诗词写作入门.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,主讲人：占骁勇,格律诗词写作入门,概述,第一讲、诗的押韵,第二讲、诗的平仄,第三讲、诗的对仗,第四讲、炼字锻句,第五讲、立意谋篇,第六讲、词学简说,第七讲、诗词别趣,第八讲、当代诗话,从胡钉铰说起,南部新书,卷九,胡生者，失其名，以钉铰为业。居霅溪而近白苹洲。去厥居十余步有古坟。胡生每茶饮，必奠酹之。尝梦一人谓之曰：“吾姓柳，平生善为诗而嗜茗。及死，葬室乃子今居之侧。常衔子之惠，无以为报，欲教子为诗。”胡生辞以不能。柳强之曰：“,但率意言之，当有致矣。,”既寤，试构思，果有冥助者，厥后遂工焉。,又一说：列子终于郑，今墓在郊薮，谓贤者之迹，而或禁其樵采。里有胡生，性落魄，家贫，少为洗镜铰钉之业。倐遇甘果名茶美酝，辄祭于列御冦之祠垄，以求聪慧而思学道。历稔，忽梦一人，刀划其腹开，以一卷之书置于心腑。及睡觉，而吟咏之意皆甚美之词，所得不由于师友也。既成卷轴，尚不弃猥贱之业，真隐者之风。远近号为胡钉铰。,胡钉铰的诗,云溪友议,卷下：,（前略，同后段）太守名流皆仰瞩之，而门多长者。或有遗赂，必见拒也；或持茶酒而来，则忻然接奉其文。略记数篇，资其异论耳。,喜圃田韩少府见访一首,：“忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马，争入芦花深处藏。”又,观郑州崔郎中诸妓绣样,曰：“日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。”,咏江际小儿垂钓,曰：“蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，恐畏鱼惊不应人。”,关于有无写作方法的争论,文有定法,姜夔：守法度曰诗,桐城派,“,义法,”,昭味詹言,：字句文法，虽诗文末事，而欲求精其学，非先于此实下工夫不得，此古人不传之秘。,关于有无写作方法的争论,2,文无定法,能为文则无法，如有法则不能为文,八股有法，文章无法；文章有法，便是八股。,三代无文人，六经无文法,陆游：文章本天成，妙手偶得之,李东阳：唐人不言诗法，诗法多出宋,袁宏道：独抒性灵，不拘格套,王夫之：凡言法者，皆非法也。释氏有言：法尚应舍，何况非法。艺文家知此，思过半矣！,关于有无写作方法的争论,3,调和派,定体则无，大体则有。,文学之事，可授受者，规矩方圆；不可授受者，心营意造。,吕东莱：学诗当识活法,朱庭珍：诗也者，无定法而有定法者也。,格律诗词写作入门,概述,一、为什么要学格律诗词,二、格律诗词的基本特征,三、分类参考书目,概述,一、为什么要学格律诗词,达芬奇：,“,限制产生力量，自由导向死亡。,”,闻一多：戴着镣铐跳舞。,诗词的格律充分反映了汉语言的独特性。,格律诗（含词）与骈体文（也可以叫做格律文）是汉语言文学最极端的表现，是绝对不可译的。,了解格律，才能真正了解古典诗词。学习格律诗词，能让我们更深切地了解古典诗词的魅力。,为什么要学格律诗词,当然，格律总是在变化着的。介绍诗词格律的书很多，有的专门一些，有的通俗一点。诗词格律的内容很多，短短的课程自然无法讲完。我这里要讲的，就是结合我自己学写格律诗词的经验，讲一些我认为是必须知道的知识，放弃一些我认为可以不太讲究的东西。,既然是写作入门，那自然需要大家的写作来配合我的讲解了。每人每次课必须交一首诗歌。,形式限于五言律诗或七言律诗，原因以后再讲。如果你自己以前做过，或者一定要写其它格式，也可以交上来，但不能抵帐。,课程要求,这门课不需要做笔记，因为我讲的知识在许多书上都能找到，如果遗忘，可以去翻检，最好买一本书常置手边。上课时以理解为主，如果不懂或有异议，一定要问。,除了讲课，我还会抽出时间评点同学们的诗。当然，同学们也可以来评点我的诗。教学相长嘛！,没有考试，只有平时作业。我们应该尽量使这门课变得轻松自然，不仅要忘掉学分，忘掉我在讲课，也忘掉你在学习。,两相忘是最高境界，让我们共同努力！,格律诗,格律诗，包括律诗、排律和绝句，被称为,近体诗或今体诗,。（因为这种依照严格的规律来写的诗，是唐以前所未有的，故名）。,其实它是很古老的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。,唐以前的诗，除了所谓,“,齐梁体,”,（永明体、新体诗），就被称为,古体,。