中学乐理知识.docx

中学乐理知识
1.声音的基本性质　　
在自然界中充满了各种各样的声音，从表面看来，产生声音的办法有很多，可能由摩擦产生（比如用钉子划玻璃）、由碰撞产生（比如用锤子敲铁板）、由气息的流动产生（比如风刮过树梢），但追根究底，声音的发生有三个必须条件：一是振动体、二是传播媒介、三是动力。振动体刚才已经提到了，如果没有玻璃、铁板，自然发不出声音；传播媒介就是将振动体产生的振动传到我们的耳朵中的渠道，假设使一个物体在真空中振动，我们将会听不到任何声音，这个传播媒介是什么就无需证明了；动力的意思更容易理解，如果玻璃和铁板静静地躺在那里，谁也不去碰它，它是绝不会发出声音的，只有通过摩擦、打击使它振动，才会响起来。
　　声音有四个方面的性质：高低、长短、音色和强弱，这四个性质说明了一个音的全部特征。音的高低是由振动体的振动频率决定的，在单位时间（每秒）里振动的次数越多，发出的声音就越高。计量音高的单位是“赫兹”，如果一个音是440 赫兹，就意味着它的频率为每秒钟振动 440 次。人类的耳朵能够感受到的频率范围大约是每秒 16 次至 20000 次，但音乐中使用的范围远没有这么宽，其最高音只到 4000 赫兹左右，其中人声能够唱出的范围更窄，大约从60 赫兹到 1000 赫兹。音的长短取决于振动的持续时间，强弱取决于振动的幅度，这两点容易理解，无需多加解释，比较复杂的是音色的差异。音色的 区别产生于泛音成份和振动波形的不同，波形的发生原理又牵扯到振动体的 形状、材料及共鸣条件等等。关于泛音我们将做一些介绍，而波形的分折已 经完全属于声学和电子学的范畴，与基本乐理关系不是很大，就不在这本书中介绍了。对于音乐学习者来说，需要做到的是能够分辨不同的音色，而不是从物理的角度进行研究。
2.乐音、噪音和泛音　　
由于形状和质地的差别，使得有的物体产生规律的、频率相对固定的振动，可以明确地分辨其音高，这样的音叫做“乐音”。如果振动的成分很复杂，就会同时产生许多不同的频率，无法分辨其音高，这样的音叫做“噪音”。 在音乐中，当然是以乐音为主要成分，但噪音也被广泛地使用，比如说鼓、 镲、沙锤就是噪音乐器。即使乐音也包含着许多不同的频率，这些次要的频 率称为“泛音”。当全部弦长振动时，发出一个主要的音，即“基音”，弦的二分之一、三分之一、四分之一等各部分同时也在振动，发出频率各不相同的泛音。只有专门仪器才能发出不含泛音的单一频率，我们听到的乐音都是包含许多泛音的。
3.乐音体系　　
音乐中使用的全部音高合在一起称“乐音体系”。之所以说全部“音高”， 是因为在研究这方面的内容时不考虑音的其它三种性质（长短、强弱和音 色）。乐音体系中的每一个音都有固定的音高和固定的名字。钢琴键盘是乐 音体系的非常直观的体现，它包含的 88 个键基本上就是乐音体系中的全部音 级，其白键和黑键的排列方式又与音名完全一致。这 88 个音分作若干组，每组称为一个“八度”。相差一个八度的两个音之间频率比正好是二比一，假定有一个音的频率是 440 赫兹，那么比它高一个八度的音就是 880 赫兹。当两个音的频率比是这样的关系时，它们发出的 声音非常协调，听来就象一个音一样，这个现象叫做“八度相似性”。八度 相似性为乐音体系的分组提供了物理依据。将一个八度按照振动数平均分成 十二等份，就产生了十二个音。其中每两个音之间的距离叫做一个“半音”， 或者“小二度”；每两个半音构成一个“全音”，或称“大二度”。这十二 个音都有名字，不过基本音名只有七个，用字母 C、D、E、F、G、A、B 表示， 其它五个音的名字是在基本音名的前面加上升、降号来表示的，比如降 E、升 F 等等。