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三、王禹偁
1. 对于宋代散文理论和新文风的形成，王禹偁具有奠基之功。
（1）主张以韩、柳为榜样，“革弊复古”；
（2）强调古文要“传道明心”，
（3）要求文章平易畅达，反对艰涩难读。
开了古文与时政密切结合之先河，从理论和实践两个方面为欧、苏等人的革新运动奠定了坚实的基础。
2. 王禹偁继承了韩愈“文从字顺”的一面，笔墨流畅，平易近人，风格古雅简淡，自然明快，艺术性较高。
代表作品：
《待漏院记》
《黄州新建小竹楼记》
《唐河店妪传》

晏殊绝大部分作品的内容是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。
以清新之辞写男女恋情，以闲雅之笔写富贵气象，而且在词作中能融入自己的主观情感和哲理体悟，使其词作赋予了更为浓厚的士大夫气，显示了由“伶工之词”向“士大夫之词”的进一步转化。
《浣溪沙》 《清平乐》 《珠玉词》 《踏莎行》 《玉楼春》

欧阳修对宋文的发展作出了巨大贡献：
（1）凭借在政治上和文坛上的显赫地位，团结梅尧臣、苏舜钦、范仲淹、尹洙等同道，奖掖曾巩、王安石、苏氏父子等后进，形成了一支前后相续、阵容强大的古文创作队伍，为宋文的长期稳定繁荣奠定了坚实的基础。
（2）他既反对西昆体的华美浮靡，也反对当时十分盛行的“太学体”的艰涩险怪。确立了宋代散文平易自然、婉转流畅的主导风格和骈散兼行的语言模式
（3）他创作了大量“超然独骛，众莫能及”的优秀散文，树立了新文风的榜样。

欧阳修的文学革新理论 ：
⑴在文与道的关系上，他主张文道并重。两重意义：一是把文学看得与道同样重要，二是把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要。
⑵继承了韩、柳古文“文从字顺”的一面，摒弃了他们奇险深奥的一面，大力提倡和推广平易自然的文风。
⑶发展了司马迁的“发愤著书”说与韩愈的“不平则鸣”说，提出了“穷而后工”的理论。
欧阳修的散文创作
n 欧阳修的散文题材广泛，内容充实，具有深刻的现实性和丰富的意蕴内涵。
n 议论文：包括政论、史论、文论等，《朋党论》、《与高司谏书》、《五代史伶官传序》是其突出代表。
n 记叙文主要包括亭台记、哀祭文、墓志铭等，《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《泷冈阡表》、《祭石曼卿文》。
n 突破了以往骈赋、律赋的限制，吸收古文笔法以单笔散体来写赋，开创了文赋的新局面。《秋声赋》。
n 《欧阳文忠公文集》。
议论文的主要特色：
n 第一，剖析剀切，理足辞胜，具有充沛的气势；
n 第二，纡缓从容，舒婉有致，富于宛转多姿的韵味；
n 第三，在议论中渗透着浓厚的感情色彩，情带理行，情理交融。
记叙文中的亭台记和山水游记的艺术特点是：
n 第一，善于概括描绘，往往三言两语即摹写景物如画，且颇有意境；
n 第二，善于根据不同的景物展开议论，抒发情感，不仅富有理趣，而且很有情韵；
n 第三，构思新颖，格调各异，毫无雷同之弊。
欧阳修的诗歌开创了北宋诗风：
n 他的主要风格是平易晓畅、真率自然。
n 在表现手法上，他发展了韩愈以文为诗、以议论为诗的传统。
n 他还喜好摅思说理、发表议论。这些特点都显露出宋诗的创作个性和时代特征。
《戏答元珍》
春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
一、欧阳修的诗歌
n 北宋中期，随着欧阳修等人发起的诗文革新运动的到来，宋诗终于发生了较大规模的转型，并步入成熟、繁荣期。宋诗开始形成自身独特的风格。
n 欧阳修为宋调的形成起了决定性的作用，梅尧臣、苏舜钦作为欧阳修最重要的辅翼，也作出了突出的贡献。
n 其后王安石、苏轼续出，进一步巩固和发展了诗文运动的革新成果，使宋调更趋于成熟、完美。
1. 欧诗大体上可分为三类：
n 一类是关注社会现实生活，同情人民疾苦的诗篇，如《食糟民》、《边户》等。
n 一类是深刻表现个人的生活经历和内心感受的作品，如《戏答元珍》等，此类诗作或写景状物，或抒情言志，艺术性较高。
n 描写日常生活中细小琐碎的事物，并注入士大夫的文化情趣，进一步拓宽了诗歌的表现领域。
n 评诗专著《六一诗话》，开后来诗话词话之先河
2. 欧阳修的诗歌开创了北宋诗风
n 他的主要风格是平易晓畅、真率自然。
n 在表现手法上，他发展了韩愈以文为诗、以议论为诗的传统。
n 显露出宋诗的创作个性和时代特征。
二、欧阳修的词
n 1、欧阳修虽然也主要是走五代词人的老路，但作为开创风气的一代文宗，他对词作也有所革新。