唐以后不合近体的诗，也称为古体。,古体和近体在用韵、平仄、对仗、句法上都有区别。,格律诗的基本特征,用韵,古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。,古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵。,古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。,格律诗的基本特征,平仄,古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。,何谓平仄，启功说得好：“仄声是低调、抑调，平声字是高调、扬调，平仄实际就是高矮，声调高的叫平，声调矮的叫仄。连起来念，如五言诗句就是仄仄平平仄，通俗点说就是矮矮高高矮。”,对仗,区别比较简单，那就是近体诗中间的律诗要求中间两联必须对仗。,格律诗词的基本特征,句式和语法,古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。,近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。,由于句式的差别，语法上也有了许多不同。,因为古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。,五言律诗,首句不入韵（多见）：,骆宾王,在狱咏蝉,西陆蝉声唱，南冠客思侵。,那堪玄鬓影，来对白头吟。,露重飞难进，风多响易沉。,无人信高洁，谁为表予心。,首句入韵者（少见）：,杜甫,月夜忆舍弟,戍鼓断人行，秋边一雁声。,露从今夜白，月是故乡明。,有弟皆分散，无家问死生。,寄书长不达，况乃未休兵。,七言律诗,首句入韵者（多见）：,储光羲,万岁楼,江上巍巍万岁楼，不知经历几千秋。,年年喜见山长在，日日悲看水独流。,猿狖何曾离暮岭，鹭鸶空自泛寒洲。,谁堪登望云烟里，向晚茫茫作旅愁。,首句不入韵（少见）：,杜甫,阁夜,岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。,五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。,野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。,卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。,绝句,绝句分为古体和近体两种，我们要讨论的是近体绝句。,绝句，据王力说，就是截句的意思。可以分为以下四类：,一、截取律诗的首尾两联的；,二、截取律诗的后半首的；,三、截取律诗的前半首的；,四、截取律诗的中两联的。,第一类全首都不用对仗，最常见，尤其是七绝；第二第四两类次之，第三类最少。,问题：为什么不选择其它组合？,绝句,截取律诗的首尾两联的,五绝,王维,山中寄诸弟妹,山中多法侣，禅诵自为群。,城郭遥相望，唯应见白云。,七绝（最常见）,严武,军城早秋,昨夜秋风入汉关，,朔云边月满西山。,更催飞将追骄虏，,莫遣沙场匹马还。,绝句,截取律诗的后半首的,五绝（最常见）,杜甫,八阵图,功盖三分国，名成八阵图。,江流石不转，遗恨失吞吴。,七绝,李嘉祐,访韩司空不遇,图画风流似长康，,文词体格效陈王。,蓬莱对去归常晚，,丛竹闲飞满夕阳。,绝句,截取律诗的前半首的（罕见）,五绝,李白,九日龙山饮,九日龙山饮，黄花笑逐臣。,醉看风落帽，舞爱月留人。,七绝,李贺,南园,之八,春水初生乳燕飞，,黄蠭小尾扑花归。,窗含远色通书幌，,鱼拥香钩近钓矶。,绝句,截取律诗的中两联的,五绝,杜甫,绝句二首,之一,迟日江山丽，春风花草香。,泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。,七绝,韦应物,登楼寄王卿,踏阁攀林恨不同，,楚云沧海思无穷。,数家砧杵秋山下，,一郡荆榛楚雨中。,王国维论绝句,人间词话,五九,近体诗体制，以五七言绝句为最尊，律诗次之，排律最下。盖此体于寄兴言情，两无所当，殆有韵之骈体文耳。词中小令如绝句，长调似律诗，若长调之百字令、沁园春等，则近于排律矣。,绝句小史,绝句早于律诗,来自于联句,每人一句或数句，最常见的是每人五言四句。如果无人续作，就叫做绝句（又名断句）。如梁何逊,答江革联句不成诗,等。