XX省博物馆观后感 (10).docx

XX省博物馆观后感 一个国家或地区的博物馆是反应当地文化的重要窗口，是当地历史积淀的集中展现，是十分丰富而生动的校外辅助课堂，要学好一个地方的历史，要了解一个地方的信仰，去博物馆就是最好的选择。在历史上巴蜀文化、荆楚文化无疑是两颗璀璨的明珠。而长江流域孕育的这两颗明珠中的荆楚就生在湖北，长在湖北，立足于湖北的山川湖泊，吸收湖北的智慧精华，它承载的确实华夏的文明与发展。知道湖北作为九省通衢，自古就是兵家要地，许多重要事文化件，重要发明都在此处，但是具体的却说不出来，今日，博物馆一行，让我获益匪浅。 XX省博物馆地处风景秀丽的武昌东湖之滨，1953年筹建，1963年3月定为现名，是XX省文物及标本的主要收藏、宣传和研究机构。馆舍占地6.4公顷，现有建筑面积9600平方米，陈列面积2400平方米。新建编钟陈列馆已于1999年2月对外开放。XX省博物馆是我国规模最宏大，门类最齐全，功能最完备的古乐器陈列馆。在近20万件藏品中，不少是举世瞩目的稀有珍品和重要的科学资料。 在湖北什博物馆中，留给我印象最深的，非曾侯乙编钟莫属，它是曾侯乙墓出土的最为耀眼的国宝级文物。它有不同批次多组编钟组成，共56件，分三成八组悬挂在曲尺形的铜木结构钟架上，音质由上至下逐渐降低，全部都是双音钟。XX省博物馆中的曾侯乙编钟除钟架外，全为元件，至今只有五件复制品，四件在武汉，一件在清华大学。曾侯乙编钟出土后，还有过三次演奏，足见曾侯乙编钟保存之完好；从曾侯乙编钟的演奏范围古时工艺之精湛。除了曾侯乙编钟之外，整个曾侯乙墓都既有特色。曾侯乙墓主棺的外棺中7.5吨，由铜与木巧妙组合而成，内棺重2.5吨，总共十吨，据说在挖掘的过程中，因为太重，绳子断掉了，考古工作者不得不把内外棺分开，而古时没有先进的科技，下葬如此重的棺木，其中的智慧可想而知。墓中大小、颜色各异的陪棺无不体现出封建礼教，与等级的严格。XX省博物馆中的楚文化宫是古兵器的聚集地，更是铜器的安家之所，在这里战国时的勾践剑的展现标志着勾践卧薪尝胆后杀夫差，剑 锋犹存，实属难得。 除了实物能彰显历史，文献更是最常见的传承历史的工具，在春秋战国时期，蔡伦还没出现，纸张还属未来，诸子百家的著作多用竹简记载，在这里我们见到了上古的书籍。在这里有着儒道等学派的竹简作品，千年智慧就是依靠这细长的竹片，得到了传承。 在历史长河中，瓷器曾经拥有一个时代，这里的瓷器展品中，质地细腻，做工精细，特别是浪漫而富有诗意的青花四爱图梅瓶和康熙款青花十二月令花杯，更是无与伦比。还有车马坑，丝织展都给人以惊叹，与感吾。在这里我还有幸见到了，藏文 化的展览，四部医典，唐卡，雕像，法轮，藏戏，丹珠尔经蕴藏了博大的藏文化，让人生出敬畏。在这样的文化交流中给本土游客带来了新的知识与眼界，让华夏文化逐步融合，和则力雄，令我不得不叹服。 历史能给我们骄傲，同时他也是沉重的。在惊叹先贤留下的文物之时，我们不能忘记历史的教训；在感叹先贤的聪慧时，我们不应该忘记文化在遗失。博物馆免费的展出如此多的国之瑰宝，不是为了炫耀，而是为了传承；不是为了炫耀，而是为了发展。参观的时间虽然有限，但古人留给我们的这些财富，反映出中国古代文化的悠久传统和深厚底蕴是无限的。此行不仅能让我们了解我国古代的珍贵文物，而且还教给了我们许多知识。历史如一条长河，涓涓的从古流到今，永远没有止尽。历史文化遗产需要我们去保护，去传承与发展。 