n 一是扩大了词的抒情功能，进一步用词抒发自我的人生感受；以词抒发个人怀抱，如《朝中措》（平山栏槛倚晴空）。
二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应
3

王安石诗（退隐后，半山体，以七绝为主）
王安石散文:
①王安石的散文大多是直接为其政治服务的，这此作品论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力。
②王安石的短文更能体现其散文的个性风格，那就是直陈己见，不枝不蔓，简洁峻切，短小精悍。
③缺点，他过于注重逻辑说服力，而对艺术感染力重视不够。

王安石的诗歌
以退居江宁为界，分为前后两期。
前期主要把诗歌作为议事议政的工具，多注重反映社会现实的政治诗，如《河北民》、《兼并》等。其咏史诗尤见特色，以勇于翻案、见解新颖而著称于世.
后期的诗作以写景抒情的近体诗为主，王安石诗受韩愈的影响很少，而是非常敬重杜甫，并广泛吸收了中晚唐诗的特长。杜甫在宋代逐渐受到高度重视，宋诗逐渐向杜甫的方向靠拢，可以说是以王安石为起点的。

☆4 苏轼（①诗-诗歌艺术、风格，如满江红、游金山寺和子由邑池…②词-在词各方面的开拓，掌握其观念、风格等）
苏轼诗歌的主要类型
l 1. 反映现实的政治诗。代表作品有《荔支叹》、《吴中田妇叹》等。
l 2. 表现自我的抒怀诗。代表苏诗的特色和成就。
l 3. 歌咏自然的景物诗。代表作品有《饮湖上初晴后雨》、《六月二十七日望湖楼醉书》等。
l 4．因物寓理的理趣诗。代表作品有《题西林壁》、《和子由渑池怀旧》等。
l 5. 咏物题画诗。代表作品有《惠崇春江晚景》、《梅花二首》等。

苏轼写山水与写景：
⑴苏轼写山水往往注入浓情深致，使环境物象涂上创作主体的感情色调和个性风采。由真切的描摹客体景物变成了经由主观感情熔铸的造景，因此他的山水诗往往物我交融，写景抒怀密不可分。
例：《游金山寺》
我家江水初发源，宦游直送江入海。闻道潮头一丈高，天寒尚有沙痕在。
中泠南畔石盘陀，古来出没随波涛。试登绝顶望乡国，江南江北青山多。
羁愁畏晚寻归楫，山僧苦留看落日。微风万顷靴纹细，断霞半空鱼尾赤。
是时江月初生魄，二更月落天深黑。江中似有炬火明，飞焰照山栖鸟惊。
怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物？江山如此不归山，江神见怪警我顽。
我谢江神岂得已，有田不归如江水。
⑵ 由写景寄怀，进而升华到对人生社会或物理的深沉反思，使之带有普遍性的哲理和思致，对读者能发生思辨之效。
例《和子由渑池怀旧》
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

苏轼诗歌的艺术特色：
⑴、 苏轼发展了韩愈以来以文为诗的传统，其诗纵横开阖，收放自如。最大限度地发挥了诗歌的自由度。
⑵、以才学为诗，好议论，善于用典。议论往往借助于形象的描绘和生动的叙事，即事明理，叙议结合。使事用典，信手拈来，灵活妥贴，如水中着盐，浑然无迹，却内含深味。
⑶、构思新颖， 想象奇幻，比喻新巧。
⑷、兼备各种体式，尤以七言诸体为妙。其中形式自由的七言古体和七言歌行，最便于才气横溢的苏轼驰骋笔力，淋漓酣畅，雄浑豪迈，气势奔放，变幻无穷，成就最高。七律流丽圆转，自然洒脱，七绝精美明快，富有情致，皆有佳篇传世。