下图是一个钢琴键盘，注意每一组中音名的写法是不一样的。在靠近键盘中间位置的 C 音称为“中央 C”，它左边的一组用小写字母标记， 叫做“小字组”；由小字组向上（即向右方）的各组依次称为“小字一组”、 “小字二组”??，其音名为小写字母的右上角注明阿拉伯数字 1、2、3、4， 例如 c，a1，b1，g2，d3，c4 等；小字组左边的一组用不加标记的大写字母表 示，称作“大字组”；大字组左边则依次称为“大字一组”、“大字二组”， 用大写字母加阿拉伯数字表示，例如 A，A1，C2 等。这样，就使得每个名字 只指一个音，绝不会混淆。
4.音名和唱名　　
刚才讲的字母系统叫做“音名”。音名是固定的，比方说无论在什么调 中，C 音的音名总是 C（或者 C1，c 等等）。但是非基本音级的五个音（即钢 琴上的黑键）各有两个名字，这是因为它们既可以在低一级的基础上升半音， 也可以在高一级的基础上降半音，即升 C=降 D，升 D=降 E，升 F=降 G，升 G=降 A，升 A=降 B。 音名的优点是可以明确地指明每一个音，在理论著作、教材和研究、介绍等工作中是必不可少的，但在演唱、演奏中却不大方便。事实上，绝大多 数人在读谱时不用音名而使用“唱名”，即 do、re、mi、fa、so、la、si 这七个音节，每个音节代表一个音级。在固定唱名法中，这七个唱名与音名 中的七个基本音级完全吻合，也就是说，不论在什么调中，C 总是唱作 do，D 总是唱作 re，E 总是唱作 mi，F 总是唱作 fa，??；但是在首调唱名法中， 唱名随着调的不同而改变。比如说 G 音，在 C 大调中唱作 so，在 G 大调中唱作 do，在 F 调中唱作 re。
5.音域和音区
音域是某种乐器或人声能够发出的全部音高范围。比如说，钢琴的音域
是 A2 到 c5；小提琴的音域是 g 到 g3（或者更高）；女高音的音域一般为 c1
到 a2。对于乐器而言，音域的下限一般是固定的，也就是说无法发出比规定
音域更低的音，但是上限会由于演奏水平和乐器质量的差别而有所不同，在键盘乐器上当然没有这个问题，但是在管乐器（如小号、单簧管、笛子）和 弓弦乐器（如小提琴、二胡）上这种差别十分明显。对于人声来说，音域的 上限和下限只是一个大概的范围，比如同为女高音，有的人音域宽达三个八度（但这只有很少几个人能做到），有的人却只有一个半八度，这主要取决 于生理因素，但与训练水准也有很大关系。
　　为了表述上的方便，人们通常将所有的乐器或人声的音域都分作三个音区，高音区、中音区和低音区。就同一种乐器或人声而言，三个音区的音色 有很明显的区别，一般而言高音区明亮、中音区坚实、低音区浑厚。由于各种乐器、人声的音域是不一样的，所以音区完全是一个相对的概念，例如： 单簧管的中音区是长笛的低音区，女低音的高音区是女高音的低音区。
二音高和时值
1.谱表和谱号　　
顾名思义，五线谱是用五条线来表示不同的音高。这五条线自下而上， 分别称作一线、二线、三线、四线、五线。两条线之间的空间叫做“间”， 也是自下而上，称为一间、二间、三间、四间。音符可以写在线上，也可以 写在间上。
　　这五条线和四个间能够记录九个音高。每向上一格，音就升高一级，比 如说，一间比一线高一级，二线又比一间高一级，依此类推。
　　现在，我们知道了每个音的名称，也知道了用五线谱记录音高的方法， 然而 C 在哪一条线、D 在哪一条线呢？换句话来说，五条线只是指出了音高 的相对关系，它并没有规定每条线（或间）的音高。因此，在每行谱表的左 边都要有一个“谱号”，其作用就是指明某一条线的音高，然后我们再根据 这条线的音高明确其它各音在谱表上的位置。
