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筝曲《夜深沉》的艺术特性及演奏分析.pdf

上传人:自信****多点 文档编号:603604 上传时间:2024-01-11 格式:PDF 页数:4 大小:3.94MB
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资源描述

1、154音乐表演筝曲夜深沉的艺术特性及演奏分析张佳怡摘要:古筝独奏曲夜深沉是王中山先生从京胡作品中进行移植和改编的新作品。该乐曲旋律不仅包含传统昆曲的曲调元素,还融入了京剧的刚柔并济表现手法,并将“以韵补声”和“快速技巧”技巧巧妙地加入古筝演奏当中,同时也吸收了京胡、京剧等多元文化元素。优美的旋律充满了古朴而浓郁的韵味,又不失现代的时尚感。因其卓越的演奏性能,已成为各大音乐会和比赛热门曲目之一,备受大众和音乐爱好者的喜爱和欣赏。关键词:夜深沉;艺术特性;演奏分析中图分类号:J632.32文献标识码:A一、创作背景夜深沉这首作品最初是京胡曲,它是由琴师梅雨田根据昆曲名剧思凡下山中的【风吹荷叶煞曲牌

2、的前四句唱腔为基调进行创作的。该曲唱词是“夜深沉,独自我,起来时,独自坐”曲名取自首句唱词的头上三个字,经历代京胡演奏者的改编和发展,逐渐演变成了我们现在所熟知的非常刚劲有力的夜深沉。这首乐曲描述了虞姬随着思绪变化,舞出了变化多端的身段和剑式,从而形成了一个多变的速度,表现出虞姬内心纠结跌岩的心情。王中山先生对这首乐曲进行了改编,让它成了适合于古筝演奏的版本。他通过加花变奏的方式,使得每一个句子的长短都不一样,需要将乐句划分得非常清楚,才能够在演奏时保持乐曲情绪的把握和气息的掌控。在慢板中,他特别注重线性的主旋律,并且在演奏时刚柔并济,让虞姬内心纠结的张力得以表现出来。在实际演奏中,古筝曲夜深

3、沉采用了古筝和大鼓来共同演奏的合奏形式,在这样的编配中,古筝作为一种弹拔乐器具有颗粒性强的特征,为了保留该曲的刚劲有力、有板有眼的感觉,演奏者需要采用很多快速的技法,如摇指、轮指等技巧,将该曲中的点变成了线。此外,古筝演奏中还用到了左手按、颤、揉、滑等技巧,这些技巧保留了京胡中特有的韵味。二、艺术特征(一)曲式结构筝曲夜深沉的旋律以中国传统音乐的发展手法和音乐结构为基础,呈现出传统戏曲音乐的特色。整首曲子共1 4 4 小节,由引子、慢板、快板和急板四个板式构成,板式发展按照戏曲音乐的特点,由慢渐快,层层递进,展现了传统戏曲音乐独特的风格特色。1、引子部分(1-7 小节)谱面开始的部分标有寂静、

4、肃穆的“古筝”,而标记为“大鼓”的部分则呈现出缓慢而较自由的演奏方式,这样的编排说明作曲家在这段音乐中有着非常明确的构思和安排。在音乐开始的时候,大鼓独奏营造出庄重的氛围。大鼓的演奏从慢慢地开始,逐渐加快并变化强度,充满了层次感。此时,古筝虽没有参与演奏,演奏者的情感表现却要随着鼓的节奏慢慢升高,增强整个音乐的紧张感和高潮感。引子部分的末尾,大鼓在高潮的演奏中戛然而止,鼓手以缓慢的节奏两次敲打鼓边,为主题的引入做出铺垫,为随后的乐曲发展打下了坚实的基础。2、慢板部分(7-64小节)慢板部分篇幅较长,占据整个乐曲的一半并成了整首曲子的重点和基础。在第七小节的时候,整个乐曲突然变弱,引出了两个饱满

