诗的格律与体式.pptx

,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,诗的格律,公邮：,bjtuluzhu,P:bjtu1234567,参考书目：,王力,诗词格律,王力,汉语诗律学,陈世镶：诗人操着一种另外的语言，和平常语语言不同。,有一种言语可以代表我们的灵魂上的感觉和情绪。诗人用的语言就该是我们理想的一种。那么我们对这种语言的要求绝不只是它在意义和表面上的音韵铿锵，而是它在音调、色彩、传神、象形与所表现的构思绝对的和谐。,一、四声,声调是汉语的特点,。,现代汉语,有阴平声、阳平声、上声和去声，简称为一二三四声。,古代汉语,的四声,分为,平,、,上,、,去,、,入,。,每一调又分阴阳。,平声相当于普通话的阴平和阳平,。,上声,、,去声就是三声和四声。,二、平仄,入派三声：入声字变成了平上去三声，叫做入派三声。,辨别四声，是辨别平仄的基础。,平仄是诗词格律的一个术语。古代人在作诗的时候把声调分为平仄两大类：平就是平声字，包括阴平和阳平。其他,上去入,三声都是,仄,声字。,例：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。,平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。,白日依山尽，黄河入海流。,仄仄平平仄，平平仄仄平。,三、对仗,汉语的,单音节,词容易造成对偶，成为一种修辞手段。,对偶就是把,同类的,概念或,对立的,概念并列起来。,例如易经：同声相应，同气相求。,诗经：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。,这样的句子叫做对偶句。上句叫,出句,，下句叫,对句,。,诗词中的对偶，又叫,对仗,。,四、古典诗歌的体式,汉魏六朝诗一般称为,古诗,，包括汉魏乐府古辞、乐府民歌和文人诗。包括,五言古诗,和,七言古诗,。,唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗。近体诗又叫今体诗，即,格律诗,，包括（,1,）、律诗：,五律,，五言八句；,七律,，七言八句。,（,2,）、绝句：,五绝,，五言四句；,七绝,，七言四句。,（,3,）、排律：多于八句，也叫长律。,1,、句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。,例：汉乐府,悲歌,：,悲歌可以当泣，远望可以当归。思念故乡，郁郁累累。欲归家无人，欲渡河无船。心思不能言，肠中车轮转。,李白,远别离,：远别离，古有皇英之二女。乃在洞庭之南，潇湘之浦。海水直下万里深，谁人不言此离苦。,古体诗与格律诗的区别,古诗十九首,涉江采芙蓉，兰泽多芳草。,采之欲遗谁，所思在远道。,还顾望旧乡，长路漫浩浩。,同心而离居，忧伤以终老。,杜荀鹤,春宫怨,早被婵娟误，欲妆临镜慵。,承恩不在貌，教妾若为容。,风暖鸟声碎，日高花影重。,年年越溪女，相忆采芙蓉。,2,、平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄粘对规则，而近体讲究,平仄粘对,。,仄仄平平仄 国破山河在,平平仄仄平 城春草木深,平平平仄仄 感时花溅泪,仄仄仄平平 恨别鸟惊心,仄仄平平仄 烽火连三月,平平仄仄平 家书抵万金,平平平仄仄 白头搔更短,仄仄仄平平 浑欲不胜簪,一句之内平仄交错，两句之间平仄相对。,两句一联，两联之间相粘。,平平仄仄仄平平 一封朝奏九重天,仄仄平平仄仄平 夕贬潮阳路八千,仄仄平平平仄仄 欲为圣明除弊事,平平仄仄仄平平 肯将衰朽惜残年,平平仄仄平平仄 云横秦岭家何在,仄仄平平仄仄平 雪拥蓝关马不前,仄仄平平平仄仄 知汝远来因有意,平平仄仄仄平平 好收吾骨瘴江边,（韩愈,左迁蓝关示侄孙湘,）,3,、对仗,格律诗是初唐才慢慢形成的，它的中间两联必须对仗。,（,1,）出句和对句的平仄是相对立的；,（,2,）出句和对句的字不能重复。,还顾望旧乡，,长路漫浩浩。,风暖鸟声碎，,日高花影重。,4,、用韵：,A,、古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也,不能换韵,。