新见王钊《大观园全图》及《红楼梦写真》考.pdf

新见王钊大观园全图及红楼梦写真考 新见王钊大观园全图及红楼梦写真考许军杰【提 要】新见晚清画报画家王钊所绘大观园全图是目前已知最早含有人物的大观园题材版画作品研究价值颇高 该图构图严谨画工精细独具特色对于补充完善红楼绘画史具有重要意义 本文结合实物及文献史料考证了红楼梦写真最初名为石头记画谱系王钊受人聘请而绘制的作品曾于光绪十四年至次年以半月刊的形式连载发行后在民国七年翻印时更名大观园全图则是石头记画谱第七号发行的内容 照相石印术为近代出版业的繁荣提供了强有力的技术支持与物质基础【关键词】王钊 大观园全图 石头记画谱 红楼梦写真 照相石印术经友人协助联系笔者近期在藏家袁丰先生家中见到了一幅珍贵的光绪年间石印原版大观园全图(图)该图系晚清画报画家王钊所绘构图严谨画工精细独具特色研究价值颇高 由于这件作品为新见资料学界少有人知笔者拟在得观原作基础上结合王钊其人、其作红楼梦写真钩沉史实二三事以期对这位红楼画家有进一步深入的了解并补白学界研究之空白一 红楼梦写真的问世过程(一)王钊与红楼梦写真王钊字毅卿号挥云馆主斋号又作“挥云山馆”江苏吴县(今苏州)人生卒年不详 他才艺高卓善绘工笔还参与过点石斋画报的编画工作素以绘制章回小说插图和名胜图记而著称 关于王钊的生平事迹史料较少仅在吴门画史及卓观斋脞录中有浮光掠影的记述:王钊字毅卿吴县人擅工笔画凡人物、仕女、山水、翎毛、走兽并臻妙境 曹雪芹研究 年第 期图 王钊大观园全图曾于周围不及五寸之白瓷灯罩上续西厢记全谱用笔细入毫芒而眉目生动为之累月功成十九一夕为狸奴所碎大愤遂掷笔不复作工画 有红楼艳事图百幅为世所珍 余近见其人物小帧乃写东坡承天寺夜游故事设色鲜丽工致难偶可惜的是徐澄所说王钊的这几件作品今皆不复得见 他传世较广的作品是民国年间云声雨梦楼印行的红楼梦写真此书绘制原著前三十二回内容每回两幅共计六十四幅画面 书封有蔡晋伯题名签条牌记页题“云生雨梦楼所印行定价大洋一元”书首有汪厚昌书“红楼梦写真”、蔡晋伯书“金钗十二宛在目前”、刘豁公书“绘徐澄:卓观斋脞录利苏印书社 年版第 页新见王钊大观园全图及红楼梦写真考 声绘色”此题词三人皆系民国文坛名流 从书内钤印信息可知多幅画面的回目为清末朴学大师、红学家俞平伯的曾祖父俞樾所题红楼梦写真将工笔楼阁界画和人物故事融为一炉线条流畅细腻意境飘逸恬淡气韵之生动处颇具小说“梦”之神理洵为红楼梦石印版画中的精品代表 人民文学出版社在 年、年分别推出“大字本”和“有声版”红楼梦其装帧封面设计都使用了此图卷中的经典画面 王钊“极注重环境的营造和烘托往往人物在画面上反而成了配角 如此一来却极好地将原书的情节立体地呈现了出来”他将大观园内外景色和楼宇亭台描绘得淋漓尽致园内佳木葱茏修竹苍翠花草繁茂山石峻峭曲径通幽长廊逶迤亭台楼阁掩映其间细节处长窗细格、栏杆雕饰刻画得极为繁复而又历历分明 人物与景物水乳交融、相得益彰画面整体效果引人入胜、美不胜收显示出画家高超的艺术造诣 王钊画笔下的美景能够臻此佳境很大程度上也得益于他本身是吴中人士自幼对于苏州园林千姿百态的美景耳濡目染、心领神会方能在创作时将其融入画面之中 笔者偶然间还发现当代画家白鹭所创作的绘画全本金瓶梅在数十处直接化用红楼梦写真中的园林场景将大观园变为西门府花园却与其自身画风亦和谐借得十分巧妙(二)石头记画谱的发行历史南京著名藏书家薛冰先生收藏有十四枚石头记画谱封套(图)是见证红楼梦写真最初在晚清刊行之时的重要文献材料 