5、的“sol-do”琶音旋律,旋律完美地呈现了京剧曲牌的音乐特色,给人耳目一新的感受。整首曲子的旋律起伏较为平缓,但作曲家也加入了许多按滑等技巧,将京剧的腔调与技艺特点完美地体现出来。此外,几次“1 a-mi”五度跳进也让整个音乐充满了情感,强弱递进交织相间,给人留下了深刻的印象。整个慢板中,大鼓的伴奏声音若有若无,在2 9 到31小节这个过渡段中,旋律开始向下转折,节奏也由四分音符和二分音符变为时值更短的音符,这些变化让整个音乐显得更加紧凑和有节奏感。从4 4 小节开始,乐作者简介:张佳怡(1 9 9 3-),女,硕士研究生,周口师范学院教师。155黄3 之擎SONGOFYELLOWRIVER

6、/092023曲的调式开始不断变化,到58 小节时,音乐的强度也开始发生变化,与此同时也让人感到音乐充满了不确定性与轻飘感。直到6 2 小节,出现一组琶音让不稳定的和弦得到了解决,推动了音乐的高潮,为后续的快板部分起到了铺垫作用,让音乐呈现自然流畅的连贯性。3、快板部分(6 5-1 2 3 小节)快板部分由两部分组成,第一部分是6 5-9 8 小节(小快板)第二部分是9 8-1 2 3 小节(快板)。前者的6 5-7 2小节以重复两次的不同演奏技法的主旋律为主,加上左手的三和弦作为重音,在轮指和鼓击的配合下,将速度、情绪和气势快速提升。接下来的7 3-9 2 小节中,大鼓停止,古筝开始独奏,音

7、乐从角音转向羽音,快速指型和旋律的渐进推动情感叠加,快速下滑加强了京剧的韵味。42和4 3 小节以交替的拍子变换和语气的逐渐加强为特点,节奏不断上升。接着的9 2-9 8 小节中,大鼓回归,十六分音符迅速打鼓边,不断推进音乐节奏。9 9-1 0 2 小节中旋律的重复,前两个单音重音突出并强调,引领整个1 0 6 小节开始,接着进入了快板,所有旋律都是重音,速度不断上升,并一直持续,相似的乐句运用快速指型反复循环,米将整个曲子推向高潮。4、急板部分(1 2 3-1 3 6 小节)乐曲的收尾部分是急板,快板的旋律再次出现,开头和结尾重复出现的扫弦技法使音乐充满了坚定的感觉。在结尾处,双手刮奏,右手

8、往外甩,同时左手扫弦弹奏主和弦,音乐以激情的方式结束。它再现了战争最后的惨烈场景,同时也给整个乐曲画了一个完美的句号。(二)旋律特点筝曲夜深沉的慢板中包含了8 个乐句,每个句子的旋律都是基于开头曲调的自由变化和发展而来的。第一句的旋律是整个乐曲性格的决定因素,比曲牌多4个小节,使用了十六分音符、附点等复杂的节拍,右手多次使用三指轮技法,左手则使用快按慢放等技法,使得音乐效果更加丰满。第二句是第一句的重复,并运用了“换头”手法,两个句子的旋律主题不同,但是以相同的几个音符做结尾。第三句重复了第二句,运用了“换尾”的手法,以相同的几个音符引出第四句。第四句的旋律是基于前一句的结尾音符,使用了“承递

9、”关系,也就是后一句使用的旋律片段与前一句结束时使用的旋律片段接近或相同。第五句和第四句使用相同的音调呼应,第六句重复第五句。第七句使用了加垛的手法,围绕一个核心音调反复,而加垛又可以分为单垛句和双垛句,此处使用的是单垛句,重复使用fa solfa mi作为核心音调,左手三和弦的配合使得音乐与鼓乐协调。第八句运用加穗的手法,围绕中心音为7 进行自由变化和发展,使用了三指摇技法和左手点音,使得旋律具有即兴性和高潮迭起的情感体现。三、演奏分析(一)引子的演奏引子部分以大鼓的独奏为主,其谱面标记为“缓慢、较自由地”,这就要求演奏者需要自控制演奏的节奏和气息,将庄严、肃穆的氛围烘托出来。第一个小节由大

