作文写作指导：善用细节刻画人性.doc

作文写作指导：善用细节 刻画人性

巴尔扎克说：“当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经加工过，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。”的确，作品撼人心魄的力量来自于大量真实感人的细节描写。那么，写作中如何进行细节描写呢？
　　一、精心锤炼词语，求得细节的形象性
　　在细节描写中，要精心选择恰当的词语，做到以少胜多，一字传神，要达到像诗人杜甫所说的“语不惊人死不休”的境界。
　　如鲁迅先生在《孔乙己》一文中，对孔乙己买酒付钱时的情景这样描写：“他不回答，对柜里说：‘温两碗酒，要一碟茴香豆。’便排出九文大钱。”“排”字用得准确传神，从一个“排”字看出，九文大钱来之不易，所以付钱方式既郑重又斯文；可以看出孔乙己表面镇定从容，实际是用“排”来掩饰自己内心的不安；又似乎是在告诉伙计：九文，一文不少，请看清啊；又像是在表明他是“清白”的，不作假。
　　二、巧用特写镜头，凸显细节的真实性
　　特写镜头就是拉近距离，把人或物的局部加以放大、强调，以造成强烈的艺术效果。
　　如《棋王》中写道：“他把碗高高地平端着，水纹丝儿不动。他看着碗边儿，回报了棋步，就把碗缓缓凑到嘴边儿。这时下一个局号又报了棋步，他把嘴定在碗边儿，半晌，回报了棋步，才咽一口水下去，‘咕’的一声儿，声音大得可怕，眼里有了泪花。他把碗递过来，眼睛望望我，有一种说不出的东西在里面游动，嘴角儿缓缓流下一滴水，把下巴和脖子上的土冲开一道沟儿。我又把碗递过去，他竖起手掌止住我，回到他的世界里去了。”
写喝水时“‘咕’的一声儿”，不但强化了听觉效果，又以动写静，以声衬静；写泪花以及嘴角流下的一滴水等，放大了细节，使得描写更加逼真；“把下巴和脖子上的土冲开一道沟儿”这一放大的镜头，真实地展示了人物的精神世界，把一个爱棋如命、下棋如痴的“棋王”栩栩如生地展现在读者面前。同时，这段描写也达到了“无声胜有声”的境界。无声是人物思想感情发展到极点的表现，这也让读者安下心来，沉醉其中，为想象留下纵横驰骋的广阔时空。
　　三、多用慢镜头，刻画细节的细微处
　　慢镜头就是把一个场面或行动分解成若干个小场面或动作，然后对每个部分、每个动作都作出细致描写。
　　如《背影》中写道：“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”
　　作者用了“走”“探”“穿过”“爬上”“攀”“缩”“倾”等一系列动词，把每一个动作进行细致的分解，将父亲艰难地穿过铁道去给“我”买橘子的过程刻画得细致入微，表达了真挚的父子之情。读者也在阅读过程中慢慢咀嚼品咂，在潸然泪下中去感受这伟大的父爱。
　　四、巧用修辞，追求细节的生动性
　　孔子说：“言之无文，行而不远。”这是说文章缺少文采，就不会流传久远。只要经过“事事四五通”的装扮，何愁文章不“精妙世无双”？装扮的手段很多，最重要、最有效的就是修辞。
　　钱钟书在《围城》里形容李梅亭的大白眼睛时说“像剥掉壳的煮熟的鸡蛋”，形象到了极致。《围城》里写方鸿渐回到家里看到外孙“阿丑”时的形象描写令人称奇：“孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，眼睛远隔得彼此要害相思病。”想象大胆，令人瞋目，比喻新颖独特，但又让人觉得符合情理。
　　又如《围城》中对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把暗黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。”作者把沈太太的黑眼袋比作“圆壳行军热水瓶”，突出眼袋之厚之黑，表明沈太太年纪不小了；并称里面蓄着“多情的热泪”，讽刺她的做作、虚伪和庸俗。把染上口红的牙齿比作“谋杀案的线索”，因为染红的牙齿与谋杀案有同样的视觉效果——触目惊心的红。一个怪样妖气且有着庸俗、虚伪的灵魂就展现在了读者面前。
　　好的细节描写作用很多，它能生发出完整的故事，能推动情节发展，能烘托环境气氛，能显示时代背景，能深化主题等，但是所有这些都是为塑造人物形象服务的。作家李准曾说：“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。”细节描写能凸显不同的、丰富多彩的人性，其目的就在于此。