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外国文学第二学期

第七章
列夫·托尔斯泰：
1、 自传体小说三部曲：《童年》《少年》《青年》
2、 三大长篇小说代表作：《战争与和平》；《复活》；《安娜·卡列尼娜》。
3、 小说《复活》中“复活”的含义：P180
①男主人公聂赫留朵夫的复活（“忏悔的贵族”形象）；
②女主人公玛丝洛娃的复活。
《复活》是19世纪俄国现实主义作家托尔斯泰的代表作之一。复活，是人性的复活。《复活》里写的虽然是贵族的忏悔，但是托尔斯泰并不是把这个母题当做贵族的专利，他是把忏悔放在人的心灵的内在的、普遍的矛盾中展开的。人都有神性和兽性。当人放纵了自己，就可能堕落；而当人自觉，就可能"复活"。所以托尔斯泰主张以"道德的自我完成"来改变社会的不平等和罪恶。托尔斯泰所制定的这种拯救人类的宗教道德药方式空想性、虚幻性的，也是具有消极性的。在社会革命激烈的时代，他提倡"勿以暴力抗恶"，是反对阶级斗争的。
4、 安娜·卡列尼娜的悲剧根源：P183
①社会：
②家庭：
③个人：

契诃夫：
①三大短篇小说家：契诃夫、莫泊桑、欧·亨利。
②短篇三部曲：《套中人》《关于爱情》《醋栗》。
③他创作了堪称“20世纪现代戏剧的开端”的4部代表作：《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姐妹》和《樱桃园》（P190）。
④《樱桃园》是契诃夫的最后一部剧作。

易卜生：
①挪威戏剧家，是欧洲近代戏剧的创始人。
②用现实主义的手法揭示现实的弊端，开创了“社会问题剧”。
③代表作《玩偶之家》（娜拉/海尔茂）。
④《玩偶之家》发表后，易卜生开始登上世界文坛，成为继莎士比亚、莫里哀之后欧洲戏剧发展史上的第三座高峰。
⑤社会问题剧：易卜生创作的戏剧基本上都属于现实主义作品，用现实主义的方法来揭示现实的弊端，提出了有关法律、教育、道德和妇女解放等社会问题，对资产阶级虚伪欺诈、自私自利等败行劣迹进行了深刻的揭露和批判，触及资产阶级社会和家庭生活问题的要害，故有“社会问题剧”之称。P195
⑥《玩偶之家》中“娜拉出走”所表现的意义：妇女解放思想。

马克·吐温：
①第一部短篇小说《卡拉维拉斯县著名的跳蛙》使他获得“幽默大师”的称号。
②散文集《傻子出国旅行记》（讽刺的手法），使他被称为“文坛上的林肯”。
③短篇小说《竞选州长》（运用讽刺的手法，撕下了美国“民主政治”的虚伪面纱，暴露了“民主自由”的幌子下的腐朽和堕落，具有强烈的喜剧效果）。
④儿童惊险小说：《汤姆·索亚历险记》和《哈克贝利·费恩历险记》。
⑤《百万英镑》用夸张的方式讽刺了金钱万能的美国社会。
⑥《哈克贝利·费恩历险记》是马克·吐温的代表作，是美国现实主义文学的典范。（海明威说：“全部美国文学起源于一本叫《哈克贝利·费恩历险记》的书……这是我们所有的书中最好的一本。”）
⑦马克·吐温的作品散发出浓郁的乡土气息，他是第一个将文学创作“美国化”的作家。马克·吐温在小说《哈克贝利·费恩历险记》中描写了美丽的自然风光，与丑恶的社会形成鲜明的对比。

第八章
自然主义文学：P206
①“自然主义”一词最初是指学者所从事的博物史工作，而后又指自然科学和生物学，流行于19世纪后期，并在此进入美术领域。1865年，左拉以“自然主义”指称初露端倪的一种文学流派，并逐渐对这种文学流派进行了系统性的理论阐述。从此，“自然主义”便成为文学史、文艺史和美学等领域的一个特定范畴。实证主义、遗传学说和决定论是自然主义文学的理论指导。自然主义跟现实主义同属写实文学范畴，是产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。
②自然主义文学的特点：
第一，强调写真实，再现自然，包括自然界和人类社会，不重典型化。
第二，强调客观性，要求作家不介入，不作价值评判，只做解剖家。
第三突出科学性即自然法则，认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。
③自然主义文学的代表作家是左拉、福楼拜等。
 ④法国莫泊桑等人集体发表的《梅塘之夜》是自然主义文学的宣言书。

爱弥尔·左拉：P207/212
①自然主义的理论家和代表作家，长篇小说代表作：《小酒店》。
②理论体系的基本观点：强调真实性，主张文学应无一例外地、完整地再现自然；鼓吹科学性，认为文学创作就是对人的科学研究和科学实验，主张作家创作运用生理学、遗传学理论及其实验方法；倡导纯客观性，提出“非个人”原则，要求作家做解剖学家，完全消失在所叙述的情节后面，不要夸张，不要强调，只要记录事实。
③1868年，左拉拟定了一个创作《人间喜剧》式的连续性大型作品的宏伟设计，作品总名《卢贡-马卡尔家族》。著作的副标题为“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。

