灾难电影《后天》电影语言的艺术表现.pdf

2023年第08期（2023年08月）No.0 8 2 0 2 3163收稿日期：2 0 2 3-0 6-1 8作者简介：李蓓蓓(1 9 8 1)，女，安徽阜阳人，副教授，博士研究生，主要从事戏剧影视研究。黑河学院学报JOURNAL OF HEIHE UNIVERSITYdoi：10.3969/j.issn.1674-9499.2023.08.046随着人们生活水平不断提高，对物质层面的需求也在不断加大，在周末或闲暇时会带上家人或约上好友去看一场电影，放松心情，享受生活的美好。与美术、音乐等相类似，电影也属于一门艺术，其在语言表现上有自己独特的魅力所在。相比于文字性的讲故事而言，电影可借助一些画面、色彩、声音等将故事淋漓极致地呈现在观众面前，让观众看完后会产生意犹未尽之感。正是由于电影能够展示给人们一部美妙的故事，才使其具备语言的特性。由此可知，电影作为讲故事中的一种方式，与其语言艺术表现技巧是有着密不可分的联系。一、灾难电影后天近年来，随着社会发展速度不断加快，人们的生活水平得到不断提高，与此同时，所带来的环境问题也变得日益突出，由于人们对大自然的破坏使得温室效应不断上升，全球气温变暖，大陆两级冰川融化等现象日益突出。人们已逐渐意识到了问题的严峻性，纷纷借助媒体等方式呼吁人们要保护人类共有的家园。早在20世纪末期，以全球变暖为主题的美国生态电影及相关纪录片就已出现在了荧屏上，其中尤以导演罗兰艾默里奇所编导的后天这部影片更是带来了巨大的反响，这部影片于2004年上映，属于一部科幻生态灾难片，影片中借助一系列相关图片展示体现了生态批评中的生态世界主义观，以一种逻辑化的形式展现出了一种全球性的生态环境想象。在后天这部影片中，导演向人们呈现出一幅因为温室效应所引发的全球变暖的场景，使得北极地区的冰雪快速融化，海平面持续上涨，使得两极地区的房屋及人们的正常生活受到了不同程度的影响。地球为了回归平衡，不断进行自我调节，从而进入了冰河期。暴风雨作为冰河期的使者，首先拜访了洛杉矶。狂风暴雪似乎吞没了新德里，巨大地冰雹颗粒正在不断袭击东京，在短短的一天时间纽约迎来了酷暑和严寒，给人们带来了不尽的灾难。冰川不断融化，使得海水不断上涨，巨大海浪席卷纽约，自由女神像也在瞬间被淹没在茫茫海洋中，纽约的整个小镇都被淹没在一片汪洋中。在一刹那间，纽约的气温迅速下降，使得如海洋般地纽约城又变成了冰世界，这座城市几乎被冰雪覆盖。人类经过几千年所创造的世界在大自然的面前竟然显得如此苍白无力。整部影片中由于全球变暖所带来的这场几乎毁灭性的气候灾害变化使得整个北半球被冰雪覆盖，北半球的很多国家迫不得已逐渐向南搬迁，在电影画面中可看到在美国北纬30度以南的民众都向墨西哥搬迁，由于大面积民众迁徙，使得美国成为一座空城，文明城市的象征也变得荡然无存，美国民众亲眼目睹了这场灾难的来临，也看到了灾难给其生活所带来的影响，在看到这里后，很多观众内心起伏不定，引发强烈的深思，人类在破坏大自然的同时，大自然也在报复人类1。导致这场灾难来临并不应该由一个人负责，而是整个人类。在影片的最后，人们也意识到错误，并通过种种方式试图在补救，以唤醒更多人们对大自然的保护。二、灾难电影后天电影语言的艺术表现(一)叙事语言的艺术表现电影所创设的空间大都是由一些零散的片段组合起来的，正是通过将这些片段联结起来才使电影更具创造性。电影片段的联结并不是杂乱无章，毫无规律可言的，通常是借助电影空间的变换或时间进程加以实现的。就像巴赞曾经讲道，影像所表现出的这种多样化的手法，可以直观地反应出现实生活，给人们以教育意义的关键之处就在于各个片段的组合。电影导演这一职业，在如今不仅是画家与戏剧家的竞争对手，随着时代不断发展，最终也会与小说家居于同等重要的位置2。后天这部影片突出了剧情的矛盾与冲突，为观众营造出一种紧张氛围，而所带来的这种好的效果主要是通过时间地制约及空间封闭性所传达出来。在后天中，导演向人们展示出来的一些灾难性的事件大都是借助有灾难电影后天电影语言的艺术表现李蓓蓓(安徽艺术学院，安徽 合肥 230000)摘 要：灾难电影在语言艺术表现方面有着自己独特之处，表现方式多样化，受到广大影迷爱好者的关注，也能引发人们的深思。