据他介绍这十四枚封套计第一号至第八号、第十号至十五号长约 厘米宽约 厘米以连史纸制作封口在背面侧边 正面蓝印板框内居中是“石头记画谱”五个大字左侧小字是发行时间及号数“光绪十 年 月 日第 号”右侧小字是赠品广告“附吴中名人册页画稿”及价目 第一号在光绪十四年七月初一发行自第二号起空格内俱印入某月朔日(初一)或望日(十五)及号数第十五号印出已是光绪十五年二月初一在封套背面则有一蓝印板框框内是发行者对画谱的介绍:本馆不惜重赀特请毅卿王君绘成红楼梦图像二百四十幅 图中楼台殿汪厚昌()字吉门仁和(今杭州)诸生篆刻家西泠印社早期社员篆法高古悉有本源一洗印人陋习著有说文引经汇考后飞鸿堂印存等 蔡晋伯名康生卒年不详书法家常为书籍题签 刘豁公(后)名达安徽桐城人戏剧理论家小说家主编刊物心声戏剧月刊影响颇大创作有剧本大观园 贾元春省亲庆元宵等习斌:绣像里的红楼梦 附编上海远东出版社 年版第 页 曹雪芹研究 年第 期图 石头记画谱第一号封面、封底及第十三号封面阁、花木池塘悉与原书关目吻合惟妙惟肖 其篇幅大小如画报而工细过之且一图一幅非若画报必须两半合成尤为斟酌尽善 并请吴中名家阜长任君、山春沙君、海如林君、庆三徐君、咏之潘君本馆主人亦附骥于后各画册页一幅公诸同好 按月以朔、望为期每期红楼梦图四幅册页六幅定价洋一角 趸售照原价面议远近如一 兹第一期准于七月朔日出书请至本馆购阅可也苏城府西吏厍陆宅诗中有画馆主人识自第八号起这段文字被一枚双行楷书“苏州府西吏厍陆宅发售”的黑色长方印取代自十三号起此印亦被取消 按文中所言二百四十幅的总量及每月初一、十五各发行一期每期四幅的发行进度推算全套画谱出齐需要六十号花费整整两年半的时间真可谓是一项旷日持久的工程 在板框外还有原藏者用毛笔写下的本期图画回目及附册页图名如第一号封套背面有书“托内兄如海荐西宾 接外甥贾母惜孤女”“情切切良宵花解语 意绵绵静日玉生香”“附串龙灯图”这些画目文字为我们了解戚序本、蒙府本石头记在总回目中都作“接外甥”正文回目又改作“接外孙”余本在两处皆作“接外孙”“甥”可以指称外孙如诗经 齐风 猗嗟:“不出正兮展我甥兮”新见王钊大观园全图及红楼梦写真考 当时的发行情况提供了极大便利笔者结合发行日期将其整合统计如下:第一号(光绪十四年七月初一):第三回、第十九回第二号(光绪十四年七月十五):第四回、第二十回第三号(光绪十四年八月初一):第五回、第六回第四号(光绪十四年八月十五):第七回、第八回第五号(光绪十四年九月初一):第九回、第十回第六号(光绪十四年九月十五):第十一回、第十二回第七号(光绪十四年十月初一):第十三回、第十四回第八号(光绪十四年十月十五):第二回、第十八回第十号(光绪十四年十一月十五):第一回、第十七回第十一号(光绪十四年十二月初一):第二十一回、第二十二回第十二号(光绪十四年十二月十五):第二十三回、第二十四回第十三号(光绪十五年正月初一):第二十六回、第二十八回第十四号(光绪十五年正月十五):第二十五回、第二十七回第十五号(光绪十五年二月初一):第二十九回、第三十一回据此可以得知一个关键信息王钊的绘制及画谱的印行并未完全按照回目顺序薛冰认为石头记画谱与红楼梦写真“虽同出王钊之手但显然不是一种书 