梅塘集团：
70年代末，左拉在巴黎近郊梅塘购置了一栋别墅，经常邀集一批青年作家在那里聚会，并以“梅塘集团”命名。他们共同开拓自然主义阵地，促成了自然主义文学运动的勃兴。
该集团的代表人物除了左拉，还有莫泊桑和阿尔封斯·都德。都德的短篇名作有《最后一课》、《柏林之围》，都取材于普法战争。
莫泊桑：
①代表作：《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《项链》。

唯美主义文学：P209
①唯美的观念源于德国古典美学思潮和英国浪漫主义运动。歌德认为艺术作品是独立的有机体，希勒提出把美作为一个自足而独立的“美的显现”。柯勒律治和济慈也从不同角度发表过唯美主张。而康德则为唯美主义提供了理论根据，他强调美的主观性、无功利性和纯粹性，认为美感“是纯主观的自由的愉快，不夹杂任何利害感，在纯粹的具有普遍性的不借助概念的鉴赏判断中得到”，提出了“无目的之合目的性”的美感学说。
②法国诗人泰奥菲勒·戈蒂耶是唯美主义的先驱，他引申爱伦·坡的“纯艺术”观点，倡导“为艺术而艺术”。诗集《珐琅和雕玉》是其代表作。
③作家、批评家约翰·罗斯金在英国被称为“美的使者”。
④英国作家、诗人奥斯卡·王尔德是唯美主义的代表。他的长篇小说《道林·格雷的画像》是唯美主义的代表作。诗剧《莎乐美》是王尔德的另一部代表作。
⑤瓦尔特·佩特的著作《文艺复兴史研究》的结论部分是唯美主义的宣言。
⑥唯美主义的基本原则在于超功利的艺术主张和唯美形式的追求两个方面，这就颠覆了艺术形式为思想内容服务的文字传统，因此长期被贬斥为“形式主义”。但唯美主义拓宽了美的领域，如把怪诞、颓废、丑陋、乖戾等现象纳入了艺术表现范围。在文学发展史上，它既是象征主义的先导，又对20世纪的文学造成了影响。代表作家有佩特，王尔德等人。

象征主义文学：
①从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。在西欧的文学史上，19世纪后期的象征主义称前期象征主义，以与20世纪的象征主义相区别。象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受，注重联想、暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“交感”手法。其作为一个流派，自1891年起已经解体。
 ②基本特征为：借助感官可及的具体事物作为意象，用以暗示相对应的抽象情感；强调想象的作用，认为主客观之间、宇宙万物之间都能产生相互感应的“交感”，注重视觉、听觉、嗅觉、触觉的“通感”；追求诗歌跟音乐、绘画的结合和语言的不同组合，形式简练和谐，韵律多变。
③象征派的代表诗人有波德莱尔、兰波、魏尔伦、马拉美。
④波德莱尔是象征主义的先驱。他在50年代提出“通感”论，发表诗集《恶之花》，为象征派的形成开辟了道路。

波德莱尔：
①西方现代派文学的鼻祖、象征主义诗歌的先驱。
②高尔基在《保尔·魏尔论与颓废派》中评价波德莱尔“生活在邪恶中，却热爱着善良”，“他生活在黄昏但寄希望于黎明”。
③维尔哈伦把《恶之花》看作病态美的标本，是“把悲哀当作一种荣耀”。
④波德莱尔创立了以丑为美的“丑美学”理论。
⑤《恶之花》法文原意为“病态的现实花朵”。
⑥波德莱尔的一句名言：“给我粪土，我变它为黄金”。

第九章
20世纪现实主义文学特征：
①20世纪欧美现实主义作家继承了传统文学的人文思想，拓展并深化了对人性和人的生存状况的思考与追问。
②20世纪现实主义作家在遵循现实主义创作原则的基础上，广泛吸收、借鉴现代主义的艺术手法，丰富了现实主义文学的艺术表现力。
③20世纪现实主义作家更倾向于人物心灵世界的开掘，明显表现出主观化、内向化的特点。
④“长河小说”的出现繁荣了20世纪欧美的长篇小说创作。