,南史,：刘昶,奔魏，弃母妻，唯携妾一人，作丈夫服骑马自随。在道慷慨爲断句曰：“白云满鄣来，黄尘半天起。关山四面绝，故乡几千里。”因把姬手南望恸哭，左右莫不哀哽。每节悲恸，遥拜其母。,南史,文学传,：宋明帝闻而召之（吴迈远）。及见曰：“此人连绝之外，无所复有。”,古绝律绝,古绝,不讲平仄、粘对，可押仄韵,律绝,小律诗、半律（诗）,白居易,江上吟元八绝句,大江深处月明时，一夜吟君小律诗。应有水仙潜出听，翻将唱作步虚词。,将绝句解释为截句是后起的说法（如元傅汝砺,诗法源流,）,附：六言绝句，后起，多为律绝,半律,乐府诗话,卷十一,景龙文馆学士长宁公主宅流杯,：“凭高瞰迥足怡心，菌阁桃源不暇寻。余雪依林成玉树，残英点岫即瑶岑。”此诗非绝句体，然以半律视之，则极工矣。,又卷十四,苏颋公主宅夜宴,：“车如流水马如龙，仙史高台十二重。天上初移衡汉匹，可怜歌舞夜相从。”初唐绝句多为对偶所累，成半律诗，此首独脱洒可诵。,绝句作法,诗有绝句，词有小令，二者视之若易，为之甚难。,元杨载,诗法家数,：,绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。,分类参考书目,诗词格律部分,刘公坡：,学诗百法学词百法,，中国华侨出版公司，,1991,（据世界书局,1928,年版重新整理。分声韵、对偶、字句、章法、规则、忌病、派别、体裁八项）,丘琼荪：,诗赋词曲概论,，北京市中国书店,1985,年影印中华书局,1934,年排印本,王力：,汉语诗律学,（增订本），上海教育出版社，,1982,此书,1958,年由新知识出版社出版，,1962,年由上海教育出版社出新一版，,1979,年出新二版。共,980,页，分五部分：近体诗，古体诗，词，曲，白话诗与欧化诗。,王力像,分类参考书目,诗词格律部分,启功：,诗文声律论稿,，中华书局，,1977,王力：,诗词格律,，中华书局，,1982,（,1977,年出版）,王力：,诗词格律十讲,，北京出版社，,1964,夏承焘、吴熊和：,读词常识,，中华书局，,2000,吴丈蜀：,词学概说,，中华书局，,2000,上四种合称,诗词常识名家谈四种,分类参考书目,诗词格律部分,任秉义：,诗词通论,，辽宁人民出版社，,1984,吕树坤编著：,诗词趣话与诗词格律,，中国文联出版公司，,1991,徐志刚编著：,诗词韵律,，济南出版社，,1992,夏传才：,诗词入门：格律、作法、鉴赏,，南开大学出版社，,1995,涂宗涛：,诗词曲格律纲要,（修订本），天津人民出版社，,2000,（,1982,年初版）,夏援道：,诗词曲声律浅说,，湖北教育出版社，,2000,（格律诗词三要素：音韵、平仄、对仗）,姚普编著：,传统诗词,吟诵、格律、写作、鉴赏,，中央文献出版社，,2001,（认为现代诗风有三个缺点：概念化，政治口号，返古复旧）,分类参考书目,诗词格律部分,龙榆生：,唐宋词格律,，上海古籍出版社，,1978,贺巍：,诗词格律浅说,，北京人民出版社，,1978,王力：,诗词格律概要,，北京出版社，,1979,龙榆生：,词曲概论,，上海古籍出版社，,1980,徐青：,古典诗律史,，青海人民出版社，,1980,（将古诗分为四个阶段，一是萌芽期，二是形成期即齐梁时期，三是成熟期，以唐代近体诗为代表，四是流变期，即唐宋词和元曲）,席金友编著：,诗词基本知识,，内蒙古人民出版社，,1980,吴丈蜀：,读诗常识,，上海古籍出版社，,1981,唐圭璋：,元人小令格律,，上海古籍出版社，,1981,分类参考书目,诗韵部分,（清）周兆基辑：,佩文诗韵释要,，上海古籍出版社，,1982,年影印,诗韵,，上海古籍出版社，,1983,影印鸿宝斋石印本,增广诗韵全璧,诗韵新编,，上海古籍出版社，,1978,（中华书局上海编辑所,1965,年第一版）,车锡伦：,韵辙新编,，内蒙古人民出版社，,1978,梁前刚、郭进双：,诗韵常识简编,，河南人民出版社，,1979,王力：,诗经韵读,，上海古籍出版社，,1980,王力：,楚辞韵读,，上海古籍出版社，,1980,艾荫范、解保勤注释：,笠翁对韵新注,，书目文献出版社，,1985,分类参考书目,诗词语汇部分,张相：,诗词曲语辞汇释,，中华书局，,1957,年第三版,王锳：,诗词曲语辞例释,，中华书局，,1980,年初版，,1986,年增订版,诗法部分,周振甫：,诗词例话,，中国青年出版社，,1979,年第二版（,1962,年初版）,林东海：,诗法举隅,，上海文艺出版社，,1981,按：诗法本是古代诗话的一部分，关于古代诗话，浩如烟海，可参看蔡镇楚的,中国诗话史,（湖南文艺出版社，,1988,）等书。