可以肯定的是石印本的底本应该就是这套石头记画谱”对此观点笔者难以认同红楼梦写真中有三处包含纪年的署款第一处是第八回第二幅“薛宝钗巧合认通灵”一幅右下署“光绪戊子长夏吴中毅卿王钊挥汗写”第二处在第二十八回第一幅“蒋玉函情赠茜香罗”中屏风上有藏款“戊子冬日”以及同回第二幅“薛宝钗羞笼红麝串”一幅左上署“戊子冬日毅卿氏作”如果我们将这三幅的绘制时间与石头记画谱相应回目的发行时间进行对照会发现可以完全合榫 从时间和动机来看王钊都不太可能同时绘制两套不同的红楼梦回目画(三)从石头记画谱到红楼梦写真 年 月 日至 日申报 连续三天刊登了石头记画谱 的售卖消息 红楼梦图幅告白内容与封套上的介绍相差无几 十分幸运的是笔者还发现了红楼梦写真的发售广告(图)见 年 月 日申报载:薛冰:石头记画谱与王钊苏州杂志 年第 期 曹雪芹研究 年第 期图 年 月 日申报刊登的红楼梦写真发售广告精细绝伦、空前绝后之美术品:红楼梦写真曹雪芹红楼梦一书为讽刺清初满洲亲贵而作骄淫豪侈铺张扬厉为小说界登峰造极之名著 吴中王毅卿先生清季名画家也 士夫公卿得其一缣片幅什袭珍藏如获至宝 先生平生所最钦佩、最惬意者惟曹雪芹之红楼梦也朝夕执读甚至废寝忘食、爱不释手束发而至晚年不下数十百遍于是在壮年时聚精会神精心结构而成是册如荣、宁两国府之声势烜赫、大观园之宏壮华丽、十二金钗之燕语鸿影、宝玉黛玉之情意缠绵绘声绘色写形描景在纸上栩栩欲活 其布置之级密画笔之精致实为空前绝后之佳品也 兹经云声雨梦楼主人借自湘中某巨公处用影印法拣选江西上上等洁白无疵之连泗纸摄印而出 装璜精雅书本宽大犹其余事焉 订一厚册定价一元特价八角 外埠寄费加一邮票代价九五作实(非中国者不收)上海新闸新康里一千一百七十五号振民编辑社启事代售处:上海交通路交通图书馆及本外埠各大书局均有出售这段信息量巨大的文字极为珍贵而重要 首先它解决了一个学界长期悬而未决的问题即红楼梦写真的出版时间是民国七年()对此以往研究者多因资料欠缺避而不谈 其次它详细介绍了王钊痴迷阅读红楼梦的细节完善了我们对他生平的了解 最后我们可以结合前文判定红楼梦写真是石头记画谱的翻印本无疑云声雨梦楼主人从他人处借来原稿延请名流题词使用照相石印法将其结集出版 只是他大概不知原名或者知情但有意另起他名 笔者还藏有一张晚清女学报印赠的冷子兴演说荣国府(图)也可一窥石头记画谱在彼时社会公众间的受欢迎程度晚清有两份女学报发行一份是在 年 月 日创刊的女学报是中国第一份妇女报刊此报由上海女学会主办主笔者有康有为长女康同薇、梁启超夫人李蕙仙等人 年 月由旬刊改为月刊 月后随苏报附送停刊时间不详 苏报馆主陈范之女陈撷芬在 年接续创办了女报 年 月改名女学报至 月发行 期后似未再出刊 见夏晓虹晚清两份女学报的前世今生现代中文学刊 年第 期新见王钊大观园全图及红楼梦写真考 图 女学报印赠的冷子兴演说荣国府红楼梦写真因系翻印图与印俱为黑色 笔者曾在红学家杜春耕先生家中见到四张散页钤印却是红色其位置与黑色钤印版也有所出入进一步相较红色钤印版线条更加清晰 种种差异表明杜春耕所藏应是光绪年间的初印即石头记画谱原件可谓珍稀非常 首次发行时印章为逐一亲手加盖因此在位置和颜色上都与翻印的红楼梦写真不同进一步可以大胆猜测石头记画谱或许只发行了十六号即我们如今仅能看到红楼梦写真中的六十四幅图画 王钊不知因何原因中断了绘制并未完成诗中有画馆主人所言“二百四十幅”的计划使得连载工程烂尾了 