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江西诗派
n 江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，是宋代一个影响深远的文学流派。代表人物有黄庭坚、陈师道、陈与义三人，他们后来又被称为这个诗派的“三宗”，江西诗派主张宗法杜甫，方回 “一祖三宗” （《瀛奎律髓》）反对西昆体的诗风。这个诗派最主要的特征是在语言技巧方面“以俗为雅”、“以故为新”、“点铁成金”、“夺胎换骨”，讲求“无一字无来处”的主张。
n “夺胎换骨”—惠洪《冷斋夜话》：山谷曰：诗意无穷，而人之才有限。以有限之才，追无穷之意，虽渊明、少陵不得工也。然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。指师承前人的构思与意境，使之焕然一新，成为自己的构思与意境。
白居易：“峡猿亦无意，陇水复何情，为到愁人耳，皆为断肠声。”
黄庭坚：“扶风乔木夏阴合，斜谷铃声秋夜深。人到愁来无处会，不关情处总伤心。”

第二节 黄庭坚的诗歌
n 一、生平
n 字鲁直，号山谷道人。《山谷集》
n 1、家传：
n 牧童诗
n 　　骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。
n 　　多少长安名利客，机关用尽不如君。

n 2、交游
n 苏黄
n “随人作计终后人，自成一家始逼真。” （《题乐毅论后》）。
n 关于黄诗在艺术上的特点，严羽在《沧浪诗话》中说：“宋诗至东坡、山谷，始自出已意为诗，……山谷用工尤为深刻。”
n 黄庭坚诗的主要成就就是在艺术上标新立异，精益求精，求新求变，具体表现在：A、诗歌的章法多曲折而少平铺直叙。B、善于择用出奇制胜的修辞手段，尤其是善用比喻。C、重视句法结构的出奇变化、字句的锤炼、押险韵和作拗拗句，形成一种瘦硬、险峭的风格。黄诗的这种自成一体的风格，被称为“山谷体”。
n 黄庭坚晚年的诗风则有所改变，主要表现在语言风格趋于平淡

n 《雨中登岳阳楼望君山》（其一）
n 投荒万死鬓毛斑，
n 生出瞿塘滟预关。
n 未到江南先一笑，
n 岳阳楼上对君山。
n 黄几复
n  
n 我居北海君南海， 寄雁传书谢不能。
n 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
n 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。
n 想得读书头已白， 隔溪猿哭瘴溪藤。

n   创作方法上以“点铁成金”、“夺胎换骨”等理论指导，把“以学问为诗”推到极致。局部效果明显，一些佳作见其“化腐朽为神奇”的艺术腕力
生新廉悍、瘦硬奇崛——黄诗独有的“本色”
• 梅尧臣以来，诗歌艺术上追求“生新”
• 黄庭坚表现出更强烈的自觉性
• “文章最忌随人后”（《赠谢敞王博喻》）
• “随人作计终后人，自成一家始逼真”（《以右军书数种赠丘十四》）
• 其整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新廉悍的艺术风貌
• 自成一体， “黄庭坚体”或者“山谷体”
“山谷体”的内涵
①章法上回旋曲折，绝不平铺直叙。他说：“作诗正如作杂剧，初时布置，临了须打诨。”（《王直方诗话》）
②修辞上善于出奇制胜，“煎成车声绕羊肠”，“程婴杵臼立孤难，伯夷叔齐采薇瘦”。求奇过甚如“露湿何郎试汤饼，日烘荀令炷炉香”
③重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语；“秋水粘天不自多”、“春去不窥园，黄鹂颇三请”
n “闭门觅句”
n 陈师道论诗主张“宁拙毋巧，宁朴毋华”，创造出以“朴拙”为主的艺术风格。简洁精练，朴实无华，外表浑朴而意味深长是其诗在艺术上的最大特色。

n 示三子
n  去远即相忘，归近不可忍。 
n 儿女已在眼，眉目略不省。 
n 喜极不得语，泪尽方一哂。 
n 了知不是梦， 忽忽心未稳。 

第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
两个词人群体：
一是以苏轼为领袖的苏门词人群体，黄庭坚、秦观、晁补之、陈师道、李之仪、赵令畤、晏几道、贺铸等；