其中后天以其丰富的语言艺术展现了灾难电影的实质所在，电影后天是一部非常成功的灾难电影，不仅在场景、特效和音乐方面表现出色，还通过剧情呼唤人们对地球生态环境的保护，具有非常积极的社会意义。关键词：灾难电影；后天；电影语言；艺术表现中图分类号：J 9 0 5 文献标志码：A 文章编号：1 6 7 4-9 4 9 9(2 0 2 3)0 8-0 1 6 3-0 42023年第08期（2023年08月）No.0 8 2 0 2 3164文化研究限的时间及封闭的空间来实现的。在影片制作中，一般所常用的是蒙太奇的表现手法，将不同时空甚至是不同地区发生的事件情节分头叙述在一个完整的结构体系中，从而达到灾难发生在时间上的等同性。在这部影片中，最大的冲突就是时间，时间就是生命，在灾难来临的那一刻，每个人要想活下去，必须在极短的时间内逃离灾难现场，这也给观众带来视觉上的冲击，使观众被电影场面中的情景深深地吸引，为影片中的人物能够逃离时而释然，为不能逃脱的人们感到惋惜。在影片中能够清晰地看到很多灾难的发生地点大都选在高空的飞机上或者海洋中的巨轮上，正是由于这种特有的时空变化使人与灾难的冲突更加集中化，带给观众视觉上的强烈冲击，这也是电影获得高票房的成功之处。(二)视听语言的艺术表现不管是什么类型的影片，在表述影片主题思想大都是通过影像语言来描述的，换句话来讲，影片的主题思想是影像语言所构成的表述对象及所采取的表达方式的共同作用加以实现的。电影在叙述某一故事情节时，不单单只借助语言去表述，而会通过一些画面再配以音乐加以渲染，烘托气氛，使观众置身于故事其中，更好地感受影片的独特魅力。作为影视艺术的一种类型，灾难片来说，借助视听语言为观众呈现出一派气势宏大的场面，通过灯光、音乐添加，使得灾难电影的画面感更加强烈3。相关学者这样评价现代电影，将其称作一场感官的盛宴，后天这部影片就是由于这些声音、色彩的协调，再加之灾难规模大，使其成为一场影响力巨大的灾难片，受到了很多观众的喜爱。在影片中，影片的色调呈现出富有层次的过渡，如在灾难来临前所呈现出的是一幅苍白黯淡的云层，狂风席卷起满天的尘土，到处都是一片凄凉之感。当灾难过后太阳出现了，给大地带来一派生机勃勃的景象，让人们也看到了希望。(三)意向语言的艺术表现后天这部灾难电影受到了世人的瞩目，赢得了较高的票房，被好莱坞创作者所推崇，除了与其独特的语言描述方式有着密不可分的联系外，还与电影意向语言息息相关。这些电影意向不仅是灾难电影用以区别其他类型电影的基本特征，而且正是这些意向也满足了观众多样化的需求4。第二冰河时期，在影片中连续三天的降雨也在一定程度上预示着灾难的来临，在末日带来之际，人类即便没有如诺亚时期一般受到洪水的灭顶，但水的另一种表现形式冰也让整个人类受到了严重的惩罚。温度迅速下降，使影片中所呈现出的整个世界成为了一个白雪皑皑的世界，象征着人类文明的标志建筑物如自由女神像等也成为了一个冰柱子。影片的另一个场景则向人们展示了生存，为了活下去，主人公山姆与其队友烧掉了书籍来取暖，书籍象征着人类的文明，但人类为了活下去会选择舍弃文明来求得生存。从中也可看出，灾难带给人们的不仅仅是身体上的摧残，更是心灵上的摧毁，让人们对自身也产生了一定的质疑。在影片中女主角看到灾难来临时哭喊道，在我生命中存在的每一个人，在此刻都变得毫无意义。后天这部影片中所描写出的洪水从表层来看属于一种自然灾害，但更多的是对未知而产生的恐惧与无助之感。人类不断重复地强调灾害这种事件，其实也是人类胆小害怕，对自身命运无知的恐惧所引发的。(四)技术语言的艺术表现一般而言，电影拍摄的角度大都是借助画面的美感或邀请一些大牌明星助阵，以此来吸引更多观众的眼球。近年来，随着科技发展浪潮地不断推进，电影拍摄的角度也较之前发生了翻天覆地的变化，从传统以故事的叙事作为影片创作的中心逐渐向边缘退位，从以曲折离奇的故事情节吸引观众逐渐向以画面、音效等来打动观众5。数字技术发展所带来的传播渠道的多元化，即便是普通的故事经过一系列加工之后也能呈现出多样化的表现方式，从这点来看也是数字技术对叙事的一种更为隐性的表现。