萧伯纳：
①被誉为“英国现代戏剧奠基人”。
②1925年因其作品“具有理想主义和人道精神”、“令人激动的讽刺性”获诺贝尔文学奖。
约翰·高尔斯华绥：
①英国著名的现实主义小说家，文学成就是三套三部曲：《福尔赛世家》（《有产业的人》、《骑虎》、《出租》）；《现代喜剧》（《白猿》、《银匙》、《天鹅曲》）；《尾声》（《女侍》、《开花的荒野》、《河那边》）
威廉·萨默赛特·毛姆：
①英国小说家、戏剧家，代表作有《人性的枷锁》，《月亮与六便士》
约瑟夫·康拉德：
①英国海洋小说家，代表作《吉姆爷》、《黑暗的中心》
D·H·劳伦斯：
①是英国最有个性、最有争议的重要作家之一，代表作是《查泰莱夫人的情人》（以性爱为题材，诗意化的性爱描写）。
E·M·福斯特：
①英国作家，代表作有演讲集《小说面面观》。
威廉·戈尔丁：
①是英国实验派小说家、“寓言编撰家”。
②长篇小说代表作：《蝇王》（表现了人性的“恶”）
③他的小说创作由于“运用清晰的现实主义叙述技巧和各种各样神话去阐明人类在当今世界的状况”而获得1983年的获得诺贝尔文学奖。
格雷厄姆·格林：
①是以为英国多产的作家，其小说分为两类，一类为“消遣作品”，《斯坦布尔的列车》，另一类是“严肃文学”。
②代表作：《人性的因素》。
阿纳托尔·法朗士：
①是法国世纪之交的重要作家、文学评论家。作品有《现代史话》四部曲、《克兰比尔》、《企鹅岛》、《天使的背叛》、《诸神渴了》。1921年获诺贝尔文学奖。
亨利·巴比塞：
①反战作家，代表作：《炮火》、《光明》。
弗朗索瓦·莫利亚克：
①法国现实主义作家，1952年获诺贝尔文学奖，被戴高乐总统称为“嵌在法国王冠上最美的一颗珍珠”。

安德烈·纪德：
①法国作家，代表作：《伪币制造者》采用“小说套小说”的特殊结构。
②1947年获诺贝尔文学奖。
亨利希·曼、托马斯·曼兄弟：
①是20世纪德国现实主义文学的代表作家。
亨利希·曼
①代表作：《帝国三部曲》（《臣仆》《穷人》《首脑》）。
托马斯·曼：
①代表作：《布登勃洛克一家》和《魔山》（堪称世界文学史上的经典之作）。
②1929年获诺贝尔文学奖。
贝托尔特·布莱希特：
①德国著名的戏剧家和戏剧理论家。追求“间离效果”（“陌生化效果”），其叙事剧按题材可分为三类：教育剧、寓意剧、历史剧。
②代表作：《大胆妈妈和她的孩子们》。
埃里希·保尔·雷马克：
①德国著名的反战作家，代表作：《西线无战事》（堪与巴比塞的《炮火》齐名）。
斯蒂芬·茨威格：
①奥地利犹太作家，代表作：《一个陌生女人的来信》。
米兰·昆德拉：
①《生命不可承受之轻》
海因里希·伯尔：
①德国著名的小说家，1972年获得诺贝尔文学奖，是战后德国这片废墟上崛起的“国际文坛巨擘”。
②代表作：《莱尼和他们》，被誉为伯尔的“小说创作皇冠”。
③常常以生活在社会底层的普通人作为中心人物，有“小人物作家”之称。
杰克·伦敦：P141
①代表作：《荒野的呼唤》、《白牙》、《马丁·伊登》（具有明显的自传色彩，标志着美国现实主义文学在本世纪初的重要发展）。
西奥多·德莱塞：
①代表作有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》和《美国的悲剧》。
②他的创作突破了美国文学极为顽固的“胆小与高雅的传统”，开拓了忠实、大胆的现实主义道路，对美国现代小说的发展产生了巨大影响。
厄普顿·辛克莱：
①揭露小说创始人，以创作“揭露黑幕”小说而闻名，代表作《屠场》（是20世纪初期美国文艺界掀起“揭露黑幕”运动的第一部小说）。
辛克莱·刘易斯：
①是美国第一位获得诺贝尔文学奖的作家。
约翰·斯坦贝克：
①左翼作家，代表作有《珍珠》、《愤怒的葡萄》。1962年获得诺贝尔文学奖。
司各特·菲兹杰拉德：
①是美国爵士时代的桂冠诗人、“迷惘的一代”的代表作家之一。代表作是《了不起的盖茨比》（表现了“美国梦”的幻灭）。
艾萨克·巴什维斯·辛格：
①美国犹太人作家，代表作是《卢布林的魔法师》，1978年获诺贝尔文学奖。
阿瑟·米勒：
①《推销员之死》，被公认为二战以来美国最好的戏剧。
杰罗姆·大卫·塞林格：《麦田的守望者》
索尔·贝娄：
①1976年，由于他“对当代文化富于人性的理解和分析”，获得诺贝尔文学奖。
约翰·厄普代克：《兔子五部曲》
托妮·莫里森：
①1993年，莫里森因“其作品想象力丰富，富有诗意，显示了美国现实生活的重要方面”而获得诺贝尔文学奖，成为历史上第一个获此殊荣的黑人女作家。
乔伊斯·卡洛尔·欧茨：
①犹太作家，代表作是《他们》，有“心理现实主义小说大师”之称。
伊万·阿历克谢耶维奇·布宁：
①是俄苏文学史上第一位获得诺贝尔文学奖的作家。
库普林：
①他的现实主义小说具有印象主义色彩。
②代表作：《决斗》和《亚玛》。
被称为“国内战争时期的英雄史诗”的三部作品：亚历山大·绥拉菲莫维奇的《铁流》、福尔曼诺夫的《恰巴耶夫》和法捷耶夫的《毁灭》。
叶赛宁：