苏轼对词的卓越贡献
第一，在观念上，破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解，大大提高了词的文学地位与艺术价值。
第二，在内容上，突破了 “词为艳科”的藩篱，“以诗为词”，扩大了词的创作视野，开拓了词的境界。
第三，在风格上，开创恢宏雄迈的豪放词风，在两宋词史上是一次重大转变，为南宋爱国词派开了先路。
第四，在形式上，无论是词的表现手法、艺术技巧，还是语言、音律各个方面，都有很大的发展，增强了词这一新诗体的表现功能，显示出前所未有的新风貌。

苏词的艺术特色：
⑴. 苏词的风格丰富多彩，既有纵放遒劲、壮怀激烈的豪放词，又有缠绵幽怨、情辞妩媚的婉约词，还有洒脱旷达、抒发逸怀浩气的清旷之作，清新明丽、洋溢乡土气息的韶秀之篇。其中最为引人注目的还是豪放清旷之风，此类作品往往气象雄浑，境界阔大，最能显示词人的胸襟和性格，代表着宋词风气的转变。
⑵. 发展了词的表现技巧，开创了直抒胸臆甚至纯以议论写怀的抒情手法，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，以宏大场面烘托非凡人物，用日常小景寄情寓理。还创造性地运用词题和词序，与词的内容相互补充，深化了词的主题表达和审美内涵。
⑶. 在音律方面也有所革新，在一定程度上突破了音律的束缚以充分地表情达意，把词从音乐的附庸变为独立的抒情诗体。
⑷．在语言方面，改变了传统词的镂金错采之风，努力锤炼一种清新雅练、劲健晓畅的语言。把大量的诗文句法及民间口语引入词中，使词诗化、散文化，丰富了词的语言，增强了词的表现力。
☆

5 柳永（体制上的突破，对词的贡献☆）
柳永对词的突破
（一）在词的体制上的突破：一是采用了许多新曲调，二是写作了许多长调词
（二）在内容上的开拓
①、描述男女之间冶艳情事的词作。②、叙写城市的繁华富庶
③、抒发飘转四方的羁旅行役情怀。④、自述怀抱、感慨平生
（三）艺术技巧方面的突破
⑴表现手法多样
①、铺叙委婉，描述精细 ②、情景衬融，点染得法。
③、寓曲折于平直，运开合于流荡。
⑵柳永词的语言也有特色。他一方面善于化用以前诗歌中的语汇和意象，如另一方面，他也善于运用口语俚句。

6 黄庭坚（掌握艺术风格）
第一，黄诗的构思常常是出人意表，不落常格；结构往往是回旋曲折，绝不平铺直叙，起接无端，而又以暗线串连。
第二，黄庭坚 “以才学为诗” ，善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典，广征博引，甚至用了不少冷僻的典故和稀见的字面。
第三，在声律方面，好用拗律，押险韵，拗峭奇崛；在字句方面，黄庭坚为创意出奇，相当重视练字造句，好造硬语，用奇字，力避陈、熟。
黄庭坚诗作的主要内容
§ 其独特之处在于：

§ 第一，诗人善于从哲学或精神的较高层次来处理日常生活题材，向心灵深处挖掘独特的人生体验，并以独特的手法加以表现，使常见的题材翻出新意和深意。
§ 第二，他的诗更加内敛而趋于个人文化生活感觉的表达，更多显示出士人的审美情趣、价值取向，因此其诗中的人文意象格外丰富、密集。
二、黄庭坚的诗歌理论方面
第一，他论诗以杜甫为宗。
第二，他主张创新，刻意求新求奇。“文章最忌随人后”，“随人作计终后人，自成一家始逼真”，
第三，在创作方法上，强调以才学为诗，提倡“无一字无来处”。
四、黄庭坚诗歌独特的艺术风貌
山谷诗风的特征：生新（奇）瘦硬
§ “瘦”者，洗净铅华，摒绝绮艳
§ “硬”者，刚健挺拔，力矫柔弱
第一，黄诗的构思常常是出人意表，不落常格；结构往往是回旋曲折，绝不平铺直叙，起接无端，而又以暗线串连。
§ 第二，黄庭坚 “以才学为诗” ，善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典，广征三，在声律方面，好用拗律，押险韵，拗峭奇崛；在字句方面，黄庭坚为创意出奇，相当重视练字造句，好造硬语，用奇字，力避陈、熟。
§
§ 声律奇峭的特点：
§ 一是句中音节打破常规：
§ 心尤未死杯中物，
§ 春不能朱镜里颜。
§ 《次韵柳通叟寄王文通》
§ 二是律诗中多用拗句
§ 博引，甚至用了不少冷僻的典故和稀见的字面。