灾难片的不成熟与电影成像技术有着密不可分的关系，尤其是对于一些自然灾害现象的描述上，由于传统的摄像成像模式很难将摄像机放在真实的灾难现场进行拍摄，若借助模型的话则有起不到应有的效果，技术对灾难影片的发展起到了一定的制约性。随着科技不断进步，新技术、新理念层出不穷，使得电影创作人员可借助模拟的方法真实地再现灾难场景，给观众营造一个逼真的场面，让观众产生震撼。后天这部影片正是借助数字模拟技术、场面调度等多种方式来讲述故事，将观众的关注点放在了故事场面的宏大与逼真上，而对电影原著本身忽略掉。影片中，将暴风雨、狂雪等幻化成了一种人类难以战胜的恶魔，将其呈现在观众面前，带领观众走进灾难现场，去近距离感受灾难所带给人类的彻底毁灭。尽管观看完影片后，观众对故事中的人物、情节等已感到有些模糊不清，要说影片所留给观众的记忆，动态的场面、描绘出的那场完美的风暴将一直出现在人们的脑海中，这也恰恰就是技术语言的魅力所在。三、电影语言艺术表现价值的探讨(一)电影对当代社会的警示和启示电影作为一种流行文化艺术形式，是人们了解、思考和表达社会的重要渠道之一。电影后天作为一部突出灾难主题的作品，既有警示作用，也有启示作用。下面将从几个方面探讨电影对当代社会的警示和启示。1.气候变化的警示电影后天揭示了气候变化所带来的巨大灾难性后果，如极端天气、海平面上升、冰川消融、全球气温急剧升高等，这些都已经是当今世界所面临的重要问题。电影形象生动地展现了海啸、暴雨、冰雹等天灾之后，生命面临巨大的威胁，不少人失去了生命和家园。这给人们敲响了警钟，引起全人类的高度重视，采取实际行动来减缓气候变化的速度。2.环境保护的启示电影后天从海洋生态系统、冰川退缩、城市环境等多个方面展现了环境破坏的严重性。特别是在影片中通过镜头的运用，让观众亲身感受到海洋生态的变化和破坏。提醒人类保护环境的重要性：人类要珍惜自然资源，妥善处理环境问题，保护人类的家园地球。2023年第08期（2023年08月）No.0 8 2 0 2 3165文化研究3.人性的启示电影中的人性描写十分细腻，主人公为了拯救自己的儿子，不惜冒着生命危险穿越极端恶劣的天气，寻找儿子，展现出了亲情的力量。同时，电影中也描绘了人类面对灾难时的同舟共济，人与人之间的信任、合作、团结等美好品质，启示人们要珍视人与人之间的互信互助，共同面对灾难。4.全球合作的警示电影中出现的全球性的气候变化灾难，意味着这不仅仅是某一个国家、某一个地区的问题，而是全人类共同面临的问题。而解决这一问题需要全球范围的合作，需要各国人民共同努力，合作应对。因此，电影给人们的警示：人类需要携起手来，共同应对全球性的挑战。只有团结一心，全球范围内的政府和民众才能共同应对气候变化的挑战。5.科技进步的启示电影中呈现的一系列灾难场景，正是基于科技现实的拟定，科技的进步使得人们有更多的手段来应对自然灾害。电影中人们通过高科技设备获取了准确的信息，及时地制订出应对策略，以最快的速度转移人群，挽救了大量的生命。这启示人们：科技的发展是应对自然灾害的重要手段，人类要继续发展和利用科技手段来应对各种灾难，提高人类抵御灾难的能力。因此，电影后天不仅仅是一部好看的电影，更是对当代社会的警示和启示。它从气候变化、环境保护、人性、全球合作和科技进步等方面发出了警示和启示，提醒人类要珍惜自然资源，积极应对全球气候变化的挑战，加强人与人之间的信任和合作，促进全球范围内的合作与发展，为未来的可持续发展共同努力。(二)电影后天倡导对环境保护和人道主义关怀电影后天作为一部突出灾难主题的作品，通过其独特的语言艺术表现形式，生动地展现了自然灾害的破坏力量和人类在面临灾难时的自救和互助精神。在这部电影中，影像语言、音效语言和剧情描写等方面的表现，不仅仅是一种视觉和听觉享受，更是一种社会价值的表达，特别是在环境保护和人道主义关怀方面，具有深刻的价值和倡导作用6。1.环境保护的表达与倡导电影后天中表现出的海洋生态系统、冰川退缩、城市环境等多个方面的环境破坏，引起了人们对环境保护问题的高度关注。电影中，人们对自然环境的破坏所带来的惨状深深地震撼了观众的心灵，同时，也提醒着人们，应该更加关注和保护自然环境，让地球更加健康、美丽。在影片中，镜头语言的运用也表达出了对环境保护的关注和倡导。电影通过反复的特写镜头，让观众直观地感受到海洋生态的变化和破坏，例如，海洋变得混浊、破碎的冰山和海洋生物的死亡，这些都是环境破坏的直接体现。