　　谱号共有三种：高音谱号（又称 G 谱号）、中音谱号（又称 C 谱号）、 低音谱号（又称 F 谱号）。高音谱号的中心位置对准二线，规定这条线的音高是小字一组的 G。中 音谱号的中心对准哪一条线，那条线就是小字一组的 C（即中央 C），常见的 位置是在三线（有时在四线，这时它叫做“次中音谱号”）。低音谱号的两 个点夹住四线，规定这条线是小字组的 F。当谱表的左端是高音谱号时，叫 做“高音谱表”，当谱表的左端是中音谱号或低音谱号时就叫做“中音谱表” 或“低音谱表”。之所以使用这些不同的谱号，目的是让谱表能够尽量地覆 盖某种乐器或人声的音域，便于读谱。下面是三种谱表与音名的对照关系： 高音谱表■中音谱表■低音谱表■
2.加线和八度移动记号
上面讲到过，五条线和四个间可以记录九个不同的音高。一旦音域超过这九个音的范畴，就需要用加线。加线在谱表上方时称为“上加线”，自下而上，分别是上加一线、上加二线、上加三线??；在谱表下方的加线称为 “下加线”，从上到下，分别称为下加一线、下加二线、下加三线??。加 线的数量在理论上是没有限制的，但使用得太多会增加读谱的困难，在乐谱 中通常只用到五条，即上加五线和下加五线。下面是用高音谱表记录的 C 大调音阶，音域为两个八度：当音乐较长时间地活动在谱表之外时，使用加线不太方便，这时可以用 八度移动记号“8va”。这个记号写在谱表的上方时，表示在记号指示范围之内的所有音都高一个八度；写在谱表下方时，表示这个范围内的音都低一个八度。
3.大谱表
综合上面的几个例子可以看出，每行谱表（包括加线）能够胜任的记谱 音域是三个八度左右；但是，有的乐器的音域大大超过了这个范围，比如钢 琴的音域达到七个八度以上，并且同时弹奏的音符很多、织体复杂，用一行 谱表难以记录，于是就将高音谱表和低音谱表叠置在一起，构成“大谱表”。高音谱表的下加一线是中央 C，低音谱表的上加一线正好也是中央 C，合 起来之后天衣无缝，实际上变成了十一线谱。大谱表的左端要用一个花括号 将两行谱表连在一起，表示这两行谱表在时间上是同时进行的。下例是用大谱表记录的 C 大调音阶，音域达四个八度：用大谱表记谱的乐器有钢琴、竖琴、管风琴、手风琴等。
4.音符和时值　　
在五线谱中，音符是一个椭圆形的记号，它写在哪一条线（或间）上，就表示应该发出那一条线（或间）的音高。为了表示发音时间的长短（时值）， 音符有几种不同的形状，常见的只有五种：全音符■二分音符■四分音符■ 八分音符■十六分音符■以八分音符为例，音符各部分的名称为： 这些不同的形状是有规律的：增加了符干使得时值减少一半；空心的符头变成实心时，时值也减少了一半：每增加一条符尾，时值同样减少一半。 每两级音符之间都是以 2 为基础的倍数关系，即一个全音符所占的时间等于 两个二分音符，一个二分音符所占的时间等于两个四分音符??，如下表所示：为了醒目起见，在乐谱上经常以拍为单位将符尾连在一起，叫做“连符 尾”，也有人称之为“符杠”：从理论上讲，音符还可以继续分割。在四分音符的基础上，加一个符尾 是八分音符，加两个符尾是十六分音符；那么，加三个符尾就是三十二分音符，四个符尾是六十四分音符。不过这种分割方式实际上很少应用，三 十二分音符和六十四分音符偶尔还能见到，更细的分割就没有人使用了。

每个音都可以被一个升、降记号升高或是降低。这样的记号共有五个：　　变化音记号也叫“临时升降号”，它必须和后面的音符的符头写在同一 个高度（即同一条线或者间上），其作用只在一小节之内有效，不能跨过小节线。也就是说，当一小节之内出现另一个同样音高的音时，这个音也应该 随着前面的记号发生变化。没有变化音记号的音称作“本位音”，有变化音 记号的音称作“变化音”。