二是以周邦彦为领袖的大晟词人群体，晁冲之、曹组、田为、江汉等。
第一节 情韵兼胜的秦观
秦观的词在内容和风格上的特点：
其一，他善于将“身世之感，打并入艳情”（清代周济《宋四家词选》），即善于借男女之艳情描写自己遭遇逐放的坎坷政治遭遇与潦倒困顿的生活经历。
清代陈廷焯《白雨斋词话》“他人之词，词才也；少游之词，词心也”。

满庭芳
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
其二，他的词具有鲜明的艺术形象，即作者善于抓住描写对象的特征，构成鲜明的形象，并将自己的主观感受倾注于这些客观景象中，从而使之具有强烈的感染力。
“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（《千秋岁》）
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”（《浣溪沙》）
“春去也，飞红万点愁如海。”（《江城子》）

其三，秦观被誉为婉约派词人中的语言大师。即主要指他的词的语言清丽、自然、少用典，少陈词，而且音律谐美，充分体现出词体语言的本色。
其四、秦观的词体既有小令，又有慢词，尤其他善于将小令意境深婉，语言含蓄的长处用来弥补慢词过于直露、缺乏深长韵味的不足，从而使之都达到情韵兼胜的审美效果。
南宋词人张炎说：“秦少游词体制淡雅、气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”
苏轼“山抹微云”秦学士，“露花倒影”柳屯田。

踏莎行
郴州旅舍
雾失楼台， 月迷津渡 ，桃源望断无寻处 。可堪孤馆闭春寒 ，杜鹃声里斜阳暮 。
驿寄梅花 ，鱼传尺素 ，砌成此恨无重数。 郴江幸自绕郴山 ，为谁流下潇湘去。

王国维《人间词话》：“少游词境，最为凄婉。至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’则变而凄厉矣。”
自学：黄庭坚、晁补之和晏几道的词
写作背景
此词作于秦观北宋绍圣四年（1097）离开郴州贬所之前。表达作者的贬滴羁旅之慨。
秦观受北宋新旧党争的波及和株连。哲宗赵煦绍圣元年（1094）新派再起，不仅作为旧党的苏轼弟兄遭到贬谪，“苏门四学士”之一的秦观，也未能幸免。
先后由京师被贬到杭州、处州，继而又遭到谒告，再贬郴州。他面对接踵而来的政治迫害，感到无路可走。

首二句，不仅是工整的对句，也不只是状景，而是少有的情景交融的佳句。其中“失”字和“迷”字，既准确地勾勒出景物的模糊轮廓，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。
桃源望断无寻处
　　“桃源”，是指陶渊明在《桃花源记》中描绘的世外桃源。其地在武陵（今湖南常德）。武陵是避乱之地。“桃源望断无寻处”，是说作者因找不到这样的避乱之地而痛苦。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
　　王国维：秦观的词能以境胜，把自己的心情移到景物上去，创造“有我之境”。
“尤堪肠断” 。
“少游词境，最为凄婉。至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而凄厉矣。”
王国维《人间词话》
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
1、亲友的寄赠，增加了离恨；
2、联想到事业和前程在无休止
的党争漩涡中渐渐地被淹没，
便无限怨恨。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
词尾的二名句，当是作者郁闷心情曲折委婉的发泄。

贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）人，出身贵族。早年曾
任武职四十岁后转文职，做过泗
州通判等，晚年退居苏州。一生
沉沦下僚，胸中 颇多块垒，故而
寓之于香草美人。