8 周邦彦
善写羁旅行役之思、怀古伤今之感，往往融入了作者漂零不偶的身世、仕途失意的苦闷和对历史的深沉慨叹，体现了自己独特的风格。他还善于写景咏物，往往是借物起兴，深有寄托，开了用长调咏物的风气，也为南宋咏物词重寄托开启了门径。有《清真集》（又名《片玉集》）行世。被誉为结北开南的重要人物
周邦彦词的艺术特点：
（1）善于铺叙，结构谨严；描摹物态，曲尽其妙。
（2）句法奇警，辞气高华，造语精工，风格浑厚和雅。
（3）精于声律，音韵优美。

☆9 辛弃疾（根据作品分析艺术风格）
词的内容：
⑴他用词直接表现抗金武装斗争，抒发杀敌报国的雄心壮志。显示出军人的勇毅和豪迈自信的情调。《破阵子》（醉里挑灯看剑）
⑵抒发报国无门的苦闷和及壮志难酬的忧愤
《菩萨蛮·书江西造口壁》《水龙吟·登建康赏心亭》《永遇乐·京口北固亭怀古》
《南乡子·登京口北固亭有怀》《丑奴儿·书博山道中壁》
⑶对农村生活及闲适情趣的表现
稼轩后期深受老庄思想影响，老庄哲学让他暂时忘怀世间的烦恼，贴近自然与日常生活，词作多表现优美自然中所蕴涵的哲理与美感。词风清新秀丽、活泼灵动。
《清平乐》（茅檐低小）、《西江月·遣兴》、《西江月·夜行黄沙道中》《鹧鸪天》（陌上柔桑破嫰芽）、《鹊桥仙》（松冈避暑）

辛词的成就:
⑴多种生动艺术形象的创造,最具代表性的是爱国志士、民族英雄。或奇伟英豪，或狂放不羁，或慷慨悲凉。辛词中之自然景物也注入词人高昂的热情、跳跃奔腾的活力，具有动人的艺术力量。
⑵雄豪壮阔的艺术境界与浓烈激越的主观情感
以文为词，内容的扩大，题材的拓宽。写政治，哲理，友情、恋情，田园风光、民俗人情，日常生活、读书感受，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，都写入词中，范围比苏词要广泛得多。
辛词以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与悲愤。情感大起大落，反差强烈，甚似李白。
⑶表现方法上的“以文为词”.
借鉴古文辞赋的章法、议论、对话问答手法以及散文化的句法。
⑷多样化的艺术风格
一方面，辛词具有奔放豪纵、生气蓬勃的艺术特点。另一方面，辛词能博采众长，融会贯通，自成一体，具有不主故常的大家气度。又一方面，辛词能刚能柔、纵横驰骋、不拘一格。他学白居易，学苏轼，学秦观、晏几道，学李清照，无不神情逼肖。传统婉媚风格的词，也十分得心应手。豪放、婉约都能运用自如。
⑸炉火纯青、登峰造极的语言艺术
辛弃疾大胆创新，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。最充分地反映了其以文为词的特点。
A、民间语言的运用，口语、谚语、俚语的灵活使用，使其词语言明白流利，轻松活泼。
B、虚词的运用
C、用典丰富自如，恰到好处、浑成自然，别有妙趣。所谓随心所欲而天然生动的境界。广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史材料，融化锻铸，巧夺天工。

10 姜夔
姜姜夔的白石词
贡献：对传统婉约词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范
姜夔的恋情词，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。
姜夔的咏物词，往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。