历史能给我们骄傲，同时他也是沉重的。在惊叹先贤留下的文物之时，我们不能记历史的教训；在感叹先贤的聪慧时，我们不应该忘记文化在遗失。博物馆免费的展出如此多的国之瑰宝，不是为了炫耀，而是为了传承；不是为了炫耀，而是为了发展。参观的时虽然有限，但古人留给我们的这些财富，反映出中国古代文化的悠久传统和深厚底蕴是无限的。此行不仅能让我们了解我国古代的珍贵文物，而且还教给了我们许多知识。历史如一条长河，涓涓的从古流到今，永远没有止尽。历史文化遗产需要我们去保护，去传承与发展。 第二篇：XX省博物馆观后感XX省博物馆观后感 前段时间，我参观了XX省博物馆，深深地震撼于中国古代文化的绚烂多彩、古人的智慧的无穷无尽，也从近代革命先贤的遗物中看到了当时的情况的恶劣，也感受到了革命者的大无畏精神。五千年的厚重文化底蕴，一代代的革命精神，让我的自豪感油然而生。 XX省博物馆筹建于1953年，坐落于武汉东湖风景区，占地面积81909平方米，建筑面积49611平方米，展厅面积13427平方米，有中国规模最大的古乐器陈列馆。 XX省博物馆有各类文物、标本20万余件（套），其中一级文物近千件（套）。藏品绝大多数来自考古发掘和各地征集，其中以出土文物为主，既有浓郁、鲜明的地方色彩，又具有时代特征，基本反映着湖北地区古代文化的面貌。 在20余万件藏品中，不少是稀有珍品和重要的科学资料。如新石器时代京山屈家岭文化的蛋壳彩陶纺轮；天门石家河遗址出土的玉人、玉鹰；盘龙城商代遗址和墓葬出土的大玉戈及铜鼎、铜钺；随县战国曾侯乙墓出土的编钟青铜器群及16节透雕龙凤玉佩、28宿天文图像衣箱；云梦睡虎地出土的秦代法律文书竹简等。 湖北自古以来人才荟萃，享有“惟楚有才”的美誉。近代以来，荆山楚水更是英杰辈出。其中，有指点江山的国家元首，有救国救民的革命先烈，有领兵杀敌的军旅名将，还有建功立业的科技精英、学术大师、艺术泰斗荆楚百年英杰展览，从众多湖北近现代杰出人物中，选取了董必武、李先念、彭楚蕃、熊秉坤、施洋、陈潭秋、恽代英、林育南、项英、徐海东、王树声、李四光、朱光亚、闻一多、谭鑫培等100余位，以图片结合实物的方式简要展现了他们的生平与风采。 从一张张老照片，一行行介绍词中，众多英杰的事迹音容在我眼前一一呈现。没有这些先辈的拼搏与牺牲，就没有我们现在的美好时光和大好河山。在这里我们看到了很多革命先烈，有些广为我们所知，有些又默默无闻，看到了他们的事迹，看到那些仿佛仍然沾染着他们气息的遗物，我深深体会到的是他们的爱国情怀，那些先烈们可以为了国家，为了人民毫不犹豫地选择牺牲，这种大无畏的精神值得我们学习。在这个和平的年代，我们可能没有机会去牺牲，但是我们可以奉献，人生的真正价值就在于奉献。 一个国家或地区的博物馆是反应当地文化的重要窗口，是当地历史积淀的集中展现，是十分丰富而生动的校外辅助课堂，要学好一个地方的历史，要了解一个地方的信仰，去博物馆就是最好的选择。在历史上巴蜀文化、荆楚文化无疑是两颗璀璨的明珠。而长江流域孕育的这两颗明珠中的荆楚文化就生在湖北，长在湖北，立足于湖北的山川湖泊，吸收湖北的智慧精华，它承载的确实华夏的文明与发展。 在湖北什博物馆中，留给我印象最深的，非曾侯乙编钟莫属，它是曾侯乙墓出土的最为耀眼的国宝级文物。它有不同批次多组编钟组成，共56件，分三成八组悬挂在曲尺形的铜木结构钟架上，音质由上至下逐渐降低，全部都是双音钟。横梁木质，绘饰以漆，横梁两端有雕饰龙纹的青铜套。