贺铸的词在内容上不同凡响之处在于英雄豪气与儿女柔情在词中并存。有《东山词》又名为《东山寓声乐府》
一、他在宋代词史上第一个写出了以《六州歌头》（少年侠气）为代表的表现英雄豪侠精神个性与悲壮情怀的作品
二、缠绵悱恻的儿女柔性在其词中也得到淋漓的倾泄。代表作如《青王案》
青玉案
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！
“贺梅子”
曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
“横塘”，贺铸的住处。
龚明之《中吴纪闻》：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘，方回往来于其间。”
“锦瑟华年”指青春时代 。
李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”
“锦瑟华年谁与度”？青春华年，无人与度，回环蕴蓄，把主人公幽居独处的失望、寂寞之状刻画得维妙维肖。
“试问”一句以“闲愁”单独提问，然后接连推出三个比喻作答：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”三个喻体本身都是人们熟悉的事物，一经词人加工提炼，采入词中，又变得十分新鲜。
这里所说的春草乃是烟雾笼罩的春草，而且有一川之多（川：平野）；柳絮是春风卷扬的柳絮，而且满城都是；梅雨又具体化为梅子黄时的那种缠绵淅沥、烟雾迷濛的淫雨。
三者包括了初、仲、晚春，风雨阴晴，城内野外，天上地下各种情况，愁情无处不在，无时不有，遮天漫地，茫茫无边，辨不清，拂不去，躲不开。
以团体的力量来共同形容主人公的闲愁。
这首《青玉案》其实乃是借怀恋
美人以抒发自己幽居穷处的苦闷。其
寄托深厚自然而不露痕迹，词对那种怅
惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色，
所以特别受到人们的激赏。
一、语言典丽，风格华美。字 句洗炼，掷地有声，暗用了《洛神赋》、《锦瑟》、《江淹传》等不少典故，而又十分自然妥贴，犹如己出。
二、词的形象鲜明，意境优美。
黄庭坚称赞：“解道江南断肠 句，只今惟有贺方回。”
三、设问，是本词的一个重要方法。
两个问句后面的两个回答，是全词的两个最精彩的地方。
四、 词作比喻新巧贴切而又丰富多姿，把抽象的感情化为形象的景物以增加感染力 。

周邦彦

1、词集为《片玉集》（又名《清真词》）存词180首。他的词的内容包括：一类是歌功颂德，粉饰太平的作品，即宫廷文学。第二类是写男欢女爱的艳词，第三类是写景咏物，呤写羁旅行役之感的作品。
2、周邦彦的词在艺术上的创造性贡献主要有以下几点：
a、重音律。b二、重法度。周词的法度，集中体现在章法结构和句法炼字两个方面。 c 、言恋情，善咏物。但到周邦彦手中，恋情词发生了两大变化：一是自我化，二是雅化。所谓自我化，是变女性中心型为男性（词人自我）中心型。所谓雅化，是指周邦彦的部分恋情词，则写得比较含蓄、高雅，并且将自己的人生失意融汇入恋情词中，丰富了恋情词的情感内涵。
3、周邦彦对词的发展作出了重要贡献，但也有消极的影响。他把苏轼开辟的词创作的广阔局面，又拉回到批风抹月，涂写艳情的老路，内容狭窄，思想境界不高。在形式上过份讲求格律、法度，开了形式主义词风的先河，对南宋词的发展产生了不良影响。
兰陵王（柳）
　　柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
　　闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
　　凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

清真词的艺术特色——以赋为词
1、章法讲究，结构繁复多变。
2、善于铺叙，并与抒情结合在一起，层层烘托。
3、格律精严，用字精工。
4、善于化用前人诗句。

u 晏几道
1、晏几道（1038－1110）生平。
字叔原，号小山，临川人。晏殊第八子，18岁时父去逝。性格高傲。做过太寺太祝、颍昌许田镇监等小官。
黄庭坚《小山词序》：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”
2、晏词中刻骨铭心的爱情描写及语淡情深的特点。
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

王安以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作：
《桂枝香·金陵怀古》
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。
石