,B,、压韵的位置：古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在,偶数句押韵,，除了第一句可押可不押，其余的奇数句都不能押韵；,C,、古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般,只用平声韵,。,平水韵：,唐以前做诗依据口语，唐宋诗根据,切韵,广韵,等韵书，元时平水人王文郁合并某些韵部，为,106,韵,，即后世所谓“诗韵”，又称,平水韵,。,现代诗歌遵从中华新韵,13,韵,部。,红楼梦第三十七回：李纨道：“方才我来时，看见他们抬进两盆白海棠来，倒是好花。你们何不就咏起他来？”迎春道：“都还未赏，先倒作诗。”宝钗道：“不过是白海棠，又何必定要见了才作。古人的诗赋，也不过都是寄兴写情耳。若都是等见了作，如今也没这些诗了。”迎春道：“既如此，待我限韵。”说着，走到书架前抽出一本诗来，随手一揭，这首竟是一首七言律，递与众人看了，都该作七言律。迎春掩了诗，又向一个小丫头道：“你随口说一个字来。”那丫头正倚门立着，便说了个“门“字。迎春笑道：“就是门字韵，,十三元,了。头一个韵定要这门字。”说着，又要了韵牌匣子过来，抽出“十三元”一屉，又命那小丫头随手拿四块。那丫头便拿了“盆”“魂”“痕”“昏”四块来。宝玉道：“这盆门两个字不大好作呢！”,薛宝钗咏白海棠,珍重芳姿昼掩门，,自携手瓮灌苔盆。,胭脂洗出秋阶影，,冰雪招来露砌魂。,淡极始知花更艳，,愁多焉得玉无痕。,欲偿白帝凭清洁，,不语婷婷日又昏。,林黛玉咏白海棠,半卷湘帘半掩门，,碾冰为土玉为盆。,偷来梨蕊三分白，,借得梅花一缕魂。,月窟仙人缝缟袂，,秋闺怨女拭啼痕。,娇羞默默同谁诉，,倦倚西风夜已昏。,红楼梦第四十八回：香菱又逼着黛玉换出杜律来，又央黛玉探春二人：“出个题目，让我诌去，诌了来，替我改正。”黛玉道：“昨夜的月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟作一首来。,十四寒,的韵，由你爱用那几个字去。”,宝钗笑道：“不象吟月了，月字底下添一个色字倒还使得，你看句句倒是月色。这也罢了，原来诗从胡说来，再迟几天就好了。”香菱自为这首妙绝，听如此说，自己扫了兴，不肯丢开手，便要思索起来。因见他姊妹们说笑，便自己走至阶前竹下闲步，挖心搜胆，耳不旁听，目不别视。一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲罢。”香菱怔怔答道：“闲字是,十五删,的，你错了韵了。”众人听了，不觉大笑起来。,平水韵,上平声,：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删,下平声,：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸,上声,：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十贺、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九槛,去声,：一送、二宋、三绛、四置、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二驾、二十三漾、二十四敬、二十五经、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷,入声,：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽,声律启蒙,：,【,一东,】,云对雨，雪对,风,，晚照对晴,空,。来鸿对去燕，宿鸟对鸣,虫,。三尺剑，六钧,弓,，岭北对江,东,。人间清暑殿，天上广寒,宫,。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花,红,。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之,翁,。,【,十三元,】,幽对显，寂对,喧,，柳岸对桃,源,。莺朋对燕友，早暮对寒,暄,。鱼跃沼，鹤乘,轩,，醉胆对吟,魂,。轻尘生范甑，积雪拥袁,门,。缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花,村,。诣阙王通，献太平十二策；出关老子，著道德五千,言,。