中下层横梁各有三个佩剑铜人，以头、手托顶梁架，中部还有铜柱加固。铜人着长袍，腰束带，神情肃穆，是青铜人像中难得的佳作。以之作为钟座，使编钟更显华贵。在两千多年前就有如此精美的乐器，如此恢宏的乐队，在世界文化史上是极为罕见的。曾侯乙墓编钟的铸成，表明我国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了我国古代音律科学的发达程度，它是我国古代人民高度智慧的结晶，更是我们中华民族的骄傲。 学习先烈的牺牲奉献精神，传承中华古典文化，这些是我参观XX省博物馆之后最大的感想。 第三篇：XX省博物馆观后感XX省博物馆观后感 曾经有幸参观XX省博物馆，留下了深刻的印象，也吸收了许多知识，下面我谈谈我对省博物馆的一些认识。当我们到达省博物馆的时候，一眼望去，整个博物馆尽收眼底，仿古的建筑，青灰色的瓦片，四方的屋檐，阳光的照射下，更显古朴，那一砖一瓦似乎述说着悠长而古老的故事。 XX省博物馆地处风景秀丽的武昌东湖之滨，1953年筹建，1963年3月定为现名，是XX省文物及标本的主要收藏、宣传和研究机构。馆舍占地6.4公顷，现有建筑面积9600平方米，陈列面积2400平方米在近20万件藏品中，不少是举世瞩目的稀有珍品和重要的科学资料，这些藏品绝大多数既有浓郁、鲜明的地方色彩，又具有时代特征，反映着湖北地区古代文化的面貌，也反映出了XX省从原始时期以来各个历史时期的社会制度、社会生产和社会生活，一部分器物在中国古代文化发展史上也具有举足轻重的地位。并且XX省博物馆藏文物品类丰富，器类齐全，器类主要有陶、瓷器，青铜器，漆木器，简牍、兵器、古乐器、金玉器，古代字画，古钱币等。秦汉青铜器 其中令我印象最深刻的当属曾侯乙编钟，它是曾侯乙墓出土的最为耀眼的国宝级文物，源于我国原始社会，乐宫中最为显赫的就是编钟，它至今保留着优美迷人的音色，有深沉浑厚的低音、铿锵圆润的中音、清脆响亮的高音，整套编钟铸造十分复杂，要经过设计、制模、合金、浇铸、铸后加工等多道工序，编钟的装配、布局从力学、美学、实际操作上都处理得十分恰当。它由不同批次多组编钟组成，共56级分成8组悬挂在曲尺形的钟架上，钟架为铜木结构，横梁木质，绘饰以漆，横梁两端有雕饰龙纹的青铜套，中下层横梁各有三个佩剑铜人，以头、手托顶梁架，中部还有铜柱加固。铜人着长袍，腰束带，神情肃穆，是青铜人像中难得的佳作。以之作为钟座，使编钟更显华贵。更为令人惊奇的是，它的音质由上至下逐渐降低，全部都是双音钟，且互不干扰。它是迄今发现的最完整最大的一套青铜编钟。它出土时震惊了中国、震惊了世界，被认为是世界音乐史上的重大发现。被誉为“世界奇观中独一无二的珍宝”、“古代世界的第八奇迹”。在两千多年前就有如此精美的乐器，如此恢宏的乐队，在世界文化史上是极为罕 见的。曾侯乙墓编钟的铸成，表明我国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了我国古代音律科学的发达程度，它是我国古代人民高度智慧的结晶，更是我们中华民族的骄傲。 古代瓷器 所有展出的瓷器中，浪漫而富有诗意的青花四爱图梅瓶和康熙款青花十二月令花杯最受人们的关注。而我最欣赏的是粉彩荷花吸杯，它来自清朝光绪34年，高4.8厘米，长19厘米，造型通身作荷花瓣式，花梗中空做吸管，粉色为主，花梗为淡绿色，十分新颖，釉色粉红，接接近真正的荷花，其中非常重要的技术是粉彩，这种技术是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而创作的瓷器品种，粉彩的出现更丰富了瓷器上的色彩，素以“粉雅柔丽”而著称。