肖邦第二叙事曲演奏分析.doc

肖邦第二叙事曲演奏分析

何杰莹

肖邦简介
肖邦是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是波兰音乐史上最重要的人物之一，是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。
他的一生创作了大约二百部作品，其中大部分是钢琴曲，包括：十多部波兰舞曲、4部叙事曲、前奏曲、27首钢琴练习曲、4部谐谑曲、32首夜曲、59首玛祖卡……因此，他被誉为“钢琴诗人”。他的大多数作品都是精致的小品，这些作品大多优美、文雅、富有歌唱性。
肖邦一生共创作了四首叙事曲题材的钢琴曲。他是第一个把叙事曲这一体裁运用到钢琴曲创作上来的作曲家。这四首叙事曲写于1831至1842年之间，正是肖邦充满青春朝气的时期。这一时期也是肖邦创作上的高峰期。他的四首叙事曲规模宏大、具有史诗性、戏剧性。
四首叙事曲原诗内容简介：
第一叙事曲（op.23），g小调。故事讲的是立陶宛英雄伍连罗德，在一次宴会上意气风发的饮酒后，向客人说了一个故事：摩尔人在战役中败给西班牙人。为报复他们，便假意和西班牙人说话而传染黑死病与麻疯病给西班牙人。但要这么做要有一个先决条件，就是自己要染上这些病。当宾客听到要如此，个个大惊失色。伍连罗德说：“若立陶宛人有一天也遭到与摩尔人相同命运，我也会与他们一样，不顾我个人的生死，给敌人一个死的拥抱。”
第二叙事曲（op.38），F大调。讲的是湖面是平镜如滑的，夜晚的星星照在湖上极美。湖在很久以前是座城市，因为被鞑靼人围攻而陷落。城中少女誓死不愿受辱，向天跪地求死。此时地面突然裂开一个大洞，形成一湖，少女们跳到湖中自尽。天神把少女变成湖边的花，凡触到花的人不久都会遭到不幸死亡的命运……
第三叙事曲（op.47），降A大调。故事标题为“水妖”。一个年轻人在湖边遇到一位女孩，两人一见钟情。年轻人对女孩发誓将永远爱她，但女孩怀疑他的爱情而离他远去。然后，女孩一变成为姿色迷人的水妖，再度出现在年轻人面前。年轻人禁不住诱惑忘记了誓言。水妖大怒，拂袖而去。年轻人一路追赶，却不慎跌入湖里溺毙……
第四叙事曲（op.52），f小调。故事标题为“三兄弟”。某个村落有兄弟三人，他们奉父亲之命到远方去寻宝。然而时间逝去，三人却全无音讯……在漫长的等待之后，父亲以为三人都死了……直到有一天，三兄弟突然带著宝藏与妻子一起衣锦还乡……
肖邦的的叙事曲深受密茨凯维支叙事曲的影响。在《肖邦—其人与其音乐》中指出，“肖邦的《第一叙事曲》是根据《康拉德 华伦洛德》而写，《第二叙事曲》是受密茨凯维支的《魔湖》的影响而写的。《第三叙事曲》则是根据密茨凯维支的《女水妖》所写成。而《第四叙事曲》是受密茨凯维支的叙事诗《三个布德里斯》的影响而写的。”

肖邦第二叙事曲演奏分析
肖邦第二叙事曲开始，是如诗般的奏鸣曲形式。

Andantino的标记，需要我们在弹奏时要带有叙事性，并要显的从容不迫。同时注意踏板的运用，这里踏板不应踩满，而是适合使用半踏板，以保证旋律的连贯而又不会过于的饱满。同时要注意多声部出现时主旋律永远要处于明显的位置。整段要求弹奏的平静而有起伏感。
第一部分从容的、如诗般的旋律结束后，紧接着是一段极板。Presto con fuoco这意味着旋律从平静的变得动荡不安的。

在这一段中，右手琶音式的下行和八度的上行，使旋律如波浪般的起伏，在弹奏时要注意每个音之间的连贯与平稳，左手八度音程和分解和弦似的上行使低声部更加有力，两声部形成风暴似的音响效果。同时要注意渐强减弱的旋律走向。
之后旋律在这里逐渐走向高潮。

右手旋律半音阶式的上行与左手半音阶的上行形成鲜明对比，由此旋律再次推上高潮。
之后旋律再次在低声部出现，低声部浑厚的音响效果使旋律推上最高潮。

弹奏此段时，要注意右手双音程颤音的均匀。
经过一系列激烈的动荡后，情绪逐渐平静下来，最后，重现开始如诗的安静。最后在安静的情绪中结束本曲。