阿·托尔斯泰：
①代表作长篇三部曲《苦难的历程》，揭示了“失去了祖国而又重新得到了她”的主题。
尼古拉·阿历克赛维奇·奥斯特洛夫斯基：《钢铁是怎样炼成的》
法捷耶夫：《青年近卫军》
爱伦堡：
①中篇小说《解冻》，形成了“解冻文学”思潮。
帕斯捷尔纳克：《日瓦戈医生》
索尔仁尼琴：《伊凡·杰尼索维奇的一天》
肖洛霍夫：
①短篇小说《一个人的遭遇》，突出了“人在战争中的命运”问题，形成了“战壕真实派”。
潘诺娃：
①女作家，“日常生活流派”的主要开拓者，代表作《感伤的罗曼史》，被评论界称为“新现实主义”。
瓦西里耶夫：《这里的黎明静悄悄》
艾特玛托夫：《白轮船》、《一日长于百年》

高尔基：
①代表作：《海燕》、《母亲》、《克里姆·萨姆金的一生》，自传体三部曲：《童年》、《在人间》、《我的大学》。
②高尔基因作品《海燕》被称为“暴风雨中的海燕”。
③《母亲》的创作成功标志着高尔基在艺术反应现实的美学探索中达到了一个新的境界。
④《克里姆·萨姆金的一生》（副标题“四十年”）是高尔基的最后一部长篇巨著，也是高尔基一生文学创作、思想探索的结晶。
⑤1933年写的《论社会主义现实主义》提出“社会主义现实主义”创作方法。

肖洛霍夫：
①被称为“顿河史诗作家”，代表作是《静静的顿河》。
②短篇小说《一个人的遭遇》采用大故事套小故事的传统叙事模式。
③《静静的顿河》主人公葛里高里·麦烈霍夫的人物形象分析（P261）：摇摆性。
葛里高利·麦烈霍夫是肖洛霍夫长篇小说《静静地顿河》中的主人公，其性格的最大特征是“摇摆性”，集中表现为他在红军和白军两个阵营之间徘徊不定，他每一次脱离一个阵营而走向对立面，其中无不包含着对这个阵营和这种选择的否定，而他一次又一次由肯定到否定的悲剧性历程，最终步入了绝望的境地。在充斥着否定的悲剧性历程中，对社会、历史和人生的思辨和探索便成了他崇高精神的体现。在这样的意义上，葛里高利的“摇摆性”——肯定——否定或否定——肯定，则是他“人的魅力”的标志。
葛里高利是一个普通的劳动者，身上具有劳动哥萨克的种种优点：勤劳、纯朴、善良、真诚、热情、勇敢等，同时也有哥萨克的种种弱点。作为劳动者，他对土地的的感情是纯朴的，但是作为私有者，她继承家业、占有财产的欲念是刻骨铭心的。由于生活在动荡的20世纪初期，在历史的巨变中，他有了新的追求，但是又不能摆脱传统观念的羁绊，具有“摇摆性”。
在爱情方面，他深爱阿克西尼娅，但不敢冲破哥萨克的传统观念，只能谨遵父命而取娜塔莉亚，然而婚后又不忘前情，造成了两个女人的悲剧。
在人生道路上，葛里高利少年时代的生活是无忧无虑的，但从他入伍当兵起便被投入到颠簸激荡的历史长河中去了，作为血气方刚的哥萨克，他作战勇敢，但不明白为什么要打仗。
第一次世界大战爆发，因受传统哥萨克观念的影响，效忠沙皇，应征入伍，加入了红军，但不知道为什么而战，俄国发生大革命，哥萨克们都离开部队，回到自己的家乡，只有葛利高里却加入红军，担任连长， 与白军作战， 但又再度受伤返回乡下。内战风暴逐渐逼近顿河沿岸，哥萨克认为红军和革命动摇了自己的利益，于是在白匪的蛊惑下反叛，葛利高里加入叛军。自此起，顿河即陷入持续展开的血腥战斗中，葛利高里的命运无法安定下来。不久，他以叛军师长的身分，率军与红军对抗，后来红军很快占领顿河，葛里高利只能带着阿克西尼娅逃离。在历史发展急骤变化的关头，他徘徊于人生的十字路口，茫然四顾，不知所向。当他终于认清了应走的路时，已经铸成了终生的大错。这就是葛利高里的悲剧。