看见这件精美的艺术品，让我觉得像一幅精致的白描工笔画展现在我眼前，在学习装饰图案时，对传统花卉的图案也有一定的了解，但是到现场看见了之后，还是感觉到了惊奇，它流畅的线条，细长的金线勾边，所有的色彩搭配给我非常华丽的视觉感受，使人赏心悦目。 古代字体 在博物馆再往上走，吸引我目光的是古代字体，从西周到秦帝国的建立前，近九百年里，文字以多种结构形式在中华大地上传播，秦统一天下后，李斯奉命统一文字，字体为小篆，秦汉时期又出现隶书取代小篆，传说是秦人程邈在监狱中所创，所以被称为隶书。字体设计是增强文字的视觉传达效果，提高作品诉求力，赋予版面美感的一种重要构成技术。在平面构成中的三大要素为色彩、图形、文字，文字的大小、结构、修饰性、笔画能传达特殊的信息。作为一名平面专业的学生，觉得在一件优秀的作品里，好的字体是必不可少的，而随着社会的发展，文字也成为一种信息的载体，在设计中变得更加的重要。在参观时，看见简牍上排列着整齐的篆体文字，觉得它们本来就是一件艺术品，让我对古人的智慧十分佩服。 通过学习，有了不小的收获。翔实的资料、生动的实物为我们全面展示了湖北悠久的历史和发展轨迹。它告诉我们，我们的先人是怎样在这片热土上挥洒汗水，以勤劳的智慧、奋勇抗争精神，创造出无数的奇迹。它同时也体现了当时古人们都有着很高的艺术境界和独特的审美观念。我们的古人在铸造技术上表现得很细心，技术水平较高。以至于到现在，那些古迹仍然完美无缺，让我们能够尽情观赏。在学习湖北本土历史文化时我们也不能忘记，要努力学习好文化知识，这一切的一切都值得我们去继承和发扬。 历史早已过去，辉煌也罢，惨淡也好，我们应该用更清醒的头脑去认识自己的不足，我们要做的不仅仅是拿着历史上曾经出现的所谓的“辉煌”沾沾自喜，我们更应该做的是先走别人走的路，再走别人未曾走的路，最终驰骋于不败之地。 第四篇。XX省博物馆在之前考察了XX省美术馆之后，我们趁热打铁，将考察目标定为了XX省博物馆。与之前的美术馆的现代风格不同的是，省博物馆的建筑的风格偏向我国古建筑类别，给人一种古朴肃穆之感。 XX省博物馆的也是同样的坐落在东湖之滨，我们也是对建筑的场地先进行了整体考察。 XX省博物馆整体处于街道的南侧，并且是西北朝向。建筑位于街道的南侧，也是通过气象数据资料显示，南侧光照更充足。西南朝向避免了太阳的运动周期的光环境对建筑产生的影响，人为的减少了阳光直射。并且由于历史文物博物馆对自然采光要求低，省博展览空间基本上无开窗，不过我们认为这样的布置手法，可能会带来缺乏自然采光的不利之处。不过设计者显然也考虑到了这一点，省博屋顶为坡屋顶，从下到上逐层收分，并在各楼层出挖空创造了室外休息空间并为室内提供自然采光；屋顶设有屋顶花园，增加了建筑的绿化，让原本显得单调的建筑富有了一些生机；采用了仿古琉璃砖，既带来了古代的建筑元素，也利用其通透透明的特质，增加了自然采光。 省博u型建筑体量围合成了相对私密的公共空间即休闲广场，展厅，门厅，视听室，商店为公共空间，厕所，办公室，藏品库为私密空间。建筑主体为西北朝向，采用一主两翼、中轴对称式布局.反映出传统宫殿类古建的严谨秩序。但是我们可以从实景图片中看出，对于亲近太众的博物馆建筑而言，过于严肃，作为弘扬大楚文化的文化建筑，我们认为这样的造型设置欠缺一定的亲民性。