但其寓意又绝非此一事所能涵盖。其寄托在若有若无、若即若离之间，其妙处是含意丰富深广，给读者留下极大的想象空间，但词旨飘忽不定，有时流于晦涩难解，则是其短处。

二）姜夔词的艺术特色
1、白石词以清空、骚雅为基本特征，所谓清空，就是用笔灵动，虚处落墨，不着实处，重视烘托陪衬；所谓骚雅，就是有比兴寄托，含蓄蕴藉，余韵悠长。
无论言情咏物，还是写人状景，他都不对客观对象作过多质实的描写，而是从空际中摄取其神理，点染其情韵，清虚疏隽，古雅峭拔。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
2、以凄清素洁的物象，营造出一种幽韵冷香的意境。
偏爱冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，以此来营构幽冷悲凉的词境。
凄凉悲苦、孤独寂寞的人生感受。
清人刘熙载曾用“幽韵冷香”四字来概括姜词的境界。
3、一方面继承了周邦彦词炼字琢句的技巧，一方面又移诗法入词，使词的语言风格趋向雅化和刚化。
借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。
4精通音律，注重词法，或依调填词，或自创新调，无不格律严密，音节谐婉。姜词大多有精美风趣的小序，与词相配。
⑴
贺铸（１０５２～１１２５）
“贺鬼头”；
“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。
为人豪爽精悍，如武侠剑客
博闻强记，于书无所不读
贺铸在词史上独特的地位和影响
⑵ 一方面沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声；
另一方面，语言上又承晚唐温、李密丽的语言风格，而影响到南宋吴文英等人

12 陆游
陆游诗歌的内容
⑴反映洗雪民族耻辱、恢复失地、统一祖国的思想情感的作品。两个侧面：渴望万里从戎、以身报国的豪迈理想；壮志难酬、请缨无路的悲愤心情。使其诗歌既热情奔放又深沉悲怆。
⑵ 描写自然景物和日常生活的作品
反映陆游对自然山水和乡村的日常生活的热爱，以细腻冲淡的笔法、闲适恬和的情调见长；韵味平和朴素、意境深永秀逸。如《游山西村》、《临安春雨初霁》、《剑门道中遇微雨》