10、鼓mp的力度缓慢进入,然后随着5、6 小节鼓点的逐渐加快,开始营造紧张的氛围。大鼓演奏者应使用由鼓边到中间再到两边的滚奏、弱起渐强再渐弱的节奏,将节奏加强到高潮,在pp力度下敲击鼓边结束,此时观众感到紧张良久的期待终于迎来了转机。在“琶音”部分之前,虽然古筝并没有开始演奏,但是在大鼓的节奏之中,古筝演奏者也应该跟着感受并融入到自己的呼吸和情绪之中,当大鼓敲出最后一声时,古筝演奏者要呼吸着起手,酝酿下一步所要做的“琶音”。在第7 个小节,两组“琶音”共同演奏出一个激烈的开场氛围,音色一定要铿有力,干净明亮,演奏者应靠近岳山部分而且第二组“琶音”需要稍微强调些。在演奏“琶音”技巧方面,必须确保正确

11、的“琶音”准确性,确保每个指尖都面对着琴弦且具有颗粒感;其次,注意左右手力量、音色的均匀性,以及音与音之间的间隔时间。最后一种技巧对于“琶音”的气韵贯通相当重要,在弹奏时切忌把它弹得生硬甚至死板,这会使其在一些时候显得不自然。在弹奏第一组“琶音”后,使用大拇指和手腕的配合,带动尾音“翘”起来,制造出“音断气不断”的节奏感觉。接下来使用摇指do的乐段,可以根据演奏者的实际需求做自由延长处理,推动情感的发展。(二)慢板地演奏慢板部分(7-6 4 小节)运用了大量的左手按滑技巧,这是为了突出京剧中京腔京味的重要手段。左手按滑技巧是该曲的灵魂之处,因为它很难把握,演奏者需要根据不同的“力度”“速度”“

12、运动方式”等因素作出相应的调整,否则会影响演奏效果,这也是该曲如此具有挑战性的原因之一。一般来说,在演奏滑音时,我们可以遵循“上滑音快,下滑音慢”的基本规律,同时,还需根据旋律走向和情感表达进行适当的调整,这样才能更好地展现出这种韵味。慢板部分可以分为两部分,第一156音乐表演乐段7-3 1 小节,在该乐段的第7 小节的最后一拍的升fa-sol的地方,开始进入慢板,为了增加旋律韵味,在升fa之前会加上一个下滑音。在演奏时,演奏者要利用气息的控制带动指尖呈弧线演奏下滑音升fa,起手速度应减慢,然后快速上滑到sol,达到音断气不断的效果。此外,演奏者的身体应该跟随音的走向做出相应的动作,动作不应过

13、大。接下来的8-2 7 小节中,旋律婉转柔美,演奏者应当调整呼吸,手臂动作相对缓慢,以营造出悠长唯美的线条感。当然,也要注意保持指尖力度和手掌支撑力,保证声音集中、饱满。第2 8 小节的旋律由f逐渐增强力度至fff,具有较强的爆发力。在此时,演奏者需要特别注意在连续撮音时要保持指尖的力度和手掌的支撑力,并且需要让中指和大拇指向手心方向“收”,这样可以确保声音集中、饱满。在2 9 至3 1 小节中,运用了三指摇演奏技巧,需要注意手腕的放松、手掌的支撑和指尖硬度。右手需要使用手臂带动爆发力弹奏出三指摇的重音效果。为了保证演奏效果的均匀和稳定,还要让演奏者在演奏时保持指尖的硬度。慢板部分在第二乐段中

14、(3 2-6 4 小节),旋律线条不断重复叠加,强调音乐中的情感,演奏者需要注重表达音乐情感以及细节。在演奏时,我们可以通过模仿京胡的“线性”旋律特点,使音乐更加有层次感。在演奏连续的单音时,演奏者在充分调动呼吸的同时,要通过手臂的“推”和“拉”动作将音与音连贯起来,以表达出乐句间的起伏,使音乐情感更加丰富。此外,演奏者还可以适当加入颤音处理,使附点下滑音的旋律线条更具有韵味,更容易打动听众。这是演奏者可以为音乐增色的方法之一。在第58、59 小节,出现了古筝演奏技巧中的难点,即“勾摇”技巧,该技巧是在摇指的基础上加上勾指的弹奏,即单手演奏双声部的旋律。在演奏时,演奏者很难控制手指的稳定性,需