主体建筑背临东湖坐拥美景，但没有考虑自然水景元素，仅在广场内部人工设置水景，可谓舍本逐末。采用严正布局、拒水、朝西北做法处理代表楚文化的博物馆建筑，有些与楚文化自身浪漫、自由、勇于创新的特点背道而驰。 我们进入了省博物馆之后，也是着重对建筑内部的展厅进行了考察，相比较之前的省美术馆而言，省博的布置方式就强调了对称严谨，缺少了一定的生动性。不过这也是建筑类型的特色所决定了了内部的组织方式，每种强调的风格不同，自然效果不同。总结而言，以弧形为外轮廓，配合规则开洞进行展厅与展厅之间的沟通。以弧形为主要的单体单位进行布置展开，整个流线又呈现矩形。 对于省博，我们认为它最大的特色是它所体现的建筑文化风格。省博的建筑风格为仿楚式建筑，其建筑造型庄重典雅，简洁明快美观大方、富有新意，高度体现了历史文献及湖北考古资料中所反映出来的楚国建筑风貌.该建筑突出了楚国高台建筑，多层坡顶的宽重檐，大坡式屋顶等楚式建筑的特点，建筑外观采用了楚墓中出土的漆木器上所常见的黑色（琉璃瓦），米黄色（外墙），暗红色（外墙柱）和茶色（玻璃）等色彩，同时也利用了新技术新材料，以 体现出现代博物馆的功能要求和时代特征.拟建的综合陈列馆和编钟馆、楚文化馆形成“一主两翼”的布局，高度体现了楚国建筑的中轴对称，一台一殿”，多台成组”，多组成群”的离台建筑群布局格式。 XX省博物馆属大型综合性历史博物馆，所处楚国的故地这一历史文化环境和东湖风景区这一地理区位环境，编钟馆以陈列展出楚文化历史文物为主要内容。为此，其编钟馆的建筑风格采用了历史文献及湖北考古资料中所反映出来的楚国建筑风格，突出了楚国高台建筑，多层坡顶的宽重檐，大坡式屋顶等楚式建筑的特点。建筑外观采用了楚墓中出土的漆木器上所常见的黑色（琉璃瓦），米黄色（外墙），碚红色（外墙柱）和茶色（玻璃）等色彩。同时，它又是一座现代博物馆的建筑，故也利用了新技术、新材料，以体现出时代的特征。编钟馆的建筑风格突出了楚文化的主调，并把楚文化、湖北地方风情、自然环境与时代特征有机地融为一体。 此外，我们通过此次考察总结，提出了我们针对省博的建筑细节修改：省博的以6*6布置柱网的方式在室内显得略微拥挤，尤其是在中央区域，大大的占用了空间，既不利于后续发展，也让人显得拥挤，所以这是我们自己针对建筑的看法，在今后我们遇到设计这类的建筑的时候，我们也需要多多注意。 第五篇。XX省博物馆参观记湖北是荆楚文化的发源地，楚文化是华夏文明重要的组成部分。XX省博物馆是这种历史文化的记录者，记录着历史在这片土地留下的每一个痕迹。闲步其堂，与历史气息拂面，品位屡屡文化清香。 2013年9月25日，在考古学老师的带领下我们全班同学参观了XX省博物馆。这是我第二次来到这里，第一次来的时候我还是大一，带着新奇，像观看奇物珍玩一样在里面走了一圈，根本没心思来追溯这些古物的历史根源，两年后，现在我已经是大三的学生了，我又回到了这里，经过两年的历史学习和历史熏陶，我对历史的兴趣更浓了，带着沉淀过的心情，我认认真真地参观了省博，收获很多，感受也很深。这一天天空下着淅淅沥沥的雨，我们到的时候博物馆还没开门，于是我们站在门口等了一小会儿，虽然站在外面有点冷，但是看着过往行行色色的行人.车辆和周围的高楼大厦，感受着现代大都市的生活，我很庆幸自己生活在这个年。