人不直接称启蒙运动，而以百科全书派来代替启蒙思想。
法国四大启蒙文学家
伏尔泰——哲理小说《老实人》
老实人：贡第德
乐观主义哲学家：邦葛罗斯
男爵小姐：居内贡
黄金国
孟德斯鸠（1689-1755）——书信体小说《波斯人信札》
卢梭——出生在瑞士的日内瓦，对人类文化的贡献：
1.政论思想：《社会契约论》（又译为《民约论》）
2.文学成就：自传小说《忏悔录》
狄德罗（1713-1784）——主编《百科全书》、哲理小说《拉摩的侄儿》
博马舍——代表作：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》
德国
莱辛——德国民族戏剧的创立者。美学著作：《拉奥孔，或论画与诗的界限》
《汉堡剧评》。戏剧代表作：《爱米丽亚·迦洛蒂》
席勒——代表作：《阴谋与爱情》
歌德——以巨著《浮士德》为启蒙主义文学作了艺术回顾和总结。
启蒙文学的基本特征
1、战斗的文学
启蒙主义是资产阶级在与封建制度决战前擂响的战鼓。
启蒙文学的主要内容是全面抨击封建专制和宗教迷信，系统宣扬资产阶级思想。孟德斯鸠《波斯人信札》，三分之二是抨击时政，揭露宗教，只有“后房故事”才具有一点文学色彩。
2.思辨的文学
3、创新的文学
4思想大于形象
歌德
《浮士德》
题材来源：英国剧作家马洛将传说改编为剧本《浮士德博士的悲剧》（1588），描写为一个正面学者。
浮士德形象的概括性：概括了歌德本人一生的体验和探索，概括了西方文艺复兴以来先进知识分子的探求，概括了永远前进的人类
浮士德形象的典型意义：浮士德是资本主义上升时期新兴资产阶级的巨人。他所体现的自强不息、永远探索、永不满足的进取精神在今天仍是应该肯定的。这是浮士德的典型意义之所在。
靡非斯特形象：
魔鬼靡非斯特是浮士德的对立人物，又是独特的社会势力的代表。
1. 靡非斯特的精神特征：否定精神。本质是“作恶”，具有“造善”的作用。他从作恶的动机出发，诱惑浮士德沉沦，实际上却推动浮士德向上。因此，他是“作恶造善的力之一体”。
2. 作者的代言人：揭露社会罪恶。“理论是灰色的，生活之树常青。”
19世纪浪漫主义文学
德国古典哲学
浪漫主义所涉及的“自由”、“理性”和“感情”，包含着大量的哲学意义，以至浪漫主义这个词直到今天仍保持着强大的生命力。
德国古典哲学是哲学领域里的浪漫运动，它成为文学领域里的浪漫主义运动的理论基础。德国古典哲学的基调是唯心主义，它对自我的强调表现出强烈的浪漫主义情绪。
德国浪漫主义文学
德国是浪漫主义文学的诞生地。
A耶拿派
1798年，文艺理论家施莱格尔兄弟在耶拿创办《雅典娜神殿》杂志，宣传浪漫主义的文艺主张，反对古典主义，强调创作的绝对自由和放纵主观幻想，追求神秘和奇异。由此形成耶拿派。施莱格尔兄弟：浪漫主义诗歌的实质是无限和自由。
耶拿派的作家代表是诺瓦利斯（1772——1801。诗集《夜的颂歌》悼念他的爱人。
B海德尔堡派
代表作家有阿尔尼姆，布伦塔诺。
他们重视发掘民族文化遗产。对中世纪的民间文学感兴趣，搜集整理民间诗歌。阿尔尼姆和布伦塔诺合编了民歌集《儿童的神奇号角》。
格林兄弟《格林童话》
霍夫曼——德国浪漫派中最伟大的小说家。
他的小说以神秘怪诞的风格闻名于世。
他的作品对19世纪的许多第一流的小说大师如巴尔扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基等都有影响。代表作：《卡洛特式的幻想篇》《公猫摩尔的人生观》《谢拉皮翁兄弟》
海涅
海涅（1797——1856）德国民主主义诗人，他是歌德以后德国最重要的诗人。
海涅的理论著作：《论浪漫派》（1832）。代表作：讽刺长诗《德国：一个冬天的童话》（1843）
英国浪漫主义文学
A湖畔派——他们憎恨资本主义城市文明，曾一度远离城市，隐居在昆布兰湖区，寄情山水，缅怀中世纪的宗法社会，写了很多歌颂大自然的诗歌。
湖畔诗人反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然。1798年，华兹华斯和柯勒律治共同发表了《抒情歌谣集》，并写了序言。序的主要内容是强调诗的题材源于日常生活与情感，诗的语言应是日常生活语言，诗人应该具有创造性的想象。这篇序成了英国浪漫主义的宣言。
华兹华斯（Wordsworth（1770——1850）是湖畔派诗人的主要代表。他的诗风格淳朴，清新自然，被誉为自然的诗人。
诗作《丁登寺》（Tinter Abbey）被认为是不朽之作，歌颂自然美。他开拓了以表现情感为主要特征的浪漫主义诗风。
