归来诗人、朦胧诗人与后朦胧诗人.doc

归来诗人、朦胧诗人与后朦胧诗人
归来诗人
粉碎四人帮之后，由于政治后者其他原因而辍笔的一批诗人重返诗坛。他们被成为“归来诗人”或“复出诗人”。包括艾青、公刘、流沙河、白桦、林稀等，还包括“七月诗派”的诗人胡风、绿原、罗洛等其中还包括一批受西方现代派诗歌影响的诗人，主要活跃四十年代，后来被称为“中国新诗”或称“九月诗派”的诗人辛笛、陈敬容、郑敏等等。这些诗人重返诗坛之后纷纷把自己由于生活道路的坎坷、曲折所获得的人生感受，以诗歌的形式表达出来。在艺术个性和艺术独创性的重新肯定和追求方面，他们的诗歌也发生了重要的转变：个人色彩加强，情感因素趋于复杂，诗歌风格也由单调、明朗转向深沉、凝重。其代表诗人极其作品主要如下。
艾青：浙江金华人，是20世纪中国诗坛上一位承上启下的中枢人物，在诗的园地辛勤耕耘了60多年。可以说，他的一生，映现了中国新诗发展的历史轨迹，是中国现当代最有鲜明个性河独创性的诗人之一，是中国当代新诗的一座丰碑。
公刘：江西南昌人，诗人的感情深沉，思想深刻，一颗苦难而倔强的灵魂，在诗中表现出强大的的人格力量。公刘强调忧患意识、悲悯心态河历史沧桑感是中国诗歌命脉之所系。公刘说过，诗应该是诗人的血。直至90年代，诗人尚在呕心沥血的琢磨诗艺，力求把最好的诗奉献给广大读者。
流沙河：四川金堂人毕业于四川大学，其诗大多用浅白的口语写成，自然朴素，貌似凡俗实有韵味。他把“说真话、露真相、交真心”作为自我人格的追求，立足于诚，诗如其人。有些诗幽默风趣，但有些诗也显得过于浅直无味。
朦胧诗人
80年以后，中国诗坛上出现了一个新的诗歌流派，打破了现实主义诗歌一统天下的局面，给文坛带来了新的气息，它就是“朦胧诗”。其带有鲜明的“异类”色彩和新的美学原则，向诗坛发起了强烈的冲击。“朦胧诗”在文学创作和创作思想上有了新的突破。在诗歌的内涵上追求自我价值，以现代意识思考人的本质，在当时特定的历史背景下，往往具有批判意识和忧患意识，表现出冷色调。注重主题的创造和个人内心感情的抒发，表现自我意识的闪念和幻觉。这些朦胧诗的意象往往带有多义性和不确定性广泛吸收现代主义艺术的经验，表现出强烈的现代意识。舒婷、北岛、顾城等是朦胧诗派的代表人物。
舒婷：福建厦门市人，舒婷是一位情感型诗人。她的诗歌创作的宣言市写人的价值和尊严。多借鉴外国诗歌的表现手法和思维方式，构思独特，情调婉约，具有典型的浪漫主义风格。她的诗不侧重客观生活的描摹，而市注重表现自己真实的内心世界。她从关系个人的命运和价值出发上升到对他人对民族命运的关切。舒婷的诗具有一种崭新的审美视野，能够超越以往新诗的陈旧观念，突破生活的客观规定性和逻辑性的限制，达到较高的艺术新水平。
北岛：在所有的朦胧诗一代诗人中，北岛处于一个十分独特的地位。他不但是“文革”结束后一个重要的“知青”，诗人群体《今天》派的创始人，而且对舒婷、顾城等人的创作产生过实实在在的影响。他的诗率先追求现代主义的表现手法和接近现代主义的某些文学主题，而在朦胧诗的讨论中引起了激烈的争论。他的诗歌创作提出了许多值得深入探讨的论题。
顾城：上海市人，歌唱自己的童心一直是顾城诗歌的主旋律，因此顾城有“童话诗人”之称。顾城长于简洁而抽象的意象、最单纯的语句造就最深邃的完美和富于哲理的诗句。
后朦胧诗人
在朦胧派退潮后，诗坛又涌现出了一次诗歌浪潮，即“新生代”诗人群。1986年推出诗歌的“新生代”专辑。一些比舒婷、北岛、顾城等人更为年轻的诗人，他们不为主流文学所接纳，便成群结队，自办刊物，高喊“pass北岛”，结成小团体，彻底抛弃“朦胧诗”表现的愤懑、哀怨和寄托，撕碎含蓄、象征和意象等手法，张扬“生命意识”和“家园意识”，回复朴素平易的诗风，形成声势浩大的诗歌浪潮，影响巨大。“中国诗坛‘1986’现代诗群体大展”宣称，以往的审美判断、审美标准和理性原则都失去了作用，中国诗坛又一次发生的倾斜。感性已经突破旧的理性防线，一些前所未有的诗歌形式如决堤的洪水，一夜之间充斥了中国诗坛。自此以后，数十万中国青年诗人们开始自由野性的思想放纵和感情放纵，宣泄与混乱，吵闹与刺激，自由与冲动汇成了一场大纷乱，创造了空前绝后的诗的神话。“新生代”的诗人都很年轻，大都还是大专院校的学生。他们不屑“朦胧诗”倡导的人道主义，而痴迷于人的内心体验。
“新生代”的流派很多，且乐于向人们展示自己的理论主张。其主要代表有“大学生诗派”、“他们”文学社、“莽汉主义”、“非非主义”、“整体主义”的等，诗人们奉行非崇高和非优美的原则，他们认为“朦胧诗”表现的太崇高，太夸张，掩饰了人的本性。但在1989年，“新生代”诗衰微了。他们脱离生活现实，专注于纯粹的生命体验和潜意识，堕入了无聊、无病呻吟的怪圈，使“新生代”诗人们与他们的初衷背道而驰，越走越远。在“新生代”落潮之后，一批更为年轻的诗人他们另辟蹊径，从“生命意识“走向”家园意识“，这之中，海子的伤感和对死亡的迷恋，骆一禾的咏叹虽引起一定的反响，但却不能挽狂澜于既倒，随着海子的卧轨自杀，骆一禾的早逝，戈麦的投湖自尽，”新生代“已走向末路，中国诗歌在沉寂多年后呈现出多元化的个人写作姿态。