这一点从每期所附“吴中名人册页画稿”的数量也能寻到蛛丝马迹明显呈现出后劲不足的势头 如第三号封套上用蓝笔将“计图十幅实洋一角”圈去在天头另钤红印“第三号起计图六幅实洋六分”将附图减为两幅 此后还有附图仅一幅的如第十三号此期印行恰逢光绪十五年春节故以红纸做封套并在天头上加印“恭贺新禧”四个隶字 而从第一号就开始特别宣传“大观园全图及序言并一、二、三、四回画谱以后陆续附出”(笔者按:此期包括第三回内容“三”当为衍字)至第六号方见回应“大观园全图十月朔日出”看来中间耗费了不小的功夫 这张大观园全图不见于红楼梦写真中却正是袁丰向笔者出示的那件藏品 曹雪芹研究 年第 期二 大观园全图及其艺术特色(一)大观园图像系统中的大观园全图在红楼梦中大观园是公子小姐们的生活空间和故事的主要发生场所它的建造与凋零不仅见证了贾府的兴衰同时也是清代贵族家园的缩影 作者在数十回文字中或明或暗、或统览或局部、或集中或分散、或重彩或点染地将大观园的每处场景细细写来使其成为两百余年来无数读者心中魂牵梦萦的“圣地”并以不同方式苦苦探寻成书于嘉庆二十二年()的痴人说梦是早期红学史上的重要著作此书“最先为红楼梦编年最先为大观园制图最先为红楼梦做校勘记为红楼梦版本研究之始祖”作者范锴用建筑方位图示描绘了他所理解的荣宁二府及大观园画面效果还相当简单粗疏 而在红楼梦刊本系统中大观园历经了漫长的由文至图的演变过程 道光十二年()双清仙馆刊刻的新评绣像红楼梦全传书首附有一篇大观园图说该文“参全书而贯串之”对原著中“头绪纷如”的大观园相关文字进行摘录、串述 是书虽有“图说”却无“图”但已能从文字层面反映出时人对于更加具体直观的图像的诉求与渴望 直到半个多世纪后在首部红楼梦石印本 光绪十年()同文书局增评补图石头记中才出现了真正意义上的大观园图 此图取空中 度的正向俯视鸟瞰视角用散点透视的方法绘制了大观园中山峦叠翠、飞楼插空、溪水萦纡的秀丽景色 有此滥觞之后各式各样的大观园图便在红楼梦铅石印本中频繁出现屡见不鲜也有画家将其作为单独的绘画题材中国国家博物馆所藏佚名大观园图即是此中佳作王钊所绘大观园全图正是在这样的时代浪潮中诞生的而且是首开风气后不久 笔者几经周折终于在袁丰家中见到这张画作的真身 是图为宣纸本纵高.厘米横宽.厘米大小如点石斋画报对页图左上题“大观园全图俞樾题”钤印“俞樾”右下有署款“吴中毅卿王钊绘图”钤印“毅卿”藏家告诉笔者他于 年 月在潘家园的一家旧书肆中以两千余元购得此图看到时它正被贴在铺面的窗户上等待出售 袁丰热衷于舆图的收集家中藏有近千张清代至今的世界、亚洲、中国及城市地图其中最早的是康熙四年()荷兰人约翰 纽霍夫()周策纵:论一部被忽视了的红楼梦旧抄本 痴人说梦所记抄本考辨红楼梦学刊 年第 辑新见王钊大观园全图及红楼梦写真考 在阿姆斯特丹出版的游记从荷兰东印度公司派往鞑靼国谒见中国皇帝的外交使团该书附有百余张铜版画都是作者在赴华期间根据所见所闻绘制的插图这也是继马可 波罗游记之后第一本真实可信且在西方广为流传的中国目击报道 同时袁丰还是一位不折不扣的“红迷”因为兼具这样的双重身份促使他当时对大观园全图反复看了好几遍越看越喜欢最后忍不住购藏大观园全图尺寸颇大却又构图严谨极致工细山水造境气势非凡 在书中大主山是整个园子的骨骼沁芳溪是园子的命脉与灵魂“大观园的一切池、台、馆、泉、石、林、塘皆以沁芳溪为大脉络而盘旋布置”园子充满生机全靠这条溪水流动否则修盖得再好也只是一堆死物 