此外，电影还通过城市的垃圾和污染物，以及山火等自然灾害，展示了环境问题的严重性。2.人道主义关怀的表达与倡导电影后天不仅仅是一部灾难电影，更是一部关注人性和人道主义的电影。电影中，人与人之间的信任、合作和团结等美好品质，得到了充分的体现和表达。影片通过人类面对灾难时的同舟共济，展示了人性的美好。例如，影片中的主人公为了拯救自己的儿子，不惜冒着生命危险穿越极端恶劣的天气，前往寻找儿子，展现出了亲情的力量。此外，电影还展现了人类面对灾难时的团结和互助精神。影片中，人们为了保护自己和他人的生命安全，相互帮助，共同应对灾难。在电影中，许多普通人都积极参与到灾难救援中来，包括海港工人、救援人员、志愿者等，都以自己的力量，为灾区人民提供帮助和支持。这种人道主义的关怀，让人们看到了人性的温暖和美好。(三)电影后天对灾难题材电影的表现和发展的贡献1.电影表现形式的创新电影后天在表现自然灾害方面，采用了先进的特效技术和视觉效果，使观众能够身临其境地感受到灾难的威力和生命面临的巨大危险。例如，在电影中通过火山爆发、海啸、暴风雪等灾难场景的表现，观众能够清晰地感受到灾难的恐怖和严重性。此外，电影中特效和音效的运用，使观众能够更加真实地感受到灾难的影响和危害。2.电影后天的社会价值电影后天不仅仅是一部好看的电影，更是一部关注人类未来和自然环境的电影。电影中，展示了人类面临灾难时的反应和应对方法以及人类团结一心、共同应对灾难的力量和勇气，为人类的未来和灾难题材电影的表现和发展作出了积极贡献。3.电影后天对灾难题材电影的贡献首先，电影以其独特的表现形式和视听效果，将灾难场景表现得淋漓尽致，使观众更加真实地感受到灾难的严重性和紧迫性。其次，电影通过展现人类面对灾难的反应和应对方法，展示了人类在面对灾难时的顽强生命力和自救精神，让观众感受到人性的美好和力量。此外，电影还提醒人们应该更加关注和保护自然环境，让我们的地球更加健康和美丽。4.电影后天的艺术价值电影后天在表现灾难题材方面，充分体现了电影的艺术价值。影片中的影像语言、音效语言和剧情描写等方面，都充分地体现了电影的艺术价值和社会价值。首先，影片采用了先进的特效和动画技术，使影片充满了科技感和艺术感。其次，影片中音效的运用和影像的呈现，让观众更加真实地感受到灾难的影响和危害。最后，影片中的剧情表现，让观众更加深入地了解到人类面对灾难时的反应和应对方法，这种剧情表现，展现了人类的生命力和自救精神，展示了人性的温暖和美好。正因如此，电影后天作为一部以自然灾害为主题的电影，通过其独特的表现形式和视听效果，展现了人类面对自然灾害时的反应和应对方法，让人们更加深入地认识到环境保护和人道主义关怀的重要性。同时，电影也为灾难题材电影的表现和发展作出了巨大的贡献，为电影艺术的创新和发展提供了有益的启示。四、结语后天这部影片运用了独特的语言表现方式将全球性2023年第08期（2023年08月）No.0 8 2 0 2 3166文化研究T h e A r t i s t i c E x p r e s s i o n o f t h e L a n g u a g e o f t h e D i s a s t e r F i l m The Day After TomorrowLi Beibei(Anhui Academy of Arts,Hefei 230000,China)Abstract:The disaster fi lm The day after tomorrow has its own unique features in terms of language and artistic expression,with diversifi ed forms of expression.Once released,it attracts the attention of the majority of fans,and triggers peoples deep thinking,because it can show the essence of the disaster fi lm with its rich language