,最新书目,第一讲、诗的押韵,主讲人：占骁勇,第一讲 诗的押韵,唐人所用的韵书为隋,陆法言,所写的,切韵,，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广,切韵,，编成,广韵,，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人,王文郁,编的,平水韵,，以后的诗人用韵也大抵根据,平水韵,。,平水韵,共有,一百零六韵,，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：,韵目,上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删,下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸,光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。,宽韵中韵窄韵险韵,宽韵：东、支、先、阳、庚、尤、虞、真,中韵：冬、鱼、齐、灰、元、寒、萧、豪、歌、麻、侵、,窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐,险韵：江、佳、肴、咸,这种分类并不一定合乎实际，如微、文、删三韵，字数虽少，却非常合用，诗人喜用。,近体诗用韵很严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。,例子,如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。,比如杜甫,三绝句,第一首：,楸树馨香倚钓矶，,斩新花蕊未应飞。,不如醉里风吹尽，,可忍醒时雨打稀。,“,飞,”,和,“,稀,”,在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。,通韵,出韵,又如杜甫,三绝句,第二首：,门外鸬鹚去不来，,沙头忽见眼相猜。,自今以后知人意，,一日须来一百回。,“,猜,”,和,“,回,”,在,平水韵,中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。,古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为,通韵,。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做,出韵,，是近体诗的大忌。,邻韵,但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如杜甫,军中醉饮寄沈八刘叟,：,酒渴爱江清，余甘漱晚汀。,软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。,野膳随行帐，华音发从伶。,数杯君不见，都已遣沈冥。,这一首押的,“,汀、醒、伶、冥,”,属下平声九青，但首句借用了八庚的,“,清,”,。,这叫做,借邻韵发端,，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。后称“孤雁入群格”。,仄韵,近体诗以平韵为正例，仄韵罕见。,仄韵五律：,刘长卿,湘中纪行十首,录一,秋月照潇湘，月明闻荡桨。,石横晚濑急，水落寒沙广。,众岭猿啸重，空江人语响。,清晖朝复暮，如待扁舟赏。,仄韵五绝（较为常见）,顾况,忆旧游,悠悠南国思，夜向江南泊。,楚客断肠时，月明枫子落。,仄韵,仄韵七律：,韩偓,意绪,绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。,东风吹雨入西园，银线千条度灵阁。,脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。,娇娆意绪不胜羞，愿倚郎君永相着。,仄韵七绝极为罕见，这里就不举例了。有些看似仄韵七绝的诗歌其实是古风（如竹枝词等）。,仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。