,李渔,笠翁对韵,：,【,一东,】,天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍,穹,。雷隐隐，雾蒙,蒙,。日下对天,中,。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西,东,。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。,4,、句式与语法特点：,五言是二三节奏，白云,-,回望合，青霭,-,入看无,七言为四三节奏，也可以在五言前面加上两个音成为二五节奏，如：,画栋,朝飞南浦云，珠帘,暮卷西山雨（王勃滕王阁诗）,惊破,霓裳羽衣曲（白居易长恨歌）,知是,荔枝龙眼来（苏轼荔枝叹）,五二式是很少的：午夜角声悲,自语，中天月色好,谁看（杜甫,宿府,）是仅有的例子。,A,、近体诗的句式一般是两个音节构成一个节奏单位，每个节奏单位相当于一个双音词或词组，音节和意义单位基本上一致。,古木,无人,径，深山,何处,种。钟,天意,怜,幽草，人间,重,晚晴。,多音词或多音节的名词性词组跨两个节奏单位：二十四桥明月夜。,B,、近体诗的句式往往以三字结尾，最后三个字保持着相当的独立性。因此，古体诗中的某些句式一般不能用于近体诗。如：,黄泉下相见（孔雀东南飞）,其险也若此（蜀道难）,语法特点：省略句,A.,只用一个简单的名词性词组：,山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君）,渭北春天树，江东日暮云。（杜甫春日忆李白）,B.,把两个名词性词组排在一起，让读者去体会它们之间的关系：,浮云游子意，落日故人情。（李白送友人）,细草微风岸，危樯独夜舟。（杜甫旅夜书怀）,C.,保留副词，省略动词：,故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫送远）,江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思（杜甫咏怀古迹其二）,倒装句：为了适应声律的要求，往往把语序作适当的变换，某些倒装句在散文里是不允许的。,绿垂风折笋，红绽雨肥梅（杜甫陪）（风折笋垂绿，雨肥梅绽红）,竹怜新雨后，山爱夕阳时（钱起谷口书斋寄杨补阙）,（新雨后怜竹，夕阳时爱山）,律诗中间两联要求必须对仗，亦有三联都用对仗，如杜甫,登高,。尾联极少用对仗，除非流水对。个别诗通首对仗。,长律（又称排律）首联可以用对仗，也可以不用，中间一律对仗，尾联不用对仗，以便结束。,红楼梦第四十八回：芦雪庵联句用的是,五言排律,。二箫韵。,这里李纨便写了：一夜北风紧，自己联道：开门雪尚飘。入泥怜洁白，,香菱道：匝地惜琼瑶。有意荣枯草，,探春道：无心饰萎苕。价高村酿熟，,宝琴也站起道：吟鞭指灞桥。赐裘怜抚戍，,湘云那里肯让人，且别人也不如他敏捷，都看他扬眉挺身的说道：加絮念征徭。坳垤审夷险，,宝钗连声赞好，也便联道：枝柯怕动摇。皑皑轻趁步，,黛玉忙联道：翦翦舞随腰。煮芋成新赏，一面说，一面推宝玉，命他联。宝玉正看宝钗、宝琴、黛玉三人共战湘云，十分有趣，那里还顾得联诗，今见黛玉推他，方联道：撒盐是旧谣。苇蓑犹泊钓，湘云笑道：,你快下去，你不中用，倒耽搁了我。,一面只听宝琴联道：林斧不闻樵。伏象千峰凸，,湘云忙联道：盘蛇一径遥。花缘经冷聚，宝钗与众人又忙赞好。,对仗的种类,（,1,）天文（日月风雨等）渡头馀落,日,，墟里上孤,烟,。（王维,辋川闲居赠裴秀才迪,）,（,2,）时令（年岁春夏等）送,春,惟有酒，销,日,不过棋。（白居易,官舍闲题,）,（,3,）地理（地土山水等）红颜归,故国,，青岁歇,芳洲,。（李白,寄淮南友人,）,（,4,）宫室（房宅楼台等）隔,牖,风惊竹，开,门,雪满山。（王维,冬晚对雪,）,（,5,）器物（舟船车辇等）寻花缓,辔,逶迤去，带酒垂,鞭,躞蹀来。（刘禹锡,裴相公大学士见士,）,（,6,）衣饰（衣裳襟袂等）歌榭白,团扇,，舞筵金,缕衫,。（刘禹锡,和汴州令狐相公,）,（,7,）饮食（酒茶糕饼等）身健却缘餐,饭,少，诗清都为饮,茶,多。