15、要通过分解旋律成为小节,并将其慢速练习,慢慢地熟悉这种技巧。笔者采用了弹、摇分开的练习方法,在勾指弹完之后,接大指的托,以一个八分音符弹四下这种数字摇的基础上进行慢速练习。在练习的过程中,需要注意勾、摇的配合以及勾指过弦时的迅速、干净和颗粒性。根据谱面提示,演奏者还需要将旋律演奏出由弱到强再到弱的动态感,以表达音乐情感。(三)快板的演奏在快板部分(6 5-1 2 3 小节)中,音乐的情绪和速度与慢板部分完全不同,演奏者需要保证手指独立性、耐力和手掌的控制力,使得快速指序技法和手指跑动的音与音连贯,从而保持音色的颗粒性、清晰度和速度的稳定性。快板部分可以分为两个乐段,即小快板和快板。小快板(6

16、2-9 8 小节)以慢板部分的撮音so1作为前置,谱面呈现是8 个音,但实际演奏仅需弹奏6 个,音乐强调强弱处理,前两个音强,后四个渐强渐快,推动旋律和情绪发展,同时也确立了整个乐段的速度。第一个乐句(6 5-6 8 小节)是一个短轮式的演奏,强调古筝连续相同的单音,欢快轻盈,与此同时,大鼓伴奏强调大切分的节奏型,充满动力感,二者的重音配合使音乐情绪更为激烈,旋律呈现出一强一弱的力度对比,张弛有度。第二个乐句(6 9-7 2 小节)是前四小节的简化,主题旋律不变,右手由单音变为撮音,音响效果明显厚重,力度标记由mf到ff,使得整个乐句比第一个乐句更为激动,音色也更加坚定明亮。81-84小节是五

17、度下行模进,出现连续密集十的六分音符,指法的处理与之前的7 7-8 0 小节相同,左手的mi运用了“点”的技巧来修饰并配合重音处理,重音需要利用手腕的轻微甩动使指尖快速过弦,音色干净利落。在第三个乐句(7 7-8 0 小节)中,左手出现特殊记号“X”,弹奏方法为左手无名指、中指、食指放在琴弦上,然后大指在这根琴弦上快速地弹奏,类似于打击乐中“椰子”敲击的声音。同时7 7 小节的左手mi-sol需要弹奏出轻盈灵巧的感觉,因此指尖需要利用惯性快速过弦。演奏者还需要注意每个乐句的力度变化,利用细致的控制来表达出音乐的情感和意境,使演奏更具有感染力和层次感。第二段的快板部分,乐曲的情绪和速度与慢板部分

18、迥然不同。演奏者需要具备高超的技巧,保证手指独立性、耐力和手掌的控制力,使得快速指序技法和手指跑动的音与音之间呈现出明亮、盈盈的颗粒状音色,并且音符之间连贯自如、稳定有力的速度。这个乐段可以分为两个节拍,即小快板和快板。小快板(6 2-9 8 小节)以慢板部分的撮音sol作为前置,接着是八个音,但实际演奏仅需弹奏六个,重点突出强弱处理。推动旋律和情绪发展,同时也确立了整个乐段的速度。在这个乐段中,演奏者需要注意每个乐句的力度变化和重音的处理,使得音乐情感和意境可以得到表现和呈现,强调强弱的力度对比,张弛有度。演奏者需要注意整个快板部分采用了重复乐句的方式,节奏紧凑,旋律奔放洒脱,快速指序语句不

19、断地积累,情绪不断升华。在演奏连续快速157黄3 之聋SONGOFYELLLOWRIVER/092023指序乐段时,需要让肩、肘、手臂、手腕的肌肉充分放松,才能让力量全部集中在指尖。同时注意合理的指法编排和惯性的运用,使手指在琴弦上可以灵活地“跑动”。此外,当遇到类似强奏和弱奏交替的不规则重音时,演奏者需要富有弹性地演奏,且过弦速度需要快。到了乐曲的最后,乐曲在强有力的和弦sol上结束,铿锵有力的旋律一气呵成,演奏者也表演得畅淋漓。整个快板部分呈现出欢快、轻盈、洒脱、自由、铿有力的音乐风格,是古筝音乐中非常经典的演奏作品之一。(四)急板的演奏急板部分是乐曲的高潮部分,在这里演奏者需要将乐曲的情