罗曼·罗兰：
①被称为“两个世纪的文化的一座桥梁”、“欧罗巴的良心”，高尔基称之为“法国的托尔斯泰”。
②他的座右铭是“不创作，毋宁死”。
③戏剧总题：革命剧（主题都是关于18世纪法国资产阶级革命，如《群狼》）；信仰剧（以反战为主题，如《圣路易》）。
④传记作品有《贝多芬传》、《米开朗琪罗》、《托尔斯泰传》、《甘地传》等。其中《贝多芬传》、《米开朗琪罗》、《托尔斯泰传》统称为《名人传》。
⑤代表作是长篇小说《约翰·克里斯朵夫》，被称为长河小说、音乐小说），1915年获诺贝尔文学奖。

海明威：P272
①代表作品为《老人与海》。重要作品有长篇小说《太阳照样升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》和短篇小说《乞力马扎罗的雪》。
②长篇小说《太阳照样升起》是他的成名作，被称为“迷惘的一代”的宣言书。他也因此成了“迷惘的一代”的代表。
③“迷惘的一代”（P274）：第一次世界大战后，以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎，他们在战争中断饱受创伤，失去了理想和生活目标，找不到生命的意义，精神抑郁，心灵空虚，消极苦闷，常常在醉生梦死中消磨日子。法国作家斯泰因对海明威说：“你们是迷惘的一代”，于是这个名称流传于文坛。海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰因之语作为题辞，成为迷惘的一代的代表作品。《太阳照样升起》是海明威的第一部长篇小说，体现了“迷惘的一代”文学的基本特征，实际上是这个流派的宣言，塑造了“迷惘的一代”的典型。
④硬汉形象（P274）：海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，首批硬汉形象出现在其《没有女人的男人》中。他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。硬汉的最高形象是《老人与海》中的桑提亚哥，在与海、马林鱼和鲨鱼的对抗中，体现了硬汉精神，其名言“人可以被毁灭，但不能被打败”，即是这种“硬汉”形象的精神境界。
⑤冰山原则（P275）：
海明威认为，“冰山在海里移动很庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在海面上”。他以“冰山”来表达他所推崇的文学创作中应该遵守的简洁、含蓄原则，从而形成了他自己独特的散文叙事文体。

第十章
现代主义
现代主义是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，它同时也涉及绘画、音乐、戏剧、电影等艺术领域，是20世纪很有影响的文艺思潮。现代主义文学的主要流派有：后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流小说和存在主义等。
属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。现代主义文学公认的开山鼻祖是塞万提斯的《堂吉诃德》和福楼拜的《情感教育》。奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯则并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
现代主义文学的基本特征
1.现代主义文学突出地表现异化主题。
2.现代主义文学强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。
3.现代主义文学普遍运用神话式的象征隐喻，追求艺术的深度模式。
4.现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。
5.现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向。

象征主义
19世纪四五十年代在法国出现，九十年代传到英美德俄等国。反对描写客观世界，把客观世界视为主观世界的象征，主张诗歌应当表现超现实的“理想世界”。采用象征、暗示、启发等手法暗示作品的主题，充满神秘主义色彩。代表梅特林克兰波、马拉梅、魏尔兰。
后期象征主义继承发展了前期象征主义的传统，跳出个人小圈子，努力表现社会与时代的总体精神。在创作方法上，从简单象征发展到意象象征，主要成就在诗歌上。英国作家艾略特是后期象征主义的代表，代表作《荒原》。
①《荒原》的象征寓意及意象源自于魏登女士的《从祭仪到神话》和人类学家弗雷泽的《金枝》，荒原的象征：战后西方社会文明的崩溃和精神的荒芜。
②《荒原》是艾略特“非个人化”、“客观对应物”象征主义理论的成功实践。