想着想着思绪飘过了时间隧道，在那道门后面却是另外的世界，古物古人，它们在地下沉睡了上百年甚至上千年上万年才又展现在我们的面前，在它们的那个年代到底发生了多少我们不可知的事，在它们沉睡的漫长岁月里世界发生了怎样的变化，它们一定想不到在多少年后还会重现在世人面前，所有的所有都是那么神奇，脑中突然出现了穿越剧的情景，嘿嘿，如果我也能穿越就好了，哈哈。不一会儿，九点整开馆了，我们排好队进去了。 馆内文物品类丰富，器类齐全，器类主要有陶、瓷器，青铜器，漆木器，简牍、兵器、古乐器、金玉器，古代字画，古钱币等。馆藏的XX县区人头骨化石、曾侯乙编钟、越王勾践剑、元青花四爱图梅瓶举世闻名。新石器时代京山屈家岭文化的蛋壳彩陶纺轮；天门石家河文化的玉人、玉鹰；盘龙城商代遗址和墓葬出土的大玉戈及铜鼎、铜钺；随县战国曾侯乙墓出土的编钟青铜器群及16节透雕龙凤玉佩、28宿天文图像衣箱；云梦睡虎地出土的秦代法律文书竹简等，都具有极高和极重要的历史、科学和艺术价值。其中，给我印象最深的要属随州出土的曾侯乙墓.曾侯乙墓是战国时期曾侯乙的一座墓葬，呈“卜”字形，展览厅内还原了墓葬的原始形状。整个曾侯乙墓很有特色。整个墓葬分作东、中、北、西四室。东室置曾侯乙木棺，双重，外棺有青铜框架，外有的类似窗户的图案，那是因为当时的人相信人死后灵魂依然会在墓中生活，故他们也要通风。内棺外面彩绘门窗及守卫的神兽武士。中室放置随葬的礼乐器。北室放置兵器及车马器等。西室置殉葬人木棺13具，殉葬者为1326岁的女性。曾侯乙墓主棺的外棺重7.5吨，由铜与木巧妙组合而成，内棺重2.5吨，总共十吨，光从棺椁的规模来看就可以窥探整个墓葬的恢弘。据说在挖掘的过程中，因为太重，绳子断掉了，考古工作者不得不把内外棺分开，而古时没有先进的科技，下葬如此重的棺木我们的祖先是如何做到的呢，我完全想象不出来。墓中大小、颜色各异的陪棺无不体现出封建礼教，与等级的严格。曾侯乙墓出土的编钟，是迄今发现的最完整最大的一套青铜编钟它是曾侯乙墓出土的最为耀眼的国宝级文物。它共64件，（计钮钟19件，甬钟45件），分三层悬挂在满饰彩绘花纹的铜木结构的钟架上，每层的立柱是一个青铜佩剑武士。它们的形体和重量是上层最小，中层次之，下层最大。最小的一件重2.4公斤，高20.2厘米；最大的一件重203.6公斤，高153.4厘米。它们的总重量在2500公斤以上。钟架通长11.83米；高达2.73米。气魄宏大，场面相当壮观。曾侯乙编钟出土后，还有过三次演奏，足见曾侯乙编钟保存之完好，可惜我无幸听到。一同出土的还有青铜尊盘，尊是盛酒器，盘一般作水器用，二者合为一器，尊内盛掺有香草汁的酒，祭祀时酌以献尸，宾礼时酌以饮客。整套器物纹饰繁缛，穷极富丽，其精巧达到先秦青铜器的极点。尤其是器上镂空装饰，透视有若干层次，系用失蜡法铸造，即先用蜡做模，模外做范，加热烘烤使蜡模融化流失，使整个铸件模型变成一个空壳，再将青铜溶液浇灌至空壳内，就可铸成所需的器物。这一发现，证实了在二千四百年前的战国早期，中国的失蜡法铸造技术已经达到极高的水准。尊和盘均铸有“曾候乙作持用终”铭文。我们看到的是作品，领略到的是历史，古人留给我们的这些财富，反映出中国古代文化的悠久传统和深厚底蕴是无限的。此行不仅能让我们了解我国古代的珍贵文物，而且还教给了我们许多知识。历史如一条长河，涓涓的从古流到今，永远没有止尽。历史文化遗产需要我们去保护，去传承与发展。第16页 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