而到了王钊笔下我们看到大主山占据着画面正中的位置高度超过半幅沁芳溪则自北向南湍流而下宛若游龙有急有缓有泻有舒贯穿整个园子最后汇集到东南角墙下流出园外 这些与曹雪芹描述大观园景象和应有之意境几乎分毫不差丝丝入扣足见画家之功力(二)大观园全图的艺术特色大观园全图的创作比 年的大观园图仅晚了四年相较而言前者在借鉴后者处理手法的同时也对画面内容进行了大大丰富如从正俯瞰视角、四层大观楼以及在各景点旁书写提示性文字等处都能看出王钊的有意仿效 经笔者统计大观园全图中绘制了大观园中曲径通幽处、省亲别墅牌坊、大观楼、议事厅、顾恩思义殿、缀锦楼、含芳阁、怡红院、潇湘馆、蘅芜院、蓼风轩、藕香榭、秋爽斋、紫菱洲、稻香村、芦雪亭、凸碧山庄、月台、凹晶馆、玉皇庙、栊翠庵、嘉荫堂、梨香院、黛玉葬花处、湘云醉卧处、木香棚、荼架、蔷薇架、牡丹亭、芍厅、花障、花溆、沁芳亭、沁芳桥、滴翠亭、翠烟桥、蜂腰桥、荇叶渚、柳叶渚、梨花春雨 个景点正如发行广告中所言“楼台殿阁、花木池塘悉与原书关目吻合惟妙惟肖”殊为难得的是画家在园林、建筑中还安插了形态各异的 个人物这是大观园图所不具备的我们可以找到头戴紫金冠的宝玉、抚琴的黛玉、端坐的宝钗、作画的惜春、课子的李纨、苦守孤灯的妙玉、演习的女戏等等 此外更有长松、芭蕉、梧桐、修竹、河柳、海棠、芍药、牡丹、蔷薇、芦苇、稻田、水井、轱辘、游船、酒旗以及孔雀、仙鹤、鹦鹉、梅花鹿、猴、鸡、鸭、鹅等动物点缀其间 这一切不禁使人想起贾元春游园后的题诗:“衔山抱水建来精多少功夫筑始成!天上人周汝昌:引言见林宽、周颖著顾平旦编审北京大观园北京美术摄影出版社 年版第 页 曹雪芹研究 年第 期间诸景备芳园应锡大观名”书中第四十二回写到惜春作画前与黛玉、宝钗的对话对于我们深入理解大观园图的绘制颇为重要不妨大幅移录如下:黛玉忙拉他笑道:“我且问你还是单画这园子呢还是连我们众人都画在上头呢?”惜春道:“原说只画这园子的昨儿老太太又说单画了园子成个房样子了叫连人都画上就像行乐似的才好 我又不会这工细楼台又不会画人物又不好驳回正为这个为难呢”宝钗道:“我有一句公道话你们听听 藕丫头虽会画不过是几笔写意 如今画这园子非离了肚子里头有几副丘壑的才能成画这园子却是像画儿一般山石树木楼阁房屋远近疏密也不多也不少恰恰的是这样 你只照样儿往纸上一画是必不能讨好的 这要看纸的地步远近该多该少分主分宾该添的要添该减的要减该藏的要藏该露的要露 这一起了稿子再端详斟酌方成一幅图样 第二件这些楼台房舍是必要用界划的 一点不留神栏杆也歪了柱子也塌了门窗也倒竖过来阶矶也离了缝甚至于桌子挤到墙里去花盆放在帘子上来岂不倒成了一张笑话儿了 第三要插人物也要有疏密有高低 衣折裙带手指足步最是要紧一笔不细不是肿了手就是跏了腿染脸撕发倒是小事 依我看来竟难的很”黛玉首先指出了“单画园子”和“连人都画上”的不同后又经宝钗之口再次强调我们可以看到大观园图的“诞生虽然是以作者笔下的故事为原型但是真正具象艺术的创作却是有着往昔绘画传统的依凭和借鉴包括工细楼台和人物在内的行乐图就是最重要的图像经验来源”两者的区别在于:“单画园子”按图索骥式地还原了文本描写虽然可能不够全面也不够精准但至少为观者初步提供了视觉层面的园景空间结构而“连人都画上”的行乐图在前者的基础上因为注入了人物的活动参与画面氛围变得异常活跃不再只是沉闷的“房样子”宝钗所言三点要求深中肯綮她首先指明大观园图的创作需要精心构图、选择布置不能像设计图纸一样事无巨细地全部搬上其次强调建筑样式的绘制需要严谨和写实马虎不得最后重申在图中安插人物的必要性 