仄韵律绝往往也可认为是,“,入律的古风,”,。,限韵与和诗,限韵,限韵不限字,限韵兼限字,只限定一个字,限定所有的字,和诗,最初只是唱和，不限韵,现存最早的和诗是陶渊明的,和刘柴桑,、,五月旦作和戴主簿,等,后来慢慢的必须用原韵，这叫做,“,次韵,”,或,“,步韵,”,。,“,用韵,”,等于和古人的诗，,“,叠韵,”,（再叠、三叠）等于和自己的诗。,可爱的镣铐,次韵,尽管很有有人提倡次韵，但几乎无人喜欢这个最沉重镣铐。像王士禛那样拒绝的人很少。,沧浪诗话,：和韵最害人诗，古人酬唱不次韵，此风始盛于元白皮陆，而本朝诸公乃以此而斗工，遂至往往有八九和者。,次韵始于元白，盛于皮陆，再盛于坡谷。（剑溪说诗卷下）,吴修龄云“至明人而极”,清沈德潜云“近代专以此见长”,施闰章云“只解作韵，谁会作诗”，更有云“次韵不难，不次韵难”（剑溪说诗卷下）,韵脚：平水韵与普通话读音的差异,开合口的通押,忆家望云路，东去独依依。水宿随渔火，山行到竹扉。寒花催酒熟，山犬喜人归。遥羡书窗下，千峰出翠微。（唐钱起,送元评事归山居,）依：微韵开口三等；扉、归、微：微韵合口三等。,两韵同用并开合口通押,天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（李白,望天门山,）回：灰韵合口一等；开、来：,咍,韵开口一等。灰、,咍,同用,端系、知系、章系字支韵开合口通押,昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相同，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾,干,气象，白头吟望苦低垂。（杜甫,秋兴八首,之八）迤、陂、枝、移：支开三等，垂：支合三等,韵脚：平水韵与普通话读音的差异,端系、知系、章系字支脂之同用开合口通押,君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐,巴山夜雨,）期、时：之开三等，池，支开三等。支、脂、之同用。,二、三等字通押,前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怅然而泣下。（陈子昂,登幽州古台,）者：马韵开口三等，下：马韵开口二等,入声韵,兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦，草木有本心，何求美人折。（张九龄,感遇二首,之一）洁、节：屑开四等，悦：薛合三等，折：薛开三等,十三辙,现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用,平水韵,，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，多读多背是最好的方法。,十三辙。,洪亮级：言前，江阳，人辰，中东（以上阳声韵），发花。,柔和级：遥条，由求，怀来，梭波。,细微级：灰堆，一七，姑苏，乜斜。,窄韵：怀来，灰堆，由求，乜斜。,诗,以韵为主,前人论“韵”,从严派：,谢榛：“七言绝句，盛唐诸公用韵最严，大历以下，稍有旁出者。”钱大昕：“宋人借韵尤多”,占按：所谓借韵（引韵），多在第一句。而第一句的韵脚比较特殊。因为绝句二韵、律诗四韵，似将首句排除在外。,从宽派：,围炉诗话,卷一：“古人视诗甚高，视韵甚轻。”,如何用韵,留好韵以振精神,诗必相韵，故拈险俗生涩之韵及限韵步韵，可无作也。,沧浪诗话,：“押韵不必有出处，用事不必拘来历。”,押韵稳健，则一句有精神,魏晋以前诗，句法浑沦，读之几忘其有韵。,不用方言,升庵诗话,卷七：“惟取口吻之便，乡音之叶，而著之诗焉，良为后人一笑资耳。”,择韵,韵有险易、宽窄之分，字有阴阳、清浊、响哑之别。,阴阳应调配,清浊要分别（清自清浊自浊）,多用响少用哑,谨戒凑韵,（权龙褒）好赋诗而不知声律,尝吟夏日诗：严霜白皓皓，明月赤团团。或曰岂是夏景？答曰趁韵而已。,“时”、“初”等,“慨慷”、“西东”等,不可重韵,汉魏诗不忌重韵，唐代古体诗亦有重韵处，然律诗篇幅小，重韵为大忌。,事实上，唐代以后，古体诗亦尽量避免重韵。,刘禹锡一诗用两“高”字，自注“二义不同”；苏轼一诗用两“耳”字，亦自注“二义不同，故得重用”。所以从宽派认为若“字同而意异，不妨重叠”。