表现主义
表现主义于20世纪初产生于德国，而后蔓延到欧美各国，是一个具有广泛影响的现代主义文学流派。表现主义文学善于透过事物的外层表现，展现内在的本质，从人的外部行为揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体验，展现内在的生命冲动。代表作有卡夫卡、奥尼尔等。
①奥地利作家卡夫卡是表现主义的代表作家，代表作品《变形记》
②奥尼尔是20世纪美国著名的戏剧家、美国现代戏剧的奠基者，欧美表现主义戏剧的代表人物。1936年获得诺贝尔文学奖。最重要的代表作是《毛猿》。《琼斯王》是奥尼尔的表现主义戏剧代表作之一，《榆树下的欲望》是奥尼尔重要的现实主义戏剧，《悲悼》三部曲是作者套用和改造古希腊悲剧家埃斯库罗斯的三部曲《额瑞斯特斯》而成的现代心理剧。他的出现“使美国戏剧几乎一夜之间便赶上了欧洲”。
③《变形记》思想特征P308
表现主义文学和卡夫卡小说创作的最重要的代表作。
《变形记》这个故事表面看来荒诞不经，实则蕴涵了丰富而深刻的内容，主要包括以下方面：
首先，它真实地表现了西方现代资本主义社会里人的异化。在西方现代资本主义社会人被金钱所驱使，所胁迫，所统治，而不能自主，成为物的奴隶，进而失去人的本性，变为非人。《变形记》主人公格里高尔的故事正是人异化为非人这一哲学生存现状。
其次，作品还表现了在现代社会里人的一种生存恐惧。人变甲虫，在这里象征着莫明其妙的巨大灾难的降临，这种人不能掌握自己命运的感觉表现了现代西方人的某种精神状态，尤其是进入20世纪以后，两次世界大战的灾难，周期性的经济危机，超级大国的军备竞赛，核战争的威胁，环境污染和自然界生态平衡的破坏，这一切使人们对未来的命运处于一种不可知的恐惧状态之中。《变形记》中格里高尔的命运正反映了这种精神状态本质的东西。
再次，《变形记》还表现了现代社会中人与人之间的冷漠关系。小说详细的描写了家人对他从关心到厌恶到必欲置其于死地的过程，这一过程实际上是希望他恢复赚钱的能力到彻底绝望的过程。这是一个为家庭奉献了一切，却由于失去了原有的价值而被家庭抛弃的小人物的悲剧，这类悲剧在人情冷漠的现代社会里并不罕见。
作品创造的艺术世界，涵盖思想内容和艺术形式两个方面，是内容和形式的有机统一。就思想而言，较为曲折地反映了资本主义社会的种种弊端，将荒唐、人性异化看着特定历史条件下人类社会不可避免的现象，赋予作品以浓厚的虚无主义和悲观主义情调;就艺术而言,善于运用怪诞和象征的表现手法，特别是用富有表现力的手法去表现抽象的思想感情。
受存在主义学说的影响，作品深刻反映了世纪末情绪，表现了人的孤独与恐惧，展示在人们面前的是荒诞的世界和异化的主题,形成了独持的“卡夫卡式”艺术风格和思想内容。特别是卡夫卡对表现主义手法运用自如,达到登峰造极之境界。其作品往往寓荒诞于真实之中，融幻想和怪诞于一体，或描写人与“非人”的人有机碰撞;或执著于精神层面的不可逾越，真理的不可寻求，或寄寓象征形象的塑造来展现人物的痛苦和困惑等等，构建了“卡夫卡式”艺术风格的美学概念。
④《榆树下的欲望》——奥尼尔重要的现实主义剧作
剧情（了解）：前妻所生的埃本对继承农场抱有希望，76岁高龄的父亲又娶了年轻美貌的爱碧做第三任妻子。爱碧嫁给行将就木的老头，就是为了这份遗产，但是她跟年迈的卡伯特生不出孩子，继承权眼看要落空，于是引诱埃本同她发生关系，并生下了儿子。在利用、引诱埃本的过程中，她对埃本产生了真正的爱情。而埃本一直认为爱碧对他并无感情，只是为了生个继承人夺取农场。爱碧百般表白也不能证明自己的真心，于是忍痛杀死了亲生婴儿。她与埃本的隔阂消除了，但等待着他们的却是法律的制裁。
内涵：在这个家庭中的悲剧向人们揭示出，在金钱占统治地位的社会里，人的自然的情感与本性是如何被压抑与扭曲的，对财产的欲望使父子、母子、夫妻与兄弟之间尔虞我诈，虎视眈眈，一个个贪婪、狡诈、邪恶、虚伪。作者也写了人性中美好的一面，当爱情的火花迸发而出，冲破对金钱的占有欲时，他们会变得真诚、善良，为了得到一份真情而奋不顾身地追求。但是这种追求所表现出的疯狂依然造成了毁灭，这正是悲剧性所在。
⑤《毛猿》的思想内涵
《毛猿》是20世纪美国作家奥尼尔的代表作。
杨克的遭遇反映着人的悲剧：在创造性劳动中，人失去的同得到的一样多，甚至更多。人从猿性中挣扎出来，使自己脱离了动物界，希望成为世界的主人，人无休止地与大自然，与人本身的局限性斗争，改造着世界，并改造和完善自身，从初级智人到帆船时代、蒸汽机时代，但人却越来越成了自己所创造的世界的奴仆，在新的意义上回到了人的出发点，变成了猿。作品要表达的正是作者的深沉思考：人从哪里来，人到哪里去。

超现实主义
超现实主义是两次世界大战之间从法国流行到欧美的现代主义文学流派。超现实主义是从达达主义发展而来的，它试图将文艺创作从理性的藩篱中解放出来，使之成为一种自发性的心理活动过程，以表现一种更高更真实的“现实”，即“超现实”。

意识流小说
于20世纪二三十年代兴起于英美法等国的一种现代主义文学流派。意识流小说重视描摹表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心理逻辑去组织故事。在创作技巧上，意识流小说大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，语言、文体和标点等方面都有很大的创新。代表作家有乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特（先驱）、福克纳等。40年代后，纯粹的意识流小说已不复存在，但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中。
①英国作家乔伊斯是意识流小说的杰出代表，代表作《尤利西斯》，处女作《都柏林人》。
②《尤利西斯》与荷马史诗的联系
《尤利西斯》是英国现代主义文学代表作家乔伊斯的代表作，出版于1922年，从内容和技巧上来说，都是《肖像》的继续和发展，是现代小说中最具实验性也最有争议的作品。它几乎接触到都伯林生活的每一个侧面：哲学、历史、政治、心理等，被有的评论者称为现代社会的百科全书。
其作品结构和人物形象大多借鉴《荷马史诗》，它每一章都与《奥德修纪》有对应成分，但没有真正意义上的故事，没有情节，没有真实的冒险或浪漫主义的旨趣，它所展示的是现代都市的幻象。荷马意义上的完整的叙述被分化成互不连贯的行为碎片；荷马的自然意象被置换和抹杀了，代之而起的是后宗教时代和世俗主义时代的城市意象。