art.Being a very successful disaster fi lm,it performs well in terms of the scene,special eff ects and music,and calls for people to protect the earths ecological environment through the development of the plot,which has a very positive social signifi cance.Key words:disaster fi lms;The Day After Tomorrow;fi lm language;artistic expression 责任编辑：师清芳灾难逼真地呈现在观众面前，带给观众视觉上的强烈冲击，也引发了观众对全球生态环境的深思，通过这部影片让人们意识到全球环境问题日益凸出，作为人类的一份子，应从自身做起，树立保护环境的坚定信念，对破坏环境坚决说不，用自己的言行带动身边更多的人，使其意识到保护环境的重要性，为创设和谐、美好的家园作出自己的贡献。同时，电影后天作为一部以自然灾害为主题的电影，在表现灾难场景和人类面对灾难时的反应和应对方法方面作出了很大的努力和贡献。通过其独特的表现形式和视听效果，让观众深刻地认识到自然环境保护和人道主义关怀的重要性，为电影艺术的创新和发展提供了有益的启示。参考文献：1曹彩青.生态灾难电影中的全球意识以电影后天的生态世界主义观分析为例J.读天下,2016(21).2肖春艳.从灾难片谈新世纪“美国电影技术悖论”现象以后天和2012为例J.重庆邮电大学学报:社会科学版,2014,26(3).3王蓉.原型理论分析下的灾难电影以后天和2012为例J.西昌学院学报:社会科学版,2013,25(2).4张兔林.电影语言符号意义生成方式研究以灾难电影后天和超强台风为例D.兰州:西北师范大学硕士论文,2012.5陈珏.人类生存环境的“后天”观影片后天有感J.电影评介,2008(11).6桑屹峰.灾难电影的悲剧叙事及其生态启示研究以电影后天为例J.汉字文化,2020(11).官。天乎不福，遽遭悯凶。逝川不息，泉门掩空。”(新见1414)墓志文献通常包括序文、铭文两部分，序文叙事，铭文纪功。铭文习见四字韵语且押韵规整。此处所引铭文为四字韵语，韵脚字“同”“隆”“通”“风”“中”“用”“凶”“空”中古音俱为东韵，而新见所录之韵脚字“官”为寒韵，明显出韵。谛视原刻字形，该字确实作“”，甚清晰。据汉魏六朝碑刻异体字典24270因构件“”“吕”形近讹混，“宫”又作“官”，与官府之“官”成为同形字。碑刻文献习见“官”“宫”讹混用例，北齐天保六年(555)元子邃墓志24270：“泉宫暂启，埏门永闭。”“泉宫”之“宫”作“”，与“官府”之“官”讹混，成为同形字。“宫”中古声为东韵，与整段铭文押韵相合。墓志序、铭内容常常具有相关性。据志文所述：“累授至奉议郎、行内侍省掖庭局宫教博士。”与铭文“佐于皇宫”相吻合，此字应是“宫”无疑，原石误刻为“官”，即此正之。参考文献：1刘文,杜镇.陕西新见唐朝墓志M.西安:三秦出版社,2022.2北京图书馆金石组.北京图书馆藏中国历代石刻拓本汇编M.郑州:中州古籍出版社,1989.3吴钢.全唐文补遗(第7辑)M.西安:三秦出版社,2000:248.4周绍良.唐代墓志汇编M.上海:上海古籍出版社,1992.5周绍良,赵超.唐代墓志汇编续集M.上海:上海古籍出版社,2001.6赵秉璇.寿阳方言志M.太原:山西社科院语言研究编辑室,1984:5.7阮元.十三经注疏M.北京:中华书局,1980.8曾枣庄,刘琳.全宋文M.上海:上海辞书出版社,2006:193.9范晔,撰.后汉书M.李贤,等注.北京:中华书局,2000.10房玄龄,等撰.晋书M.北京:中华书局,1974.11柳宗元.柳河东集M.韩醇,音释.长春:吉林出版集团有限责任公司,2005:223.12宋敏求.唐大诏令集M.洪丕谟,等点校.上海:学林出版社,1992:556.13姚思廉.梁书.M.北京:中华书局,1973:1924.14罗振玉,等.芒洛冢墓遗文五编(4)M.