这三点在大观园全图中都得到了完美的呼应最后一点更是王钊清曹雪芹著清无名氏续清程伟元、清高鹗整理中国艺术研究院红楼梦研究所校注:红楼梦人民文学出版社 年版第 页颜彦:明清叙事文学插图的图像学研究浙江古籍出版社 年版第 页新见王钊大观园全图及红楼梦写真考 较前人的重大突破和创举想必他也曾认真研究过宝钗的建议 在此图出现的第二年仲夏沪上石印本增评补像全图金玉缘所附大观园图中也加上了人物只是取景较小气度远不如大观园全图 其后出现的同类作品中也唯有民国十九年()商务印书馆铅印本增评补图石头记所附大观园总图(图)堪与之相较图 民国十九年()商务印书馆铅印本增评补图石头记附大观园总图在大观园图中加上人物本质上是插入故事情节 这样一来即使每个景点没有文字标示也会因此而具备唯一的指向性 图像在此时具备一定独立叙事的意义并与文本形成互文关系当然这种关系的体验实现有赖于观者对文本足够熟悉 对于单幅图像而言如果除去只描绘一时一地的情况(回目画多属此例)不管是表达同时异地还是异时同地或是异时异地实际都指向对文本情节的重组 异时异地还可以细分为同一事件在发展不同瞬间的内容并置、前后一段时间发生不同事件的内容并置及不同时间发生不同事件的内容并置三种类型 大观园全图使用的是异时异地中最后一种处理手法画家将不同回目中发生的多个情节重新整合使其共时性地和谐同存于我们眼前的这个园子里甚至于出现多个贾宝玉这样脱离现实秩序的情景 画见拙文中国国家博物馆藏大观园图考略中国国家博物馆馆刊 年第 期 曹雪芹研究 年第 期中的时间被以空间定义而表达我们无法以时间逻辑串起各个空间也“不必执着于每个人物、每个事件发生的时间序列而她们正在做什么及其事件的象征意义反而突显出来”袁丰告诉笔者他曾在报国寺旧书摊上听一位摊主说王钊因病故没有完成整本红楼梦的绘制 此说尚未见可靠依据不足取信 袁丰还称当他购得此图后首先到红学家周汝昌先生家中请其评鉴 因为周汝昌视力早已极坏便由其子细细地向他讲述图上内容周汝昌不时还要询问细节待听罢后说“画得不错基本反映了曹雪芹描述大观园的情景”同时他也指出此图缺点是亭台楼阁都是南方式样不类北方的深宅大院这可能是画家是南方人不了解北方建筑的原因 周汝昌嘱袁丰要妥善保存此图还欣然为其题字“珍本大观园全图”(三)照相石印术与晚清图像时代王钊在大观园全图中得以将自己“人物、仕女、山水、翎毛、走兽并臻妙境”的全才展现得淋漓尽致并使红楼梦写真得到“精细绝伦、空前绝后之美术品”的赞誉需要归功于晚清照相石印术的传入和普遍应用 年德国人阿罗依 赛尼斐德()在无意中利用“水油相斥”的原理发明了石板印刷术 这种技术在道光时期就传入了我国沿海城市但其社会影响十分有限首次中文石印时间可以确定在 年 年英国人詹姆斯()又改进发明了照相石印术因为技术的升级照相制版完全取代了之前的手工书写、绘画制版工序变得更加便捷和高效 光绪四年()英国商人美查()在上海创办了申报馆的下属机构 点石斋石印书局“在泰西购得新式石印机器一付照印各种书画皆能与元本不爽锱铢且神采更觉焕发”“此诚中国从古所未有见者靡不称奇”其工作流程和优点是“先取古今名家法书、楹联、琴条等用照相法照于石上然后以墨水印入各笺视之与濡毫染翰者无二 