陆游的诗歌艺术成就
§ 陆游的诗歌艺术成就
§ 1.陆游广泛师法前人，兼容多样风格，杜甫之沉郁顿挫与李白之飘逸奔放对其影响尤大，他善于把这两种不同的艺术风格有机地熔为一炉，并铸造成自己的独特诗风：既沉郁悲壮，又恢宏雄放。
§ 一代“诗史
§ 着重抒写自己的主观感受，极力突出诗人的自我形象，情感炽热，神采飞扬，被称为“小太白。
§ 七言诗成就最高，其中七言古体热情奔放，七言绝句或雄健奔放、或轻灵流转；七言律诗中抒发报国之志、悲愤之情的一类，深沉悲凉；描写自然景物和日常生活的一类，简淡古朴。
§ 陆游诗的语言不拘一格，爱国诗多雄壮豪放语，农村诗多平淡古朴语，闲适、田园诗多清新精致语，但这些诗的语言又具有共同的特色，即明朗晓畅，精炼自然。
陆游的词
• 《放翁词》存词一百多首。
• 抒写心灵深处真情实感及抗金报国之志的词成就较高。或缠绵哀婉；或激愤悲凉，词境开阔豪放，颇受苏词影响。
• 《钗头凤》（红酥手 ）《诉衷情》（当年万里觅封侯）
• 咏物词多借物言志，内涵深厚。《卜算子·咏梅》以梅自喻，表现清高孤傲、不肯与俗世合流的情怀。
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• 李清照
李清照是宋词婉约派大家。她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。特定的历史条件促成了“易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽出之的艺术特征。“易安体”既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。
• 李清照词的艺术成就
• 其词形成了鲜明的个人特色，被人称为“易安体”。
• 善于以鲜明生动的艺术形象抒写细微曲折之情，创意新奇。
优美生动的语言创造：“皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调则难。”
• 精心锤炼而浅易自然
• 雅语与俗语兼用，既有典雅的文人趣味，又富有浓郁的生活气息。
• 声韵谐婉，音调优美
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• 第八章 姜夔与南宋清雅词派
• 南宋中后期词坛概况：
• 姜夔是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，在他的影响下，格律词派应运而生。
• 两大创作阵营：
• 一派是辛词的继承人，内容多感时伤世，情调则沉痛悲郁。
• 一派是姜词的追随者，内容上多抒发凄凉怨情，情调上追求高雅脱俗。
• 从总体上看，除了吴文英在艺术上有较大突破、刘克庄在题材上有一定拓展外，南宋后期词坛并没有多少实质性的进展。
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• 第一节、姜夔的白石词
• 姜夔的恋情词，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。
• 姜夔的咏物词，往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。
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• 但其寓意又绝非此一事所能涵盖。其寄托在若有若无、若即若离之间，其妙处是含意丰富深广，给读者留下极大的想象空间，但词旨飘忽不定，有时流于晦涩难解，则是其短处。
•
• 二）姜夔词的艺术特色
• 1、白石词以清空、骚雅为基本特征，所谓清空，就是用笔灵动，虚处落墨，不着实处，重视烘托陪衬；所谓骚雅，就是有比兴寄托，含蓄蕴藉，余韵悠长。
• 无论言情咏物，还是写人状景，他都不对客观对象作过多质实的描写，而是从空际中摄取其神理，点染其情韵，清虚疏隽，古雅峭拔。
• 淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
• 二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
• 2、以凄清素洁的物象，营造出一种幽韵冷香的意境。
• 偏爱冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，以此来营构幽冷悲凉的词境。
• 凄凉悲苦、孤独寂寞的人生感受。
• 清人刘熙载曾用“幽韵冷香”四字来概括姜词的境界。
• 3、一方面继承了周邦彦词炼字琢句的技巧，一方面又移诗法入词，使词的语言风格趋向雅化和刚化。
• 借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。
• （4）精通音律，注重词法，或依调填词，或自创新调，无不格律严密，音节谐婉。
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• 姜词大多有精美风趣的小序，与词相配。
• 第二节 吴文英的梦窗词
• 1. 吴文英词中数量最多的是感旧怀人的恋情词和咏物词，也有少量抚时感事、怀古伤今的作品，表现了一定的爱国情感。
• 代表作品有《八声甘州》（渺空烟四远）、《风入松》（听风听雨过清明）。有《梦窗词》
• 2. 艺术特色：
• （1）在艺术风格上，梦窗词以密丽深婉为主要特征。意境奇丽凄迷，结构绵密曲折，设色秾艳，造语工曲。
• （2）在章法结构上，往往根据词中抒情主人公的意识流动过程来布局谋篇，时间与空间交错杂揉，现实和想象错综叠印，意脉情思断续跳跃，时空场景转换自由，这就强化了词境的模糊性、多义性，也增加了读者接受的难度。
• （3）语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。他的修辞往往单凭自己的感性所得，而不因循理性所惯见习知的方法。多用代字、丽字和典故，善于融化前人尤其是李贺、李商隐的诗句进入词作中。
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l “永嘉四灵”：
l 徐照（字灵晖）
l 徐玑（号灵渊）
l 翁卷（字灵舒）
l 赵师秀（号灵秀）
l 他们彼此兴趣相投，诗风大体相近，四灵论诗贬斥江西而取法晚唐，尤其崇尚贾岛、姚合。
l 内容上较为单薄，多以抒发个人胸臆、吟咏田园、流连山水为主，很少有关注现实的作品。
艺术上精炼细琢，极少用典，多用白描，诗风偏于野逸清瘦。
l
l
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l 三、江湖诗派
l 南宋后期，杭州书商陈起将当时一大批诗人的诗作陆续以《江湖集》的名义刊行，其中的创作主体也大都是功名不遂而浪迹江湖的下层文人，江湖诗派由此而得名。
l 此派是一个没有组织、比较自由松散的作家群体，只是具有大致相似的创作倾向。
l 较之于四灵诗派，他们师法广泛，风格多样，格局稍为开阔，题材来源比较丰富，既有歌功颂德的干谒酬唱、叹老嗟卑的个人抒怀，也有清新工丽的写景诗、豪宕磊落的爱国诗。代表作家有刘克庄、戴复古、刘过、方岳。
1 北宋前，三个流派诗歌 影响等等
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宋初三体：
①推重白居易的白体②模仿贾岛、姚合的晚唐体③效法李商隐的西昆体
白体：宋初白体诗人倡导学习的是是白居易的后期的唱和诗，多反映官场生活的应抽出消遣之作流连光景，吟玩情性，属对工切而浅近刻露，圆滑平易。
⑴代表作家有徐铉、李昉等。模仿白居易的闲适诗、“元和体”以及其浅易流畅的诗风，却忽视了白居易讽谕现实的精神，多应酬唱和、流连光景之作，风格浅切闲雅，平易有余而深警不足。
⑵王禹偁提倡杜甫、白居易的现实主义传统，将白体内容扩大而放眼民生，同时又将白体的语言稍加约束锻造而显得较为深沉含蓄，写出了许多反映民生疾苦、充满忧国忧民情怀的优秀诗篇，感情纯朴真切。
从总体上看，王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡美的追求。
他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。清人吴之振说“元之独开有宋风气”，这个评价是合乎事实的。