杭州:西泠印社出版社,2005:874.15周玲.秦晋豫新出墓志搜佚晚唐墓志整理与研究D.重庆:西南大学硕士论文,2015.16王嘉.王子年拾遗记M.萧绮,录.林嵩,点校.刘崇远,金华子,杂编.周广业,原注.李如冰,校注.济南:山东人民出版社,2018:210.17陈长安.隋唐五代墓志汇编洛阳卷(2)M.天津:天津古籍出版社,1991:84.18宋敏求,等编.李太白文集M.成都:巴蜀书社,1986:134.19牛时兵.新出杜伏威墓志考论J.史学史研究,2018(4).20萧统,选编.新校订六家注文选M.吕延济,等注.俞绍初,刘群栋,王翠红,点校.郑州:郑州大学出版社,2013.21山西省考古研究所编.山西碑碣M.太原:山西人民出版社,1997:103.22胡耀飞.杨吴政权代北家族的本土化以李娀墓志所见雁门李氏为例J.敦煌学辑刊,2018(1).23陈垣.二十四史朔闰表M.北京:中华书局,1962.24毛远明.汉魏六朝碑刻异体字典M.北京:中华书局,2014.T h r e e P i e c e s o f P r o o f r e a d i n g f o r Newly Found Tang Dynasty Epitaphs in ShaanxiLiu Yi He Shan(Institute for the Literature of Chinese Language,Southwest University,Chongqing 400715,China)Abstract:When issuing new tablet materials,the key is to to accurately interpreted text,in particular,to solve the problems of faulty writing,such as damaged or cleaved characters,folk Chinese characters,erroneous characters and knotty Chinese characters.Newly Found Tang Dynasty Epitaphs in Shaanxi includes 223 epitaphs of Tang dynasty that are newly discovered in Shaanxi Guanzhong area in recent years,and these epitaphs have corresponding pictures and texts with high quality in data organization.However,there are many problems such as errors and missing characters.This article is devoted to rectify 5 unexplained characters,4 misunderstood characters and 3 stone-carving errors.The proofreading is intended to restore the original appearance of epitaph,to give full play to the academic and research value of these new materials,and to better serve the local culture and related literature and history research.Key words:Newly Found Tang Dynasty Epitaphs in Shaanxi;texal research on missing and incorrect characters;document collation of Tang Dynasty epitaphs;research on modern Chinese characters 责任编辑：师清芳(上接第 162 页)