兹则无论年代之久远但将原本一照于石数千百本咄嗟立办而浓淡深浅着手成春此固中华开颜彦:明清叙事文学插图的图像学研究第 页陈平原:左图右史与西学东渐 晚清画报研究生活读书新知三联书店 年版第 页吕道恩:照相锌版印刷术和照相石印术的发明及传华时间新考中国科技史杂志年第 期新见王钊大观园全图及红楼梦写真考 辟以来第一巧法也”点石斋石印书局最初只将照相石印术应用在印刷书画、碑帖上它在 年出版的王墀增刻红楼梦图咏比首部红楼梦石印本还要早两年 照相石印术可以廉价又快速地制作出大量与原本相差无几的精美复本即使缩印也能做到“纤毫毕现仍如往昔不损画工”它不仅使图像印刷成为唾手易事最重要的是还省却了传统木刻印刷中雕刻的环节这意味着印品的绘画性得以大大加强画师也获得了更自由的创作空间作品可以绘制得更为繁复细致 这种技术很快应用到小说出版领域使其“真正进入了一个图像本的普及时代”王钊曾参与编绘的点石斋画报也是在如斯背景下创办的三 结语就目前已知材料来看新见大观园全图是最早含有人物的大观园题材版画具有革新性的里程碑意义该画不仅可以补充我们对王钊的了解和认识对于完善红楼绘画史也具有重要价值 红楼梦写真其实最初名为石头记画谱系王钊受诗中有画馆主人聘请而绘制的作品曾于光绪十四年()至次年以半月刊的形式连载发行后在民国七年()由云声雨梦楼主人翻印时更名大观园全图则是石头记画谱第七号发行的内容不难发现石头记画谱的命名及其每回两幅、总数二百四十幅的形制都明显受到了光绪十年()增评补图石头记的影响 在现存石头记画谱封套中也未见十六号之后的因此笔者猜想王钊极有可能只完成了原著前三十二回内容的六十四幅画稿并未完成二百四十幅的绘制计划 至于个中是何缘由尚不得而知 有论者指出红楼梦版画“恰如繁华将尽时期的一方画苑在古代小说版画史上绘出了最后一抹晚春”毋庸置疑红楼梦写真是晚春百花园中最惹眼的一朵奇葩它之所以能在市场中获得成功声誉极高不仅得益于王钊对于原著文本的了熟于心以及他精湛卓越的绘画技艺同时也不能忽视照相石印术的关键性技术贡献它为近代点石斋印售书籍图画碑帖楹联价目申报 年 月 日石印楹联地图画幅售价本斋主人启申报 年 月 日楹联出售 本馆告白申报 年 月 日潘建国:铅石印刷术与明清通俗小说的近代传播 以上海()为考察中心文学遗产 年第 期王丹:绣像晚春:晚清时期石印本红楼梦版画考辨红楼梦学刊 年第 辑 曹雪芹研究 年第 期出版业的繁荣提供了强有力的技术支持与物质基础附记:本文在调研过程中曾承周建临先生、顾斌先生及颜彦女士慷慨帮助在此谨致谢忱!友人张青松先生近日亦购得一张王钊大观园全图版画为笔者目前所见存世之二(作者信息:河南省红楼梦研究会理事)海淀区语言文字工作委员会办公室一行到北京曹雪芹学会参观 年 月 日海淀区教委职成办主任吕娜、干部李志平带领 个学区的语言文字工作负责人到北京曹雪芹学会访问 一行人员参观了曹雪芹红楼梦资料馆、废艺斋工坊、曹雪芹纪念馆 北京曹雪芹学会秘书长位灵芝为其介绍了学会近年来在曹红学传播领域的工作如曹雪芹文化艺术节、品红课、红楼梦精雅生活系列文创等 双方专门就“红楼梦整本书阅读”展开交流各学区负责人介绍了学区内“红楼梦整本书阅读”教学的现状希望曹学会专家走进更多学校宣传红学文化为学校精心打造精品化、系统化的优质课程(编辑部)