存在主义文学
20世纪40年代产生于法国，50年代后盛行于西方文坛的一个重要文学流派，它是在存在主义哲学基础上形成和发展起来的。 存在主义文学最初是作为对存在主义哲学思想的形象阐述而出现的，具有鲜明的哲理性。其基本主题表现出对人的生存状态的深切关注，肯定人的存在先于本质，揭示世界的荒谬和人生的痛苦，主张人的自我选择。代表作家有萨特、加缪等人。

第十一章
萨特的存在主义观点
1、存在先于本质2、世界是荒诞的3、艺术的自由

后现代主义文学
后现代主义文学是西方后工业社会的产物.后工业社会基础上形成的各种人文学科、理论主张统称为后现代主义。后现代主义文学也是后现代主义文艺思潮的核心和主体。“后现代主义”一词最早见于弗·奥尼斯的《西班牙及西属亚美利加诗选》一书。产生于20世纪60年代，80年代达到鼎盛。
①其主要哲学基础是非理性主义，除受柏格森的+直觉主义、生命哲学和弗洛伊德的精神分析学说等影响外，主要是受海德格尔、萨特为代表的存在主义和以德里达为代表的后结构主义（结构主义）的影响。另外，诸如现象学、阐释学、分析哲学、法兰克福学派等，都不同程度地对后现代主义文学作家产生多一定影响。
它包含对现代主义的继续、发展，并走向极端倾向，具有“先锋的”、“最新的”和现代化含义，同时它又是对现代主义的否定和背离，具有荒诞、垮掉、彻底颓废之意，成为后现代社会一种普遍的人文语境和文化倾向，其形成和发展经历了三个阶段。主要流派有荒诞派戏剧、新小说派、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻现实主义等。
②特征：（简答题）
第一， 后现代主义文学不再试图去表现对世界的认识，既不像现实主义那样冷静地观察批判外部世界，也不像现代主义那样去痛苦地感悟内心自我，而是注重展现主体生存状况。
第二， 在人物塑造上，以人为中心讲述完整的故事被自我表白的话语欲望所打破。
第三， 后现代主义文学作品在情节内容上表现出明显的虚构性与荒诞性特征。
第四， 后现代主义文学打破了精英文学与大众文学的界限，出现了明显的亚文化倾向。
第五， 后现代主义文学在艺术手法上注重艺术形式与艺术技巧的创新，表现出随意性、不确定的特征。

荒诞派戏剧
20世纪50——60年代在法国兴起和形成而后流行于西方戏剧舞台的一种文学思潮流派。它受存在主义哲学思想的影响，是存在主义在戏剧舞台上的形象变体，继承了象征主义文学、表现主义文学、超现实主义文学、意识流小说中所体现的荒诞性，并将荒诞性发展到极致的表现。
荒诞派戏剧一反传统戏剧的规律、特点，又被称为“反戏剧派”、“反传统戏剧派”，注重揭示世界、人的处境和人自身生存状态的荒诞性，是存在主义在戏剧舞台上的延伸。它抛弃了传统戏剧的基本规则，淡化情节，没有一波三折的故事情节和激烈的矛盾冲突，戏剧多为短剧和独幕剧，以嫉妒荒诞和夸张表演来代替情节，使荒诞本身戏剧化，戏剧形式荒诞化。人物形象个性丧失，角色不确定，外形残缺，稀奇古怪。语言怪异，没有逻辑，人物对白文不对题，语无伦次，注重直喻性道具和场景的运用。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。
①法国的欧仁·尤奈斯库是荒诞派戏剧的开创者和主将，他的代表作是《秃头歌女》
②法国的塞缪尔·贝克特一代表作《等待戈多》奠定了作为荒诞派戏剧的领袖地位。
③等待戈多的含义（简答题）
《等待戈多》是爱尔兰荒诞派戏剧作家贝克特的代表作，其核心和主题是等待希望，是一幕表现人类永恒地在无望中寻找希望的现代悲剧。“戈多”作为一个代名词始终是一个朦胧虚无的幻影，有人说戈多是从英语中“god”借用而来，暗示神、上帝、造物主；有人认为象征“死亡的结局”；也有人认为剧中的波卓就是戈多，或是生活中的某个富人或重要人物等，从作品中我们可以明显看出，戈多的到来将会给剧中人带来幸福，戈多是不幸的人对于未来生活的呼唤和向往。从这个意义上讲，戈多是指人的“希望”，它使绝望中的人多了一层精神的寄托。戈戈和狄狄生活在如此恶劣的环境中，想活连骨头也吃不到，想死连绳子也没有，裤带又不结实。但他们还是执着地在痛苦中希望着、憧憬着、人生就是一种等待，无论戈多会不会来，也不管希望会不会日期而至，它使绝望中的人多了一层精神的寄托。