20、绪全部释放出来,速度和力度要分别比之前快板部分的速度和力度更快更强。首先,在第2 4 小节的急板一开始就加入了左手的“扫弦”技巧,增强了激烈的氛围,因此在演奏“扫弦”时必须短促而有力。为了提高演奏效果,演奏者需要先抬起手臂积揽力量,接着落手扫弦,保证声音的爆发力,并用手腕带动手掌向低音区扫去,这样的一套动作具有蓄力的作用,因此手腕向外甩动时能够具有较大的爆发力。在1 2 6-1 3 0 小节的右手连续单音中,演奏者可以采用“短摇”技巧并做重音处理,以使音乐情绪更加升华。需要注意的是,演奏时必须保证三连音的节奏准确性和右手旋律与左手扫弦的严格对位。在演奏到第1 3 3 小节弱化的音符之后,演奏者

21、需要准确把握弱起渐强的演奏效果,一直到刮奏后的re速度减慢,并且“立住”,预示着将要进入乐曲的结尾。在1 3 6 小节的sol-re之间,演奏者需要做一个“大换气”,左手在演奏上行刮走的同时,右手提气抬手蓄力,然后落手给re一个坚定的重音。急板部分需要的是情绪和氛围的爆发,相比快板部分,速度和力度都要更加快更加强。因此,演奏者需要充分掌握各种演奏技巧,结合准确的手指技巧和力度掌握,才能将音乐情感表达出来。在演奏1 3 7 小节的几个小撮音时,可以变为用手臂带动手腕的“摇扫”技巧来演奏,手腕甩动的幅度要和音符的时值相对应,同时左手在按音si的基础上加之颤音,增强乐曲的气势。在演奏1 3 8 至1

22、 3 9 小节的第一个“琶音”中,需要做到旋律一气呵成,每个音都不能拖,音色铿有力。因此,此处mi-re-do-si-la应采用夹弹法,虽然是“连拖”演奏,但是每一个音都需要利用大臂下沉的推力去做重音处理。在演奏“琶音”1 a时,手腕带动大指指尖做“上挑”动作,弹完后应立刻放松。在演奏1 4 0 小节时,由于速度逐渐减慢,下滑音la要用气息稍微“拖”住一点,丰富乐曲韵味。大撮sol后的气口应多保持一会,摇指do给出音头后突弱,再逐渐渐强。此时演奏者需要吸气身体向上,呼气时身体向下“坐”,触弦时要运用大臂下沉的力量帮助指尖加大力度,强收摇指do,左手在强收的一瞬间形成点音,形象地模仿京剧的神韵特

23、点。在1 4 2 至1 4 4 小节中,是乐曲结尾的补充乐句,慢起渐快,弱起渐强的处理使轮指越来越密集,此时演奏者可根据情绪自由延长,将情绪推至顶点后,吸气抬手屏住呼吸,确保气息的不松懈,接着迅速落手给出具有爆发力的sol。随后力度由sfp-ff逐渐加强,在激烈的氛围中完美结束,使结尾意犹未尽,让人回味无穷。结语王中山先生是我国出色的古筝演奏家和作曲家之一。他的作品注重技巧和融合。在技巧方面,他的演奏和作品体现了“快”与“美”的完美结合,以速度快、手指灵活、音色精准的表演方式成为独具特色的演奏风格。在融合方面,他呼吁将东方传统文化和西方现代音乐理念相融合,创造出具有时代感、多样性和艺术价值的古

24、筝音乐。古筝独奏曲夜深沉则鲜明展示了这些特点,将古筝、京胡和打鼓融合在一起,结合了京剧的国粹之美,同时也融入了西方的立体和声音乐元素,极大地丰富了古筝音乐的多样性。王中山先生的音乐不仅是技巧与融合的体现,更是东西方文化碰撞融合的集中体现。参考文献1】崔新媛筝曲夜深沉的演奏探析 D.河南师范大学,2 0 2 1.2陈运佳筝曲夜深况的演奏技巧研究与演奏心得探析 D.湖南师范大学,2 0 1 9.3】陈倩雯古筝名曲夜深况中的技法运用 D.江西师范大学,2 0 1 8.4王敏现代筝曲的创作演奏技巧及美学价值研究用 M.延边大学出版社,2 0 1 8.5张磊著古筝演奏艺术研究 M.吉林大学出版社,2 0 1 8.6杨小丹古筝近现代乐曲发展理论与演奏技巧M.中国书籍出版社,2 0 1 7.

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