,参考书目,（清）周兆基辑：,佩文诗韵释要,，上海古籍出版社，,1982,年影印,诗韵,，上海古籍出版社，,1983,影印鸿宝斋石印本,增广诗韵全璧,诗韵新编,，上海古籍出版社，,1978,（中华书局上海编辑所,1965,年第一版）,车锡伦：,韵辙新编,，内蒙古人民出版社，,1978,梁前刚、郭进双：,诗韵常识简编,，河南人民出版社，,1979,王力：,诗经韵读,，上海古籍出版社，,1980,王力：,楚辞韵读,，上海古籍出版社，,1980,艾荫范、解保勤注释：,笠翁对韵新注,，书目文献出版社，,1985,每课一练,平常游戏,对对子,写一成句为上联，同桌互换,改诗,组诗,集句,家乡好（用,忆江南,形式）,换韵,补诗,诗句接龙,正式作业：三首五律两首七绝,诗词曲语词汇释,与诗词语言的特殊意义,诗词曲语词汇释,是张相的遗作，,1945,年成书。张相字献之，杭州人。,诗词曲语词汇释,是他唯一的一部著作。该书分六卷，汇集唐宋金元明人诗词曲中特殊的语词，详引例证，解释其意义和用法。其中包括单字和短语标目,537,条，加上附目共,600,多条，分条,800,多。,叙言,说：,“,诗词曲语词者，即约当唐宋金元明间，流行于诗词曲之特殊语辞，自单字以至短语，其性质泰半通俗，非雅诂旧义所能赅，亦非八家派古文所习见也。自来解释未有专书。然词为诗余，曲为词余，诗词曲三者各为分流，仍属同源，窃意汇而释之，事或较便。,”,“,疏释之事，自古为难，是以说诗忌着死句。古人托兴所及，乍阴乍阳，正其妙绝天人只处，假定意义，即落呆诠；况以今语释古语，竭其千虑，终隔一指。古人语简，一语辞包涵数义，当时口耳流行，闻者意会，在今日则不得不设为多义，以求吻合。,然而此义彼义，相通相近，推敲愈细，迷惘愈甚；兼之欣赏之事，凭乎主观，要在素养。吾斯未信，绳差纠谬，是所望于通人。,”,必：假拟之词，犹倘也，若也，如也，或也,必,能行大道，何用在深山。（杜荀鹤,题会上人院,）,哭君仰问天，天意安在哉？若,必,夺其寿，何如不与才。（白居易,哭李三诗,）,尊前必有问君人，为道别来心与绪。（苏轼,玉楼春（宿道口寄子由才叔,）,论语,颜渊,：,“,子贡曰：,必,，不得已而去，于斯三者何先？,曰：,去兵。,”,左传,昭公十五年,：,“,必,求之，吾助子请。,”,解：,（,1,）会也，得也，能也；（,2,）犹回也，次也,（,1,）,月既不,解,饮，影徒随我身。（李白,月下独酌,）,是他春带愁来。春归何处，却不,解,带将愁去。（辛弃疾,祝英台近,沉恨细思，不如桃李，犹,解,嫁东风。（张先,一丛花,）,无花,解,比，似一钩新月，云际初生。（晁补之,紫玉萧,）,家国兴亡自有时，吴人何苦怨西施。西施若,解,倾吴国，越国亡来又是谁？（罗隐,西施,）,（,2,）,恰才嘱咐了三回五,解,。（,黑旋风剧,）,俺孩儿落不得席卷椽抬，谁想有这一,解,。（,蝴蝶梦,）,惹下场横祸飞灾，怎支吾这一,解,。（,张天师剧,）,坐：（,1,）犹致也；（,2,）犹因也，为也,（,1,）,居无逸身伎，安得,坐,梁肉。（鲍照,观圃人艺植,）,忽值风飚折，,坐,为波浪冲。（骆宾王,浮槎,）,胡不上书自荐达，,坐,令四海如唐虞。（韩愈,致唐衢,）,（,2,）,行者见罗敷，下担捋胡须；少者见罗敷，脱帽著绍绡头；耕者忘其犁，锄者忘其锄，来归相怨怒，但,坐,观罗敷。（,陌上桑,）,停车,坐,爱枫林晚，霜叶红于二月花。（杜牧,山行,）,夷民惊怪,坐,何事，父老相携迎此翁。（苏轼,十二月初到惠州,）,（附）,文选,张茂先杂诗,：,“,兰膏,坐,自凝,”,，注：,“,无故自凝曰坐。,”,文选,陆士衡乐府长歌行,：,“,体洁,坐,自捐,”,，注：,“,无故自捐曰坐。,”,文选,张景阳杂诗,：,“,百籁,坐,自吟,”,，注：,“,无故自吟曰坐。,”,以上三处都有,“,自然而成,”,，也就是,“,致使,”,义。,省：,（,1,）犹记也，忆也，（,2,）犹少也，犹,云休也，免也,（,1,）,曾省惊眠闻雨过，不知迷路为谁开。（李商隐,中元作,）,费人省，隔夜浓欢，省处先觉。（张榘,苏堤春晓,）,临晚境，伤流景，往事后期空记省。（张仙,天仙子,）,全不省上青骢，只记得金钟漫棒，直劝我吃的到喉咙。（,勘头巾杂剧,）,（,2,）,老罢休无赖，归来省醉眠。（杜甫,问斛十六官未归时,）,姐姐且宽心，省烦恼。（,倩女离魂,）,省得一朝疲造请，却教终日走长途。（杨万里,壬寅岁朝发石塔,）,按（,1,）应读,xing3,，即,“,吾日三省吾身,”,的,“,省,”,，（,2,）应读,sheng3,，即,“,省得,”,的,“,省,”,