新小说派
它是20世纪50年代在法国首先出现的一种以反传统小说为目标的文学思潮流派，也是批判现实主义小说以来出现的反巴尔扎克的各种新颖小说样式的统称。新小说派反对虚构生活情节，冷眼视察社会现实。
二战过后，作家对描写现实主义有了全新的观念和理解。一方面，他们明显受存在主义影响，主张文学以现实为主，以存在为主，现实生活与人生成为文学描述的中心。同时，他们又认为文学不应编造现实、编造生活，而应客观地表现世界本来面貌，所以新小说派又被称为窥视派、摄影拍等。
①罗伯-格里耶是新小说派的代表作家和领袖人物，代表作《橡皮》。
②萨洛特的论文集《怀疑的时代》是新小说派的宣言书。
③西蒙是新小说的重要作家，其作品被称为“文学画”和“绘画文学”。
④新小说派作家还有玛格丽特·杜拉斯、罗贝尔·潘盖等。

垮掉的一代
这是第二次世界大战后在美国出现的一个文学流派，由一群不满现实的年轻知识分子组成，其主要成员主要是大学生。他们对战后美国的生活现实及其施行的麦卡锡主义表现出强烈的反叛情绪，不再承担社会精英分子的重任，对社会未来悲观失望。他们受存在主义的影响，采取消极而“脱俗”的方式反抗社会，全面否定传统的道德伦理观和社会价值观，否定中产阶级的文化标准和生活模式。他们放荡形骸，主张通过满足感官欲望来感知自我；文学创作则热衷表现颓废生活，塑造“诗人、浪子、毒鬼”三位一体的现代青年典型；艺术表现上追求无节制的个人情感的放纵发泄，主张在“神志恍惚的瞬间”和“思想疯狂的时刻”去狂泻乱涂，提倡“自动写作”。代表作家有金斯堡及其作品《嚎叫》（被称为垮掉的一代的“袖珍本圣经”）。

黑色幽默
20世纪60、70年代流行美国的一个文学流派。黑色幽默作家信奉存在主义哲学，他们用病态的、荒诞变形的手法表现幽默。1965年美国弗里德曼将这些作品集结起来，取名为《黑色幽默》，以后文坛把用这种方法进行创作的的作家称为黑色幽默派作家。他们以存在主义作为自我解脱的思想依据，嘲笑、戏弄、作践自己，直接产生黑色幽默效果效果和悲观绝望的情绪。作品以夸张到荒谬程度的幽默手法，以无可奈何又轻松调侃的嘲讽态度，展示人类的灾难、痛苦与不幸，即以喜剧的形式表现悲剧的内容。黑色幽默因此又被称为“绞刑架下的幽默”、“大难临头的幽默”。人物形象多为玩世不恭、性格怪僻的“反英雄”。情节结构无逻辑非理性，将真实细节与幻想虚构融成一体。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。
“黑色”——现实的阴暗；
“幽默”——用喜剧形式揭示悲剧内容，嘲弄自我、嘲弄他人、嘲弄现实。

①约瑟夫·海勒是黑色幽默代表作家。代表作《第二十二条军规》
②《第二是二条军规》的意义（简答题）
《第二十二条军规》是美国当代作家，黑色幽默流派创始人海勒的代表作，被西方评论界誉为“60年代最好的一部小说”，并被认为是“黑色幽默”小说的经典作品。
军规内容：根据第二十二条军规，疯子才能获准兔于飞行，但必须由本人提出申请；同时又规定，凡能意识到飞行有危险而提出免飞申请的，属头脑清醒者，应继续执行飞行任务。第二十二条军规还规定，飞行员飞满上级规定的次数就能回国，但它又说，你必须绝对服从命令，要不就不准回国。因此上级可以不断给飞行员增加飞行次数，而你不得违抗。
“第二十二条军规”，其实“并不存在，这一点可以肯定，但这也无济于事。问题是每个人都认为它存在。这就更加糟糕，因为这样就没有具体的对象和条文，可以任人对它嘲弄、驳斥、控告、批评、攻击、修正、憎恨、辱骂、唾弃、撕毁、践踏或者烧掉。”它只是无处不在、无所不能的残暴和专横的象征，是灭绝人性的官僚体制、是捉弄人和摧残人的乖戾力量。它虽然显得滑稽可笑，但又令人绝望害怕，使你永远无法摆脱，无法逾越。它永远对，你永远错，它总是有理，你总是无理。海勒认为，战争是不道德的，也是荒谬的，只能制造混乱，腐蚀人心，使人失去尊