晚唐体：
⑴ 晚唐体诗人大致可分为三类：
一类是专学贾、姚苦吟一路的九僧，喜好锤炼字句，大多以精炼的五律写幽情僻景，无论题材、风格皆狭小细碎；
一类是潘阆、魏野、林逋等隐逸诗人，在苦吟中加入了闲吟，潘诗清丽孤峭，魏诗清淡野逸，都有独到之处；
比较特殊的是寇准，他是晚唐体中唯一位至宰辅的达官，也是此派的盟主，诗作意境清寒，含思凄婉。
⑵ 梅妻鹤子的林逋
其诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
五言、七言近体俱有佳作。诗风清淡闲远，透出一股高洁超逸之气，如其为人。《林和靖先生诗集》传世。代表作品是《山园小梅》

西昆体
西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派。以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。主要有三类题才：
一是怀古咏史。
二是咏物。
三是描写流连光景的生活内容
西昆体最引人注目的是其艺术特征。
对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饰、典丽的艺术特征，例如杨亿的《南朝》：
昆体的两个致命弱点，
一是诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；
二是诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神、、
半山体”。
王安石的诗歌风格以语言精炼而圆熟、意境清丽而含蓄为主要特点。其审美价值取向影响了后来的江西诗派。人们通常把这些精工巧丽，圆融华妙的小诗称为“王荆公体亦称“半山体”。
⑵山谷体的基本特征是求生避熟和求雅脱俗，其艺术特点有三：
一是学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制；
二是强调“无一字无来历”，用典以故为新、变俗为雅。
三是好奇尚硬，造语洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。
江西诗派是两宋之交最为流行、影响最大的一个诗歌流派，其影响甚至远及晚清宋诗派。

杨万里诚斋体的特色
v 杨万里其诗歌创作早年效法江西派，中年以后认识到，点铁成金未是灵，诗风转变，自为一体。严羽《沧浪诗话》称之为诚斋体
v 特色善于敏锐地发现与迅速地捕捉自然景物与日常生活中，常人所不能发现的活泼的奇趣，以幽默诙谐的笔调加以表现，故其诗风趣灵活，妙趣横生,意境清新俊逸

大晟词派产生于北宋末上层社会，作品多称颂帝德、歌咏太平，描写风花景色，感叹人生如梦；内容空虚、贫弱，感情颓伤、消沉，却极力锻炼字句，协和音调，整饬格律、详加铺叙；开了姜夔、吴文英形式主义词风的先河。大晟词人中也有一些旅愁、怀古和写景之作，反映出北宋衰亡时期某些文人学士的精神面貌，语言典雅、含蓄，词风清疏、明快；他们还整理了一些在当时流传、但尚未定型的古调，并创作了许多慢曲、引、近、犯等新调，成为后人填词的规范。

江西诗派：§ 江西诗派，由南宋吕本中《江西诗社宗派图》而得名。
§ 宋末元初的方回在《瀛奎律髓》中，又提出了江西诗派的“一祖（杜甫）三宗（黄庭坚、陈师道、陈与义）”之说。
§ 山谷体的基本特征是求生避熟和求雅脱俗，
§ 其艺术特点有三：
§ 一是学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制；
§ 二是强调“无一字无来历”，用典以故为新、变俗为雅。（宋祁：刘郎不敢题糕字，虚负诗中一世豪 ）
§ 三是好奇尚硬，造语洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。
l 江西诗派是两宋之交最为流行、影响最大的一个诗歌流派，其影响甚至远及晚清宋诗派。

一、柳开
宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推柳开。
二、穆修、姚铉
穆修：倡导韩、柳的古文。成功地培养了一些写作古文的弟子，其中如祖无择、尹洙、苏舜钦等人后来都成了古文运动的中坚人物。

姚铉：编选《唐文粹》，其文章部分摒弃骈体，专录古文。
活跃在北宋后期诗坛的，主要是追随苏轼和受苏轼影响的一些作家。苏门四学士:黄庭坚、晁补之、秦观、张耒，“皆世未之知而轼独先知之”。
在苏门人物中，黄庭坚的成就最高、影响最大。到了北宋末南宋初，追随黄庭坚的诗人逐渐形成了一个声同气应的诗歌流派－－江西诗派。这是两宋之际诗坛上最重要的现象。
南渡四大家：中兴四大诗人 陆游 杨万里 范大成 尤裘
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