（徐玑,赠徐照,）,（,8,）文具（笔墨纸砚等）童心便有爱,书,癖，手指今余把,笔,痕（刘禹锡送周鲁儒赴举）；,（,9,）文学（诗赋书画等）灯火,诗书,如梦寐，麒麟,图画,属浮云（黄庭坚次韵外舅谢师厚）；,（,10,）草木（草木桃杏等）一川,花,送客，二月,柳,迎春（綦毋潜送郑务拜伯父）；偷得,梨蕊,三分白，借来,梅花,一缕魂,（,11,）鸟兽虫鱼（麟凤龟龙等）上山随老,鹤,，接酒待残,莺,（元稹独游）；,（,12,）形体（身心手足等）江月随,人影,，山花趁,马蹄,（张谓送裴侍御归上都）；寒塘渡鹤影，冷也葬花魂,（,13,）人事（道德才情等）避客野鸥如有,感,，损花微雪似无,情,（韩偓重游曲江）；,（,14,）人伦（父子兄弟等）道光,先帝,业，义激,旧君,恩（高适魏郑公）。,对仗可分为三类，一为工对，即同类的词相对；二是邻对，例如以天文对时令，以器物对衣服等；三是宽对，就是名词对名词，动词对动词等。,有些同类的词，在文章中常常被用为对仗，就被认为最工。如歌舞，声色，老病，心迹等。,云带莺声，风飘舞袖香。（张谓早春陪崔中丞宴）,莺声诱引来花下，草色勾留坐水边（白居易春江）,有些词虽不同门类，但因常常被用为对等，如果用为对仗，也被认为最工。如诗酒，金玉，金石，人地，人物等。,敏捷诗千首，飘零酒一杯（杜甫不见）,草青临水地，头白见花人。（白居易感春）,借对：有时候字在句中的意义对起来本不神工，但那字的另一意义对起来却工。如：,酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫曲江其二）,八尺为寻，两寻为常，借来对数目。,汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉（李商隐令狐八拾遗綯见招）,汉朝的意思借用为星汉，来对云。,另一种借对是借音。偶值乘篮舆，非关避白衣（王维酬严少尹见过）借篮为蓝，与白相对。,沧暝恨衰谢，朱绂负平生（杜甫独坐）。借沧为苍，与朱相对。,借音多用于颜色对。,流水对,：普通的对仗都是并行的两件事，一般来说是可以互换的。流水对却是一意相承，不能颠倒。,不堪玄鬓影，来对白头吟（骆宾王在狱咏蝉）,承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤春宫怨）,请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花（杜甫秋兴其二）,唯将终夜长开眼，报答平生未展眉（元稹遣悲怀）,扇面对,：上一联的出句与下一联的出句相对，对句亦与对句相对。这种对仗叫做扇面对。,缥缈巫山女，归来七八年。,殷勤湘水曲，留在十三弦。（白居易夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧）,对联分为喜联，挽联，楹联，春联等。,对联,由,律诗演化,而,来，,其,平仄规律基本上跟律诗一样,。,1,、平仄在本句中是交替的；,2,、平仄在对句中是对立的。,3,、,对联每一句的字数可以从一到很多，有一定的平仄格式，后人总结出,马蹄韵,。,4,、,根据律诗的格式，上联的收尾字是仄声，下联的收尾字为平声。,例：迎新年万事如春,/,辞旧岁风调雨顺,对联,辞旧岁风调雨顺,迎新春万事如春,异代不同时，问如此江山，龙蜷虎卧几诗客先生亦流寓，有长留天地，月白风清一草堂,杜甫：怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。,杜甫：岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。,万丈光芒信有文章惊海内,千年艳慕犹劳车马驻江干,槛外山光历春夏秋冬万千变幻都非凡境,窗中云影在东西南北去来澹荡洵是仙居,对联,八十君王，处处十八公道旁介寿；,彭元瑞（,17311803,），字芸楣，官至工部尚书，,四库全书,副总裁。谥文勤。,纪昀（,1724-1805,），字晓岚，官至礼部尚书，,四库全书,总纂修官。谥文达。,九重天子，年年重九节塞上称觞。,乾隆五十五年八月八旬万寿，经坛中有一长联最为壮丽，脍炙人口久矣。相传为彭元瑞所撰，句云：“龙飞五十有五年，庆一时五数合天，五数合地，五事修，五福备，五世同堂，五色斑烂辉彩服；,鹤算八旬逢八月，祝万寿八千为春，八千为秋，八元进，八恺登，八音从律，八风缥缈奏丹墀。”,眉州三苏祠：,一门父子三词客；千古文章四大家。,西湖,花神庙旁有月老祠，有金书联云：,“,愿天下有情的，都成了眷属；是前生注定事，莫错过姻缘。,”,盖集琵琶记、西厢记两院本成句也。,