B恶魔派——恶魔派的代表是拜伦和雪莱。由于拜伦对湖畔派诗人的保守立场作过批评，称 “桂冠诗人” 骚塞是叛徒。为此，骚塞称拜伦、雪莱是 “恶魔派”。这个称号在英国文学史上被沿用。恶魔派和湖畔派不同，他们坚持民主自由理想，始终同情法国大革命，反对专制暴政，支持受压迫民族的解放斗争。他们强调文学的社会作用和教育意义，写出充满革命激情的诗篇，完成了由湖畔派开始的诗歌改革，丰富了诗歌的形式和韵律。
雪莱——长诗《麦布女王》（ Queen Mab 1813）揭露社会的贫富不均，对以后的工人运动起过积极作用。诗剧《解放了的普罗米修斯》（ Prometheus Unbound 1819），雪莱的代表作，采用古希腊题材，把普罗米修斯塑造为一个资产阶级革命家形象，最后结局是全世界获得解放。
济慈——他的创作期只有5年，却写出了很多传世之作，如《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》
司各特—— 司各特（ Walter Scott 1771——1832）欧洲历史小说的创始人。
代表作《艾凡赫》（ Ivanhoe 1819）
法国浪漫主义文学
夏多布里昂（ Chateaubriand 1768——1848）法国浪漫主义的创始人。担任过复辟王朝的外交部长。中篇小说：《阿达拉》（1801）《勒内》（1802）
斯达尔夫人（Stael 1766——1817）法国批评家，法国的“浪漫之母”。她第一次提出“浪漫主义”的口号，把它作为古典主义的对立面加以论述。理论著作：《论德国》（1813）《论文学》（1800）
缪塞（ Musset 1810——1857）浪漫主义作家。长篇小说《一个世纪儿的忏悔》（1836）。以他和乔治·桑的恋爱故事为中心内容。
乔治·桑（George Sand 1804——1876）法国杰出的浪漫主义女作家。她认为自己与巴尔扎克是以“极不同的观点来看人类事件的”，巴尔扎克把人物描绘成他实际看到的样子，她却“把人类描绘得如我所希望的那样，如我所认为应该的那样”。也就是说，她描写理想的人，而不是现实的人。 “艺术不是对实际存在的现实的研究，而是对理想真实的追求”。
小说代表作：《魔沼》（1840）《安吉堡的磨工》（1845）
大仲马（Dumas 1802——1870）法国著名的通俗文学作家。早年写戏剧，后期写小说。一生写了500多部小说。他开了一个写作工厂，由他提供资料，请写手为他写初稿，他修改写定稿。大仲马的主要文学成就是通俗历史小说。他热爱历史，但并不尊重它，历史在他笔下，只不过是由他任意使用的材料。他说：“什么是历史，那不过是我挂小说的一颗钉子。”
俄国浪漫主义文学
俄国浪漫主义文学产生于19世纪20年代，与十二月党人革命联系在一起。
1825年12月，俄国贵族革命家，十二月党人发动反对沙皇的武装起义，希望废除农奴制和专制制度，起义失败。但它给后来的俄国解放运动留下了不可磨灭的影响。在这个基础上，浪漫主义文学产生。
普希金（1799——1837）俄国诗人。浪漫主义的创始人，现实主义文学的奠基者。在十二月党人的影响下，他写了许多充满激情的浪漫主义诗篇。
莱蒙托夫（1814——1841）继普希金之后的浪漫主义诗人。一生写作400多首短诗，诗歌代表作：《恶魔》（1841）和《童僧》（1840）
美国浪漫主义文学
爱伦·坡——推理小说：《毛格街的谋杀案》恐怖小说：《厄舍古屋的倒塌》
霍桑——《红字》
麦尔维尔——《白鲸》
惠特曼——是美国浪漫主义最伟大的诗人。《草叶集》
浪漫主义文学特征
1.强调主观情感 拜伦：“诗是感情激动的表现。”华兹华斯：“诗是强烈情感的自然流露。”
2.推崇想象力 。浪漫主义作家在创作中，对情感的体验十分敏感，想象丰富。
浪漫主义作品任凭幻想驰骋，古往今来，天上人间，无所不写，充满大胆的幻想，离奇的情节，非凡的人物和神话色彩。
3.追求自由 浪漫主义受空想社会主义的影响，追求自由，否定现实，幻想建立平等的新社会。与现实主义重视生活本身的真实逻辑相反。
4.热爱自然 浪漫主义继承了卢梭“回到自然”的口号。
5.重视民间文学 民间文学不受古典主义清规戒律的约束，想象丰富，情感真挚，表达方式自由，这正符合浪漫主义的理想追求。德国格林兄弟童话是收集整理民间文学的成果。
拜伦
拜伦式英雄：长诗《恰尔德·哈罗尔德》（1809-181
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